Recenzja Nikona D610 w języku rosyjskim. Lustrzanka Nikon D610 Body. Klasyczny HDR ze stopniowaniem ekspozycji

WSTĘP

Nikona D610 pojawił się na rynku już dawno temu zastępując D600. Ale do dziś pozostaje jednym z niewielu nieprofesjonalnych aparatów pełnoklatkowych. Co więcej, w rzeczywistości była to „praca nad błędami” - wymiana problematycznego mechanizmu śrubowego, który aktywnie zbierał brud, a innowacji było bardzo niewiele w porównaniu do 600:

• Nowy mechanizm migawki (właściwie po co zaktualizowano indeks);
• Dodano tryb cichych zdjęć seryjnych Qc przy 3 fps;
• Przerobiony balans bieli;
• Maksymalna prędkość fotografowania wzrosła z 5,5 do 6 klatek na sekundę.

Spotykać się z kimś Nikona D610 to najtańsza pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa. Najbliższy „główny konkurent”, reprezentowany przez Canona EOS 6D, jest nieco droższy (porównanie cen na Hotline.ua), natomiast pod względem parametrów również panuje pewna równość – każdy ma swoje wady i zalety.

WYGLĄD i OPIS Nikon D610

D610 to zaawansowana amatorska lustrzanka cyfrowa w klasycznej obudowie. Wszystkie elementy sterujące znacznie bliższe są aparatom z 4-cyfrowym oznaczeniem (D5300, D7100) i różnią się od profesjonalnych, Nikon D4s.

Korpus jest przyczepny, trwały, bez luzów i innych „chropowatości”. Aparat oczywiście nie jest lekki i jest dość duży (w porównaniu z niepełnoklatkowymi analogami i bezlusterkowcami). Jednocześnie, w przeciwieństwie do tego samego D800/D810, korpus jest tylko w połowie metalowa konstrukcja, przód aparatu jest plastikowy. A tak przy okazji, D610 jest włączony ten moment Jedyny pełnoklatkowy aparat firmy Nikon montowany poza Japonią.

Wygodny - zwykłe (dla amatora) pokrętło do przełączania trybów fotografowania z „cenioną zieloną ikoną” AUTOMATYCZNY oraz zestaw automatycznych ustawień wstępnych - SCENA. Dla mnie te tryby są bezużyteczne, ale oszczędzają wiele nerwów, gdy trzeba oddać aparat osobie, która jest daleko od fotografii, bez teoretycznego przygotowania zdjęcia. Dodatkowo cieszę się, że właśnie ten dysk jest blokowany przed przypadkowym przewijaniem klawiszem. Bo przecież otaczające go koło wyboru trybów pracy migawki również jest zablokowane – co też jest wygodne i chroni komórki nerwowe.

Wśród funkcji - tryb Qс, co pozwala na wykonanie „cichej serii” z prędkością 3 kl./s. Dźwięk z jego pracy jest naprawdę stłumiony, dlatego można zabrać aparat na reportaż w miejsca, w których nie można zwrócić na siebie uwagi. Do reszty „rozproszenia” przycisków i elementów sterujących nie można mieć żadnych zastrzeżeń, wszystko jest znajome i takie, jakie być powinno. Aby być wybrednym, nadal oddzielałbym przyciski AF-L/AE-L. Wiadomo, że to aparat amatorski, ale z drugiej strony miejsca na korpusie jest sporo i nic nie stoi na przeszkodzie, żeby je ustawić obok siebie, a nie połączyć w jeden.

Warto też dodać, że korpus jest odporny na kurz i wilgoć, dlatego z aparatem korzystałem z czystym sumieniem (z obiektywem AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED, również chronionym) nawet podczas ulewnego deszczu, bez obawy o swoje „zdrowie”.

Ekran D610- 3,2 cala, nie jest oczywiście dotykowy ani obrotowy. I choć doświadczeni profesjonaliści mogą nie potrzebować takiego „zestawu do ciała”, zwykli śmiertelnicy naprawdę za nim tęsknią. Fotografowanie z podłogi, podobnie jak fotografowanie z tłumu – trzymając aparat nad głową – mogłoby być znacznie wygodniejsze.

Wygląda na to, że albo słychać było narzekanie niezadowolonych użytkowników, albo prośby, a później ekran już się obracał.

U D610 ogromny, elegancki i bardzo jasny wizjer o 100% pokryciu kadru i powiększeniu 0,7x. Oprócz standardowych parametrów fotografowania może wyświetlać cyfrową poziomicę i cyfrową siatkę. Bardzo wygodne jest posiadanie drugiego monochromatycznego wyświetlacza - wszystkie informacje są zawsze w zasięgu wzroku.

DANE TECHNICZNE I FUNKCJONALNOŚĆ Nikon D610

Aparat posiada moduł autofokusa - Nikona Multi-CAM4800 z detekcją fazy TTL i 39 punktami ostrości, w tym 9 w kształcie krzyża. Można skonfigurować tryby pracy z wyświetlaniem 11 lub 39 punktów, można ustawić ogniskowanie strefowe na 1, 9, 21 i 39 punktów. Co więcej, 7 centralnie umieszczonych czujników krzyżowych umożliwia ustawianie ostrości w przypadku obiektywów o przysłonie mniejszej niż F/8, co umożliwia ustawianie ostrości w bardzo słabych warunkach oświetleniowych. On (moduł) po niewielkiej obróbce migrował odpowiednio z „segmentu upraw”, główną wadą jest małe pokrycie kadru - w rzeczywistości tylko środkowej części.

Tak, szybkość jego działania nie budziła żadnych zastrzeżeń, a „złapanie” pędzącego z dużą prędkością samochodu nie stanowiło żadnego problemu. Ale jeśli włączymy śledzący autofokus, to obszar krycia już nie będzie wystarczający... Chciałbym mieć czujniki fazy rozmieszczone w całym kadrze.

W trybie Na żywo Działa tylko ustawianie ostrości na kontrast i to bardzo powoli. Dodatkowo aparat nie posiada funkcji wspomagania ręcznego ustawiania ostrości Na żywo- nie ma wybierania ostrości ani przejścia dla pieszych. Jedyne co to zwiększenie pola ostrości, przy powiększeniu aż 16-krotnym. Biorąc pod uwagę pozycjonowanie amatorskie, można by dodać część „pomocników”.

WNIOSKI:

Nikona D610- doskonała pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa, która jak wszystkie aparaty, Nikona wyposażony w „śrubokręt” niezbędny do normalnej pracy AF-soczewki i obsługuje całą flotę starych, manualnych optyk do montażu F. Dla „zaawansowanych” amatorów dostępne są zwykłe wygodne elementy sterujące. Profesjonalista, który potrzebuje aparatu, który nie jest tak ciężki i masywny jak D810 Lub D4S, docenią doskonałą jakość obrazu, niski poziom szumów i szeroki zakres dynamiki, czyli innymi słowy - wszystkie zalety klasycznej pełnoklatkowej lustrzanki jednoobiektywowej.

Zły żołnierz to ten, który nie marzy o zostaniu generałem. Prawda ta została spisana wiele lat temu i dziś nie traci na aktualności. Ale wśród fotografów panuje nieco inne powiedzenie: „Nie da się nie chcieć pełnej klatki”. Ale jednocześnie koszt pełnej klatki nie pozwalał co drugiej osobie na zakup takiej tuszy. W obozach zarówno Canonistów, jak i Nikonistów tego typu aparaty przeznaczone były do ​​zastosowań bardziej profesjonalnych lub dla zaawansowanych entuzjastów, przy czym trzeba mieć na uwadze, że profesjonalne narzędzia po prostu nie mogą być tanie.

Aż strach wyobrazić sobie, ile czasu w sumie spędza się na świecie marząc o ramce 36x24.

O pełnej klatce krążyły straszne legendy. Krążyły plotki, że kto weźmie taki aparat, po prostu nie będzie mógł fotografować niczym innym, że jest przycisk „Arcydzieło”, a co trzecie zdjęcie zrobione na pełnej klatce będzie kupowane i drukowane przez takie magazyny jak m.in. National Geographic, Playboy i Esquire. Wielu nawet po prostu chodziło do sklepów i trzymało takie zwłoki w rękach, aby nasycić się świętym duchem prawdziwej kreatywności.

Ale teraz producenci aparatów przekraczają wszelkie granice i zaczynają produkować aparaty, których nie tylko będziesz chciał, ale i na które Cię stać. Jednym z nich jest Nikon D610.

Recenzja wideo Nikona D610:

Design i ergonomia

Zewnętrznie urządzenie najbardziej przypomina Nikona D600. Te same elementy sterujące, te same porty. Idź i sprawdź jego recenzję.

Byłem zbyt leniwy, żeby to wszystko opisać, ale zły redaktor naczelny powiedział: „Praca!” Więc musisz pracować.

Podstawą obudowy jest stop magnezu, który chroni aparat przed negatywnymi wpływami zewnętrznymi. Niewielka ilość plastiku jest nadal obecna i można ją zobaczyć z przodu urządzenia. Ale jednocześnie nie wpłynęło to w żaden sposób na solidność - tusza sprawia wrażenie mocnej. Ma ochronę przed kurzem i wilgocią, choć jej poziom jest oczywiście gorszy od D4 Master, ale bez obaw można fotografować w lekkim deszczu czy śniegu. Nawet przy dziesięciostopniowym mrozie wszystkie funkcje działały mi odpowiednio, jednak do tego trzeba odpowiednio przygotować aparat.

Etui leży w dłoni jak ulał, nie ślizga się i nie ma tendencji do wypadania. Na przedniej stronie umieszczono rączkę baterii z funkcjonalnym kółkiem zapewniającym wygodniejszy chwyt i kontrolę, kanoniczny czerwony pasek oraz dwa przyciski funkcyjne. Jedna posiada funkcję zmiany formatu klatki - przełączanie pomiędzy FX i DX. Jest to bardzo wygodne, gdy chcesz przybliżyć obiekt, ale powiększenie nie jest wystarczające. Lub dla wygodniejszej ramki kompozycyjnej. Na drugim osobiście zamontowałem repetytor przysłony, żeby szybko i wygodnie ocenić głębię ostrości.

Pośrodku umieszczono metalowe mocowanie, a po drugiej stronie umieszczono przycisk zwalniający obiektyw, dźwignię przełączania pomiędzy automatycznym i ręcznym ustawianiem ostrości oraz przycisk zmiany trybów autofokusa. Powyżej, na wystającym bloku pryzmatycznym, znajdują się klawisze służące do fotografowania i otwierania wbudowanej lampy błyskowej. To niewątpliwie plus, gdyż wszystkie modele tej klasy z reguły nie posiadają lampy błyskowej. Producenci uważają, że osoby korzystające z takiego aparatu będą korzystały z zewnętrznych źródeł światła. Częściowo jest to prawdą, ale czasami wbudowany puf ratuje sytuację.

Po lewej stronie, pod gumowymi zatyczkami, znalazły się złącza do podłączenia akcesoriów zewnętrznych - Mini USB, HDMI, port na moduł GPS i pilota. Nie zabrakło także złączy na zewnętrzny mikrofon i słuchawki, dzięki czemu znacznie łatwiej jest kontrolować jakość nagrywania dźwięku.

Prawa strona nadal kryje dwa gniazda kart SD pod plastikową osłoną. To rozwiązanie pozwoli Ci wykorzystać dwukrotnie więcej pamięci i zapomnieć o zmartwieniach o brak miejsca.

Dolną krawędź zajmuje komora na akumulator i gniazdo statywowe.

Na górze wszystko jest znajome. Po lewej stronie znajdują się dwa kółka do przełączania trybów, które blokowane są przyciskami zabezpieczającymi przed przypadkowymi obrotami, natomiast dolne odpowiada za wybór prędkości strzelania, wstępnego podniesienia lustra, trybu cichego, a górne za wybór PASM, tryby zapisane przez użytkownika i auto.

Po prawej stronie znajduje się monochromatyczny wyświetlacz do wyświetlania informacji, spust migawki z trójpozycyjną dźwignią włączania/wyłączania/podświetlania, klawisze nagrywania wideo, kompensacji ekspozycji i wyboru pola ostrości. Warto zaznaczyć, że aby sterować funkcjami wystarczy nie tylko je wcisnąć, ale także przytrzymać podczas kręcenia kołem.

Pośrodku, nad mocowaniem bagnetowym, znajduje się gorąca stopka i ukryta wbudowana lampa błyskowa.

Tylną krawędź zajmuje nieobrotowy wyświetlacz VGA o przekątnej 3,2 cala. Kąty widzenia i odwzorowanie kolorów wywołują prawdziwą radość i chęć oglądania zdjęć bezpośrednio w miejscu fotografowania.

Po lewej stronie wyświetlacza znajduje się pięć przycisków: menu, korekcja kolorów, informacje o ustawieniach, powiększanie i pomniejszanie. Prawie wszystkie przyciski mają dwie funkcje. Zatem informacje o ustawieniach mogą zmienić balans bieli, a powiększanie może zmienić jakość obrazu i czułość ISO.

Po prawej stronie ekranu znajduje się przycisk informacji, tryb podglądu na żywo otoczony dźwignią wyboru wideo lub zdjęcia, czterokierunkowy joystick, przycisk OK i dźwignia blokady punktu ostrości. Nad ekranem umieszczono wizjer z czujnikiem zbliżeniowym i regulacją dioptrii, na lewo od niego przeglądanie i usuwanie galerii. Po prawej stronie znajduje się AE-L/AF-L i drugie pokrętło trybów.

Co kryje się pod maską

Za lustrem znajduje się czujnik 24 MP o wymiarach 36 x 24 mm. Klasyczny format wąskiej folii w formie cyfrowej. Za poprawność działania odpowiada procesor Expeed 3. To w zupełności wystarczy, aby zapewnić najwyższą prędkość działania i zapomnieć o wszelkich spowolnieniach czy problemach z szybkością.

