Canon PowerShot G16 디지털 카메라 리뷰입니다. Canon PowerShot G16 테스트: 빠르게 움직이는 이벤트에 대한 탁월한 촬영 Canon G 16

때로는 "업무 외"로 장비를 테스트합니다. 테스트를 해야 하므로 수행합니다. 그러나 우리 자신이 테스트 결과에 관심이 있는 경우가 더 자주 발생합니다. 비슷한 특성을 가지고 있지만 가격이 다른 모델을 비교하는 것은 특히 흥미 롭습니다.

그래서 우리는 Canon 16-35mm 광각 줌이라는 두 가지 새로운 모델을 갖게 되었습니다. 빠른 3세대 모델 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 완전히 새롭고 매우 비쌉니다. 또 다른 모델은 3년 전에 출시됐지만 렌즈 기준으로 보면 그리 오랜 시간은 아니다. 상대적으로 빠르며 가격은 절반에 불과하며 광학 안정 장치를 사용하여 조리개 부족을 보완합니다. 초기 레이아웃은 다음과 같습니다. 이제 성능 특성을 자세히 살펴보겠습니다. 초기 검사 단계에서 다른 점을 발견할 수도 있습니다.

명세서

렌즈		캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM
총검	캐논 EF Canon EF-S 마운트와 호환 가능, APS-C 카메라와 함께 사용할 수 있습니다.
초점 거리	풀프레임의 경우 16~35mm APS-C 형식의 경우 25.6~56mm
최대 조리개	f/2.8	f/4.0
최소 조리개	f/22
조리개 날 수	9(둥근 조리개 구멍)
광학 설계	11군 16개 요소	12군 16개 요소
최소 초점 거리	0.28m
시야각	98° - 54° 수평 74°10′ – 수직 38° (풀프레임용)
최대 배율	풀프레임의 경우 0.25x	풀프레임의 경우 0.23x
자동 초점	내부
자동 초점 드라이브	링 초음파 구동(USM)
안정화	아니요	광학(IS), 효율성 최대 4스톱 EV
먼지와 습기로부터 보호	있다
필터용 스레드	∅82mm	∅77mm
치수(직경×길이)	∅89 × 128	∅83 × 113
무게	790g	615g
특징	금속 케이스	금속 케이스 전체 범위에 걸쳐 일정한 조리개 초점 거리 최소 초점 거리 - 0.28m 4스톱 효율성을 갖춘 광학 안정기

렌즈의 성능 특성 표가 작아서 자세히 살펴보고 이해하기 쉽습니다. 기술 사양 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM 렌즈가 더 매력적입니다. 가격은 절반이고 강력한 안정 장치가 있으며 더 가볍고 컴팩트합니다. 또한 줌을 할 때 최대 조리개는 변경되지 않습니다. 잃는 유일한 것은 조리개 비율입니다. 일반적으로 조리개 값이 비싸다는 것은 알려진 사실이다. Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM이 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM보다 얼마나 "빠른"지 확인해 보겠습니다.

역사적으로 사진 렌즈의 성능 특성에는 렌즈의 기하학적 매개변수뿐만 아니라 렌즈의 투명도도 고려하는 유효 조리개와 같은 귀중한 특성이 언급되지 않았습니다. 시네마 렌즈의 경우 익숙한 F 숫자(기하학적 조리개 비율) 대신 더 정확한 T 숫자(투명도 고려)가 사용되는 경우가 많습니다. 그러나 사진 렌즈의 경우 F와 T 숫자의 차이는 "사소한" 수준으로 중요하지 않은 것으로 간주됩니다. 제조업체는 대응표를 제공하는 대신 "마법의 반사 방지 서브파장 코팅"에 관해 글을 씁니다.

그들은 더 잘 알고 있습니다. 우리는 그들에게 사는 방법을 가르치지 않을 것입니다. 하지만 우리는 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM의 "마법의 서브파장 반사 방지 코팅"이 무엇을 제공하는지 알아내야 합니다. 그렇지 않으면 이 렌즈가 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM보다 두 배나 비싼 이유를 이해하기 어렵습니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

16mm; f/4.0; 1/13초; ISO 100 최대 밝기 = 94	16mm; f/4.0; 1/8초; ISO 100 최대 밝기 = 97

렌즈 테스트 중에 우리는 다음 데이터를 받았습니다: 동일한 촬영 조건에서 Canon EF 16-35mm f/2.8L III는 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM보다 셔터 속도를 1/3 - 2/3 EV 더 짧게 설정합니다.. 카메라의 노출계가 셔터 속도를 2/3EV 더 빠르게 설정하기로 결정했다면 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM 테스트 프레임의 흰색 사각형의 밝기가 약간 더 높아질 것입니다. 따라서 고급 코팅의 효율성은 2/3 EV보다 약간 낮습니다. EV 정류장의 절반 가격으로 가격을 책정하면 크게 잘못되지 않을 것입니다. 이는 기하학적 조리개가 제공하는 기능에 추가됩니다.

