Canon G16 카메라: 리뷰, 사양 및 소유자 리뷰. Canon PowerShot G16 카메라: 모델 설명. 컴팩트 프리미엄 카메라 Canon Power Shot G16 Black S120과 S110의 차이점

이 렌즈는 새상품이라고 할 수 없습니다. 그것은 수년 동안 시장에 나와 있었고 진정으로 관리되었습니다. 유명한 모델, Canon 카메라 소유자뿐만 아니라. 문제는 풀프레임 초광각 렌즈가 많지 않다는 것입니다. Canon EF 16-35 f/2.8L II USM은 다양한 카메라를 사용하여 여러 번 우리 테스트 스튜디오에 있었습니다. 그러나 우리는 이에 대해 별도의 세부 테스트를 진행하기로 결정했습니다.

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM님이 Canon의 프로모션에 참여하고 있습니다. 이 모델 구매 시 환불 금액은 10,000루블입니다.

캐논 EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 100, F16, 20초

아시다시피 사람들은 옷으로 인사를 받습니다. 그럼 Canon EF 16-35 f/2.8L II USM을 시작해 보겠습니다. 모습. 이 렌즈는 결코 작다고 할 수 없습니다. 카메라 크기가 11cm 이상 늘어납니다. 필터 스레드의 직경은 82mm입니다. 이러한 필터는 비용이 많이 듭니다. 특히 얇은 프레임이 있는 필터를 구입해야 하는 필요성을 고려할 경우 그렇지 않으면 이미지의 가장자리가 어둡게 나타납니다. 그래도 우리는 광각을 다루고 있습니다. 하지만 필터를 장착할 수 있다는 점이 이 모델의 가장 큰 장점이다. 모든 광각 렌즈를 사용할 수 있는 것은 아닙니다.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 2000, F5.6, 1/30초

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 500, F2.8, 1/40초

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM에 필터를 사용하면 부인할 수 없는 또 다른 이점이 있습니다. 사실은 확대/축소할 때 렌즈의 크기가 변하지 않지만 렌즈의 앞쪽 그룹은 여전히 몸체 내에서 앞뒤로 약 1cm 정도 움직입니다. 필터를 설치하면 이곳은 말 그대로 모든 것으로부터 차단됩니다. 외부 세계이 모델에 이미 구현된 먼지 및 습기 보호 기능이 더욱 향상되었습니다. 베이요넷 측면에는 고무 개스킷이 있어 렌즈를 먼지와 습기로부터 보호합니다.

많은 L 시리즈 제품과 마찬가지로 렌즈 본체에는 외관상 전혀 구별할 수 없는 플라스틱과 금속 부품이 모두 포함되어 있습니다. 디자인에 금속을 제한적으로 사용했음에도 불구하고 Canon EF 16-35 f/2.8L II USM의 무게는 약 640g으로 매우 적당합니다. 가장 까다로운 비평가조차도 빌드 품질에 대한 결점을 찾지 못할 것입니다. 장기간 사용해도 부품에 틈이 없습니다. (렌즈는 지난 몇 년간 저희 편집실에 1회 이상 입고되었습니다.) 초점과 줌 링의 움직임은 놀랍도록 가볍지만 동시에 균일하고 부드럽습니다. 그건 그렇고, 쉬운 줌 스트로크는 실제로 팔을 뻗은 상태에서 직접 촬영할 때 유용했습니다. 말 그대로 손가락 한 번만 터치하여 초점 거리를 변경할 수 있습니다.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 320, F2.8, 1/60초

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM에는 안정 장치가 없으며(광각에는 필요합니까?) 초점 거리 제한 장치도 없습니다. 본체의 유일한 컨트롤은 앞서 언급한 줌 및 초점 링과 자동 초점 스위치입니다. 렌즈 이름에서 알 수 있듯이 USM 드라이브가 탑재되어 있습니다. 자동 초점은 매우 빠른 속도로 수행됩니다. 그러나 대비가 낮은 피사체를 촬영할 때 측면 AF 포인트를 사용하면 속도가 약간 느려질 수 있습니다. 그러나 이 문제에서는 카메라에 따라 많은 것이 달라집니다.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 800, F2.8, 1/40초

최소 초점 거리는 센서면에서 28cm 또는 전면 렌즈에서 약 12cm입니다. 초광각의 경우 이는 실제로 매우 짧은 거리이므로 클로즈업을 포함하여 거의 모든 피사체를 작업할 수 있습니다.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 200, F8, 1/40초

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM은 어떤 목적으로 필요합니까? 당장 떠오르는 것은 풍경 사진. 예, 순수한 풍경 초점 거리 범위 덕분에 이러한 사진에 매우 좋습니다. 그러나 문제는 여기서 끝나지 않습니다. 기하학적 왜곡(16mm 위치에서는 배럴 왜곡, 35mm 위치에서는 약간의 핀쿠션 왜곡)이 있음에도 불구하고 이 광각은 실내 사진 촬영에 성공적으로 사용될 수 있습니다. 기하학적 왜곡은 후처리에서 쉽게 수정할 수 있습니다. 보도 및 장르 사진 - 그렇습니다. 원근 왜곡이 심하므로 인물 사진(단체 사진 포함) 촬영은 피하는 것이 좋습니다.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 800, F7.1, 1/30초

위에서 우리는 풀프레임 카메라와 함께 사용하는 것에 대해 이야기했습니다. 그러나 Canon EF 16-35 f/2.8L II USM은 APS-C 카메라와 잘 어울리며 일상 및 모든 작업에 적당한 광각 렌즈 역할을 합니다. 여기에서는 높은 조리개와 빠른 자동 초점이 유용합니다. 예를 들어 저는 이 렌즈를 Canon EOS 7D Mark II와 함께 사용하여 보도 자료를 촬영했습니다. 26-56mm의 등가 초점 거리 범위 덕분에 사용이 매우 편리합니다.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 2000, F2.8, 1/125초

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM은 여전히 줌입니다. 그리고 여전히 완벽한 이미지 품질을 기 대해서는 안됩니다. 항상 몇 가지 단점이 있을 것입니다. 이는 가변 초점 거리의 편리함을 위해 지불해야 하는 대가입니다. 예를 들어, 렌즈는 f/2.8 및 f/4의 광각에서 프레임 가장자리에 눈에 띄는 비네팅이 있습니다. 파노라마 사진을 좋아하는 사람들은 무엇보다 이것을 기억해야 합니다. 그러나 많은 사진작가들은 이를 눈치채지 못할 수도 있습니다. 비네팅은 카메라 자체의 소프트웨어에서 쉽게 수정할 수 있습니다. 광학 테스트에서는 가장 객관적인 정보를 제공하기 위해 모든 수차 보정을 비활성화합니다. 그러나 보정을 꺼도 사진의 색수차는 거의 없습니다.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 100, F5.6, 1/30초

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 200, F8, 1/30초

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 200, F3.5, 1/80초

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 2500, F4.5, 1/125초

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 100, F13, 20초

선명도는 어떻습니까? 이미 조리개가 열려 있는 16mm의 초점 거리에서는 프레임 중앙의 선명도가 높지만 주변을 따라 눈에 띄게 감소합니다. 비네팅도 매우 눈에 띕니다. f/4에서는 선명도가 약간 향상되지만 비네팅은 여전히 남아 있습니다. 프레임 가장자리의 고품질 결과는 f/5.6-f/8에서 달성됩니다.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 100, F2.8, 1/125초

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 100, F4, 1/60초

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 125, F5.6, 1/40초

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 250, F8, 1/40초

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II 설정: ISO 500, F11, 1/40초

개방 조리개에서 초점 거리 35mm에서는 중앙 선명도가 뛰어납니다. 렌즈의 가장자리는 약간 부드럽지만 광각 위치에 비해 훨씬 선명합니다. 이미 f/4에서는 프레임 전체 필드의 선명도가 높다고 할 수 있습니다. 최상의 결과 f/8-f/11에서 획득되었습니다.

2 년 전

뛰어난 버스트 속도. 결과 사진의 품질 비디오 120 프레임/초 수중에서 완벽하게 촬영합니다(아시다시피 깊이가 깊어질수록 색상이 크게 저하됩니다).

2 년 전

연사 모드의 높은 감광도 및 촬영 속도

2 년 전

DSLR에 비해 컴팩트합니다. 낮은 소음 수준. 편리한 컨트롤. 적절한 가격

2 년 전

가볍고 컴팩트합니다. 고품질 사진과 비디오.

2 년 전

컴팩트함, - 좋은 이미지 품질, - 카메라 제어의 간단하고 아름다운 인체공학: 손에 완벽하게 맞고, 제어가 쉽고 직관적입니다. - FullHD 비디오 촬영 모드가 최대한 개선되었습니다. - 이전에 비해 상당한 도약 G15이며 SONY RX -100 II보다 나쁘지 않습니다(구체적으로 두 카메라의 비디오를 비교했습니다). -좋은 렌즈 조리개... -뛰어난, 언제나 그렇듯이 일본의 카메라 기술...

2 년 전

빠른 AF, 가볍고 컴팩트하며 다른 사람의 관심을 끌지 않으며 주머니에 휴대할 수 있으며 적절한 JPEG 품질, 편리한 초점 거리, ISO 1000은 매우 기능적입니다. 완벽한 옵션가벼운 여행용.

2 년 전

컴팩트하고 한 손에 쥐기 편하며 사진 및 동영상 촬영이 뛰어납니다.

2 년 전

매우 빠른 연속 촬영

2 년 전

노출 보정 조정을 위한 별도의 휠 - 메뉴로 들어갈 필요가 없습니다. 셔터 속도 및 조리개 수동 설정; 버튼 하나만 누르면 비디오를 즉시 켤 수 있으며 품질이 뛰어납니다. 수동 초점 - 자동 초점이 흐려질 수 있는 밤과 저녁에 유용합니다. 뷰파인더가 있음 - 화면을 꺼서 배터리 전원을 절약할 수 있습니다. 즉시 켜고 끄기; 좋은 매크로; 자동 사진 방향 센서; RAW로 촬영; 빠른 자동 초점; 80 단위의 ISO; 소형화; 손에 흔적이 남지 않는 잔인한 금속 무광택 검정색 몸체; 손가락용 고무 돌출부 - 그립력 향상; 스트랩 포함 - 겨울에는 재킷 아래에 걸어두기에 편리하며 튀어나오는 부분이 없습니다. 대형 화면; 빠른 렌즈; 편리하고 이해하기 쉬운 메뉴; WiFi 이용 가능 :)

2 년 전

확대/축소가 너무 작습니다.
적극적으로 촬영하면 배터리가 빨리 소모됩니다.