Zakres światłoczułości wynosi od 100 do 6400 jednostek, a w trybie rozszerzonym dostępny staje się zakres od 50 do 25600 ISO. Jednocześnie matryca generuje niewielki hałas - wartości do 6400 można uznać za działające, jeśli fotografujesz w formacie RAW z późniejszym kompetentnym opracowaniem, wówczas 12800 jest całkiem przydatne nie tylko w Internecie, ale także do drukowania w małych rozmiarach. . Spadające części i kolorowe dźwięki przestają być zauważalne nawet z odległości jednego metra.

Co dziwne, do drukowania z urządzenia w formacie A4 odpowiednie są prawie wszystkie wartości. Do 6400 ISO można uzyskać wysokiej jakości wydruki nawet z Jpeg, ale potem nadal trzeba przejść na RAW. 12800, po prawidłowym wywołaniu, nadal wykazuje pewne kolorowe szumy, ale na wyciągnięcie ręki, a tym bardziej na ścianie, są one słabo widoczne. Ale 25600 nie warto drukować nawet z RAW większego niż A5. Tutaj już widać utratę szczegółów małych tekstur i wkradający się szum.

Szybkostrzelność urządzenia jest wysoka – 6 kl./s w pełnej rozdzielczości w formacie RAW. Bufor wystarcza na serię 15 klatek, po czym aparat będzie fotografował bez końca z szybkością prawie 1 kl./s. Dzięki JPEGowi praktycznie nie musisz martwić się o bufor – w 99% przypadków wystarczy ponad 30 klatek. Pomiarów dokonano szybką kartą pamięci (recenzja). W przypadku wolniejszych kart wyniki mogą się różnić na gorsze.

Istnieje również ciche strzelanie z szybkością 3 kl./s. To prawda, że ​​​​głośność jest tutaj parametrem wyłącznie porównawczym, ale wyraźnie przyciągniesz znacznie mniej uwagi.

Na szczególną pochwałę zasługuje zakres dynamiczny – światła i cienie są przetwarzane prawidłowo i prawidłowo, ale jeśli zajdzie taka potrzeba, można spokojnie włączyć rozszerzenie D-Lighting czy HDR. Tryb High Dynamic Range nie działa w trybie RAW ani nawet w trybie RAW+JPEG. Aby go aktywować, zawsze będziesz musiał przełączyć się na JPEG.

Autofokus

System autofokusa jest odziedziczony z aparatu D7000. I muszę powiedzieć, że jest fajna. Jest to 39 punktów, z czego 9 to punkty krzyżowe. Ale jest też minus - główny układ jest skoncentrowany w środkowej części kadru. Oznacza to, że nieco problematyczne będzie celowanie w skrajny punkt, podobnie jak celowanie w płytki w centrum kadru. Dla mnie osobiście nie stanowiło to problemu – ustawiłem ostrość, zablokowałem, przesunąłem trochę aparat i uzyskałem dobry wynik. Ogólnie system automatycznego ustawiania ostrości działa bardzo poprawnie - szybko, wytrwale, dokładnie.

Należą do nich z pewnością funkcja nagrywania poklatkowego lub wideo poklatkowego, jak wolisz. Jeśli wcześniej, aby uzyskać taki efekt, trzeba było poświęcić dużo czasu i wysiłku, teraz po prostu wybieramy w menu żądaną pozycję, interwał i czas fotografowania. Kliknij „OK” – i otrzymamy gotowe wideo w formacie *.mov. Cała reszta nie jest czymś nadprzyrodzonym – poszerzanie zakresu dynamiki,bracketing. To wszystko, widzieliśmy to w poprzednich modelach.

Możliwości wideo

Tutaj są w najlepszej formie. FullHD do 30 kl./s, wysoki bitrate, elastyczne ustawienia dźwięku, złącza mikrofonu i słuchawek. Jednak tutaj, jak prawie wszędzie u Nikona, pojawia się drobny i irytujący błąd. No cóż, po cholerę kupuję tusze za dwa tysiące dolarów, a nie mogę zmienić wartości przysłony podczas nagrywania wideo w trybie Live View? Jednocześnie w starszym D800 nie ma z tym problemów. Jestem po prostu zszokowany, że firma, która jako pierwsza na świecie wdrożyła nagrywanie wideo w lustrzankach cyfrowych, zachowuje się w ten sposób.

vs Nikon D610 Nikona D600

• 6 kl./s w porównaniu z 5,5 kl./s;
• nowy model oferuje teraz cichą serię zdjęć;
• Naprawiono kilka błędów związanych z korekcją kolorów i balansem bieli;
• Od teraz w nowych modelach nie ma już problemów z zespołem migawki/lustra i nie ma plam olejowych na matrycy. A w poprzedniku czasami się to zdarzało.

Cienki

• doskonały czujnik o niskim poziomie hałasu;
• Szeroki zakres dynamiki w trybie standardowym;
• jasny i bogaty wyświetlacz;
• dobry poziom jakości wideo;
• różnorodność portów;
• ochrona przed kurzem i wilgocią;
• odpowiednia praca w warunkach niskiej temperatury;
• szybkie i wytrwałe skupianie uwagi;
• wizjer pokrywający 100% pola;
• dostępność fotografii poklatkowej;
• wiele funkcji korygujących wady obiektywu;
• slot na dwie karty pamięci SD.

Źle

• minimalny czas otwarcia migawki 1/4000;
• stłoczenie punktów w centralnej części kadru;
• NIE MA MOŻLIWOŚCI ZMIANY PRZYSŁONY W TRYBIE Podglądu na Żywo;
• nie najszybszy autofokus w trybie obserwacji na żywo;
• brak histogramu na wyświetlaczu podczas oglądania na wyświetlaczu.

Jakie szkło wziąć

Warto dodać, że aby uwolnić pełen potencjał matrycy zamontowanej wewnątrz tuszy, warto zaplanować zakup dobrej i jasnej optyki. Jednocześnie w warunkach ograniczonych finansów spokojnie można sobie pozwolić na stałoogniskowe – na przykład Nikkor AF-S 50mm F1.8G.

W warunkach pełnoklatkowych będzie to dokładnie właściwy pięćdziesiąt kopiejek, uniwersalny obiektyw. Nie bez powodu wszystkie aparaty filmowe zostały wyposażone w właśnie takie poprawki - mogą fotografować prawie wszystkie tematy: od architektury i gatunku, po portrety i krajobrazy. Wysoka przysłona umożliwia fotografowanie nawet w złych warunkach oświetleniowych. Jednocześnie fotograf zawsze będzie miał możliwość przełączenia się w tryb DX i uzyskania 75 mm do wykonywania dużych portretów.

Jeśli w ogóle nie ma środków, po raz pierwszy wystarczy pięćdziesiąt dolarów. Jego recenzja.

Jeśli masz dodatkowe środki, możesz je wziąć. Jego koszt to około 400 dolarów, ale apertura jest o dwie trzecie większa.

Nikkor AF-S 85mm F1.8G będzie dobrym wyborem dla osób lubiących robić portrety. Jest na tyle kompaktowy, że można go nosić ze sobą codziennie, świetnie radzi sobie z rozmyciem tła i zapewnia miękki, piękny rysunek. Ale jego koszt to około 500 konwencjonalnych jednostek. Dostępna jest także wersja z przysłoną F1.4, ale czy warto przepłacać, oceńcie sami, na podstawie zadań, jakie macie przed sobą.

Nikkor AF-S 28mm F1.8G to to samo szkło, które nadaje się do fotografowania architektury czy krajobrazów. Szeroki kąt, piękny wzór, nie wysoki poziom Distortion za 700 dolarów to dobry wybór.

Można też spojrzeć na droższego – jednego z najlepszych szerokokątnych jakie kiedykolwiek stworzono. . Niech będzie ciemniej, ale da lepszy obraz. Biorąc jednak pod uwagę cenę 2000 dolarów, warto dwa razy zastanowić się, czy tego potrzebujesz.

- To standardowy, jasny obiektyw na co dzień. Ostry, szybki, piękny, ciężki, pozwoli Ci nakręcić wszelkiego rodzaju sceny, wciągające dobre wyniki. Kosztuje dużo - 1600 dolarów. .

Nikkor AF-S 70-200mm F2.8G VR II to lekki telezoom dla reporterów. Wbudowany zatyczka minimalizuje rozmazywanie, praktycznie nie obserwuje się żadnych defektów, a cena 2100 konwencjonalnych jednostek sprawia, że ​​oblizuje się usta. Pamiętaj jednak, że dla takiej ogromnej rzeczy warto kupić profesjonalna robota– kiedy przyszedłem z nim do klubu, poprosili mnie o potwierdzenie akredytacji dziennikarskiej.

Alternatywny

Właściwie jedyną alternatywą i konkurentem. Kategoria cenowa jest mniej więcej taka sama, a nawet trochę tańsza. Jego koszt obecnie na bezkresach Ukrainy zaczyna się od 1500 dolarów. Korpus jest lżejszy i mniejszy, sensor nominalnie traci nieco na szczegółowości. W rzeczywistych warunkach raczej nie odczujesz różnicy. Matryca konkurencji będzie trochę mniej hałasować w ciemności i będzie miała tak samo doskonałe DD i odwzorowanie kolorów. Szybkostrzelność jest nieco niższa – 4,5 kl./s w porównaniu z 6. Na pokładzie znajduje się tylko 11 punktów AF w tym jeden w kształcie krzyża. Ale kropki są rozmieszczone bardziej równomiernie w całym kadrze. Wizjer traci - tylko 97% pokrycia.

Ponadto Canon 6D ma jedno gniazdo karty pamięci i nie ma wbudowanej lampy błyskowej. Ale są moduły Wi-Fi i GPS.

Można oczywiście wziąć Nikona D600 – będzie on kosztował nieco taniej – około 1600 dolarów. Ale jednocześnie skazujesz się na dręczenie oleju na matrycy i uszkodzenie lustra/przesłony. A biorąc pod uwagę różnicę 100 dolarów w porównaniu z następną generacją, nie sądzę, żeby było warto.

Streszczenie

Jestem pewien, że Nikon D610, pomimo wielu małe wady, z łatwością zdobędzie miłość wielu fotografów. To najbardziej kompaktowa i najtańsza pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa od producentów, która wciela w życie najlepsze praktyki: doskonałą szczegółowość, niski poziom szumów, szeroki zakres dynamiki.

A jeśli należycie do grona Nikonistów i możecie sobie pozwolić na takie urządzenie, to bierzcie. Jest mało prawdopodobne, że będziesz rozczarowany. Kamera pozwoli Ci szybko i sprawnie wykonać cały zakres powierzonych zadań. A biorąc pod uwagę, że jego cena w ukraińskim Internecie zaczyna się obecnie od 1700 dolarów, jest to doskonała modernizacja sprzętu. Chociaż jeśli masz Nikona D600, zdecydowanie nie warto go modernizować.

I tak, mam nadzieję, że gumki nie odpadną po sześciu miesiącach aktywnego użytkowania. W przeciwnym razie jest to kolejny minus w karmie producenta.

Galeria zdjęć

(przesuń kursor myszy w prawy górny róg, aby wyświetlić w trybie pełnoekranowym)

Uwaga! Kontynuacja linii obiektywów z przysłoną 1.8 - pojawił się pełnoklatkowy obiektyw AF-S Nikkor 35mm f/1.8G ED, bardzo ciekawy, nowoczesny i mocny jak na swoją cenę, którego test można obejrzeć.

I pojawiła się nowa pełnoklatka, która jest zauważalnie bardziej udana niż D610.

Na początek zdjęcie samego aparatu:

Jak widać, w przypadku starszych lustrzanek wszystko jest w miarę normalne Aparaty Nikona ostatnie pokolenia. Dla tych, którzy już z nimi strzelali, wszystko będzie zupełnie znajome.

Specyfikacja techniczna będzie na końcu materiału, ale na razie zacznijmy od tego co i gdzie to nakręciłem, jak to zostało sfinalizowane.

Aparat sam wyjąłem z pudełka, nie dokonywałem żadnych dodatkowych ustawień, jak zwykle wszystko było fabryczne. Mam na myśli to, że poniżej będzie link do plików JPG i NEF znajdujących się w aparacie, które zainteresowani mogą niezależnie przeglądać. Ponieważ fotografuję w JPG tylko na potrzeby testów, nie potrzebuję dodatkowych regulacji aparatu, aby od razu uzyskać gotowe zdjęcie, ale nawet początkującemu nie jest trudno zrobić to wszystko według własnych upodobań - jeśli tylko jest chęć majstrować.

Finalizacja jak zawsze została wykonana w ACR (kolory, rozjaśnienia, cienie, zniekształcenia, redukcja szumów na kadrach nocnych), Photoshopie (ostry z szybką maską tam gdzie trzeba i gdzie - na całym polu) oraz FastStone (kadrowanie, nazwy plików). Oznacza to, że zrobiono to szybciej i łatwiej.

Dopracowanie niemal żadnego z kadrów, poza „wyjaśnieniem oczu i wybieleniem zębów”, nie wymagało niczego bardziej skomplikowanego, niż można to zrobić bezpośrednio w aparacie, jeśli jest on odpowiednio ustawiony. Pamiętamy, że Nikon D610 to starszy aparat amatorski, który ma wszelkie możliwości wygodnych i elastycznych ustawień.

Właściwie to jej „amatorstwo” decydowało o tym, gdzie, co i z czym. Oprócz samego aparatu w teście znalazły się obiektywy Nikkor 24-85/3.5-4.5 VR, Nikkor 14-24/2.8, Nikkor 24-70/2.8 i Nikkor 70-200/4. Lampa błyskowa SB-700 działała w ten sam sposób.

Ramki, z wyjątkiem tych podanych do badań „tak jak są”, są przeskalowane do rozmiaru 1600 na dłuższym boku, co w zupełności wystarczy zarówno do zrozumienia istoty, jak i do druku w formacie 10x15.

W tytule każdej klatki napisano, jaki obiektyw został użyty. Odpowiednio, jeśli czytasz na komputerze, po prostu najedź myszką na ramkę, a tytuł się pojawi. Jeśli używasz tabletu, będziesz musiał dotknąć, aby zobaczyć dużą ramkę i jej opis.

Cóż, jedna sesja zdjęciowa była wspólna z kolegą WingfireE, odpowiednio, na wykonanych przez niego zdjęciach wskazany jest jego pseudonim.