그리고 기하학적 조리개는 렌즈에 1 EV 스톱을 제공합니다(Canon EF 16-35mm f/2.8L III의 최대 조리개는 f/2.8이고 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 경우 f/4입니다). 총 1.5단계인데 이는 매우 중요한 이득입니다. 하지만 그에 대한 대가를 지불해야 합니다. Canon EF 16-35mm f/2.8L III는 더 비싸고 무겁습니다. 제조업체에 따르면 아마도 Canon EF 16-35mm f/2.8L III의 신뢰성이 향상되었기 때문에 디자인이 더 무거워진 것일 수도 있습니다.

건설, 설계, 관리

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III

물론, 두 렌즈 모두 오래 사용할 수 있을 뿐만 아니라 특히 경건한 양심을 위해 만들어졌습니다. 이것은 이해될 수도 있고 설명될 수도 있습니다. Canon은 물론 어떤 제조업체도 매우 값비싼 장비를 생산할 수 없으며 이를 제공하지도 않습니다. 고품질. 갑자기 이런 일이 발생하면 회사의 평판이 훼손되고 매출이 감소하는 등의 문제가 발생합니다. 따라서 렌즈 제작 방식에서 결함을 찾는 것은 매우 매우 어렵습니다.

	우리는 11군 16개 요소로 구성되어 있으며, 어떤 요소가 어디에 위치하는지, 다양한 코팅이 어디에 적용되는지를 나타내는 상세한 광학 설계를 찾을 수 있었습니다. 이 다이어그램에 대한 간략한 설명은 다음과 같습니다. SWC 및 ASC - 다음 슬라이드를 참조하세요. UD - 초저분산 렌즈. GMo는 비구면 렌즈를 금형으로 제조하는 기술입니다. 불소 코팅은 렌즈의 앞, 뒤 렌즈 청소를 훨씬 쉽게 해주는 불소 코팅입니다.
	SWC(SubWavelength Structure Coating)는 빛 범위의 파장보다 원소의 길이가 짧은 구조를 갖는 코팅입니다. 이러한 반사 방지 코팅의 효과는 기존 다층 코팅의 효과보다 훨씬 높습니다.
	ASC(Air Sphere Coating)는 반사를 방지하기 위한 다층 코팅입니다. 구형 "거품"이 있는 최상층이 여기에서 특히 효과적입니다.
	빨간색 링은 엘리트 L 시리즈에 속한다는 표시입니다. 가장 가까운 고무 링은 초점 링입니다. 수동 초점은 M 모드로 전환하지 않고도 언제든지 사용할 수 있습니다. 가장 먼 고무 링은 줌 링입니다.
	렌즈 마운트는 EF-S 마운트와 호환됩니다. 즉, 이 렌즈는 APS-C 카메라와 함께 사용할 수 있습니다. 우리는 작업 시 렌즈의 성능을 비교하기 위해 여러 가지 측정을 수행했습니다. 풀 카메라프레임 및 APS-C 카메라로 작업할 때. 우리가 내릴 수 있는 일반적인 결론은 APS-C 카메라로 작업할 때 렌즈 성능이 떨어지지만 그다지 많지는 않다는 것입니다. 해상도는 약간 감소하고 "색도" 수준은 약간 증가합니다. 그러나 우리의 겸손한 의견으로는 APS-C 카메라와 함께 사용하기 위해 매우 비싼 EF 렌즈를 구입하는 것은 별 의미가 없습니다. "비싼" 특성이 그다지 "비싸지" 않게 됩니다. 사실, 렌즈는 높은 조리개를 유지합니다. 아마도 우리는 자세한 분석을 통해 이 주제에 대한 별도의 자료를 만들 것입니다.
	렌즈 컨트롤은 간단합니다. 링 2개(줌 및 초점)와 스위치 1개(자동/수동 초점)입니다. 또한 렌즈에는 초점 눈금이 장착되어 있습니다. 이 도구는 때때로 유용합니다.