2 년 전

공개하지 않았다

2 년 전

저는 폭이 24mm인 렌즈를 원합니다. 하지만 신경 쓸 필요는 없습니다.

2 년 전

카메라에 대한 Wi-Fi 연결이 작동하지 않았습니다.

2 년 전

나는 약간 더 넓은 광각과 더 큰 매트릭스를 원하므로 사진의 품질이 일반적으로 우수해지지만 카메라의 크기는 크게 늘어나거나 늘어나지 않을 것입니다. 그러나 그러면 범위 중 하나를 희생해야 합니다. 초점 거리나 조리개 비율이 줄어들면 카메라의 보편성이 떨어지게 됩니다.
-영상 녹화 시 소리가 조금 더 좋아졌으면 좋겠습니다. (노이즈 필터가 좀 더 효과적이었으면 좋겠습니다.)

2 년 전

컴팩트의 경우 찾는 것은 어리석은 일이며 구매하기 전에 모두 알려져 있으며 장치는 그 목적과 완전히 일치합니다. 사진이 가치 있는 경우 HA가 나타나는 경우가 있습니다. 예를 들어 Photoshop에서 HA는 쉽게 제거할 수 있습니다. 광학식 뷰파인더는 쓸모가 없습니다. 전자식 뷰파인더를 설치하는 것이 좋습니다.

2 년 전

자동 모드에서 초점이 맞지 않는 경우가 있습니다.

2 년 전

색상 표현의 범위가 더 넓어졌으면 좋겠습니다.

2 년 전

커튼! 또는 오히려 렌즈까지의 거리입니다. 모래알이 렌즈에 닿았는데 제때 날아가지 않으면 커튼이 렌즈를 긁게 됩니다. 일반적으로 이 G 시리즈 질병이 아직 제거되지 않은 것이 이상합니다.
- 와이파이. 아직도 그게 왜 여기에 있는지 이해가 안 돼요. 사진을 보내시겠습니까? 빨리 카메라 집어들고...
- 화이트 밸런스가 잘못된 경우가 많습니다 :(

2 년 전

왜냐하면 저는 근시이기 때문에 뷰파인더를 최대 디옵터로 조정해도 완전히 선명한 이미지를 얻을 수는 없습니다. 사진 보기 버튼은 뷰파인더와 노출 보정 휠 사이의 작고 불편한 위치에 있습니다. 포함된 지침 부족(원칙적으로 문제가 되지 않습니다. 인터넷에서 쉽게 찾을 수 있습니다.)

초고속 PowerShot G16은 빠른 자동 초점, 9.3fps 촬영, f/1.8-2.8 5x 줌 렌즈, DIGIC 프로세서 6 및 60fps의 Full HD 촬영 모드를 갖춘 HS 시스템을 통해 전문가가 요구하는 제어 및 성능을 제공합니다.

28mm 렌즈와 5배 줌

f/1.8-2.8 조리개와 최대 줌에서도 넓은 최대 조리개를 유지할 수 있는 능력을 갖춘 Canon의 렌즈를 사용하면 매우 어두운 조명 조건과 느린 셔터 속도에서도 촬영할 수 있습니다. 5배 광학 줌과 ZoomPlus를 통한 10배 줌 기능을 갖춘 유연한 28mm 렌즈입니다.

HS 시스템

HS 시스템은 저조도 사진 촬영에서 독보적인 성능을 발휘하므로 플래시나 삼각대 없이도 순간의 진정한 분위기를 포착할 수 있습니다. DIGIC 6 프로세서와 고감도 12.1MP CMOS 센서(1/1.7 유형)의 고급 기능은 최대 ISO 12,800의 감도에서 모든 조건에서 탁월한 이미지 품질을 보장합니다.

지능형 이미지 안정기

지능형 이미지 안정 장치가 조정합니다. 광학적 안정화최대 줌 및 저조도 환경에서도 상세하고 선명한 사진을 촬영할 수 있습니다. 고급 동적 이미지 안정기(Advanced Dynamic Image Stabilizer)는 완벽한 비디오를 위해 5축 모션을 효과적으로 보정합니다.

9.3fps의 초고속 촬영

0.1초 자동 초점 속도를 갖춘 9.3fps* 연속 촬영을 포함하여 초고속 응답을 갖춘 고속, 전체 해상도 연속 촬영입니다.

7.5cm(3.0-) LCD 화면, 광학 뷰파인더

탁월한 추적 기능을 제공하는 대형 PureColor II G LCD(922,000도트) 광학 뷰파인더를 사용하면 향상된 이미지 안정화 기능을 통해 전통적인 스타일로 사진 구도를 잡을 수 있습니다.

수동 제어

전면 제어 다이얼을 사용하면 촬영하는 동안 중요한 설정에 쉽게 접근할 수 있습니다. 전체 촬영 수동 제어다양한 화면비를 지원하는 RAW 형식을 사용하면 구성을 최대한 제어할 수 있으며 포함된 DPP 소프트웨어를 사용하여 사진을 편집할 수 있습니다. 인체공학적 개선 및 사용자 정의 가능한 FUNC 메뉴. (기능)을 사용하면 촬영 스타일에 맞게 카메라를 조정할 수 있습니다.

풀 HD 60fps

고해상도 비디오 처리(60p), 포커스 피킹, 카메라 내 비디오 트랜스코딩, 바람 소리 필터와 같은 고급 기능을 사용하여 MP4 형식의 스테레오 사운드 및 광학 줌을 사용하여 60fps에서 부드럽고 전문가급 Full HD 비디오를 캡처합니다.

휴대폰을 통한 Wi-Fi 및 GPS

Wi-Fi를 사용하면 집에 쉽게 연결할 수 있습니다. 무선 네트워크, 호환 가능한 프린터와 PC, 스마트 장치를 통해 온라인으로 이미지를 쉽게 공유하고 GPS 태그를 사용자 위치에 부착할 수 있습니다. 이미지를 동기화하면 CANON iMAGE GATEWAY 또는 Flickr를 통해 컴퓨터와 온라인으로 쉽게 백업할 수 있습니다.

스타 모드, HDR 모드에서 핸드헬드 촬영

별 모드를 사용하여 멋진 별이 빛나는 야경, 별 궤적 또는 저속 촬영 별 사진을 촬영해 보세요. HDR을 사용하여 삼각대 없이 고대비 장면을 캡처하거나 배경 흐림을 사용하여 아름다운 SLR 스타일의 배경 흐림 효과를 얻을 수 있습니다.

추가 액세서리

액세서리에는 58mm 렌즈 필터용 어댑터, Canon Speedlites 및 최대 40m 수중 촬영을 위한 방수 케이스가 포함됩니다.

때로는 "업무 외"로 장비를 테스트합니다. 테스트를 해야 하므로 수행합니다. 그러나 우리 자신이 테스트 결과에 관심이 있는 경우가 더 자주 발생합니다. 비슷한 특성을 가지고 있지만 가격이 다른 모델을 비교하는 것은 특히 흥미 롭습니다.

그래서 우리는 Canon 16-35mm 광각 줌이라는 두 가지 새로운 모델을 갖게 되었습니다. 빠른 3세대 모델 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 완전히 새롭고 매우 비쌉니다. 또 다른 모델은 3년 전에 출시됐지만 렌즈 기준으로 보면 그리 오랜 시간은 아니다. 상대적으로 빠르고 가격도 절반 수준이며 광학 안정 장치를 사용하여 조리개 부족을 보완합니다. 초기 레이아웃은 다음과 같습니다. 이제 성능 특성을 자세히 살펴보겠습니다. 초기 검사 단계에서 다른 점을 발견할 수도 있습니다.

명세서

렌즈		캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM
총검	캐논 EF Canon EF-S 마운트와 호환 가능, APS-C 카메라와 함께 사용할 수 있습니다.
초점 거리	풀프레임의 경우 16~35mm APS-C 형식의 경우 25.6~56mm
최대 조리개	f/2.8	f/4.0
최소 조리개	f/22
조리개 날 수	9(둥근 조리개 구멍)
광학 설계	11군 16개 요소	12군 16개 요소
최소 초점 거리	0.28m
시야각	98° - 54° 수평 74°10′ – 수직 38° (풀프레임용)
최대 배율	풀프레임의 경우 0.25x	풀프레임의 경우 0.23x
자동 초점	내부
자동 초점 드라이브	링 초음파 구동(USM)
안정화	아니요	광학(IS), 효율성 최대 4스톱 EV
먼지와 습기로부터 보호	있다
필터용 스레드	∅82mm	∅77mm
치수(직경×길이)	∅89 × 128	∅83 × 113
무게	790g	615g
특징	금속 케이스	금속 케이스 전체 초점 거리 범위에 걸쳐 일정한 조리개 최소 초점 거리 - 0.28m 4스톱 효율성을 갖춘 광학 안정기

렌즈의 성능 특성 표가 작아서 자세히 살펴보고 이해하기 쉽습니다. 기술 사양 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM 렌즈가 더 매력적입니다. 가격은 절반이고 강력한 안정 장치가 있으며 더 가볍고 컴팩트합니다. 또한 줌을 할 때 최대 조리개는 변경되지 않습니다. 잃는 유일한 것은 조리개 비율입니다. 일반적으로 조리개 값이 비싸다는 것은 알려진 사실이다. Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM이 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM보다 얼마나 "빠른"지 확인해 보겠습니다.