Wbrew swoim zwyczajom zacząłem kręcić filmik, który pokażę poniżej. I będzie link do nich „prosto z kamery”. Filmowałem z ręki, tak jak robi to zwykły amator – kiedy jest co sfotografować na pamiątkę.

Do rzeczy: aparat D610 jest tak naprawdę płytką modyfikacją swojego poprzednika Nikona D600 (,). Teraz olej nie dostaje się na matrycę, wszystko jest w jak najlepszym porządku, wprowadzono modyfikacje w celu uzyskania bardziej prawidłowych odcieni skóry (koloru skóry ludzi). To właściwie wszystko, co jest ważne. Powstała „cicha seria”, czyli możliwe jest fotografowanie do 3 klatek na sekundę przy zmniejszonym dźwięku migawki. Być może komuś się przyda.

Reszta najważniejszych rzeczy pozostaje bez zmian – te same 24 megapiksele na matrycy pełnoklatkowej, ISO 100-6400 jak działające, rozszerzające się do ISO 50 w dół i do 25600 w górę oraz 39 punktów autofokusa Multi-CAM4800, które znajdują się dość blisko centrum. Dam zdjęcie rozmieszczenia punktów ostrości dla D600 i D800, ponieważ wszystko jest zupełnie takie samo:

Profesjonalne aparaty D800/800E i D4 wyposażone są w Multi-CAM3500FX w 51 punktów autofokusa, z czego 15 to punkty typu krzyżowego.

Nikon D610 ma 9 z 39 punktów ostrości - krzyżowych, są one rozmieszczone w następujący sposób:

Jak pokazuje doświadczenie w korzystaniu z tego autofokusa, dla większości jest on w zupełności wystarczający prace amatorskie, ale w przypadku bardziej profesjonalnych działań, zwłaszcza szybkich reportaży, wytrzymałość i szybkość ustawiania ostrości może nie wystarczyć, szczególnie jeśli obiekt porusza się dość szybko i bezpośrednio w stronę fotografa lub od niego.

Osobiście, biorąc pod uwagę moje nawyki ustawiania ostrości, brakowało mi również rozłożenia krzyżyków w obszarze wizjera, aby pracować z portretami pełnometrażowymi, ponieważ zawsze skupiam się na twarzy, co nie jest konieczne, ale mimo to)) Wiele osób rozwiązuje ten problem poprzez ponowne ustawienie ostrości, ponieważ przy dużych odległościach portret pełnometrażowy Głębia ostrości jest już dość duża.

Ale tak naprawdę to raczej kaprys i nawyk pracy z profesjonalnym sprzętem.

Zacznijmy od obiektywu kitowego 24-85 i zobaczmy, jak radzi sobie w rozdzielczości 24 megapikseli w przypadku nieruchomych obiektów:

Odpowiednio, pierwsza to pełna klatka, a druga to wycinek z niej, gdzie uzyskaliśmy kilka dobrych odbić na szkle. Wszystko okazuje się schludnie i dość ostro. Pstryknąłem kadr bez fanatyzmu, w jak najbardziej delikatny sposób.

Wszystkie detale są rysowane dość dokładnie podczas normalnej pracy ręcznej.

Poniżej auto po wymontowaniu przewodów. Okazało się, że jest znośny, ale jechał prosto na Andrieja i nie było „dzwonącej” ostrości.

Ogólnie rzecz biorąc, obiektywem Nikkor 24-85 wykonałem całkiem sporo ujęć architektonicznych - nie miałem żadnych zastrzeżeń do jego działania w tym zadaniu.

Przejdźmy do wykonanych przez nią portretów:

W górnych kadrach było wystarczająco dużo światła, lampa błyskowa działała niezawodnie, ostrość była dość wytrwała - jak na niedrogi obiektyw kitowy i całkiem nadawała się do prac portretowych. Oko, na którym skupiano uwagę, zawsze pracowało bardzo dobrze.

Obiektyw też rysował całkiem niezłe tło, choć trzeba mieć na uwadze, że było dość daleko od punktu ostrości. Pamiętajmy też o jego współczynniku przysłony przy otwartej przysłonie – 3,5–4,5, co w przysłonie 1,5 odpowiada wartościom w okolicach 2,8–3,5. Piszę to dla tych początkujących, którzy jeszcze nie do końca zrozumieli, czym różni się pełna klatka od różnych upraw i że wszystkie numery kadrów trzeba dostosować do wartości paszportowych, aby zobaczyć, co się stanie w rzeczywistych warunkach.

Potem wychodzimy na schody, gdzie oświetlenie jest dość słabe, a lampa błyskowa musi działać znacznie aktywniej)) Ale wszystko też jest do zaakceptowania, obraz jest w miarę dobry bez konieczności redukcji szumów czy zmiany rozmiaru.

Na zewnątrz było całkowicie pochmurno, niebo można było zobaczyć na własne oczy i nie napawało to optymizmem. Ale nawet tutaj mały kitowy obiektyw Nikkor 24-85, z którego będzie korzystać większość nabywców aparatu Nikon D610, poradził sobie całkiem nieźle. Podobnie jak sam aparat, zdjęcia są czyste. Jest to jednak zrozumiałe - czułość ISO nie wzrosła tutaj do wartości zaszumionych.

Obstawiam, że pracując z młodszym obiektywem, który został wcześniej zbadany i pokazał swoje pewne możliwości portretowe:

No cóż, na portrecie, niemal studyjnym oświetleniu trzeciego piętra GUM-u, wszystko jest jasne, ale co będzie się działo trudne warunki? Do Arbatu jadę na pół godziny przed zachodem słońca i sesję Nikkorem 70-200/4 robię aż do całkowitego zmroku.

Zacznę od tego zacnego dudziarza:

Prezentuję także pierwszą klatkę, aby pokazać ostrość w całym polu kadru w warunkach rzeczywistych - poniżej zamieszczam niewymiarowy kadr od samego brzegu - każde słowo jest czytelne, mimo że tekst pokryty jest dość starą i nie szczególnie przezroczysty polietylen:

Reklamę tę zauważyłem już w momencie finalizacji, bo oczywiście o wiele bardziej ciekawiło mnie, jak zostaną opracowane twarze w kadrze

I tutaj i dalej wykonali bardzo przyzwoitą robotę, jeśli chodzi o odcienie skóry (oddawanie kolorów skóry). W całej serii Arbat celowo nie dotykałem suwaków ACR określających kolor – byłem poważnie zainteresowany tym, co się stanie i jak to wyjdzie. Niebo było mniej więcej w połowie pokryte cienkimi chmurami, a oświetlenie było miękkie i prawidłowe.

A przypomnę, że od pierwszego kadru do zachodu słońca minęło zaledwie pół godziny, a każde kolejne zdjęcie robione było w coraz słabszym oświetleniu, a ja nie zamierzałem używać lampy błyskowej, bo zwykły turysta-amator tak nie robi. A dmuchanie na ludzi, którzy nie pozują, nie jest szczególnie grzeczne ;))

Większość ujęć kręciłem seriami, ponieważ ludzie się poruszali, a ja tak naprawdę nie stałem w miejscu. Jednocześnie studiowałem także działanie autofokusa w rzeczywistych warunkach pracy. Do tego działania w zupełności wystarczyła prędkość 5 klatek na sekundę; prędkość nagrywania na kartach SDHC 32Gb UHS-I 600x była akceptowalna, zauważalnie wyższa niż w D7000.

Prawie wszystkie klatki z tej serii były technicznie akceptowalne, lekkie braki pojawiały się w nie więcej niż jednej czwartej klatek, co jest całkiem niezłe przy tak słabym oświetleniu i dość sporej odległości od obiektu (podświetlenie autofokusa) - oczywiście próbowałem żeby nie szturchać obiektywu w twarz i strzelać z dużej odległości ogniskowej.

Oto portret uroczej dziewczyny przy ISO 1100 - wszystko miękkie tam, gdzie jest to potrzebne i ostre tam, gdzie jest to wymagane, redukcja szumów to najmłodszy, pierwszy krok:

Widziałem tę inscenizację i nie mogłem jej przegapić:

W związku z tym udało nam się również nakręcić film.

Niebo robi się coraz ciemniejsze... ISO coraz wyższe... Prawie zawsze nagrywam sceny bez lampy błyskowej z AutoISO, więc używając EXIF ​​​​możesz zobaczyć, co i gdzie się wydarzyło. Sam skomentuję ujęcia z najbardziej zauważalnymi cechami technicznymi.

Tutaj koledzy czekają na swoich pracowników w Teatrze Wachtangowa. A potem artysta pokazuje wszystkim swoje prace. Zaznaczę, że w tej ramce jest to ISO 6400 i prawie nie były wymagane żadne modyfikacje - wszystko poszło dobrze, czyli 6400, jeśli strzelasz poprawnie - nadal jest całkiem wykonalne, choć z zastrzeżeniami.

W poniższej scenie dialogu z książkami, ISO wynosi już 11400, szum jest zauważalny, trochę mocniej się napracowałem z redukcją szumów niż powyżej, ale na potrzeby zdjęcia domowego lub jak tutaj, do Internetu, na Pełny ekran, wszystko jest w miarę przyzwoite i nie razi w oczy nawet przy drukowaniu 13x18 z pełnej klatki.

Poniżej 14368 komentarze są takie same.

A nawet poniżej 12800 przy przysłonie 4.5! Więc nawet mając optyka wieloryba, możesz śmiało fotografować aż do całkowitego zachodu słońca – ostatnie ujęcie wykonano zaledwie cztery minuty po oficjalnym zachodzie słońca tego dnia.

Dam jeszcze kilka zdjęć zrobionych Nikkorem 70-200/4. Pierwszy film nakręcony przez Andreya przy pochmurnym świetle:

Następnie mój całkiem słoneczny + jeden film:

I wróćmy do Arbatu:

Tutaj przechodzę na lżejszy obiektyw 24-70/2.8 – portretów nie da się już robić, a do fotografowania wieczornego i nocnego miasta potrzebny jest szerszy kąt obiektywu.

A wszystko zaczyna się od dwóch filmów. Ostatecznie jest tylko jedna scena, ale rozdzielczość klatki w pierwszej to takie same 720p jak powyżej, a druga to FullHD:

Fotografowanie, jak pisałem powyżej, było bardzo komfortowe jak na warunki zadań, do jakich aparat był przeznaczony - skomplikowane filmowanie amatorskie i domowe. Obraz jest bardzo dobry, szumy są małe i prawie bezbarwne.

15 kombinacji JPG-NEF „prosto z aparatu” do niezależnych badań, które możesz pobierz stąd(644 MB, uważaj!)

Cóż, trochę o zakresie dynamicznym - poniżej specjalnie podam klatkę zrobioną w momencie konfiguracji, a Zhenechka jeszcze nie pozowała, gdy wybierałem tryby. Pokazuję go, bo wyciągnąłem go z kadru niedoświetlonego o 2 stopnie, czyli prawie czarnego. Ciekawie było sprawdzić zakres dynamiczny matrycy. Wszystko okazało się całkiem akceptowalne, na co dzień - na pewno. Ta ramka znajduje się w archiwum, które możesz pobrać i spróbować samodzielnie z nią poeksperymentować.

Cóż, ostatni akcent do autofokusa. Oto to samo ujęcie z kobziarzem, pełnym, do żniwa

W związku z tym ramę należało dokładnie przyciąć od góry, aby rozmawiająca para wyglądała harmonijnie, a nie z głowami pośrodku.

Aparat całkiem nieźle nagrywa wideo, mogę tylko narzekać na ręce operatora)) W końcu jestem fotografem i nie kupiłem sobie specjalnego zestawu do poważnego kręcenia filmów.

Cóż, jeszcze raz zauważę, że praktycznie nie było potrzeby majstrować przy uzyskaniu prawidłowego koloru skóry i ogólnie kolorów obrazu - tutaj, zgodnie z obietnicą, wszystko zostało zrobione dobrze i wygodnie dla amatorów.

Zastanawiałem się czy kupić to dla siebie, ale osobiście nie mogę tego zrobić. Kiedy pracuję na zlecenie, zwykle muszę fotografować niepozujące, poruszające się osoby w kiepskich warunkach oświetleniowych i nie jestem zadowolony z najsłabszego, 39-punktowego amatorskiego autofokusa w tym aparacie. Ale tylko on – cała reszta w aparacie jest bardzo dobra, a ci fotografowie, którzy chcą go używać zawodowo, otrzymają potężne i dobre narzędzie do wielu zadań zawodowych.

Cóż, dla zaawansowanych amatorów nie widzę żadnych ograniczeń, czego przykładem są zarówno zdjęcia prostym, ale udanym kitowym obiektywem Nikkor 24-85/3.5-4.5 VR, jak i profesjonalnym. Do testu nie mogłem zabrać Nikkora 16-35/4 i Nikkora 24-120/4 - wydaje mi się, że dla tych, którzy chcą czegoś droższego, ale nie za drogiego, ciekawym rozwiązaniem będzie zestaw „czwórek” i wygodne rozwiązanie.