간단한 요약:

렌즈는 상당히 거대합니다. 무게는 거의 800g입니다.
광학 설계는 렌즈 조리개의 추가 반스톱이 어디서 나오는지 설명합니다. 즉, 렌즈는 가장 많은 부분으로 덮여 있습니다. 현대적인 유형반사 방지 코팅.
제조사에 따르면 이 렌즈는 방수, 방진 기능은 물론 신뢰성과 내구성도 강화됐다.

캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

이제 두 번째 렌즈를 살펴보겠습니다. Canon 웹사이트의 페이지에도 좋은 말이 많이 나와 있습니다. 비록 첫 번째 렌즈만큼 시끄럽지는 않지만요. 이것은 이해할 수 있습니다. 두 번째 가격은 거의 절반입니다. 그리고 주요 비장의 카드는 4스톱 스태빌라이저입니다. 특히 이를 바탕으로 좋은 말이 나오고 비구면 및 UD 렌즈, 9날 조리개 등이 탑재됐다.

	안에 광학 디자인 12군 16매 중 비구면 렌즈 3개와 저분산 유리 렌즈 2개가 사용되어 "색수차를 거의 완벽하게 제거"합니다. 스태빌라이저 렌즈는 빨간색 직사각형으로 강조 표시됩니다.
	이 렌즈는 또한 두 개의 링(초점 및 줌)과 초점 눈금을 갖춘 엘리트 L 시리즈에 속합니다.
	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM 마운트는 EF-S 마운트와도 호환되며, 조리개 역시 9개의 블레이드로 구성되어 거의 완벽한 원형 조리개를 제공합니다.
	안정 장치 켜기/끄기 스위치만 컨트롤에 추가됩니다. 이 렌즈를 사용하면 언제든지 수동 초점 조정을 사용할 수 있으므로 "M" 모드로 전환할 필요가 없습니다.

간단한 요약:

겉으로는 어떤 렌즈가 더 좋고 어떤 렌즈가 더 나쁜지 판단하는 것은 불가능합니다. 두 렌즈 모두 견고하고 안정적이며 "비싸"게 보입니다.
동시에 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM에 안정 장치가 있다는 것도 매력적인 요소입니다.
하지만 첫 번째 렌즈가 1.5스톱만큼 "더 빠르다"는 사실을 명심해야 합니다. 이는 매우 중요한 이점입니다.

해상도, 수차(실험실 테스트)

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III, FR = 16mm

16mm의 초점 거리(초광각)를 사용하면 왜곡 측면에서 사진이 결코 이상적이지 않습니다. 완전히 곧게 펴려고 해도, 즉 표시된 공간을 이상적인 직사각형으로 만들려고 해도 그림이 부자연스러워집니다. 눈에 띄는 음의 왜곡("배럴")이 있는 사진이 더욱 자연스러워집니다. 이는 Canon EF 16-35mm f/2.8L III의 경우 수직 왜곡 -2.85, 수평 왜곡 -0.75입니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

동시에 프레임 중앙과 가장자리의 해상도는 가장 넓은 조리개부터 상대적으로 좁은 f/14까지 매우 높게 유지됩니다. f/16에서는 가장자리의 해상도가 픽셀당 0.8라인 아래로 떨어지고 프레임 중앙이 흐려지기 시작합니다.

"Chromatics"는 프레임 중앙에서 매우 만족스럽습니다. 거의 보이지 않지만 프레임 가장자리에서는 5-7% 수준으로 적당히 눈에 띕니다.

테스트 벤치의 확대된 프레임을 주의 깊게 살펴보면(위의 "해상도, 색수차 수준" 그래프 옆의 프레임 참조) "배럴"이 수직보다 수평으로 더 직선화되어 있음을 쉽게 알 수 있습니다. 프레임 가장자리의 선을 부드럽게 하려면 "뱀"이 됩니다. Canon의 광학 엔지니어들이 최선을 다했지만 완벽한 사진을 얻지 못했을 가능성이 높습니다. 직선 물체가 프레임 가장자리에 닿으면(예: 건축물을 촬영할 때) "뱀"처럼 구부러지기 시작합니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III, FR = 24mm

초점 거리를 24mm로 늘렸습니다. 이는 초광각이 아니라 광각입니다. 여기에서는 거의 완전히 수정된 왜곡, 즉 수평 및 수직 모두 0.5 정도의 매개변수를 갖는 "쿠션"을 볼 수 있습니다. 광학 장치의 작업은 선조이지만 프레임 가장자리의 직선도 "뱀"처럼 구부러지지만 16mm 초점 거리만큼 눈에 띄지는 않습니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

모든 스크린샷에서 위쪽 행: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, 아래쪽 행: f/11 - f/16 - f/22

프레임 중앙과 가장자리 모두의 해상도는 f/16까지 매우 높게 유지됩니다. f/18에서도 높은 상태를 유지하며 가장 좁은 조리개에서만 이미지가 흐릿해집니다.