역사적으로 사진 렌즈의 성능 특성에는 렌즈의 기하학적 매개변수뿐만 아니라 렌즈의 투명도도 고려하는 유효 조리개와 같은 귀중한 특성이 언급되지 않았습니다. 시네마 렌즈의 경우 익숙한 F 숫자(기하학적 조리개 비율) 대신 더 정확한 T 숫자(투명도 고려)가 사용되는 경우가 많습니다. 그러나 사진 렌즈의 경우 F와 T 숫자의 차이는 "사소한" 사소한 것으로 간주됩니다. 제조업체는 대응표를 제공하는 대신 "마법의 반사 방지 서브파장 코팅"에 관해 글을 씁니다.

그들은 더 잘 알고 있습니다. 우리는 그들에게 사는 방법을 가르치지 않을 것입니다. 하지만 우리는 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM의 "마법의 서브파장 반사 방지 코팅"이 무엇을 제공하는지 알아내야 합니다. 그렇지 않으면 이 렌즈가 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM보다 두 배나 비싼 이유를 이해하기 어렵습니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

16mm; f/4.0; 1/13초; ISO 100 최대 밝기 = 94	16mm; f/4.0; 1/8초; ISO 100 최대 밝기 = 97

렌즈 테스트 중에 우리는 다음 데이터를 받았습니다: 같은 조건에서 캐논 촬영 EF 16-35mm f/2.8L III는 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM보다 1/3 ~ 2/3 EV 빠른 셔터 속도를 제공합니다.. 카메라의 노출계가 셔터 속도를 2/3EV 더 빠르게 설정하기로 결정했다면 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM 테스트 프레임의 흰색 사각형의 밝기가 약간 더 높아질 것입니다. 따라서 고급 코팅의 효율성은 2/3 EV보다 약간 낮습니다. EV 정류장의 절반 가격으로 가격을 책정하면 크게 잘못되지 않을 것입니다. 이는 기하학적 조리개가 제공하는 기능에 추가됩니다.

그리고 기하학적 조리개는 렌즈에 1 EV 스톱을 제공합니다(Canon EF 16-35mm f/2.8L III의 최대 조리개는 f/2.8이고 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 경우 f/4입니다). 총 1.5단계인데 이는 매우 중요한 이득입니다. 그러나 그에 대한 대가를 지불해야 합니다. Canon EF 16-35mm f/2.8L III는 더 비싸고 무겁습니다. 제조업체에 따르면 아마도 디자인이 더 무거워진 이유 중 하나는 Canon EF 16-35mm f/2.8L III의 신뢰성이 높아졌기 때문이라고 합니다.

건설, 설계, 관리

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III

물론, 두 렌즈 모두 오래 사용할 수 있을 뿐만 아니라 특히 경건한 양심을 위해 만들어졌습니다. 이것은 이해될 수도 있고 설명될 수도 있습니다. Canon은 물론 어떤 제조업체도 매우 값비싼 장비를 생산할 수 없으며 매우 높은 품질을 제공할 수도 없습니다. 갑자기 이런 일이 발생하면 회사의 평판이 훼손되고 매출이 감소하는 등의 문제가 발생합니다. 따라서 렌즈 제작 방식에 대한 결함을 찾는 것은 매우 매우 어렵습니다.

	우리는 11군 16개 요소로 구성되어 있으며, 어떤 요소가 어디에 위치하는지, 다양한 코팅이 어디에 적용되는지를 나타내는 상세한 광학 설계를 찾을 수 있었습니다. 이 다이어그램에 대한 간략한 설명은 다음과 같습니다. SWC 및 ASC - 다음 슬라이드를 참조하세요. UD - 초저분산 렌즈. GMo는 비구면 렌즈를 금형으로 제조하는 기술입니다. 불소 코팅은 렌즈의 앞, 뒤 렌즈 청소를 훨씬 쉽게 해주는 불소 코팅입니다.
	SWC(SubWavelength Structure Coating)는 빛 범위의 파장보다 원소의 길이가 짧은 구조를 갖는 코팅입니다. 이러한 반사 방지 코팅의 효과는 기존 다층 코팅의 효과보다 훨씬 높습니다.
	ASC(Air Sphere Coating)는 반사를 방지하기 위한 다층 코팅입니다. 구형 "거품"이 있는 최상층이 여기에서 특히 효과적입니다.
	빨간색 반지는 엘리트 L 시리즈에 속한다는 표시입니다. 가장 가까운 고무 링은 초점 링입니다. 수동 초점은 M 모드로 전환하지 않고도 언제든지 사용할 수 있습니다. 가장 먼 고무 링은 줌 링입니다.
	렌즈 마운트는 EF-S 마운트와 호환됩니다. 즉, 이 렌즈는 APS-C 카메라와 함께 사용할 수 있습니다. 우리는 작업 시 렌즈의 성능을 비교하기 위해 여러 가지 측정을 수행했습니다. 풀 카메라프레임 및 APS-C 카메라로 작업할 때. 우리가 내릴 수 있는 일반적인 결론은 APS-C 카메라로 작업할 때 렌즈 성능이 떨어지지만 그다지 많지는 않다는 것입니다. 해상도는 약간 감소하고 "색도" 수준은 약간 증가합니다. 그러나 우리의 겸손한 의견으로는 APS-C 카메라와 함께 사용하기 위해 매우 비싼 EF 렌즈를 구입하는 것은 별 의미가 없습니다. "비싼" 특성이 그다지 "비싸지" 않게 됩니다. 사실, 렌즈는 높은 조리개를 유지합니다. 아마도 우리는 자세한 분석을 통해 이 주제에 대한 별도의 자료를 만들 것입니다.
	렌즈 컨트롤은 간단합니다. 링 2개(줌 및 초점)와 스위치 1개(자동/수동 초점)입니다. 또한 렌즈에는 초점 눈금이 장착되어 있습니다. 이 도구는 때때로 유용합니다.

간단한 요약:

렌즈는 상당히 거대합니다. 무게는 거의 800g입니다.
광학 설계는 렌즈 조리개의 추가 반스톱이 어디서 나오는지 설명합니다. 즉, 렌즈는 가장 많은 부분으로 덮여 있습니다. 현대적인 유형반사 방지 코팅.
제조사에 따르면 이 렌즈는 방수, 방진 기능은 물론 신뢰성과 내구성도 강화됐다.

캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

이제 두 번째 렌즈를 살펴보겠습니다. Canon 웹사이트의 해당 페이지에는 비록 첫 번째 렌즈만큼 시끄럽지는 않지만 좋은 단어가 많이 나와 있습니다. 이것은 이해할 수 있습니다. 두 번째 가격은 거의 절반입니다. 그리고 주요 비장의 카드는 4스톱 스태빌라이저입니다. 특히 그들은 그것에 의존한다. 좋은 말, 비구면 및 UD 렌즈, 9날 조리개 등

	안에 광학 디자인 12군 16매 중 비구면 렌즈 3개와 저분산 유리 렌즈 2개가 사용되어 "색수차를 거의 완벽하게 제거"합니다. 스태빌라이저 렌즈는 빨간색 직사각형으로 강조 표시됩니다.
	이 렌즈는 또한 두 개의 링(초점 및 줌)과 초점 눈금을 갖춘 엘리트 L 시리즈에 속합니다.
	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM 마운트는 EF-S 마운트와도 호환되며, 조리개 역시 9개의 블레이드로 구성되어 거의 완벽한 원형 조리개를 제공합니다.
	안정 장치 켜기/끄기 스위치만 컨트롤에 추가됩니다. 이 렌즈를 사용하면 "M" 모드로 전환하지 않고도 언제든지 수동 초점을 사용할 수 있습니다.

간단한 요약:

겉으로는 어떤 렌즈가 더 좋고 어떤 렌즈가 더 나쁜지 판단하는 것은 불가능합니다. 두 렌즈 모두 견고하고 안정적이며 "비싸"게 보입니다.
동시에 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM에 안정 장치가 있다는 점도 매력적인 요소입니다.
하지만 첫 번째 렌즈가 1.5스톱만큼 "더 빠르다"는 사실을 명심해야 합니다. 이는 매우 중요한 이점입니다.

해상도, 수차(실험실 테스트)

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III, FR = 16mm

16mm의 초점 거리(초광각)를 사용하면 왜곡 측면에서 사진이 결코 이상적이지 않습니다. 완전히 곧게 펴려고 해도, 즉 표시된 공간을 이상적인 직사각형으로 만들려고 해도 그림이 부자연스러워집니다. 눈에 띄는 음의 왜곡("배럴")이 있는 사진이 더욱 자연스러워집니다. 이는 Canon EF 16-35mm f/2.8L III의 경우 수직 왜곡 -2.85, 수평 왜곡 -0.75에서 관찰된 것입니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

동시에 프레임 중앙과 가장자리의 해상도는 가장 넓은 조리개부터 상대적으로 좁은 f/14까지 매우 높게 유지됩니다. f/16에서는 가장자리의 해상도가 픽셀당 0.8라인 아래로 떨어지고 프레임 중앙이 흐려지기 시작합니다.

"Chromatics"는 프레임 중앙에서 매우 만족스럽습니다. 거의 보이지 않지만 프레임 가장자리에서는 5-7% 수준으로 적당히 눈에 띕니다.

테스트 벤치의 확대된 프레임을 주의 깊게 살펴보면(위의 "해상도, 색수차 수준" 그래프 옆의 프레임 참조) "배럴"이 수직보다 수평으로 더 직선화되어 있음을 쉽게 알 수 있습니다. 프레임 가장자리의 선을 부드럽게 하려면 "뱀"이 됩니다. Canon의 광학 엔지니어들이 최선을 다했지만 완벽한 사진을 얻지 못했을 가능성이 높습니다. 직선 물체가 프레임 가장자리에 닿으면(예: 건축물 사진을 찍을 때) "뱀"처럼 구부러지기 시작합니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III, FR = 24mm

초점 거리를 24mm로 늘렸습니다. 이는 초광각이 아니라 광각입니다. 여기에서는 거의 완전히 수정된 왜곡, 즉 수평 및 수직 모두 0.5 정도의 매개변수를 갖는 "쿠션"을 볼 수 있습니다. 광학 장치의 작업은 선조이지만 프레임 가장자리의 직선도 "뱀"처럼 구부러지지만 16mm 초점 거리만큼 눈에 띄지는 않습니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

모든 스크린샷에서 위쪽 행: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, 아래쪽 행: f/11 - f/16 - f/22

프레임 중앙과 가장자리 모두의 해상도는 f/16까지 매우 높게 유지됩니다. f/18에서도 높은 상태를 유지하며 가장 좁은 조리개에서만 이미지가 흐릿해집니다.