Dziękuję tym, którzy czytają

Cóż, coś naprawdę słodkiego:

Dane techniczne

Typ	Cyfrowa lustrzanka
Mocowanie obiektywu	Mocowanie Nikon F (z interfejsem AF i stykami AF)
Efektywny kąt widzenia	formacie Nikona FX
Efektywna liczba pikseli	24,3 mln
Matryca	Przetwornik CMOS 35,9 x 24,0 mm
Całkowita liczba pikseli	24,7 mln
System usuwania kurzu	Funkcja czyszczenia matrycy, dane referencyjne dotyczące usuwania kurzu (wymagane dodatkowe oprogramowanie Capture NX 2)
Rozmiar obrazu (w pikselach)	Obszar obrazu FX (36x24) 6016 x 4016 (L), 4512 x 3008 (M), 3008 x 2008 (S). Obszar obrazu DX (24x16) 3936 x 2624 (L), 2944 x 1968 (M), 1968 x 1312 (S). Zdjęcia w formacie FX zrobione w trybie podglądu filmu na żywo: 6016 x 3376 (L), 4512 x 2528 (M), 3008 x 1688 (S). Zdjęcia w formacie DX zrobione w trybie podglądu filmu na żywo: 3936 x 2224 (L), 2944 x 1664 (M), 1968 x 1112 (S)
Przechowywanie danych: format pliku	NEF (RAW): 12- lub 14-bitowy, skompresowany konwencjonalnie lub bezstratnie. JPEG: zgodny z podstawowym formatem JPEG; dostępne poziomy kompresji: jakość wysoka (około 1:4), jakość normalna (około 1: lub jakość podstawowa (około 1:16) (funkcja priorytetu rozmiaru) i funkcja kompresji " Optymalna jakość" NEF (RAW) + JPEG: jedno zdjęcie zapisane w formacie NEF (RAW) i JPEG
System kontroli obrazu	Standardowy, Neutralny, Żywy, Monochromatyczny, Portret, Krajobraz; możliwość zmiany wybranych ustawień Picture Control i zapisania własnych ustawień Picture Control
Przewoźnicy	Karty pamięci SDHC i SDXC kompatybilne z SD (Secure Digital) i UHS-I
Podwójne gniazdo	Gniazdo 2 można wykorzystać w przypadku przepełnienia, do tworzenia kopii zapasowych lub do oddzielnego przechowywania kopii utworzonych w trybie jednoczesnego fotografowania NEF i JPEG; Istnieje możliwość kopiowania zdjęć z jednej karty na drugą.
System plików	Formaty DCF 2.0 (Design Rule for Camera File System), DPOF (Digital Print Order Format), EXIF ​​2.3 (format pliku obrazu zgodny z aparaty cyfrowe), PictBridge
Wizjer	Lustrzany wizjer bezpośredni z pryzmatem pentagonalnym
Powłoka ramy	FX (36x24): ok. 100% w poziomie i 100% w pionie. DX (24x16): ok. 97% w poziomie i 97% w pionie
Zwiększyć	Około. 0,7x (dla obiektywu 50mm f/1.4 ustawionego na nieskończoność; z korekcją -1,0 m-1)
Punkt ogniskowy wizjera	21 mm (-1,0 m-1; od środkowej powierzchni soczewki okularu wizjera)
Regulacja dioptrii	-3 – +1 m-1
Ekran ustawiania ostrości	Matowy ekran BriteView VIII typu B z ramkami ostrości obszaru AF (możliwe wyświetlanie siatki kadrowania)
Lustro	Typ szybkiego zwrotu
Podgląd głębi ostrości	Naciśnięcie przycisku podglądu głębi ostrości ustawia przysłonę obiektywu na wartość wybraną przez użytkownika (tryby A i M) lub aparat (pozostałe tryby).
Przysłona obiektywu	Typ natychmiastowego powrotu z sterowane elektronicznie
Kompatybilne obiektywy	Zgodność z obiektywami AF NIKKOR, w tym obiektywami G, E i D (pewne ograniczenia dotyczą obiektywów PC), obiektywami DX (wykorzystujący obszar zdjęcia DX 24 x 16 1,5x), obiektywami AI-P NIKKOR i obiektywami AI bez procesora (tylko ekspozycja tryby A i M). Nie można używać obiektywów IX NIKKOR, obiektywów F3AF ani obiektywów innych niż AI. Dalmierz elektroniczny może współpracować z obiektywami o maksymalnej przysłonie f/8 lub większej (dalmierz elektroniczny obsługuje 7 centralnych pól AF w przypadku obiektywów o maksymalnej przysłonie f/8 i większej oraz 33 centralne pola AF w przypadku obiektywów o maksymalnej przysłonie f/6.8 lub szybszy).
Typ migawki	Elektronicznie sterowana migawka o skoku pionowym
Fragment	1/4000 do 30 sekund w krokach co 1/3 lub 1/2 EV, tryb Bulb, długi czas otwarcia migawki (wymaga opcjonalnego pilota ML-L3), X200
Szybkość synchronizacji błysku	X = 1/200 s; Synchronizacja migawki przy czasach otwarcia migawki 1/250 s lub dłuższych (odległość fotografowania z lampą błyskową zmniejsza się przy czasach otwarcia migawki od 1/250 s do 1/200 s)
Tryb strzelania	Pojedyncza klatka, ciągła niska prędkość, ciągła wysoka prędkość, cicha migawka, cicha ciągła migawka, samowyzwalacz, pilot, podnośnik lusterek
Szybkość strzelania	1–5 kl./s (seryjne zdjęcia z małą szybkością), 6 kl./s (seryjne zdjęcia z dużą szybkością) lub 3 kl./s (cicha ciągła migawka)
Samowyzwalacz	2 s, 5 s, 10 s, 20 s; 1 do 9 ekspozycji w odstępach 0,5, 1, 2 lub 3 s
Tryby zdalnego fotografowania	Opóźnione zwolnienie, szybkie zwolnienie, lustro w górę
Pomiar ekspozycji	Pomiar ekspozycji TTL z 2016-pikselowym czujnikiem RGB
Metoda pomiaru ekspozycji	Matryca: kolor 3D pomiar matrycy II (typy soczewek G, E i D); pomiar matrycowy Color Matrix II (inne obiektywy z wbudowanym mikroprocesorem); pomiar matrycowy kolorów (dostępny w przypadku obiektywów bez procesora, jeśli w ustawieniach aparatu określono parametry obiektywu). Centralnie ważony: 75% pomiarów wykonuje się z koła o średnicy 12 mm znajdującego się na środku kadru. Możesz zmienić średnicę okręgu na 8, 15 lub 20 mm w środku kadru lub zastosować uśrednianie ważone w całym kadrze (w obiektywach bez procesora stosuje się okrąg o średnicy 12 mm lub średnią w całym obszarze kadru). Punktowy: pomiar w okręgu o średnicy 4 mm (około 1,5% kadru) wyśrodkowany na wybranym punkcie ostrości (centralny punkt ostrości w przypadku obiektywu bez procesora).
Zasięg (obiektyw ISO 100, f/1.4, 20°C)	Matrycowy lub centralnie ważony pomiar ekspozycji: od 0 do 20 EV. Pomiar punktowy: od 2 do 20 EV
Parowanie z miernikiem ekspozycji	W połączeniu z mikroprocesorem i sztuczną inteligencją
Tryb	Tryby automatyczne (auto, auto (lampa wyłączona)); Programy tematyczne (portret, krajobraz, dziecko, sport, makro, nocny portret, nocny krajobraz, impreza/wnętrza, plaża/śnieg, zachód słońca, zmierzch/świt, portret zwierzaka, światło świec, kwiaty, kolory jesieni, jedzenie, sylwetka, rozjaśnienie , Cichy); zaprogramowany tryb automatyczny z elastycznym programem (P); tryb automatyczny z preselekcją migawki (S); automatyka z preselekcją przysłony (A); ręczny (M); U1 (ustawienia użytkownika 1); U2 (Ustawienia użytkownika 2)
Kompensacja ekspozycji	Możliwość regulacji w zakresie od -5 do +5 EV w krokach co 1/3 lub 1/2 EV w trybach P, S, A i M
Bracketing ekspozycji
Bracketing lampy błyskowej	2 do 3 klatek w krokach co 1/3, 1/2, 2/3, 1, 2 lub 3 EV
Bracketing balansu bieli	2 do 3 klatek w odstępach co 1, 2 lub 3
Aktywny Bracketing D-Lighting	2 klatki z wykorzystaniem wybranej wartości dla jednej klatki lub 3 klatki z wykorzystaniem zadanych wartości dla wszystkich klatek
Blokada ekspozycji	Podświetlenie blokowane jest na zmierzonej wartości za pomocą przycisku AE-L/AF-L (AE-B/AF-B)
Czułość ISO (zalecany wskaźnik ekspozycji)	ISO 100–6400 w krokach co 1/3 lub 1/2 EV. Można także ustawić wartość na około 0,3, 0,5, 0,7 lub 1 EV (odpowiednik ISO 50) poniżej ISO 100 lub wartość około 0,3, 0,5, 0,7, 1 lub 2 EV (odpowiednik ISO 25600) powyżej ISO 6400. jednostki ISO; Istnieje możliwość automatycznego sterowania czułością ISO
Aktywna funkcja D-Lighting	Automatyczny, bardzo wysoki, wysoki, normalny, umiarkowany, wyłączony
Autofokus	Moduł czujnika AF Nikon Multi-CAM 4800 z detekcją fazy TTL, precyzyjną regulacją, 39 polami AF (w tym 9 czujnikami krzyżowymi; 33 punkty środkowe dostępne przy przysłonie mniejszej niż f/5,6 i większej f/8; 7 środkowych pól AF dostępnych przy f/ 8) i dioda wspomagająca AF (zasięg około 0,5 do 3 m)
Zakres odpowiedzi	-1 do +19 EV (ISO 100 przy 20°C)
Napęd obiektywu	Autofokus (AF): pojedynczy AF (AF-S); ciągły AF (AF-C); automatyczny wybór trybu AF-S/AF-C (AF-A); Predykcyjne śledzenie ostrości, które włącza się automatycznie po ustawieniu ostrości na obiekcie. Ręczne ustawianie ostrości (M): Możliwość korzystania z dalmierza elektronicznego
Punkt ostrości	Wybierz jeden z 39 lub 11 punktów ostrości
Tryb pól AF	Jednopunktowy AF; 9-, 21- lub 39-punktowy dynamiczny AF, śledzenie 3D, automatyczny wybór pola AF
Blokada ostrości	Ostrość można zablokować, naciskając spust migawki do połowy (pojedynczy AF) lub naciskając przycisk AE-L/AF-L.
Wbudowana lampa błyskowa	Automatyczny, Portret, Dziecko, Makro, Portret nocny, Przyjęcie/wnętrza, Portret zwierzaka: Automatyczna lampa błyskowa z automatycznym podnoszeniem. Tryby P, S, A, M, Food: otwierane ręcznie po zwolnieniu przycisku
Numer przewodni	Około. 12, 12 w ręcznym trybie lampy błyskowej (m, ISO 100, 20°C)
Sterowanie błyskiem	TTL: sterowanie lampą w trybie i-TTL za pomocą czujnika RGB o rozdzielczości 2016 pikseli, dostępne z wbudowaną lampą błyskową i lampami błyskowymi SB-910, SB-900, SB-800, SB-700, SB-600, SB-400 lub SB-300; Zrównoważony błysk wypełniający i-TTL do cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych jest używany do pomiaru matrycowego i centralnie ważonego, a standardowy błysk i-TTL do cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych służy do pomiaru punktowego.
Tryb z błyskiem	Automatyczny; tryb automatyczny z redukcją efektu czerwonych oczu; automatyczny powolna synchronizacja; automatyczna wolna synchronizacja z redukcją efektu czerwonych oczu; wypełnij błysk; redukcja czerwonego oka; powolna synchronizacja; powolna synchronizacja z redukcją efektu czerwonych oczu; powolna synchronizacja tylnej kurtyny; synchronizacja tylnej kurtyny; wyłączony; Obsługiwana automatyczna synchronizacja z dużą szybkością FP
Korekta błysku	-3 do +1 EV w krokach co 1/3 lub 1/2 EV
Wskaźnik gotowości lampy	Świeci, gdy wbudowana lub opcjonalna lampa błyskowa jest w pełni naładowana; miga po wyzwoleniu błysku z pełną mocą
Buty dodatkowe	Gorąca stopka ISO 518 ze stykiem synchronizacyjnym, stykiem danych i blokadą bezpieczeństwa
System kreatywne oświetlenie Nikona (CLS)	Zaawansowana bezprzewodowa lampa błyskowa jest obsługiwana przez wbudowaną lampę błyskową, lampy SB-910, SB-900, SB-800 lub SB-700 jako lampę główną, lampy SB-600 lub SB-R200 jako lampę podrzędną oraz SU-800 jako lampę błyskową; Wbudowana lampa błyskowa może pełnić funkcję lampy głównej w trybie sterowania. Automatyczna, szybka synchronizacja i modelowanie FP są obsługiwane przez wszystkie lampy błyskowe zgodne z CLS z wyjątkiem lamp SB-400 i SB-300; Przesyłanie informacji o temperaturze barwowej lampy błyskowej i blokada mocy błysku są obsługiwane przez wszystkie lampy błyskowe zgodne z systemem CLS
Kontakt synchroniczny	Adapter styku synchronizującego AS-15 (sprzedawany oddzielnie)
Balans bieli	Automatyczny (2 opcje), żarowy, fluorescencyjny (7 opcji), bezpośrednie światło słoneczne, lampa błyskowa, pochmurno, cień, ustawienie ręczne(możliwość zapamiętania do 4 wartości), wybór temperatury barwowej (2500–10 000 K); dostrajanie jest dostępne dla wszystkich wartości
Tryby podglądu na żywo	Fotografia z podglądem na żywo (zdjęcia); podgląd na żywo dla filmów (wideo)
Napęd obiektywu z podglądem na żywo	Autofokus (AF): pojedynczy AF (AF-S); pełnoetatowe serwo AF (AF-F). Ręczne ustawianie ostrości (M)
Tryb pól AF z podglądem na żywo	AF z priorytetem twarzy, szerokokątny AF, normalny AF, AF ze śledzeniem obiektu
Autofokus w trybie podglądu na żywo	AF z detekcją kontrastu w dowolnym miejscu kadru (aparat automatycznie wybiera punkt ostrości, jeśli wybrano AF z priorytetem twarzy lub AF ze śledzeniem obiektu w ruchu)
Pomiar ekspozycji podczas nagrywania filmów	Pomiar ekspozycji TTL przy użyciu głównego czujnika
Metoda pomiaru ekspozycji	Matryca
Rozmiar klatki (w pikselach) i liczba klatek wideo	1920x1080; 30 p (progresywny), 25 p, 24 p. 1280x720; 60 s., 50 s., 30 s., 25 s. Rzeczywista liczba klatek na sekundę dla 60p, 50p, 30p, 25p i 24p: odpowiednio 59,94, 50, 29,97, 25 i 23,976 fps; Obsługiwane są opcje wysokiej i średniej jakości obrazu.
Format pliku	MOV
Kompresja wideo	Zaawansowane kodowanie wideo H.264/MPEG-4
Format nagrywania dźwięku	Liniowy RSM
Rejestrator dźwięku	Wbudowany mikrofon monofoniczny lub zewnętrzny mikrofon stereofoniczny; istnieje możliwość regulacji czułości
Inne opcje	Oznaczenie indeksu, wideo poklatkowe
Monitor	Monitor TFT LCD o przekątnej 8 cm wykonany z polikrzemu niskotemperaturowego, ok. punktów (VGA), kąt widzenia 170°, niemal 100% pokrycie kadru i automatyczna kontrola jasności monitora za pomocą czujnika światła otoczenia
Pogląd	Odtwarzanie pełnoekranowe lub odtwarzanie miniatur (4, 9 lub 72 zdjęcia albo format kalendarza) z powiększeniem w trybie odtwarzania, odtwarzaniem filmów, pokazem slajdów (zdjęcia i/lub filmy), wyświetlaniem histogramu, prześwietleniami, informacjami o zdjęciu, wyświetlaniem danych GPS i automatycznym obrazem obrót
USB	Szybki USB
Wyjście HDMI	Złącze mini HDMI (typ C)
Złącze akcesoriów	Kabel pilota: MC-DC2 (sprzedawany oddzielnie). Urządzenie GPS: GP-1/GP-1A (sprzedawane oddzielnie)
Wejście audio	Minijack stereo (średnica 3,5 mm; obsługuje zasilanie przez wtyczkę)
Wyjście audio	Minijack stereo (średnica 3,5 mm)
Obsługiwane języki	Angielski, arabski, węgierski, holenderski, grecki, duński, indonezyjski, włoski, hiszpański, chiński (uproszczony i tradycyjny), koreański, niemiecki, norweski, polski, portugalski (Portugalia i Brazylia), rumuński, rosyjski, tajski, turecki, ukraiński, Fiński, francuski, hindi, czeski, szwedzki, japoński
Bateria	Jeden akumulator litowo-jonowy EN-EL15
Paczka baterii	Uniwersalny pojemnik na baterie MB-D14 (dostępny osobno) z jednym akumulatorem litowo-jonowym EN-EL15 firmy Nikon lub sześcioma bateriami alkalicznymi, NiMH lub litowymi AA
Zasilacz sieciowy	Zasilacz sieciowy EH-5b; Wymaga złącza zasilania EP-5B (sprzedawanego osobno)
Gniazdo statywu	Średnica 1/4" (ISO 1222)
Wymiary (szer. x wys. x gł.)	Około. 141 x 113 x 82 mm
Waga	Około. 850 g z baterią i kartą pamięci, ale bez osłony ochronnej; około. 760 g (sam korpus aparatu)
Temperatura	0–40°C
Wilgotność	Nie więcej niż 85% (bez kondensacji)
Akcesoria w zestawie	Osłona stopki akcesoriów BS-1, gumowa muszla oczna DK-21, osłona monitora BM-14, osłona zabezpieczająca BF-1B, akumulator litowo-jonowy EN-EL15 (z osłoną ochronną), ładowarka MH-25, osłona okularu DK-5, pasek AN-DC10, kabel USB UC-E15, płyta CD z oprogramowanie ZobaczNX 2