그러나 초점 거리 24mm의 "색도"는 프레임 중앙이나 가장자리에서 거의 보이지 않습니다. 더욱이(매우 드문 경우임) 프레임 중앙에서는 "색도"가 가장자리보다 조금 더 눈에 띕니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III, FR = 35mm

초점 거리를 최대 35mm까지 늘립니다. 이는 렌즈가 여전히 광각으로 간주되는 한계입니다. 그리고 여기서 우리는 f/18까지의 조리개에서 프레임 중앙과 가장자리 모두에서 해상도가 매우 높게 유지된다는 것을 알 수 있습니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

모든 스크린샷에서 위쪽 행: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, 아래쪽 행: f/11 - f/16 - f/22

쿠션은 24mm 초점 거리보다 약간 더 뚜렷해졌지만 중간 정도(세로 1.37, 가로 0.78)로 유지됩니다. 하지만 프레임 모서리에 있는 "뱀"은 거의 눈에 띄지 않습니다.

그러나 색수차는 다시 눈에 띄게 나타납니다. 프레임 중앙에서는 약 4-5%, 가장자리에서는 약 2-3%입니다. 아니다 높은 레벨"크로매틱스" 광각 렌즈, 그리고 일반적으로 "저분산 유리 렌즈는 색수차를 거의 완벽하게 제거한다"는 제조업체의 진술은 사실입니다.

캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM, FR = 16mm

이제 두 번째 렌즈인 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM이 색수차와 기하수차를 어떻게 처리하고 어느 정도까지 처리하는지 살펴보겠습니다. 고해상도그는 보유하고 있습니다.

해상도는 f/4의 가장 넓은 조리개부터 비교적 좁은 f/14까지 매우 높게 유지됩니다. 그런 다음 프레임 가장자리와 f/18 이후 중앙에서 해상도가 눈에 띄게 떨어집니다. 우리는 픽셀당 0.8라인을 L 시리즈 렌즈의 고해상도 임계값으로 간주합니다. 이 기술에 대한 수요가 증가할 수 있고 또 그래야 합니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

16mm 왜곡은 Canon EF 16-35mm f/2.8L III과 동일한 방식으로 보정됩니다. 이것은 수직으로 긴 적당한 "배럴"입니다(D VER = -2.89, D HOR = -0.82). 색수차는 프레임 중앙에서는 매우 만족스럽지만 가장자리에서는 너무 눈에 띕니다. 여기서 그 수준은 약 7-9%입니다.

왜곡이 어떻게 수정되는지 살펴보면 익숙한 그림을 볼 수 있습니다. 프레임 가장자리에서 수직 직선이 Canon EF 16-35mm f/2.8L의 경우와 마찬가지로 "뱀"으로 변합니다. III. 이는 왜곡 보정 초광각 렌즈가 겪고 있는 필요악일 가능성이 높습니다. 광학 제조업체는 다음을 선택해야 합니다. 수평 이미지가 통 모양(매우 눈에 띄는 왜곡 포함)이 될지 아니면 직선이 "뱀"이 될지 선택해야 합니다.

캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM, FR = 24mm

평균 초점 거리인 24mm로 넘어가겠습니다. 그리고 우리는 거의 이상적인 그림을 봅니다. 매우 높은 해상도는 f/16까지 유지되며 프레임 가장자리의 해상도는 중앙의 해상도보다 거의 뒤처지지 않습니다. 색수차는 거의 눈에 띄지 않으며 그 수준은 거의 0입니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

모든 스크린샷에서 위쪽 행: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, 아래쪽 행: f/11 - f/16 - f/22

기하학적 왜곡은 완전히 수정되었으며 수직 및 수평 왜곡 값은 0에 가깝습니다. 그러나 그럼에도 불구하고 프레임 가장자리의 수평선은 16mm 초점 거리에서 거의 "뱀"처럼 구부러집니다.

캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM, FR = 35mm

이제 우리는 35mm라는 "가장 좁은" 초점 거리에 도달했습니다. 여기에서 우리는 친숙한 사진을 볼 수 있습니다. f/16까지의 모든 조리개에서 매우 높은 해상도입니다. 또한 가장 좁은 조리개에서는 해상도가 떨어지고 그다지 높지 않습니다. 여기서도 f/22에서 해상도는 프레임 중앙에서는 픽셀당 0.7라인, 가장자리에서는 0.65라인으로 떨어진다는 점에 주목할 가치가 있습니다. 저예산 렌즈의 경우 이는 좋은 지표이지만 엘리트 고가의 광학 제품의 경우 이 해상도는 "비눗물"로 간주되는 것이 더 좋습니다.

허가		색수차
프레임 중심	프레임 가장자리	프레임 중심	프레임 가장자리

모든 스크린샷에서 위쪽 행: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, 아래쪽 행: f/11 - f/16 - f/22

이 초점 거리의 기하학적 왜곡은 수평으로 늘어난 "베개" 형태를 취합니다. D HOR = 1.11, D VER = 0.6. 35mm의 초점 거리에서는 그다지 뚜렷하지 않습니다.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, 안정 장치

우리 연구실 작업의 마지막 부분은 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM 안정 장치의 효율성을 확인하는 것입니다. 일반적으로 이 테스트에서는 초점 거리를 50mm로 설정하고 5m 거리에서 "대상"을 촬영합니다(스태빌라이저 테스트 방법이 자세히 설명되어 있습니다). 그러나 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 경우 예외를 두어야 했습니다. 즉, 풀프레임 카메라를 사용하여 초점 거리 35mm에서 안정 장치를 테스트했습니다.

원칙적으로 이것은 거의 변하지 않습니다. "셔터 속도가 초점 거리에 반비례하면 움직임이 없습니다"라는 규칙에서 진행됩니다. 즉, 1/35초의 셔터 속도에서는 지속적으로 선명한 프레임을 얻어야 합니다. 그리고 스태빌라이저는 추가로 4개의 EV 스톱을 제공하므로 1/18초, 1/9초, 1/4초, 1/2초의 셔터 속도에서도 선명한 사진을 얻을 수 있습니다.

측정에 따르면 1/2.5초보다 약간 짧은 셔터 속도에서 확률 0.7의 선명한 프레임을 얻을 수 있습니다. 즉, 우리 방법에 따른 안정 장치의 효과는 4스톱과 같습니다. 이것이 바로 제조업체가 지정하는 것입니다.

실험실 테스트 결과

따라서 우리는 두 개의 렌즈를 테스트한 결과 해상도, 기하수차 및 색수차 수준 측면에서 더 비싼 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM 모델이 상대적으로 저렴한 Canon에 비해 눈에 띄는 이점이 없다고 자신있게 말할 수 있습니다. EF 16-35mm f/4L은 USM입니다.

형질	캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM
16mm - 해상도 *	중앙은 f/16; 가장자리의 f/13	중앙은 f/18; 가장자리의 f/11
16mm - "크로매틱"	중앙에 0%; 가장자리에 5%	중앙에 2%; 가장자리에 5-7%
16mm - 왜곡	DVER = -2.85; D HOR = -0.75	DVER = -2.89; D HOR = -0.82

24mm - 해상도 *	중앙은 f/16; 가장자리의 f/16	중앙은 f/16; 가장자리의 f/14
24mm - "크로매틱"	중앙에 2%; 가장자리에 0%	중앙에 0%; 가장자리에 1%
24mm - 왜곡	DVER = 0.42; D HOR = 0.51	DVER = 0.34; D HOR = 0.32

35mm - 해상도 *	중앙은 f/16; 가장자리의 f/16	중앙은 f/16; 가장자리의 f/11
35mm - "크로매틱"	중앙에 4%; 가장자리에 2%	중앙에 0%; 가장자리에 0%
35mm - 왜곡	D VER = 1.37; D HOR = 0.78	D VER = 1.11; D HOR = 0.6
* 이 열은 해상도가 높거나 매우 높음(픽셀당 0.8라인 이상)으로 유지되고 사진이 흐려지지 않는 최소 조리개를 나타냅니다.

테스트 측정 결과가 포함된 표를 주의 깊게 살펴보면 다음을 확인할 수 있습니다.

두 렌즈 모두 비슷한 방식으로 왜곡이 수정됩니다. 작은 차이는 눈에 띄는 역할을 하지 않습니다.
Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 해상도 면에서 약간 우위에 있지만 작은, 프레임 가장자리에만 있습니다.
두 렌즈의 "색도"는 거의 동일한 수준입니다. 일부 초점 거리에서는 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM이 더 큰 색도를 겪는 반면, 다른 초점 거리에서는 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM이 더 큰 색도를 겪습니다. 병원의 평균 기온은 낮습니다.