그러나 초점 거리 24mm의 "색도"는 프레임 중앙이나 가장자리에서 거의 보이지 않습니다. 더욱이(매우 드문 경우임) 프레임 중앙에서는 "색도"가 가장자리보다 조금 더 눈에 띕니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III, FR = 35mm

초점 거리를 최대 35mm까지 늘립니다. 이는 렌즈가 여전히 광각으로 간주되는 한계입니다. 그리고 여기서 우리는 f/18까지의 조리개에서 프레임 중앙과 가장자리 모두에서 해상도가 매우 높게 유지된다는 것을 알 수 있습니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

모든 스크린샷에서 위쪽 행: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, 아래쪽 행: f/11 - f/16 - f/22

쿠션은 24mm 초점 거리보다 약간 더 뚜렷해졌지만 중간 정도(세로 1.37, 가로 0.78)로 유지됩니다. 하지만 프레임 모서리에 있는 "뱀"은 거의 눈에 띄지 않습니다.

그러나 색수차는 다시 눈에 띄게 나타납니다. 프레임 중앙에서는 약 4-5%, 가장자리에서는 약 2-3%입니다. 이는 낮은 수준의 "색도"입니다. 광각 렌즈, 그리고 일반적으로 "저분산 유리 렌즈는 색수차를 거의 완벽하게 제거한다"는 제조업체의 진술은 사실입니다.

캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM, FR = 16mm

이제 두 번째 렌즈인 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM이 색수차와 기하수차를 어떻게 처리하고 어느 정도까지 처리하는지 살펴보겠습니다. 고해상도그는 보유하고 있습니다.

결의안은 매우 오래 지속됩니다. 높은 레벨 f/4의 가장 넓은 조리개부터 상대적으로 좁은 f/14까지. 그런 다음 프레임 가장자리와 f/18 이후 중앙에서 해상도가 눈에 띄게 떨어집니다. 우리는 픽셀당 0.8라인을 L 시리즈 렌즈의 고해상도 임계값으로 간주합니다. 이 기술에 대한 수요가 증가할 수 있고 또 그래야 합니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

16mm 왜곡은 Canon EF 16-35mm f/2.8L III에서와 동일한 방식으로 수정됩니다. 이것은 수직으로 긴 적당한 "배럴"입니다(D VER = -2.89, D HOR = -0.82). 색수차는 프레임 중앙에서는 매우 만족스럽지만 가장자리에서는 너무 눈에 띕니다. 여기서 그 수준은 약 7-9%입니다.

왜곡이 어떻게 수정되는지 살펴보면 익숙한 그림을 볼 수 있습니다. 프레임 가장자리에서 수직 직선이 Canon EF 16-35mm f/2.8L의 경우와 마찬가지로 "뱀"으로 변합니다. III. 이는 왜곡 보정 초광각 렌즈가 겪고 있는 필요악일 가능성이 높습니다. 광학 제조업체는 다음을 선택해야 합니다. 수평 이미지가 통 모양(매우 눈에 띄는 왜곡 포함)이 될지 아니면 직선이 "뱀"이 될지 선택해야 합니다.

캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM, FR = 24mm

평균 초점 거리인 24mm로 넘어가겠습니다. 그리고 우리는 거의 이상적인 그림을 봅니다. 매우 높은 해상도는 f/16까지 유지되며 프레임 가장자리의 해상도는 중앙의 해상도보다 거의 뒤처지지 않습니다. 색수차는 거의 눈에 띄지 않으며 그 수준은 거의 0입니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

모든 스크린샷에서 위쪽 행: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, 아래쪽 행: f/11 - f/16 - f/22

기하학적 왜곡은 완전히 수정되었으며 수직 및 수평 왜곡 값은 0에 가깝습니다. 그러나 그럼에도 불구하고 프레임 가장자리의 수평선은 16mm 초점 거리에서 거의 "뱀"처럼 구부러집니다.

캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM, FR = 35mm

이제 우리는 35mm라는 "가장 좁은" 초점 거리에 도달했습니다. 여기에서 우리는 친숙한 사진을 볼 수 있습니다. f/16까지의 모든 조리개에서 매우 높은 해상도입니다. 또한 가장 좁은 조리개에서는 해상도가 떨어지고 그다지 높지 않습니다. 여기서도 f/22에서 해상도는 프레임 중앙에서는 픽셀당 0.7라인, 가장자리에서는 0.65라인으로 떨어진다는 점에 주목할 가치가 있습니다. 저예산 렌즈의 경우 이는 좋은 지표이지만 엘리트 고가의 광학 제품의 경우 이 해상도는 "비눗물"로 간주되는 것이 더 좋습니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

모든 스크린샷에서 위쪽 행: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, 아래쪽 행: f/11 - f/16 - f/22

이 초점 거리의 기하학적 왜곡은 수평으로 늘어난 "베개" 형태를 취합니다. D HOR = 1.11, D VER = 0.6. 35mm의 초점 거리에서는 그다지 뚜렷하지 않습니다.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, 안정 장치

우리 연구실 작업의 마지막 부분은 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM 안정 장치의 효율성을 확인하는 것입니다. 일반적으로 이 테스트에서는 초점 거리를 50mm로 설정하고 5m 거리에서 "대상"을 촬영합니다(스태빌라이저 테스트 방법이 자세히 설명되어 있습니다). 그러나 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 경우 예외를 두어야 했습니다. 즉, 풀프레임 카메라를 사용하여 초점 거리 35mm에서 안정 장치를 테스트했습니다.

원칙적으로 이것은 거의 변하지 않습니다. "셔터 속도가 초점 거리에 반비례하면 움직임이 없습니다"라는 규칙에서 진행됩니다. 즉, 1/35초의 셔터 속도에서는 지속적으로 선명한 프레임을 얻어야 합니다. 그리고 스태빌라이저는 추가로 4개의 EV 스톱을 제공하므로 1/18초, 1/9초, 1/4초, 1/2초의 셔터 속도에서도 선명한 사진을 얻을 수 있습니다.

측정에 따르면 1/2.5초보다 약간 짧은 셔터 속도에서 확률 0.7의 선명한 프레임을 얻을 수 있습니다. 즉, 우리 방법에 따른 안정 장치의 효과는 4스톱과 같습니다. 이것이 바로 제조업체가 나타내는 것입니다.

실험실 테스트 결과

따라서 우리는 두 개의 렌즈를 테스트한 결과 해상도, 기하수차 및 색수차 수준 측면에서 더 비싼 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM 모델이 상대적으로 저렴한 Canon에 비해 눈에 띄는 이점이 없다고 자신있게 말할 수 있습니다. EF 16-35mm f/4L은 USM입니다.

형질	캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM
16mm - 해상도 *	중앙은 f/16; 가장자리의 f/13	중앙은 f/18; 가장자리의 f/11
16mm - "크로매틱"	중앙에 0%; 가장자리에 5%	중앙에 2%; 가장자리에 5-7%
16mm - 왜곡	DVER = -2.85; D HOR = -0.75	DVER = -2.89; D HOR = -0.82

24mm - 해상도 *	중앙은 f/16; 가장자리의 f/16	중앙은 f/16; 가장자리의 f/14
24mm - "크로매틱"	중앙에 2%; 가장자리에 0%	중앙에 0%; 가장자리에 1%
24mm - 왜곡	DVER = 0.42; D HOR = 0.51	DVER = 0.34; D HOR = 0.32

35mm - 해상도 *	중앙은 f/16; 가장자리의 f/16	중앙은 f/16; 가장자리의 f/11
35mm - "크로매틱"	중앙에 4%; 가장자리에 2%	중앙에 0%; 가장자리에 0%
35mm - 왜곡	D VER = 1.37; D HOR = 0.78	D VER = 1.11; D HOR = 0.6
* 이 열은 해상도가 높거나 매우 높음(픽셀당 0.8라인 이상)으로 유지되고 사진이 흐려지지 않는 최소 조리개를 나타냅니다.

테스트 측정 결과가 포함된 표를 주의 깊게 살펴보면 다음을 확인할 수 있습니다.

두 렌즈 모두 비슷한 방식으로 왜곡이 수정됩니다. 작은 차이는 눈에 띄는 역할을 하지 않습니다.
Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 해상도 면에서 약간 우위에 있지만 작은, 프레임 가장자리에만 있습니다.
두 렌즈의 "색도"는 거의 동일한 수준입니다. 일부 초점 거리에서는 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM이 더 큰 색도를 겪는 반면, 다른 초점 거리에서는 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM이 더 큰 색도를 겪습니다. 병원의 평균 기온은 낮습니다.

이는 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM의 장점이 더 높은 조리개 비율로 귀결된다는 것을 의미하며 그게 전부입니다. 이 "유일한"은 문자 그대로나 비유적으로나 매우 비싸지만. 결국, 두 렌즈 모두 전문적인 촬영을 위해 설계되었으며, 전문가들은 때로는 단 한 번의 EV 단계만으로는 복잡한 촬영을 수행하기에 충분하지 않다는 것을 잘 알고 있습니다. 또한 스태빌라이저는 이상적인 도구로 간주될 수 없습니다. 셔터 속도를 더 길게 만들 수 있지만 사진가는 "진흙"을 경험할 수 있습니다(프레임의 동적 개체가 움직임으로 인해 흐려지면 "동결"될 수 없음). 짧은 셔터 속도로). Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 사진작가에게 1.5스톱을 추가로 제공합니다. 하나는 더 넓은 조리개로 인해 또 다른 절반은 고급 반사 방지 코팅으로 인해 발생합니다.

물론 두 렌즈의 장점은 가장 넓은 조리개에서 높거나 매우 높은 해상도를 유지한다는 사실을 포함합니다. 단점은 f/16 조리개에서 이미지가 흐려지기 시작한다는 것입니다.