i obiektyw kitowy
Nikon 24-85mm f/3.5-4.5G ED-IF AF-S Zoom-Nikkor

Niedawno na forum pojawił się taki wpis: „Jeśli chodzi o D7000, to ten aparat ma zainstalowany kiepski moduł autofokusa (ten sam był zainstalowany w D600-610), ma krzywe algorytmy działania i przez to często nie trafia tam, gdzie D300-D700 działa idealnie. W D7100-7200 jest zainstalowany moduł z D300-700, ale nie wiem jaki ma algorytm działania, bo Nie sprawdzałem tego osobiście”.

Szczerze mówiąc, zaniepokoiło mnie to stwierdzenie. D610 był w naszym laboratorium, test przeprowadziliśmy podobno w kwietniu ubiegłego roku. Ale artykuł nigdy się nie ukazał (zawsze można znaleźć sto powodów, aby odłożyć niedokończoną pracę). Nie przerabialiśmy więc testu autofokusa, nie przeglądaliśmy materiału do „galerii” (dobrze pokazuje, jak dokładnie działa AF), ale z moich doświadczeń z aparatem nie miałem żadnego posmak „krzywego” autofokusa.

A jeszcze wcześniej w „osobistej” pojawiło się kilka listów o następującej tematyce: „Dlaczego nie było recenzji Nikona D610, skoro miałeś ten aparat w rękach?” Rzeczywiście, D610 został opisany w artykule „”. Krótko mówiąc, gwiazdy się zrównały i kazały nam pobrać materiały testowe i dokończyć zaległe prace. Mimo to, pełnoklatkowe lustrzanki cyfrowe klasy podstawowej nie są na tyle częstym zjawiskiem, że należy je lekceważyć. Poznajmy więc: Nikon D610, bohaterka naszego testu:

Główna charakterystyka
Mieszkanie, ochrona	Obudowa odporna na wilgoć i kurz (uszczelniona przed warunkami atmosferycznymi), stop magnezu. Temperatura robocza: 0 - 40°C. Wilgotność robocza - do 85%.
Obiektyw	Wymienna optyka, mocowanie Nikon F.
Matryca	Matryca CMOS 24,3 MP, pełna klatka (35,9 × 24,0 mm; współczynnik konwersji długość ogniskowa - 1,0).
Światłoczułość	ISO 100 – 6400, w trybie rozszerzonym – ISO 50 – 25 600.
Kontrola ostrości	Moduł fazowy TTL Nikon Multi-CAM 4800. 39 punktów ostrości (w tym 9 krzyżowych). Zakres wynosi od –1 do +19 EV.
Kontrola ekspozycji	Pomiar TTL z czujnikiem RGB o rozdzielczości 2016 pikseli.
Ekran	3,2 cala RGB, 921 600 pikseli (640 × 480 × 3), stałe, kąt widzenia 170°, pokrycie kadru ≈100%.
Wizjer	Optyczny (pentapryzmat), pokrycie kadru FX: ≈100% (w poziomie i pionie), powiększenie ≈0,7.
Stabilizacja obrazu	w celi – nie
Tryby fotografowania	Auto, auto bez lampy błyskowej, PASM. Tryb kreatywny z nakładką filtra. Dwa tryby użytkownika.
Ciągłe strzelanie	Do 6 klatek na sekundę. Tryby nagrywania: pojedyncza klatka, ciągła niska prędkość, ciągła wysoka prędkość, cicha migawka, cicha ciągła migawka, samowyzwalacz, zdalne sterowanie, podniesienie lustra.
Brama	Mechaniczny ze sterowaniem elektronicznym i przesuwem pionowym kurtyn: 30 - 1/4000 s, X-sync - 1/200 s.
Format pliku	JPEG (Exif 2.30), RAW (NEF, 12 i 14 bitów), RAW + JPEG
Wideo	Maksymalna rozdzielczość Full HD 1920x1080 30p w formacie MPEG-4 AVC/H.264 (MOV).
Pamięć	2 gniazda: karty pamięci SDHC, SDXC, kompatybilne z SD (Secure Digital) i UHS-I.
Zasilacz	Akumulator litowo-jonowy EN-EL15 (ok. 900 zdjęć zgodnie ze standardem CIPA).
Wymiary, waga	111 × 113 × 82 mm; 850 g (łącznie z wagą akumulatora i karty pamięci)
dodatkowe cechy
"Gorący but"	Jeść, Norma ISO 518 ze stykiem synchronizującym.
Wbudowana lampa błyskowa	Tak, liczba przewodnia ≈12 (ISO 100)
Podświetlacz autofokusa	Jest
Bracketing	Poprzez ekspozycję, lampę błyskową, balans bieli, funkcję „Aktywna funkcja D-Lighting” (zmniejsza utratę szczegółów w światłach i cieniach).
Złącza	USB 2.0, Mini-HDMI (typ D), wejście i wyjście audio (stereo, minijack 3,5 mm).
Wi-Fi/USB/GPS	opcja / USB 2.0 / opcja
Samowyzwalacz	2 s, 5 s, 10 s, 20 s; od 1 do 9 ekspozycji w odstępach 0,5, 1, 2 lub 3 s.
Formaty strzeleckie	Formaty fotografowania Główny - 3:2 (6016×4016). Zdjęcia w formacie DX wykonane w trybie podglądu na żywo dla filmów – 16:9 (3936x2224).
Osobliwości	Procesor Expeed 3. Możliwość montażu akumulatora (uchwytu) MB-D14. Matowy ekran ustawiający ostrość BriteView VIII typu B z ramkami ostrości obszaru AF (możliwe wyświetlanie siatki kadrowania). Zakres kompensacji ekspozycji wynosi od –5 do +5 EV.

Oczywiście Nikon D610 to podstawowa pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa i pod wieloma względami odpowiada poziomowi podstawowemu. Istnieją możliwości migawki, stosunkowo słaby procesor i stosunkowo skromne możliwości wideo. I oczywiście stosunkowo słaby moduł AF - Nikon Multi-CAM 4800FX (prawie taki sam, Nikon Multi-CAM 4800DX, jest instalowany w lustrzankach cyfrowych Nikon serii 5000). Ale nazywanie go „kiepskim modułem z krzywymi algorytmami” jest niegrzeczną przesadą. Przypomnę, że według naszych testów ocena autofokusa wynosi:

• Nikon D7200 – 8,7 pkt.
• Nikon D7100 – 7,1 pkt.
• Nikon D5500 – 6,3 pkt.

Oczywiście Multi-CAM 4800DX nie działa tak wydajnie jak Advanced Multi-Cam 3500 i Advanced Multi-Cam 3500 II. Ale mimo to nie jest „źle”, bądźmy choć trochę obiektywni. Przy okazji zobaczmy, jaką ocenę uzyska Nikon D610 w teście autofokusa. Nie sądzę, że o wszystkim decyduje moduł AF i tylko on. Zobaczymy trochę później, ale na razie rzućmy okiem na wygląd zewnętrzny aparatu.

Budowa, projektowanie, zarządzanie

Zewnętrznie Nikon D610 to „klasyczny Nikon” z dwoma dyskami sterującymi. Można go oczywiście porównać do „starszej siostry” D810 i mimo ogólnego podobieństwa można dostrzec zauważalne różnice. „Nieprofesjonalne” pokrętło wyboru trybów fotografowania przypomina pokrętło „przyciętych modeli”. Brak złączy do synchronizacji układu błyskowego. Nie można jednak zapominać, że D610 reprezentuje podstawowy poziom pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych; nie należy go oceniać w kategoriach profesjonalnych (wysoce zaawansowany D810 kosztuje dokładnie dwa razy więcej niż bohaterka naszego testu).

	Zewnętrznie Nikon D610 to „klasyczny Nikon” z dwoma dyskami sterującymi. Na przednim panelu, po lewej stronie obiektywu, widzimy: Oświetlenie autofokusa. Repeater przysłony (przycisk podglądu). Programowalny przycisk Fn.
	Tutaj wyraźnie widać: profil rączki, pomocnicze pokrętło sterujące oraz otoczenie spustu migawki z trzema pozycjami: aparat wyłączony, aparat włączony, podświetlenie górnego panelu LCD.
	Niegodne jest, aby pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa miała mniej niż dwa gniazda na karty pamięci. Co więcej, cena tej opcji jest niska. Ale ogólnie aparat nie jest przesycony elementami sterującymi: na dużym korpusie wydają się małe. W tym przypadku można zauważyć, że niektóre elementy sterujące są zmontowane w bloki.
	Pierwszą taką bryłę widzimy po prawej stronie ekranu – 4-pozycyjny joystick (multi-selektor), otoczony pierścieniem blokującym pole AF. Tuż poniżej: przycisk podglądu na żywo otoczony pierścieniem przełącznika „Zdjęcie - Wideo”. Pod nimi znajduje się przycisk Info, który steruje wyświetlaniem informacji na ekranie.
	Po lewej stronie ekranu znajduje się przycisk Menu, a pod nim znajdują się cztery przyciski dwu- i trzyfunkcyjne: Po pierwsze: Picture Contril w trybie fotografowania i „Przetwarzanie” w trybie odtwarzania. Po drugie (potrójny cel): jeśli kamera jest gotowa do udzielenia podpowiedzi (na ekranie zapala się ikona „?”), naciśnięcie tego przycisku uruchomi podpowiedź. W trybie fotografowania przycisk ten ustawia balans bieli; w trybie oglądania chroni ramkę przed przypadkowym usunięciem. Po trzecie: w trybie fotografowania ustawia jakość zdjęć, w trybie przeglądania powiększa kadr. Po czwarte (potrójne zastosowanie): w trybie fotografowania ustawia jakość na wartość ISO, w trybie przeglądania zmniejsza powiększony kadr lub przechodzi do podglądu klatek.
	Dla złączy zorganizowany jest skomplikowany system osłon. Na górze zakrywa wejście i wyjście audio (oba stereo, mini-jack 3,5 mm). W środkowej części - mini-USB i mini-HDMI (typ D). W dolnej części znajduje się złącze do podłączenia (GPS GP-1, kabla zdalnego sterowania Nikon MC-DC2 i innych).
	I wreszcie, po prawej stronie obiektywu, widzimy: Przycisk wysuwania lampy błyskowej, który steruje również mocą lampy błyskowej. Tuż poniżej znajduje się przycisk ustawień zakresu. Następny jest przycisk zwalniający obiektyw. Na dole umieszczono przełącznik ręcznego i automatycznego ustawiania ostrości. Na środku przełącznika znajduje się przycisk wyboru trybu AF.
	Ogólnie rzecz biorąc, klasyk to po prostu klasyk. Górny panel nie pokazuje nam niczego zaskakującego, ale kilka przycisków jest wyraźnych i zapewnia niezbędny zestaw: kompensację ekspozycji, tryb pomiaru ekspozycji i włączenie wideo. A także wbudowana lampa błyskowa, co nie jest tak powszechne w pełnoformatowych lustrzankach cyfrowych. Ale tutaj Nikon spotkał się z „klasą średnią” fotografów, którzy czasami chcą coś uwypuklić, ale nie są gotowi, aby zawsze nosić przy sobie dużą lampę błyskową.
	Pokrętła trybów w D610 również są dość tradycyjne. Górne pokrętło umożliwia wybór Auto, Auto bez lampy błyskowej, SCENE (programy sceniczne), PASM i dwóch trybów niestandardowych. Pod górnym pokrętłem ukryta jest dolna - wybór trybu „drive”, który oferuje: fotografowanie pojedynczych klatek, serie wolne, serie szybkie, pojedyncze klatki „cicha migawka”, fotografowanie ciągłe „cicha migawka”, autoportret -timer, pilot, podnoszenie lusterek.
	Dolna ścianka tradycyjnie pokazuje nam profil rączki (być może to jest najważniejsze), komorę na akumulator oraz złącze do chwytu akumulatora (pod gumową zatyczką).