실용적인 사진

Canon EOS 5D Mark IV 카메라와 함께 렌즈에 대한 현장 테스트를 수행했습니다. 다음 매개변수가 사용되었습니다.

조리개 우선순위,
중앙 중점 노출 측정,
단일 프레임 자동 초점,
중심점을 중심으로,
자동 화이트 밸런스(ABB).

캡처된 프레임은 압축되지 않은 RAW 파일 형태로 저장 매체에 저장되었으며, 이후 최소한의 압축으로 JPEG로 변환되었습니다. 조명이 복잡하고 혼합된 상황에서는 화이트 밸런스를 수동으로 조정했습니다. 많은 경우 구성을 위해 프레임을 자르는 방법을 사용했습니다.

첫 번째 테스트 시리즈는 조명(햇빛)이 좋은 장면의 쌍 샷으로 구성됩니다. 장면은 상당히 대조적이지만 부드러운 색조 전환이 있는 많은 영역이 포함되어 있으며 중앙과 주변 모두 작은 디테일로 가득 차 있습니다. 모든 사진은 줌 범위의 평균 초점 거리인 19mm에서 촬영되었습니다. 캐논 렌즈 EF 16-35mm f/2.8L III USM 및 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 경우 18mm; 1mm의 차이는 필요한 정확도로 수동 설치가 어렵기 때문입니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

19mm; f/2.8; 1/3200초; ISO 100

19mm; f/4; 1/1600초; ISO 100	18mm; f/4; 1/1250초; ISO 100

19mm; f/5.6; 1/800초; ISO 100	18mm; f/5.6; 1/640초; ISO 100

19mm; f/8; 1/400초; ISO 100	18mm; f/8; 1/320초; ISO 100

19mm; f/11; 1/200초; ISO 100	18mm; f/11; 1/160초; ISO 100

19mm; f/16; 1/100초; ISO 100	18mm; f/16; 1/80초; ISO 100

페어링된 이미지를 비교할 때 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM으로 촬영한 모든 프레임이 노출 부족이라는 것을 알 수 있습니다. 노출 부족은 노출 스톱의 약 1/3이며, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 경우 셔터 속도가 1/3 스톱 증가했음에도 불구하고 어떤 이유로 카메라 자동화가 이를 허용합니다. 동일한 조리개 값에서. 하나의 렌즈와 다른 렌즈를 사용한 일련의 촬영 사이의 시간 차이는 20초를 넘지 않았습니다. 어떤 이유로 노출계가 동일한 장면을 다르게 처리한 것으로 나타났습니다. 그러나 이는 이미지 품질 저하 없이 후처리 중에 쉽게 수정할 수 있는 중요하지 않은 부분입니다. 분명히 이는 실험실에서 얻은 결과를 분석할 때 위에서 자세히 설명한 광 투과(투과, T)에서 조리개가 낮은 광학 기기가 조리개가 높은 광학 기기로 손실된 결과입니다.

최대 비네팅은 당연히 렌즈를 최대로 열 때 관찰됩니다. Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM의 경우 f/2.8에서 -2EV 이상입니다. 그런 다음 모든 유사한 조리개 값에서 이 렌즈는 최대 f/5.6까지 느린 조리개보다 훨씬 더 강하게 비네트를 형성하며, 조리개를 추가하면 두 도구를 사용하여 촬영한 사진에서 비네팅이 더 이상 시각적으로 감지되지 않습니다. 그라데이션 비네팅 패턴은 원칙적으로 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM에 유리합니다. 모서리가 어두워지는 부분이 대각선 범위와 영역에서 더 작습니다. 그러나 이것이 사진에 영향을 미치지 않는 경우도 있습니다. 최선의 방법으로, 후처리 중에 먼 모서리에 넓게 퍼져 있는 이러한 현상의 결과를 수정하는 것은 더 뚜렷하지만 더 부드럽게 어두워지는 것보다 더 어렵습니다.

모든 조리개 값에서 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 대비가 더 높은 사진을 그립니다. 이는 이 장면에서 생생함과 풍부한 색상으로 구별되는 악명 높은 "사진"에 유익한 효과를 줍니다. 가장 작은 세부 사항에 대한 뛰어난 정교함으로 인해 높은 선명도도 제공됩니다. Canon EF 16-35mm f/4L IS USM은 미세 대비 측면에서 뒤쳐져 있으며 이는 표현력이 떨어지는 그림자 디테일에서 특히 두드러집니다.

두 렌즈를 모두 사용하여 촬영할 때 선명도와 디테일은 f/4에서 f/8까지 매우 높습니다. 이는 조리개 정도에 약하게 의존하며, 이는 결과의 매우 높은 안정성을 의미하며, 광각 광학 장치로 작업할 때 전통적으로 수행되는 것처럼 좋은 선명도를 보장하기 위해 "구멍 클램핑"이 필요하지 않습니다. 그러나 조리개를 f/16으로 낮추면 이미 선명도가 감소하며 두 렌즈 모두 거의 동일하게 나타납니다.

최소한으로 중요한 차이점 중에서 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 더 따뜻한 톤의 이미지를 재생하는 경향이 있는 반면 Canon EF 16-35mm D4L IS USM은 더 차가운 톤의 이미지를 생성한다는 점에 유의해야 합니다.

두 번째 쌍을 이루는 이미지 시리즈에서는 대비가 매우 높은 장면에서 도시 풍경을 촬영할 때 피사체가 어떻게 행동하는지 조사합니다. 이것은 태양이 수평선 위로 나타나기 몇 분 전인 이른 아침 볼쇼이 카메니 다리에서 모스크바 강의 크렘린(왼쪽 제방)과 소피아(오른쪽 제방)의 모습입니다(3시간 32분). 모든 사진은 16mm 초점 거리에서 촬영되었습니다. 화이트 밸런스 및 ISO 설정이 자동 모드에서 작동했습니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

16mm; f/2.8; 1/250초; ISO 100

16mm; f/4; 1/125초; ISO 100	16mm; f/4; 1/125초; ISO 100

	16mm; f/5.6; 1/60초; ISO 100

16mm; f/8; 1/30초; ISO 100	16mm; f/8; 1/30초; ISO 100

모든 비교 가능한 프레임 쌍은 이전 시리즈에서 발견한 오류 없이 동일하게 정확하게 노출되었습니다.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 경쟁사보다 더 많은 비네팅을 제공합니다. 이는 f/8에서도 눈에 띄고 f/4-f/5.6에서는 약간 노출 부족이라는 느낌을 줄 수 있습니다(그러나 사실은 아닙니다).

선명도와 디테일은 특히 프레임 중앙에서 매우 높으며 두 렌즈의 조리개와 거의 독립적입니다.

모든 프레임에서 중앙에 상당히 뚜렷한 적자색 "프린지"가 관찰될 수 있는데, 이는 색수차로 오해될 수 있습니다. 실제로 이는 최대 밝기 영역에 인접한 카메라 센서의 광검출기가 과도하게 여기되는 것입니다. 따라서 렌즈의 조리개가 f/8까지 열려도 이 효과는 어떤 식으로든 약화될 수 없습니다.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM은 약간 낮은 대비로 이미지를 페인팅하여 그림자의 디테일이 더 좋아집니다.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM의 연색성은 따뜻한 톤으로의 미묘한 변화로 구별됩니다.

아래에 제시된 몇 장의 사진에서 우리는 Borovitskaya 광장에서 Zamoskvorechye까지 모스크바 강을 건너 차량을 운반하는 Bolshaya Kamenny 다리에서 이른 아침 구세주 그리스도 대성당을 봅니다. 촬영할 때 우리는 크렘린을 향한 왼쪽에 서서 수평선 너머로 나타나려는 태양을 외면했습니다. 초점 거리 32mm; 조리개 f/5.6; ISO 320(화이트 밸런스뿐만 아니라 동등한 감도 값에 대한 설정은 자동화에 맡겨졌습니다).

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

32mm; f/5.6; 1/30초; ISO 320	32mm; f/5.6; 1/40초; ISO 320

이 프레임 쌍에서 가장 눈에 띄는 차이점 중 하나는 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM으로 촬영한 오른쪽 사진의 노출 정지점의 약 1/3에 해당하는 노출 부족입니다. 이는 Exif에 기록된 셔터 속도 값(1/40초 대 1/30초)으로 확인됩니다.

두 경우 모두 "핀쿠션" 왜곡이 명확하게 눈에 띄며(호 모양으로 구부러진 실선 표시 참조) 어떤 경우에 더 두드러지는지 판단하기가 어렵습니다.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM으로 촬영한 이미지는 중앙과 주변 모두에서 더 자세한 내용을 보여줍니다. 그리고 이것이 한편으로는 더 뚜렷해진 선명도에 의해, 다른 한편으로는 더 발전된 광학 기기에서 더 뚜렷한 마이크로 콘트라스트에 의해 달성되는 것이 매우 중요합니다. 그건 그렇고, 느린 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 매크로 대비는 약간 낮고 이미지의 전반적인 톤은 약간 더 시원합니다. 두 번째 특징이 취향의 문제이고 후처리 중에 쉽게 수정할 수 있다면 대비는 기본적인 품질입니다. 사용자는 이것이 광학의 특히 귀중한 속성이라고 생각하며 제조업체는 제품에서 이를 최대한 활용하기 위해 가능한 모든 방법으로 노력합니다. 그러나 사진 촬영에서는 이러한 품질로 인해 모든 것이 그렇게 간단하지 않으며 잠시 후에 현재 두 피사체가 찍은 사진의 차이점 분석으로 돌아가서 이를 확신하게 될 것입니다.