Po zewnętrznych oględzinach wniosek sam w sobie nasuwa się, że D610 jest hybrydą klasycznej pełnoformatowej lustrzanki cyfrowej (na przykład Nikon D810) i klasycznej „przyciętej” (na przykład D7100). W rezultacie powstał funkcjonalnie rozbudowany aparat z dwoma pokrętłami sterującymi, górnym panelem LCD i kilkoma programowalnymi przyciskami.

Ale jednocześnie - z „amatorskim” pokrętłem trybu. A migawka aparatu stała się całkowicie „nieprofesjonalna” - na poziomie podstawowych lustrzanek cyfrowych. A procesor jest stosunkowo słaby (ale trzeba tu pamiętać, że D610 wszedł na rynek dwa lata temu). Teraz nie będziemy wyciągać wniosków na temat wpływu marki procesora na jakość zdjęć, lepiej dowiedzieć się w testach; Ogólnie rzecz biorąc, biorąc pod uwagę rozsądną cenę, możliwości D610 wydają się całkiem atrakcyjne. Chociaż rzućmy teraz okiem na menu, aby uzyskać pełny obraz funkcjonalności aparatu:

Teraz, po przejrzeniu menu, staje się jasne, że funkcjonalność D610 jest zauważalnie zmniejszona w porównaniu, powiedzmy, z D810. Przykładowo nadal ma ustawienia śledzenia autofokusa, ale nie ma możliwości łączenia punktów AF w grupy. Generalnie ustawienia D610 można nazwać zaawansowanymi, ale nie profesjonalnymi. Czego właściwie można było się spodziewać. D610 to aparat dla entuzjastów, zaawansowanych fotografów-amatorów, ale nie profesjonalistów.

Nikon D610 i konkurenci
	Kanon EOS-a 5D MarkII	Kanon EOS-a 6D	Nikona D610	Nikona D750	Alfa Sony SLT-A99	Alfa Sony 7R
Matryca	Pełna klatka 21 MP CMOS	Pełna klatka 20 MP CMOS	Pełna klatka 24 MP CMOS	Pełna klatka 24 MP CMOS	Pełna klatka 24 MP CMOS	Pełna klatka 36 MP CMOS
Autofokus	49 punktów 6 dodatkowych	11 punktów 1 krzyż	39 punktów 9 krzyż	51 punktów 15 krzyż	19 punktów 11 krzyż	25 punktów hybrydowy
Pomiar ekspozycji	35 stref RGB	63 strefy RGB	2016 pikseli. RGB	191 000 pikseli. RGB	1200 stref RGB	1200 stref RGB
Wrażliwość	100 - 6400 100 - 25 600 *	100 - 25 600 50 - 102 600 *	100 - 6400 50 - 25 600 *	64 - 12 800 32 - 51 200 *	100 - 25 600	100 - 25 600
ekran LCD	3,0-calowy RGB 920 000 naprawił	3,0-calowy RGB 1 040 000 naprawił	3,2-calowy RGB 920 000 naprawił	3,2-calowy RGBW 1 229 000 składanie	3,2-calowy RGB 1 040 000 składane, obrotowe	3,0-calowy RGB 920 000 składanie, dotykanie
Wizjer	≈98%, ≈0,71x	≈97%, ≈0,71x	≈100%, ≈0,7x	≈100%, ≈0,7x	OLED-y 2 359 000, ≈100%, ≈0,7x	TFT 2 359 000, ≈100%, ≈0,7x
Brama	futro. 30–1/8000 Synchronizacja X 1/200 s	futro. 30–1/4000 Synchronizacja X 1/180 s	futro. 30–1/4000 Synchronizacja X 1/200 s	futro. 60–1/4000 Synchronizacja X 1/200 s	futro. 30–1/8000 Synchronizacja X 1/250 s	futro. 30–1/8000 Synchronizacja X 1/160 s
Wbudowana lampa błyskowa	NIE	NIE	jest, Ved. numer 12	jest, Ved. numer 12	NIE	NIE
Stabilizator	NIE	NIE	NIE	NIE	matryca	NIE
Ciągłe strzelanie	≈3,9 kl./s	≈4,5 kl./s	≈6 kl./s	≈6,5 kl./s	≈6 kl./s	≈4 kl./s
Wi-Fi/USB/GPS	opcja USB 2.0 NIE	wbudowany USB 2.0 wbudowany	opcja USB 2.0 opcja	wbudowany USB 2.0 opcja	NIE USB 2.0 NIE **	wbudowany USB 2.0 NIE
Wideo	1920×1080 30p	1920×1080 30p	1920×1080 30p	1920×1080 60 pensów	3840×2160 60 pensów	1920×1080 60 pensów
Żywotność baterii	850 klatek	1090 klatek	900 klatek	1230 klatek	450 klatek	350 klatek
Wymiary, waga	152×114×75 810 gr	145×111×71 775 gr	145×111×82 850 gr	141×113×78 840 gr	147×111×78 733 gr	127x94x48 465 gr
Przybliżona cena	T-2638137	T-8458236	T-10533681	T-11037120	T-8455665	T-10542306

*Rozszerzony zakres ISO.

** Wbudowany moduł GPS nie jest dostępny w rosyjskiej wersji aparatu.

Tabela „Konkurenci” zawiera modele mniej więcej tej samej klasy co testowany model. Mniej więcej w tej samej kategorii cenowej. Oczywiście im wyższa cena, tym większy rozrzut cen w grupie. Sytuacja jest taka, że ​​człowiek się domyśli: „Kupić stosunkowo niedrogiego D610 za 83 tysiące czy stosunkowo zaawansowanego D750 za 110 tysięcy?” - całkiem prawdopodobne.

W tabeli widzimy, że pełnoklatkowe lustrzanki cyfrowe firmy Nikon wypadają korzystnie na tle konkurencji dzięki wbudowanej lampie błyskowej. I w ogóle, pomimo swojego wieku, D610 wygląda bardzo przyzwoicie; trzy lata to niewiele jak na pełnoklatkową lustrzankę cyfrową. Ten sam Canon 5D Mark II został wydany w 2008 roku. I chociaż nie jest już dostępny w aktualnej ofercie Canona, ten aparat jest nadal sprzedawany, kupowany i powszechnie uważany za bardzo godną pełnoklatkową lustrzankę cyfrową.

Jakość obrazu - rozdzielczość i szum

Jak zwykle w sekcji „szum - rozdzielczość” od razu wyświetlamy końcowe oceny, a następnie pokazujemy na tle wyników innych kamer, jak wysokie są te oceny lub odwrotnie. I oczywiście głównym obiektem porównań dla Nikona D610 będzie główny konkurent tego aparatu - budżetowa pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa Canon EOS 6D (kto by pomyślał, powiedzmy w 2005 roku, że takie sformułowanie kiedykolwiek narodziłaby się „pełnoklatkowa budżetowa lustrzanka cyfrowa”).

Nikon D610, RAW	Nikon D610, JPG

Jeśli przeczytasz nasze, od razu stanie się dla Ciebie jasne, że jakość zdjęć Nikona D610 jest wysoka. A jak na standardy naszej sekcji „Fotografia cyfrowa” jest ona bardzo wysoka, gdyż skupiamy się głównie na zainteresowaniach fotografów-amatorów, a nie profesjonalistów. Pewne oznaki wysokiej jakości: krzywe rozdzielczości są na wykresach dość wysokie, a linie szumów dość niskie. W rezultacie odległość między rozdzielczością a liniami szumu jest znaczna; nawet przy ISO 12800 linie się nie pokrywają. Odległość między liniami można uznać za pośredni wskaźnik jakości. Dla przejrzystości na wykresach wskazujemy odległość w jasnej scenie przy ISO 800 (indeks Q L, 800) i odległość w ciemnej scenie przy ISO 3200 (indeks Q D). , 3200).

To jest ogólny obraz i ogólne słowa. Przejdźmy teraz do prywatnych szacunków:

Nikona D610 24 MP, czujnik pełnoklatkowy Światło Ciemny Śr R 18,67 17,48 18,07 R R 0,77 0,72 0,75 N 1,60 3,40 2,50 RN 11,66 5,15 7,23

Canona EOS-a 6D 20 MP, czujnik pełnoklatkowy Światło Ciemny Śr R 15,50 14,41 14,95 R R 0,77 0,72 0,75 N 1,55 2,49 2,02 RN 10,02 5,78 7,40

Pod względem rozdzielczości 24-megapikselowy Nikon D610 wyprzedza 20-megapikselowego Canona 6D. W zakresie czułości ISO 100–6400 oba aparaty zachowują około 75 procent widocznych pikseli: Nikon D610 ma 18,67 megapiksela w jasnych scenach, a Canon 6D – 15,50.

Ale jednocześnie Canon 6D jest nieco mniej głośny. Jego wynik w zakresie szumu w jasnej scenie wynosi 1,55 punktu, a w ciemnej scenie 2,49 punktu. Natomiast Nikon D610 w jasnej scenie daje 1,6 punktu, a w ciemnej scenie 3,40 (szum wzrasta do prawie 3,5 punktu).

Końcowe oceny obu aparatów są niemal identyczne: 7,23 dla Nikona D610 i 7,4 dla Canona 6D. Biorąc pod uwagę, że nasze obliczenia i pomiary nie są doskonałe, możemy uznać to za jeden poziom jakości. Choć, powtarzamy, Nikon D610 zyskuje na tym dzięki wyższej rozdzielczości, a Canon 6D dzięki mniejszemu szumowi.

Zobaczmy, czy nasze szacunki można potwierdzić wizualnie.

	Nikona D610 RAW, filtr szumów wyłączony. scena świetlna R=20,14 - N=1,40 - RN=14,40	Canona EOS-a 6D RAW, filtr szumów wyłączony. scena świetlna R=16,50 - N=1,37 - RN=12,06
ISO 100
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800

Gdyby nie charakterystyczna kolorystyka (tony Canona są cieplejsze), można by się pomylić, jakie zdjęcie zostało wykonane Aparat Canona EOS 6D, a który to Nikon D610. Poziom szumów dwóch konkurencyjnych lustrzanek cyfrowych jest bardzo zbliżony – około 1,4 punktu. Przynajmniej w tej serii (RAW, scena świetlna, wyłączony filtr szumów) nie widać różnic w obrazie szumowym. Zobaczmy, czy mogą pojawić się w zaciemnionej scenie?

	Nikona D610 RAW, filtr szumów wyłączony. ciemna scena R=19,06 - N=2,89 - RN=6,60	Canona EOS-a 6D RAW, filtr szumów wyłączony. ciemna scena R=15,96 - N=2,06 - RN=7,74
ISO 100
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800

W zaciemnionej scenie nadal odczuwalna jest przewaga Canona 6D. Nasz program ocenił poziom szumów w zakresie ISO 100 – 6400 na 2,06 punktu, a poziom szumów Nikona D610 na 2,89 punktu. To zauważalna różnica, zauważalna nawet na oko. I najprawdopodobniej Nikon traci ze względu na wyższą rozdzielczość (mniejszy obszar pikseli).

Zobaczmy teraz, jak redukcja szumów dwóch kamer radzi sobie z szumem, najpierw w jasnej scenie.

	Nikona D610 JPG, włączony filtr szumów. scena świetlna R=17,20 - N=1,81 - RN=9,53	Canona EOS-a 6D JPG, filtr szumów w zestawie scena świetlna R=14,50 - N=1,73 - RN=8,40
ISO 100
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800

Według szacunków widzieliśmy, że tutaj (w scenie świetlnej, JPG, z włączonym filtrem szumów) Nikon D610 nieznacznie przegrywa z Canonem pod względem poziomu szumów - poziom szumów Nikona wynosi 1,81 w porównaniu do 1,73 u Canona. Jeśli rozbieżność między wynikami wydawała Ci się mniejsza niż pokazują próbki, pamiętaj, że wynik jest obliczany dla zakresu ISO 100–6400, a największe różnice wizualne widzimy przy ISO 12 800. Tutaj, w jasnej scenie, dzięki rozdzielczości Nikon D610 zdobył nawet więcej punktów wysoka ocena. Sytuacja może się jednak zmienić w zaciemnionej scenie, gdzie poziom szumów Nikona będzie znacznie wyższy niż w świetle.

	Nikona D610 JPG, włączony filtr szumów. ciemna scena R=15,89 - N=3,90 - RN=4,07	Canona EOS-a 6D JPG, filtr szumów w zestawie ciemna scena R=12,85 - N=2,92 - RN=4,40
ISO 100
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12 800

Tak, sytuacja się zmieniła. Hałas Nikona D6100 – już widoczny na oko – jest znacznie wyższy niż Canona EOS 6D. Dla Nikona D610 osiągają one prawie 4 punkty, tutaj D610 „wyprzedza” bezpośredniego konkurenta o prawie 1 punkt. Odzwierciedla się to zarówno w naprawdę niższym szumie Canona EOS 6D, jak i kiepskiej jakości redukcji szumów w Nikonie D610.

Gorszy poziom hałasu Nikona D610 spowodował, że ocena „rozdzielczości - szumu” bohaterki naszego testu jest niższa niż Canona 6D (choć rozdzielczość jest wyższa). Na koniec tego testu zwracamy uwagę na fragmenty stanowiska badawczego, sfotografowane w różnych warunkach:

Nikona D610 próba hałasu fragmenty zdjęć stanowiska badawczego
SUROWY odfiltrować scena świetlna	JPG filtruj scena świetlna	SUROWY odfiltrować ciemna scena	JPG filtruj ciemna scena
Kliknięcie w każdy fragment otworzy okno, w którym zostanie on zaprezentowany w 6 opcjach: w górnym rzędzie - z czułością 100 - 800 - 1600 ISO w dolnym rzędzie - z czułością 3200 - 6400 - 12 800 ISO

Zatem najważniejszą rzeczą, jaką odkryliśmy w tym teście, jest to, że poziom hałasu Nikona D610 jest znacznie niższy niż w przypadku jakiejkolwiek pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej. Rozdzielczość aparatu jest dość wysoka - w zakresie ISO 100 - 6400 aparat zatrzymuje około 80% widocznych pikseli w jasnej scenie i około 73% w ciemnej scenie (jest to wysoki procent).

Jednak w porównaniu z najbliższym konkurentem – Canonem EOS-em 6D – osiągnięcia Nikona D610 nie wydają się już genialne; Najprawdopodobniej, jeśli będziemy kontynuować porównanie - porównajmy „budżetowe” aparaty pełnoklatkowe z bardziej zaawansowanymi, okaże się, że pod względem poziomu hałasu są one znacznie gorsze od zaawansowanych. Za około miesiąc Canon EOS 5D Mark III zagości w naszym laboratorium – zobaczymy, na ile trafna okaże się ta prognoza.

Optyka - Nikon 24-85mm f/3.5-4.5G ED-IF AF-S Zoom-Nikkor

Bagnet	Nikona F
Format	Nikon FX (pełna klatka)
dokładna informacja
Typ obiektywu	zmiennoogniskowy
Długość ogniskowa	24–85 mm (odpowiednik 24–85 mm i 35 mm)
Minimalna odległość ostrzenia	0,38 m od płaszczyzny ogniskowej
Membrana	f/3,5 – f/4,5 – maksimum f/22 – f/29 – minimum
Stabilizator	Jest
Typ ostrości	wewnętrzny
Średnica gwintu	72 mm
Wymiary, waga	∅78×82 mm, 465 g
Osobliwości	Wydajność stabilizatora ponad 4 stopnie EV Mocowanie obiektywu jest uszczelnione. Cichy silnik ultradźwiękowy (SWM).
Cena	T-8368897

To właśnie ten obiektyw tworzy wraz z Nikonem D610 gotowy zestaw – „wieloryba”. Jeśli chodzi o pełną klatkę, ceny obiektywu nie można nazwać wysoką. Jak na standardy pełnej klatki, Nikon AF-S Nikkor 24–85 mm F/3.5–4.5 G ED VR to standardowy koń pociągowy. I prawie na pewno ma silne i słabe strony. Przyjrzyjmy się im.

FR = EGF = 24 mm

Przy krótkim ogniskowaniu zauważalna jest „pionowa beczka”. Zniekształcenia pionowe są bardzo duże (−3,79), zniekształcenia poziome są zauważalnie mniejsze (−1,54). W przypadku fotografii krajobrazowej i architektonicznej nie jest tak źle, ale lepiej nie robić portretów przy minimalnym „ostrości”; zniekształcenie czaszki obiektu będzie poważne (lub odwrotnie - komiczne). To prawda, że ​​​​Nikon D610 może automatycznie korygować zniekształcenia (po wybraniu odpowiedniej opcji w menu), a nawet podczas wywoływania RAW ta procedura nie zajmuje dużo czasu.

Pozwolenie		Aberracje chromatyczne
Środek kadru	Krawędź ramy	Środek kadru	Krawędź ramy
Na wszystkich zrzutach ekranu: górny rząd: f/3.5 – f/5.6 – f/9.0, dolny rząd: f/11 – f/14 – f/22

Jednak rozdzielczość przy „minimalnej ostrości” pozostaje na poziomie „wysokiej” i „bardzo wysokiej” nawet przy najszerszym otworze przysłony. Nawet w najwęższym miejscu spada do zaledwie 0,6 linii na piksel. Rozdzielczość na brzegu kadru tylko nieznacznie ustępuje rozdzielczości w centrum.

Całkiem dobry obraz psują jednak bardzo zauważalne aberracje chromatyczne. Na brzegu kadru czasami odchodzą od skali (wzrastając powyżej 20%), a nawet w centrum, na szerokich przysłonach, utrzymują się na poziomie 5–7%.

FR = EGF = 50 mm

Przy „średnim ogniskowaniu” spodziewaliśmy się spadku zniekształceń. W końcu jest to ogniskowa „portretowa”, w której zniekształcenia geometryczne są niepożądane. Okazało się jednak, że tutaj zniekształcenie ujemne (beczka) udało się zamienić w dodatnie (poduszka). Co więcej, jest on również bardzo zauważalny: 2,97 w pionie i 1,38 w poziomie.

Mówiliśmy już, że zniekształcenie nie jest strasznym złem (można je stosunkowo łatwo „wyleczyć”). Jednak dla ogniskowej 50 mm jest za mocny dla Nikona AF-S Nikkor 24–85 mm.

Pozwolenie		Aberracje chromatyczne
Środek kadru	Krawędź ramy	Środek kadru	Krawędź ramy
Na wszystkich zrzutach ekranu: górny rząd: f/4.2 – f/6.3 – f/8.0, dolny rząd: f/13 – f/20 – f/29

Rozdzielczość pozostaje wysoka – spada do 0,6 linii na piksel dopiero przy przysłonie f/20. A „chromatyczność” zauważalna jest tylko na szerokich przysłonach, a potem w miarę domykania przysłony stopniowo maleje do 2 procent. W tym przypadku intensywność (jasność) niebieskich aberracji w centrum kadru staje się większa niż na brzegu (przypadek wyjątkowy).

I tu (przy „średniej ostrości”) napotykamy kolejny problem – na najszerszym otworze obraz zauważalnie traci kontrast nawet w centrum kadru.

FR = EGF = 85 mm

I wreszcie, przy „długim ogniskowaniu” widzimy także „poduszkę” i wysoką rozdzielczość. „Poduszka” jest ponownie bardzo wydłużona w pionie (Dver = 3,09) i lekko w poziomie (Dhor = 1,36). A rozdzielczość spada poniżej 0,6 linii na piksel dopiero przy przysłonie f/22 i węższej.

Pozwolenie		Aberracje chromatyczne
Środek kadru	Krawędź ramy	Środek kadru	Krawędź ramy
Na wszystkich zrzutach ekranu: górny rząd: f/4.5 – f/7.1 – f/11.0, dolny rząd: f/14 – f/22 – f/29

Aberracje chromatyczne są tu zauważalne na szerokich przysłonach na brzegu kadru. Na średnich i wąskich przysłonach są one niezauważalne, zarówno na brzegu kadru, jak i w centrum, i wynoszą około 2–4 proc.

I tu, niestety, zauważalny jest także spadek kontrastu na najszerszym otworze.

Stabilizator

Tutaj wszystko okazało się proste i przewidywalne. Producent obiecywał skuteczność powyżej 4 stopni EV. A w naszym teście uzyskaliśmy około 4,12 EV.

Teraz możesz już podsumować wady i zalety „konia roboczego” Nikkora 24–85 mm F/3.5–4.5. Zacznijmy od zalet:

• Obiektyw posiada bardzo wysoka rozdzielczość, co nie „zabije” możliwości aparatu.
• Wiemy, że mocowanie obiektywu nie pozwoli na przedostanie się wilgoci do aparatu.
• Skuteczność stabilizatora jest wysoka – przekracza 4 stopnie EV.
• Obiektyw jest stosunkowo niedrogi (w stosunku do ceny pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych, do których jest przeznaczony).

A teraz wady:

• Obiektyw nie ma idealnej „geometrii”. Osoby nagrywające w formacie JPG często będą musiały włączyć opcję „ Automatyczna kontrola zniekształcenia.” Osoby fotografujące w formacie RAW często będą musiały korygować zniekształcenia podczas wywoływania.
• Aberracje chromatyczne przy krótkim ustawianiu ostrości są duże. Przy średnim i długim „ostrości” są akceptowalnie zauważalne.
• Przy średnim i długim „ostrości” na maksymalnie otwartym otworze kontrast kadru zauważalnie spada.
• I jeszcze jeden minus „przyszedł” z późniejszego testu - nagrywanie wideo. W trybie śledzenia (regulacja autofokusa) optyka trochę skrzypi i psuje ścieżkę dźwiękową.

Zatem nasz „koń pociągowy” rzeczywiście ma zalety i wady. Ogólnie rzecz biorąc, są one zrównoważone naprzeciwko 20 tysięcy rubli. Nikkor 24–85 mm F/3.5–4.5 to dobry „wieloryb” dla pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej klasy podstawowej.

Zawiera Nikona D610

Autofokus

Pora przypomnieć sobie początek artykułu – jak nie spodobał się on jednemu z gości forum Autofokus Nikona D610. Na początku artykułu nie mieliśmy żadnych argumentów, które mogłyby potwierdzić lub obalić opinię, że autofokus jest „kiepski”. Teraz jest. Pomimo niedoskonałości metodologii dostarcza danych, na których można polegać. A wyniki tego testu (dokładność w punktach) z reguły bezpośrednio korelują z liczbą użytecznych (skoncentrowanych) obrazów, które kumulują się w trakcie przygotowywania Galerii.

Przekonajmy się, jak zły lub dobry jest autofokus fazowy w modelu D610. Ma mniej więcej taką samą szybkość autofokusa jak w modelu D5500 – odpowiadającą poziomowi lustrzanki cyfrowej dla początkujących. I to jest zrozumiałe – o wszystkim decydują możliwości modułu Nikon Multi-CAM 4800, który działa w obu aparatach.

Jeśli chodzi o dokładność autofokusa z detekcją fazy, nasze testy wykazały, że D610 jest dokładniejszy w porównaniu z wynikami D5500. Najłatwiej wytłumaczyć to możliwościami obiektywu Nikon AF-S Nikkor 24–85 mm F/3.5–4.5 G ED VR. Można także założyć, że dane modułu fazowego przed konwersją na polecenia dla napędu ogniskującego podlegają dodatkowej obróbce procesorowej. Tutaj można się długo domyślać, ale i tak trzeba stwierdzić, że skuteczność autofokusa w D610 stoi na poziomie aparatów takich jak Nikon D7100 i Pentax K-3. Nie jest to najwyższa klasa, ale też nie jest do bani.

Następnie przechodzimy do kontrastowego AF. Jego celność jest dość wysoka, nawet przy słabym świetle -2EV autofokusa notuje 250 punktów na 300 możliwych. A prędkość jest pośrodku między szybkością Nikona D5500 i Nikona D7200. Powtórzę: nie jest to najwyższa klasa, ale też nie jest tragicznie. Nikon D610 to lustrzanka cyfrowa klasy podstawowej wyposażona w pełnoklatkową matrycę. To jest jego główna cecha. A reszta cech - tak, odpowiadają poziomowi początkowemu lub nieznacznie je przekraczają.

I wreszcie, na podstawie danych dotyczących „dokładności” i „szybkości” (czasu spędzonego na fotografowaniu), określamy skuteczność autofokusa. AF fazowy Nikona D610 był na równi z AF Nikona D7100 i Pentaxa K-3. Kontrast autofokusa jest niemal na tym samym poziomie, co w Nikonie D7200 i Pentaxie K-3 AF.

Wyraźmy główny wniosek: autofokus Nikona D610 oczywiście nie odpowiada poziomowi profesjonalnemu. Znajduje się na poziomie „zaawansowanej lustrzanki cyfrowej” i nie osiąga poziomu „wysoce zaawansowanej lustrzanki cyfrowej” (jak Nikon D7200). Ci, którzy uważają, że ten poziom jest do bani – na litość boską, trzymajcie się swojego zdania. Jednak wiele osób na całym świecie po prostu fotografuje zaawansowanymi lustrzankami cyfrowymi i nie podziela Twojego stanowiska. Trzeba zrozumieć, że za każdy szczegół trzeba płacić, a gdyby Nikon D610 był wyposażony w drogi autofokus, przestałby być budżetową pełnoklatkową lustrzanką cyfrową.

Prędkość wybuchowa

Specyfikacje aparatu Nikon D610 wskazują, że prędkość zdjęć seryjnych wynosi do 6 klatek na sekundę. Niestety takiej prędkości nie zaobserwowaliśmy; Maksymalny w naszym teście był tryb szybki podczas nagrywania RAW - 5,25 kl./s. Zawsze ustalamy zasadę, że filmowanie odbywa się w najwyższej możliwej jakości. Jeśli więc Nikon D610 osiągnie prędkość większą niż 5,25 kl./s w dowolnym trybie, oznacza to „osłabioną” jakość lub rozdzielczość. Na przykład 12-bitowy format ramki RAW lub DX.

Przypomnijmy, że lustrzanki cyfrowe Nikona wykonują serię setek klatek. Możesz zainstalować serię mniejszą niż sto, będzie to miało niewielki wpływ. Podczas nagrywania JPG aparat robi równomiernie sto klatek i jest gotowy do zrobienia setki kolejnych dosłownie w ciągu sekundy (wystarczy zwolnić i ponownie nacisnąć przycisk Start). Podczas nagrywania RAW i RAW+JPG obserwujemy szybką serię (przed zapełnieniem bufora pamięci), a następnie powolną serię (po zapełnieniu bufora pamięci). W trybie niskiej szybkości (Niska) prędkość wolnych zdjęć seryjnych wynosi około 1 kl./s mniejsza prędkość szybko.

W trybie dużej szybkości (Wysoka) fotografowanie w formacie JPG o maksymalnej jakości odbywa się z prędkością bliską 5 kl./s. Fotografując w formacie RAW i RAW+JPG, widzimy więcej wysoka prędkość, ponad 5 kl./s. Bufor może pomieścić 16 klatek, a po jego zapełnieniu prędkość spada do około 2 kl/s.