평가를 위해 제공된 두 번째 프레임 쌍은 다른 날에 촬영되었지만 거의 같은 시간에 촬영되었습니다. 새벽 전 마지막 순간에 Zhivopisny 다리 장식 아치의 빨간색 호인 Mnevniki가 보이는 Krylatsky 언덕에서 촬영되었습니다. 성모 탄생 교회. 초점 거리 28mm; 조리개 f/5.6; ISO 100.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

28mm; f/5.6; 1/30초; ISO 100	28mm; f/5.6; 1/40초; ISO 100

이전에 확인한 기능이 다시 한 번 확인되었습니다. Canon EF 16-35mm f/4L IS USM으로 촬영할 때 어떤 이유로 자동 시스템은 노출 정지의 1/3에 해당하는 노출 부족을 허용합니다. 이로 인해 선택한 장면의 색상 채도가 높아집니다. 우리의 또 다른 영웅인 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 ABB 조건에서 더 따뜻한 톤을 보여주고 프레임 필드의 비네팅도 덜 뚜렷합니다.

1:1 비율로 보아도 중앙의 선명도만으로는 특정 렌즈의 우수성을 논할 수 없습니다. 또 다른 흥미로운 점은 이미 알고 있듯이 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM에서 눈에 띄게 높은 동일한 이미지 대비가 이 장면에서 잔인한 농담을 한다는 것입니다. 중간 지대에 있는 나무와 풀은 구조가 부실한 검은 덩어리로 합쳐져 확대해도 세부 사항을 구별하기 어렵습니다. 동시에 오른쪽 사진은 부드러운 대비로 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 귀중한 품질을 보여줍니다. 이는 영화 시대 레벨링 현상액의 효과와 유사하여 어둠 속에서 나무 줄을 볼 수 있게 해줍니다. , 언덕 경사면의 개간 및 일반적으로 그림자의 이미지 세부 정보가 눈에 띄게 풍부해집니다.

이제 두 렌즈 모두에서 달성할 수 있는 최대 조리개 값, 즉 최소 상대 조리개에서 사진에 어떤 일이 발생하는지 살펴보겠습니다. 예를 들어, 그 이유는 셔터 속도를 늘리고 움직이는 물체(동일한 물 분사)를 "번짐"하려는 욕구 때문일 수 있습니다. 물론 이 목적을 위해 중성 회색 필터를 사용하는 것이 더 정확합니다. 이는 필요한 노출 단계 수만큼 광학 시스템의 광 투과율을 감소시키지만 이러한 필터가 항상 가까이에 있는 것은 아닙니다. 따라서 최대값까지 조이는 것이 큰 도움이 될 수 있습니다. 특히 두 피사체 모두에서처럼 최대값이 f/22인 경우 더욱 그렇습니다.

아래 사진 쌍은 Tsaritsyno 사유지 공원(모스크바)에서 최소 초점 거리(16mm) 및 최대 개방 조리개(f/22)로 촬영한 것입니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

16mm; f/22; 1/50초; ISO 100	16mm; f/22; 1/50초; ISO 100

자동화는 셔터 속도를 정확하게 설정하지만(두 경우 모두 1/50초) Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM으로 촬영한 사진은 약간 노출 부족으로 보입니다. 그러나 이것은 사소한 일이지만 다른 것이 중요합니다. 조리개를 완전히 닫으면 주변뿐만 아니라 중앙에서도 선명도 손실이 더 두드러집니다. Canon EF 16-35mm f/4L IS USM에서는 여전히 견딜 수 있지만 경쟁사에게는 불쾌감을 줍니다. 그러나 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 워터젯의 "번짐" 효과가 더 뚜렷합니다. 이는 분명히 같은 이유 때문입니다.

역광에서 촬영

태양을 상대로 촬영하는 것을 피하는 것이 더 나은 것으로 알려져 있습니다. 유명한 사진 장비 평론가인 Ken Rockwell은 전통적으로 이에 대해 다음과 같은 문구를 사용합니다. "만약 당신이 태양의 원반을 직접 볼 수 있을 만큼 미쳤다면, 이 문구는 이 물질에 적용되는 것으로 밝혀졌습니다. 왜냐하면 우리는 울트라에 대해 그렇게 믿기 때문입니다. -광각 렌즈의 경우 직사광선에 대한 저항이 필수 요건이므로 프레임에서 태양을 배제하는 것이 항상 가능한 것은 아닙니다.

이것은 해가 매우 낮은 새벽에 일어나는 일입니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

16mm; f/8; 1/100초; ISO 100	16mm; f/8; 1/80초; ISO 100

오른쪽 이미지는 확실히 노출 부족(-2/3 EV)이지만 렌즈 표면의 반사 신경(즉, 일반적으로 사진 전문 용어로 표현되는 "토끼")을 숨기지 않습니다. 두 경우 모두 작고 밝은 점뿐만 아니라 상당히 큰 점으로 표시되는 여러 개입니다. 우리는 "산토끼"번식에 대한 이러한 작업을 더 높지 않고 "C"로 평가하는 경향이 있습니다.

태양이 이미 충분히 높으면 그림이 완전히 달라집니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

16mm; f/8; 1/500초; ISO 100	16mm; f/8; 1/800초; ISO 100

이것도 아침이지만 다른 날이고 훨씬 늦은 시간입니다(대략 10시). 보시다시피, 사진에는 위의 두 사진에서 본 것의 흔적이 없습니다. 더욱이, 두 경우 모두 조리개 블레이드의 모양으로 인해 태양 디스크 주위에 잘 정의된 수많은 광선을 얻을 수 있었습니다. 두 대상 모두 장면을 완벽하게 수행했습니다. 이 추정치와 이전 추정치 사이에는 모순이 없습니다. 광학 장치의 "맹인"은 직사광선의 입사각에 따라 크게 달라지며, 입사각(각도)이 클수록 렌즈가 더 쉽게 대처할 수 있습니다. 이 단점.

전경과 배경을 흐리게 하기

우리는 광각(그리고 훨씬 더 초광각) 렌즈가 아름다운 흐릿한 사진(보케)을 보여주기 위해 설계되지 않았다고 말하면서 미국을 열지 않을 것입니다. 이것은 첫째로 매우 중요한 피사계 심도(개방 조리개를 사용하더라도)와 둘째로 이러한 광학 장치를 사용하여 촬영하는 장면의 선명도에 대한 높은 요구 사항으로 인해 복잡합니다. 하지만 이것이 허용 가능한 보케를 얻을 수 없다는 의미는 아닙니다.

먼저, 렌즈를 너무 많이 조였을 때 전경이 선명도 영역 밖에 있으면 전경에 어떤 일이 일어나는지 살펴보겠습니다.

전경이 전면 렌즈로부터 15~30cm 거리에 있고 배경의 초점이 무한대에 맞춰져 있으면 f/8에서도 전경의 물체를 선명하게 만들 수 없습니다. 그러나 그들은 이 경우뒤쪽에 있는 건물의 자연스러운 프레임 역할만 하는 보조 역할을 합니다. 그래서 우리는 전면 흐림(전면 보케) 사진이 좋은지 평가하고 싶었습니다. 물론, 우리가 아주 즐거운 것을 본다고 말할 수는 없습니다. 즉, 흐려지는 정도 자체는 작습니다. (불분명하지만) 물체의 가지각색 구조가 보존되어 처음에주의를 기울여야하는 것, 즉 배경의 열주에 대한 인식을 여전히 크게 방해합니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM

35mm; f/2.8; 1/80초; ISO 100

16mm; f/2.8; 1/800초; ISO 100

조리개가 완전히 넓어진 최대(35mm) 및 최소(16mm) 초점 거리에서 후면 보케는 전면만큼 좋지 않습니다. 여기서는 배경 개체가 초점에서 충분히 멀지 않기 때문에 더 이상 기대할 수 없습니다. 이는 더 빠르고 값비싼 렌즈뿐만 아니라 경쟁사에도 적용됩니다. 그런데 경쟁자는 어떻습니까?

캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

35mm; f/4; 1/1000초; ISO 100

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM은 흐림 측면에서 거의 다르지 않습니다. 위 사진에서 도움이 되는 것은 이 렌즈의 광학적 특성이 아니라 플롯입니다. 하지만 이 사진에서 우리는 초점 거리 35mm, 조리개 값 f/4를 사용하면 원칙적으로 허용 가능한 보케를 얻을 수 있다는 점을 보여주고 싶었습니다( 받아들일 수 있는, 그러나 그 이상은 아닙니다).

이제 초광각 줌이 필요한 이유에 대한 몇 가지 그림을 살펴보겠습니다. 아래 세 장의 사진은 우리가 프레임 작업을 어떻게 수행했는지 보여줍니다. 촬영 매개변수: f/8; 1/100초; ISO 100.

두 번째 단계에서는 제방 난간의 선이 회색 평면으로 바뀌도록 수평선을 낮추기로 결정했습니다. 조금 나아졌지만, 아직 뭔가 부족한 것이 있었습니다.

25mm; f/8; 1/100초; ISO 100

유레카! 초점 거리를 25mm(따라서 이미지 스케일)로 늘리자마자, 길을 가로막고 있던 다리와 프레임 오른쪽 가장자리에 있는 건물의 짜증스러울 정도로 밝은 벽이 사라졌습니다. 줌 렌즈가 아닌 경우 다른 렌즈로 교체하거나 후처리 중에 사진을 잘라야 합니다.

실제 촬영 중 얻은 나머지 사진은 댓글 없이 갤러리에 모아두었습니다.

실제 촬영을 위한 합계

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM과 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM은 흥미롭고 유용할 뿐만 아니라 종종 절대적으로 필요한 광학 도구입니다. 안에 실무더 빠른 것은 훨씬 더 무겁고 크기 때문에 당연히 덜 편리합니다. 동시에 광학 설계 및 제조 기술 측면에서 더욱 발전하여 진화적으로 덜 새롭고 덜 빠른 경쟁사보다 더 선명하고 대비가 높은 이미지를 얻을 수 있습니다.

두 렌즈 모두 태양에 대해 잘 작동하며 광원에서 "그러나"를 뺀 여러 개의 아름다운 광선을 그릴 수 있습니다. 어려운 조건에서 새벽에 수평선 위의 높이가 작을 때 두 렌즈 모두 다음을 형성할 수 있습니다. "토끼", 즉 렌즈 표면의 반사 신경입니다.

f/4-f/8 조리개 범위에서 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM은 선명도와 디테일 측면에서 더 빠른 경쟁사에 비해 다소 뒤떨어지지만 최대 조리개(f/22)에서는 확실한 우위를 보여줍니다. .