I jeszcze jeden tryb, którym może pochwalić się Nikon D610, to ciche fotografowanie. Tutaj oczywiście nacisk położony jest na minimalną głośność, a nie maksymalna prędkość. Aparat nagrywa RAW i RAW+JPG nieco szybciej niż JPG, ale w buforze umieszcza się dużą liczbę klatek - ponad 30. Najprawdopodobniej przy takiej prędkości fotografowania bufor udaje się częściowo opróżnić, zanim zostanie całkowicie zapełniony, dzięki czemu może pomieścić tak wiele klatek w szybkiej serii.

Ogólnie rzecz biorąc, Nikon D610 charakteryzuje się niezbyt wyjątkową, ale bardzo dobrą wydajnością w trybie zdjęć seryjnych. A prędkość jest dość wysoka, a w buforze mieści się całkiem sporo klatek.

Zmierzyliśmy prędkość zdjęć seryjnych za pomocą Obiektyw Nikona AF-S Nikkor 24–85 mm F/3.5–4.5 G ED VR i kartę pamięci SanDisk Extreme Pro SDHC UHS-I 16 GB (prędkość zapisu do 95 MB/s). Czas otwarcia migawki w tym teście jest ustawiony na 1/500 sekundy.

Wideo

Jeśli nadal możesz kręcić nosem na temat działania autofokusa w trybie fotograficznym, kręcenie nim w trybie wideo jest bezużyteczne. Autofokus działa bardzo dobrze. Ze zgromadzonych scen wybraliśmy specjalnie tę, z którą nie każda kamera sobie poradziła. Tutaj na autofokus aktywnie wpływa szkło gablot, w których znajdują się fotografowane obiekty. Jednak przekonaj się sam:

Biorąc pod uwagę, że zdjęcia kręcono w zwykłym pomieszczeniu, dość jasnym, naprzeciwko okna, ale bez dodatkowego oświetlenia, zdjęcie wyszło bardzo dobrze, wręcz cudownie. Ciekawie jest obserwować pracę autofokusa, który co jakiś czas się „gubi”, zakłócany przez szkło gabloty i odbicia zewnętrznych obiektów. Ale na „utracony” autofokus można pomóc - jeśli wciśniesz spust migawki do połowy, AF przejdzie w tryb ciągły i dość szybko zrozumie obraz, odcinając fałszywe „cele”. To prawda, że ​​​​po ustawieniu ostrości fonogram nieco się pogarsza, a obiektyw AF skrzypi. Ale to nie jest kamień w stronę aparatu, a w stronę obiektywu kitowego (tę wadę już zauważyliśmy).

Fotografowanie z wysoką czułością (ISO 25 600)

Dla wysokiej czułości nie obliczamy poziomu hałasu. W zasadzie jest to możliwe, ale specjalne znaczenie nie o to chodzi. Póki co stworzyliśmy uniwersalną metodę oceny poziomu szumów dla zakresu ISO 100 – 6400. Dla niektórych aparatów ten zakres się sprawdza, dla innych „prawie działa”. A poza tym kryje się, powiedzmy, fotograficzna egzotyka.

	Nikona D610	Canona EOS-a 6D
ISO25600 SUROWY filtr hałas wyłączony światło scena
ISO25600 JPG filtr hałas NA światło scena
ISO25600 SUROWY filtr hałas wyłączony ciemny scena
ISO25600 JPG filtr hałas NA ciemny scena

Nikon Exotic D610 pokazuje nam, że w jasnych scenach można liczyć na prawdziwe ujęcia. Są tu dwa ważne punkty:

• „Scena świetlna” to zasadniczo krótka ekspozycja. Czyli sytuacja, w której chcemy uchwycić dynamiczne ujęcie w warunkach słabego oświetlenia. Jeśli ramka nie jest dynamiczna, lepiej zwiększyć czas otwarcia migawki i zmniejszyć czułość ISO.
• Jeśli znajdziemy się w takiej sytuacji, będziemy musieli wykonać zdjęcia w formacie RAW, a następnie chwilę „wyczarować” rozciągnięcie kadru w edytorze zdjęć. Zdjęcia, które Nikon D610 wykonuje przy czułości ISO 25 600, nie są beznadziejne; można je doprowadzić do perfekcji. Nie każda lustrzanka zbożowa zapewni taką jakość przy ISO 12 800.

Wyniki

Nikon D610 to ten rzadki przypadek, w którym trudno wyróżnić poszczególne zalety i wady. Największym plusem jest pełnoklatkowy sensor. Ale to jest naprawdę, naprawdę duży plus. A kiedy już zaczniemy wyłapywać wady, natrafiamy na mur: „Jeśli przeniesiemy cechy Nikona D610 na wyższy poziom, przestanie on być niedrogą pełnoklatkową lustrzanką cyfrową”. Okazuje się, że Nikon D610 to aparat idealny do swojej niszy. Albo prawie idealny. Zatem połączymy wyniki w jedną listę:

• Nikon D610 to bardzo dobra pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa dla początkujących. Pod względem szumów i jakości redukcji szumów ustępuje najbliższemu konkurentowi, Canonowi EOS 6D, ale ma wbudowaną lampę błyskową (nie jest to zbędne narzędzie, które może zapewnić trochę podświetlenia i odpowiednio przejść na niższą poziom ISO).
• Nikon D610 nie jest nowym aparatem. Należy jednak do klasy, w której rzadko pojawiają się nowości. A jego cechy są takie, że trudno jest im się zestarzeć. Tyle że dzisiaj wideo ma być kręcone w rozdzielczości Full HD 60p. Ale to osobna rozmowa – nie jestem pewien, czy 60 klatek skanowania progresywnego jest naprawdę potrzebne nawet tym, którzy profesjonalnie kręcą wideo. Być może w jakiś szczególny sposób - filmowanie zawodów sportowych, w ogóle, filmowanie czegoś bardzo szybko.
• Wiele cech Nikona D610 odpowiada poziomowi „nieco zaawansowanej lustrzanki cyfrowej” – są to możliwości migawki i autofokusa. Ale już podkreślaliśmy, że Nikon dążył do stworzenia niedrogiej pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej. I to zadanie zostało rozwiązane znakomicie. Nikon D610 pozwala robić doskonałe zdjęcia i filmy; posiada wszystkie zalety nieprofesjonalnego aparatu pełnoklatkowego. A profesjonalna pełna klatka to zupełnie inna kategoria cenowa.

Dla kogo jest przeznaczony Nikon D610? Dla każdego, kto chce wypróbować pełną klatkę i nie zawieść się. W tym aparacie nie ma nic naprawdę rozczarowującego. Wręcz przeciwnie, jest wiele rzeczy, które mogą oczarować.

Galeria

Kolejnym tematem poruszanym na forum jest wybór zdjęć do Galerii. Jeszcze raz przepraszam mieszkańców forum za to, że poza bardzo nielicznymi wyjątkami nie wdaję się w dyskusję. I tłumaczę to prosto: nie ma wystarczająco dużo czasu. Ale uważnie przeglądam wiadomości na forum i jeśli znajdę coś praktycznego i przydatnego, staram się znaleźć dla tego zastosowanie.

O ile pamiętam, w ciągu ostatniego roku złożono dwie prośby: o włączenie do kolekcji nocny krajobraz(szczególnie widok na nocne niebo) i tylko kilka zdjęć zrobionych na zewnątrz. Wyrażono kolejne zdziwienie: dlaczego w galerii jest tyle portretów dzieci?

Spróbuję odpowiedzieć krótko. Od około 15 lat spotykam się z różnymi opiniami na temat tego, które fotografie najlepiej nadają się do Galerii. Dyskusja na ten temat była szczególnie gorąca, gdy papierowe czasopisma fotograficzne jeszcze nie wymarły. Teraz, o ile wiem, w wystawie pozostaje już tylko Foto&Video – ale to magazyn wyjątkowy, po części dlatego, że Władimir Neskoromny i jego zespół robią coś niemożliwego, coś w rodzaju perpetuum mobile. Jakim kosztem – nawet boję się zgadnąć. Pełen szacunek!

Słyszałem więc wiele opinii na temat tego, które zdjęcia testowe są najlepsze. Ogólny wniosek z wielu debat jest taki, że są to fotografie przedstawiające rozpoznawalną fakturę (liście, kwiaty, ludzka skóra, włosy, futro, drewno, tkaniny itp.). Jak lepszy aparat, im bardziej żywe wydają nam się tekstury, tym więcej szczegółów widzimy. Szczegóły, które nam się nie podobają, zawsze można usunąć podczas wywoływania i przetwarzania RAW. A najtrudniejszą teksturą dla aparatu (dla fotorealizmu) jest ludzka twarz. Cóż, dłonie to także drugie zwierciadło duszy.

Dlatego wolę umieścić w Galerii dziesięć dużych portretów niż, powiedzmy, dziesięć pejzaży. Bo jestem pewien: portrety (faktura ludzkiej skóry) powiedzą znacznie więcej o możliwościach aparatu. Ale oczywiście w zestawie powinny znajdować się inne ujęcia, które pokazują jakość kolorów, zakres dynamiki, szczegółowość i tak dalej. Jeśli macie coś do polecenia, macie gotowe przepisy, podzielcie się, najlepiej z przykładami (zdjęciami) i komentarzami ( Co dokładnie pozwala na identyfikację konkretnego obrazu lub fragmentu obrazu). Skorzystam ze wszystkich dobrych rad. Z góry dziękuję.

Galeria

Jeśli chodzi o zdjęcia prezentowane w Galerii, to niestety pokazują one, że Nikon D610 czasami zmienia ludzką skórę w pomarańczowy odcień. Ten problem można rozwiązać w trakcie programowania, ale nadal nie jest jasne, dlaczego potężna firma Nikon nie zdusił tego w zarodku? „Pomarańczowa wada” Nikona znana jest od lat.

Pierwsza klatka w dolnym rzędzie została zrobiona przy ustawieniu Żywe (jedno z ustawień Picture Control), dlatego kolory są tak dzikie. Można je oczywiście wyciszyć w ustawieniach Picture Control, ale jest to dostrajanie aparatu pod własne upodobania. Ogólnie rzecz biorąc, Galeria to selekcja surowych klatek; zgodnie z zasadami gry nie można ich przetwarzać. Chociaż każdy z nich można zrobić trzy razy lepiej.

Niedawno kupiłem D610. Oto krótkie porównanie z aparatem D90. (Jeśli nie zostało to wyraźnie zaznaczone, piszę o D610)

Korpus: D610 jest nieco większy i cięższy. Materiały są wyższej jakości i przyjemne w dotyku. D90 – wydaje się tańszy.

Chwyt: aparat D90 leży jak ulał w dłoni, ale przy próbie dosięgnięcia spustu migawki jest trochę za mały. D610 leży mniej pewnie w dłoni, ale jest wygodniejszy w użyciu. (Zaskakująco…)

Sterowanie: D610 – bardziej miękki, przyjemniejszy w obsłudze, ale mniej informacyjny po naciśnięciu. Zwłaszcza spust migawki. Wystarczy położyć na nim palec i wciśnięcie do połowy działa. A kiedy naciskasz do końca, nie czujesz ograniczeń. D90 ma wyraźne kliknięcia. Może oczywiście tak właśnie powinno być, ale jest to bardzo nietypowe. Koła modelu D610 obracają się ciszej, ale nadal przekazują informacje. Przełącznik trybu PASM budzi kontrowersje. Nie znalazłem jeszcze wygodnej opcji zmiany. Ale pierścień opcji przeciągania jest wykonany bardzo wygodnie - zatrzask naciskasz kciukiem i przekręcasz palcem wskazującym. Z jakiegoś powodu zmieniono lokalizację przycisków ISO(-) i QUAL(+) - naprawdę niezwykłe! A jeśli zniesiesz nową lokalizację przycisku odtwarzania zdjęć, to zmiana tych – cóż, nie ma mowy! Największą wadą pod względem zarządzania są oni.

Fotografowanie: aparat D610 emituje przyjemny dźwięk migawki. I wydaje się, że podczas fotografowania jest mniej wibracji.

Autofokus: D610 jest lepszy, ale jeszcze nie doskonały. Skupiam się na środkowym. Tak się stanie.

Światłomierz - D610 jest dość dokładny, ale wymaga korekty ujemnej. Generalnie jak wszystko...

Balans bieli - dokładny, ale lubię inne kolory.

Zdjęcie: Bardziej szczegółowe, „obszerne”, przyjemne, „droższe” niż D90. Do tego pełna klatka odsłania obiektywy (ich konstrukcję). Nadal musisz przyzwyczaić się do rozwoju.

Czułość: D90 miał górny limit 640, D610 miał 3200, ale do raportowania 6400 byłoby w porządku. Ale kolory i szczegóły płyną. Najważniejszym wymogiem jest wysoka jakość przy ISO 100 na maksymalnym otworze przysłony – po to urządzenie zostało kupione.

Wideo: wysokiej jakości, ale wymaga produkcji, zewnętrznego mikrofonu, dobrego statywu i scenariusza. Jak we wszystkich lustrzankach cyfrowych...

Wady (bez porównania z D90): Kilka razy się zawiesił. Potrzebujesz szybkich kart pamięci. Bardzo szybki. LiveView staje się matowy przy dużym powiększeniu. Wizjer jest ciemny. Niewygodne przy ręcznym ustawianiu ostrości. Można używać tylko zielonej kropki lub podglądu na żywo. Może przy 100% wizji nie będzie takiego niedoboru. Auto-ISO, choć działa przyzwoicie, zjada 4 klatki z 14 w buforze. Trochę mylące menu i praca z LiveView/wideo.

Porównanie z innymi aparatami: D750 nie jest o wiele lepszy, aby dać mu pierwszeństwo. D810 - trochę drogi, inne sloty na pendrive'y, jeszcze większy problem z retuszem i niższa robocza czułość ISO. Gdyby nie ta cena kupiłbym D810...

Werdykt: Całkiem zadowolony! Dobra zmiana stary D90 z ulepszonym wszystkimi właściwościami technicznymi.

PS: Urządzenie zostało wypuszczone (pozornie) w listopadzie 2016. Mam nadzieję, że nie będzie problemów z olejem/kurzem.