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM의 가장 큰 장점은 조리개가 한 단계 더 높다는 것입니다. 그러나 더 작은 조리개 경쟁사의 광학 안정 장치를 사용하면 마치 최대 개방 f/1.0을 다루는 것처럼 4스톱의 이득을 얻을 수 있습니다. 사실, 움직이는 물체의 "흐림"을 방지하려면 스태빌라이저를 사용할 때 사용할 수 있는 것보다 더 짧은 셔터 속도를 선택해야 하는 경우가 많습니다. 이 경우 f/4의 최대 개방조차도 저장할 수 없습니다 너.

마지막 요소(조리개 대 안정 장치)는 아마도 렌즈 선택을 결정하는 요소일 것입니다. 조리개(약 1.5스톱 이득)가 정말로 필요하다면 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM을 선택하세요. 스태빌라이저로 이러한 1.5스톱을 보상한다면(예를 들어 광각으로 역동적인 물체를 촬영하지 않는 경우) 그렇게 비싸지 않고 거대한 Canon EF 16-35mm f/4L을 사용할 수 있습니다. USM입니다.

갤러리 사진: 미하일 리바코프

G 라인의 첫 번째 카메라는 Canon Powershot G16입니다. 이 장치를 검토하면 BSI 기술의 모든 장점을 완전히 드러낼 수 있습니다. 이것은 장치 작동 속도를 크게 높이는 새로운 프로세서입니다. Wi-Fi 이용 가능. 높은 에너지 소비와 빠른 렌즈.

이 장치는 세련되고 현대적인 디자인도 갖추고 있습니다. 모든 부품의 장착이 가장 신중한 방식으로 수행되는 고품질 조립입니다. 고무 처리된 핑거 인서트가 있는 내구성 있는 금속 본체.

Canon G16은 일반적인 포인트 앤 슛 카메라보다 부피가 크지만 그럼에도 불구하고 바지 주머니나 핸드백에 들어갈 수 있습니다. 본체에는 많은 컨트롤과 광학 뷰파인더가 있습니다.

장치 인터페이스가 명확하고 메뉴가 표준입니다. 가장 자주 사용하는 설정을 추가할 수 있는 '마이 메뉴' 기능이 있습니다. 카메라는 빠르게 작동하며 사진을 보는 데 시간이 거의 걸리지 않습니다. 선명하고 빠른 자동 초점을 통해 피사체를 즉시 촬영할 수 있습니다. 고속셔터 및 연사 촬영 기능을 사용하면 역동적인 장면을 포착할 수 있습니다.

Canon Powershot G16 카메라에는 사진과 비디오 촬영 모두에 사용할 수 있는 필터 세트가 장착되어 있습니다. 슬로우 모션으로 비디오 클립을 촬영하는 것이 가능합니다.

이 장치를 사용하면 RAW 형식으로 촬영할 수 있습니다. 카메라에는 편리하고 직관적인 제어 메뉴가 있습니다. 대형 LCD 화면. FULL HD 화질의 영상 제작이 가능하며, 외장플래시를 이용하여 멀리서 촬영도 가능합니다. HDMI 포트가 있습니다.

Canon Powershot G16: 기술 매개변수 사양

어마 어마하게 빠른 컴팩트 카메라아마추어와 전문가 모두를 위해 만들어졌습니다. 기존 비누받침보다 기능성이 다소 우수합니다. 2013년 8월 22일에 출시되었습니다.

Canon G16의 해상도는 12.1MP입니다. CMOS 터치스크린을 탑재했습니다. 먹다 자동 시스템이미지 안정화. 연속 촬영 속도는 12.2fps입니다. 최대 크기이미지는 4000x3000입니다. 사용 가능한 프레임 비율: 5:4; 1:1; 16:9; 4:3; 3:2. 사진은 JPEG, RAW, RAW+JPEG 형식으로 저장할 수 있습니다. 최대 초점 거리는 140mm이고 최소 초점 거리는 28mm입니다. 장치의 조리개 비율은 1.8 -2.8입니다. 5배 줌 기능이 있으며, ZoomPlus 모드를 사용하면 10배 줌이 가능합니다.

비디오는 Canon G16에서 MP4 형식으로 녹화되었습니다. 동영상 파일 해상도 사양은 다음과 같습니다.

1280x720, 속도 30fps;
640x480, 30fps 촬영;
1920x1080, 속도 60fps;
30fps에서 1920x1080.

장치의 감광도 범위는 80~12800 ISO 단위입니다. 최대 셔터 속도는 1/4000초이고 최소 셔터 속도는 250초입니다. 자동 초점 조명 장치가 있습니다. 셀프타이머는 10/2초 동안 작동됩니다.

카메라에는 수동과 자동의 두 가지 초점 모드가 있습니다. 후자는 다음 모드에서 작동할 수 있습니다.

마디 없는;
보고 있다;
프레임 단위로;
지적 - AI 포커스;
얼굴 인식.

자동 초점 영역은 스팟, 자동 및 얼굴이 될 수 있습니다. 노출 측정 모드는 평가, 통합 중앙 중점 및 스팟의 세 가지 옵션으로 제공됩니다. 카메라에는 다음과 같은 9가지 촬영 모드가 있습니다.

관습;
미술;
수동;
프로그램;
구성;
동영상;
무증상;
우선적으로 견딜 수 있습니다.
조리개 우선으로.

사진 설정에는 적목 현상 감소, 흑백, 네거티브가 포함됩니다. 장치의 뷰파인더는 광학식입니다. 플래시는 장치에 내장되어 있으며 여러 모드로 작동할 수 있습니다.

카메라 프로세서 DIGIC 6, LCD 디스플레이 대각선 3인치, 해상도 922000픽셀. 디스플레이는 5가지 밝기 레벨로 조정 가능합니다.

USB 2.0 및 HDMI 출력이 있으며 Wi-Fi가 있습니다. USB 출력 유형 미니-B. 이 카메라는 SD, SDXC 및 SDHC 메모리 카드에 적합합니다. 장치에는 NB-10L 리튬 이온 배터리 1개가 포함되어 있습니다. 외부 소스로부터 전원을 공급받을 수 있도록 어댑터가 제공됩니다. 배터리와 메모리 카드를 포함한 장치의 무게는 356g입니다. 장치 매개변수:

길이 - 108.8mm;
너비 - 75.9mm;
높이 - 40mm.

카메라 장비

카메라를 작동하기 전에 다음과 같은 모든 구성 요소가 장치에 포함되어 있는지 확인해야 합니다.

캐논 G16 카메라;
배터리 NB-10L;
충전기;
카메라를 어깨에 메는 스트랩;
사용자 매뉴얼;
보증 카드.

메모리 카드는 패키지에 포함되어 있지 않으며 별도로 구매해야 합니다. SD 표준을 준수해야 합니다. 카메라는 UHS-I 메모리 카드와 호환됩니다.

카메라 사용 준비

전에 캐논을 사용하여 Powershot G16은 배터리를 충전해야 합니다. 배터리 슬롯 덮개를 열어야 합니다. 잠금 장치를 화살표 방향으로 눌러 장치에서 전원 공급 장치를 제거합니다.

충전기의 덮개를 제거하고 거기에 배터리를 놓아야 합니다. 위쪽을 가리키는 검은색 화살표를 정렬합니다. 충전기의 플러그 접점을 열고 전기 콘센트에 연결하십시오. 충전이 진행 중이면 표시등이 주황색으로 켜집니다. 배터리가 완전히 충전되면 충전기 표시등이 녹색으로 변합니다.

충전 후 배터리는 카메라의 해당 칸에 배치됩니다. 슬롯에 메모리 카드가 삽입되고, 카메라에 스트랩이 연결되어 있어 어깨에 메고 다닐 수 있습니다.

다음으로 ON/OFF 버튼을 눌러 카메라를 켜야 합니다. 켜지는 화면에서 날짜와 시간, 시간대를 설정해야 합니다. 이 작업을 바로 수행하지 않으면 Canon G16을 켤 때마다 설정되지 않은 날짜와 시간이 자동으로 나타납니다. 장치의 모든 기능에 대한 개요는 사용 설명서에서 확인할 수 있습니다.

촬영과정

자동 촬영 모드와 특수 촬영 모드 모두에서 촬영이 가능합니다. 자동 시작 기능이 정의되어 있으면 카메라 자체가 촬영에 적합한 최적의 설정을 선택합니다. 촬영 조건과 피사체를 독립적으로 설정합니다. 이 모드를 사용하려면 모드 다이얼을 자동으로 설정해야 합니다.

카메라가 물체에 초점을 맞춥니다. 이때 약간의 딸깍 소리가 들릴 수 있는데, 이는 장치가 촬영에 적합한 장면을 선택하고 있음을 나타냅니다. 선택한 작동 모드, 프레임 안정화 및 장면을 나타내는 아이콘이 왼쪽 모서리에 나타납니다. 개체 주변의 프레임은 해당 개체에 초점이 맞춰져 있음을 나타냅니다.

줌 레버를 사용하여 프레임의 구도를 선택합니다. 물체를 확대하려면 레버를 망원 위치에 놓고, 축소하려면 레버를 광각 위치로 설정합니다.

프레임에 초점을 맞추는 동안 셔터 버튼을 반누름하십시오. 초점이 맞춰지면 카메라에서 신호음이 두 번 울립니다. 프레임에 프레임이 나타납니다.

초점 영역 내에 속하는 이미지의 영역이 표시됩니다. 화면에 메시지가 나타나면 스위치로 플래시를 열어야 합니다. 이러한 조작 후에는 셔터 버튼이 완전히 내려갑니다. 이때 셔터 소리가 들려야 합니다. 플래시가 열려 있으면 어두운 곳에서 자동으로 발광합니다. 셔터 소리가 멈출 때까지 카메라를 들고 있어야 합니다. 설명된 프로세스가 끝나면 캡처된 프레임이 화면에 나타납니다.

캐논 카메라 G16을 사용하면 사진뿐만 아니라 동영상도 촬영할 수 있습니다. 비디오를 시작하려면 "비디오 녹화"버튼을 클릭해야합니다. 빨간색 녹화 아이콘과 녹화 기간을 나타내는 시간이 LCD 화면에 나타납니다. 화면 상단과 하단에 검은색 막대가 나타나 해당 위치가 기록되고 있지 않음을 나타냅니다. 이미지가 약간 확대됩니다. 영상 녹화를 종료하려면 '동영상 녹화' 버튼을 다시 클릭하세요.

영상을 재생하려면 카메라 뒷면의 검은색 화살표 버튼을 사용하세요. 사진을 보려면 다이얼을 돌리거나 동일한 디스크에 있는 화살표를 클릭해야 합니다. 스크롤 모드를 사용하려면 컨트롤 다이얼을 빠르게 돌리세요. 촬영 모드로 돌아가려면 FUNC/SET 버튼을 누르세요.

이미지가 필요하지 않으면 삭제됩니다. 삭제하려면 화살표를 사용하거나 다이얼을 사용하여 이미지를 선택한 다음 휴지통 아이콘을 클릭하세요. 삭제에 대한 질문에 대한 대답은 '예'입니다. 그 후에 사진은 메모리 카드에서 삭제됩니다.

통제 수단

Canon Powershot G16 본체 전면에는 렌즈와 뷰파인더 눈이 있습니다. 자동 초점 표시기, 앞바퀴 및 셀프 타이머도 있습니다. 멀지 않은 곳에 삼각대용 스레드를 보호하는 링을 잠금 해제할 수 있는 버튼이 있습니다.

후면 카메라 본체에는 대형 LCD 화면이 탑재됐다. 그 위 왼쪽 상단에는 Wi-Fi 안테나가 있습니다. 근처에는 디옵터 조절 다이얼과 뷰파인더가 있습니다. 상단 뷰파인더 위에는 마이크가 있고 오른쪽에는 두 개의 LED 표시기가 있습니다. 이는 장치의 남은 충전량, 작동 준비 상태 및 AF 준비 단계를 나타냅니다. 표시기 오른쪽에는 검은색 화살표가 그려진 재생 버튼이 있습니다. 그 바로 뒤에 있는 상단 패널에는 노출 보정 다이얼이 있습니다. 오른쪽 상단에는 비디오 녹화를 시작하는 버튼이 있습니다. 그 아래에는 문자 "S"로 표시된 바로가기 버튼이 있습니다. 옆에 별표가 있는 기능은 AE/FE 잠금을 나타냅니다. 표시된 이미지를 필터링하는 데 사용됩니다. 그 옆에는 화면에 조금 더 가까운 ISO 버튼이 있습니다. 불필요한 이미지를 지울 수도 있습니다.

화면 오른쪽의 주요 부분은 컨트롤 다이얼 전용입니다. 또한 4방향 스위치 역할도 합니다. 오른쪽으로 누르면 플래시 모드를 조절할 수 있습니다. 왼쪽을 누르면 자동 초점 모드가 선택됩니다. 스위치의 위쪽에 있으면 MF 기능이 활성화되고 아래쪽에 있으면 DISP.

Canon Powershot G16 카메라(소비자 리뷰에서는 이 장치의 뷰파인더에 결함이 있다고 생각함)에는 컨트롤 다이얼 중앙에 메뉴를 담당하고 선택한 설정을 확인하는 큰 FUNC./SET 버튼이 있습니다.
컨트롤 다이얼 아래에는 두 개의 버튼이 더 있습니다. 화면 옆에 있는 것을 사용하면 자동 초점 영역을 선택하고 Wi-Fi를 사용할 수 있지만 이미지 보기 모드에서만 가능합니다. 근처에는 메뉴 버튼이 있습니다.

장치의 상단 부분에는 플래시와 플래시 실행을 위한 특수 스위치 및 핫슈가 있습니다. 카메라 측면에는 스테레오 마이크가 있습니다. 여기서는 촬영 모드를 제어하고 노출을 수정하는 데 도움이 되는 작은 휠도 찾을 수 있습니다. 셔터 릴리즈가 근처에 있고 줌 레버가 근처에 있습니다. 바로 아래에는 표시기가 장착된 스위치가 있습니다.

장치 하단 패널에 배터리 구멍이 있습니다. 뚜껑을 덮어그리고 메모리 카드용 슬롯이 있습니다. 근처에는 삼각대 장착용 스레드가 있습니다.

통신 포트는 카메라 오른쪽에 있습니다. 왼쪽은 스피커용으로 예약되어 있습니다.

장치의 작동 모드

Canon G16 카메라를 사용하면 다음과 같은 여러 모드로 촬영할 수 있습니다.

자동. 최적의 옵션을 자동으로 선택합니다. 카메라 자체가 촬영 조건과 피사체를 결정합니다.
하이브리드 자동. 캡처한 사진으로 단편 영화를 만들 수 있습니다. 사진을 찍기 전에 카메라는 최대 4초의 클립을 녹화합니다. 그런 다음 클립이 하나로 결합됩니다.
반자동(P). 개인 취향에 따라 복잡한 사진을 찍을 수 있도록 도와줍니다. 이것이 프로그램 노출 모드입니다. 이를 통해 카메라의 특정 기능을 선택하고 개인 스타일에 맞게 사용자 정의할 수 있습니다.
셔터 우선순위(Tv). 이 모드에서는 촬영 직전에 특정 셔터 속도가 설정됩니다. 그 후, 카메라는 지정된 값에 해당하는 필요한 조리개 값을 자동으로 계산합니다.
조리개 우선(Av)을 사용합니다. 이 기능을 선택할 때는 촬영하기 전에 조리개 값을 설정하십시오. 그러면 장치가 자동으로 셔터 속도를 결정합니다.
수동(M). 원하는 노출을 얻으려면 촬영하기 전에 조리개 값과 셔터 속도를 수동으로 설정하십시오.
사용자 정의(C1-C2). 사진작가가 직접 설정을 지정하고 저장합니다.
동영상. 비디오 촬영용으로 설계되었습니다.
창의적인 필터. 촬영 중에 다양한 특수 효과를 추가할 수 있습니다. 여기서 색상을 더 밝게 만들고 대비를 추가할 수 있습니다. 포스터 효과와 기타 예술적인 디자인을 활용해 보세요.
특별 장면(SCN). 장면을 선택하면 장치가 그에 맞게 다른 기능을 자동으로 조정하는 모드입니다.

카메라에는 사진 촬영에 창의적인 접근 방식을 취할 수 있는 많은 기능이 있습니다.

카메라 비용

Canon Powershot G16 카메라는 주요 가전제품 및 디지털 장비 매장에서 구입할 수 있습니다. 비용은 22,000 ~ 30,000 루블입니다.

Canon G16 : 전문가 리뷰

전문가들은 이 모델이 그들이 요구하는 돈만큼 가치가 있다고 믿습니다. 이들에 따르면 Canon Powershot G16 카메라는 우수한 성능과 고속 자동 초점 기능을 갖추고 있어 초당 9.3프레임을 촬영할 수 있다고 합니다. 부인할 수 없는 장점은 Full HD로 비디오를 녹화하는 기능, 12.1MP의 HS 시스템 및 카메라에 빠른 성능을 제공하는 최신 DIGIC 6 프로세서입니다. 이 장치는 렌즈로 확대/축소할 수 있으며 ISO 감도가 높습니다. 이미지 안정기는 사진을 선명하게 유지하는 데 도움이 됩니다.

사진가들은 또한 대형 LCD 화면과 광학 뷰파인더에 주목합니다. 그들은 이 장치로 촬영한 사진의 품질이 우수하며 다음 장치보다 열등하지 않다고 주장합니다. DSLR 카메라. 여기의 JPEG 이미지도 해상도가 좋습니다. 카메라에는 플래시나 삼각대 없이도 저조도에서 촬영할 수 있는 HS 시스템이 내장되어 있습니다. 전문가들은 이 시스템에는 연대기가 없다고 말합니다.

전문가들은 또한 렌즈 매개변수(28mm), 5배 줌 및 Zoom Plus 옵션이 켜져 있을 때 10배 줌 가능성과 같은 광학 기능을 칭찬합니다. 그들은 다음과 같이 언급합니다. 나쁜 조건촬영 및 저조도에서도 이 모델을 사용하면 이미지를 얻을 수 있습니다. 고품질. 이 모델의 부인할 수 없는 장점은 고속 연속 촬영이라고 합니다.

사진작가들은 Canon Powershot G16이 조작하기 편하다고 말합니다. RAW 기능을 지원해 사진을 원하는 대로 편집할 수 있으며, ND 필터를 사용하면 긴 셔터 속도와 빠른 조리개로 사진 촬영이 가능하다. 이 사람들은 프로세스에서 눈을 떼지 않고도 필요한 설정을 즉시 할 수 있도록 도와주는 컨트롤 다이얼을 가리킵니다. 구도를 완벽하게 제어하고 즉시 사진 편집이 가능합니다. 개별 메뉴를 사용하면 촬영 모드와 모든 기능을 완전히 사용자 정의할 수 있습니다. 나열된 품질 외에도 카메라는 세련된 디자인과 내구성이 뛰어난 본체를 갖추고 있습니다. HDMI 포트와 Wi-Fi가 있습니다.

사진작가들은 JPEG 형식으로 사진을 고감도로 촬영할 때 발생하는 심한 노이즈를 단점으로 꼽았습니다. 상당히 심각한 왜곡입니다. 소규모로 한다고 하던데 초점 거리색수차가 나타납니다. 일부 전문가들은 장치 렌즈의 해상도가 좋지 않다고 생각합니다. 광각으로 촬영할 때는 뚜렷한 비네팅이 나타나고, 아래에서 촬영할 때는 태양 광선눈부심이 눈에 띕니다.

단점은 뷰파인더에 근접 센서가 없고 3D 모드, 회전 화면 및 다음 기능이 있다는 점입니다. 파노라마 사진. 이들은 이 장치가 일반 아마추어 사진가를 위해 설계되었다고 주장합니다.