이는 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM의 장점이 더 높은 조리개 비율로 귀결된다는 것을 의미하며 그게 전부입니다. 이 "유일한"은 문자 그대로나 비유적으로나 매우 비싸지만. 결국, 두 렌즈 모두 전문적인 촬영을 위해 설계되었으며, 전문가들은 때로는 단 한 번의 EV 단계만으로는 복잡한 촬영을 수행하기에 충분하지 않다는 것을 잘 알고 있습니다. 또한 스태빌라이저는 이상적인 도구로 간주될 수 없습니다. 셔터 속도를 더 길게 만들 수 있지만 사진가는 "진흙"을 경험할 수 있습니다(프레임의 동적 개체가 움직임으로 인해 흐려지면 "동결"될 수 없음). 짧은 셔터 속도로). Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 사진작가에게 1.5스톱을 추가로 제공합니다. 하나는 더 넓은 조리개로 인한 것이고 다른 절반은 고급 반사 방지 코팅으로 인한 것입니다.

물론 두 렌즈의 장점은 가장 넓은 조리개에서 높거나 매우 높은 해상도를 유지한다는 사실을 포함합니다. 단점은 f/16 조리개에서 이미지가 흐려지기 시작한다는 것입니다.

실용적인 사진

Canon EOS 5D Mark IV 카메라와 함께 렌즈에 대한 현장 테스트를 수행했습니다. 다음 매개변수가 사용되었습니다.

조리개 우선순위,
중앙 중점 노출 측정,
단일 프레임 자동 초점,
중심점을 중심으로,
자동 화이트 밸런스(ABB).

캡처된 프레임은 압축되지 않은 RAW 파일 형태로 저장 매체에 저장되었으며, 이후 최소한의 압축으로 JPEG로 변환되었습니다. 조명이 복잡하고 혼합된 상황에서는 화이트 밸런스를 수동으로 조정했습니다. 많은 경우 구성을 위해 프레임을 자르는 방법을 사용했습니다.

첫 번째 테스트 시리즈는 조명(햇빛)이 좋은 장면의 쌍을 이루는 사진으로 구성됩니다. 장면은 상당히 대조적이지만 부드러운 색조 전환이 있는 많은 영역이 포함되어 있으며 중앙과 주변 모두 작은 디테일로 가득 차 있습니다. 모든 사진은 줌 범위의 평균 초점 거리인 19mm에서 촬영되었습니다. 캐논 렌즈 EF 16-35mm f/2.8L III USM 및 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 경우 18mm; 1mm의 차이는 필요한 정확도로 수동 설치가 어렵기 때문입니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

19mm; f/2.8; 1/3200초; ISO 100

19mm; f/4; 1/1600초; ISO 100	18mm; f/4; 1/1250초; ISO 100

19mm; f/5.6; 1/800초; ISO 100	18mm; f/5.6; 1/640초; ISO 100

19mm; f/8; 1/400초; ISO 100	18mm; f/8; 1/320초; ISO 100

19mm; f/11; 1/200초; ISO 100	18mm; f/11; 1/160초; ISO 100

19mm; f/16; 1/100초; ISO 100	18mm; f/16; 1/80초; ISO 100

페어링된 이미지를 비교할 때 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM으로 촬영한 모든 프레임이 노출 부족이라는 것을 알 수 있습니다. 노출 부족은 노출 스톱의 약 1/3이며, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 경우 셔터 속도가 1/3 스톱 증가했음에도 불구하고 어떤 이유로 카메라 자동화가 이를 허용합니다. 동일한 조리개 값에서. 하나의 렌즈와 다른 렌즈를 사용한 일련의 촬영 사이의 시간 차이는 20초를 넘지 않았습니다. 어떤 이유로 노출계가 동일한 장면을 다르게 처리한 것으로 나타났습니다. 그러나 이는 이미지 품질 저하 없이 후처리 중에 쉽게 수정할 수 있는 중요하지 않은 부분입니다. 분명히 이는 실험실에서 얻은 결과를 분석할 때 위에서 자세히 설명한 광 투과(투과, T)에서 조리개가 낮은 광학 기기가 조리개가 높은 광학 기기로 손실된 결과입니다.

최대 비네팅은 당연히 렌즈를 최대로 열 때 관찰됩니다. Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM의 경우 f/2.8에서 -2EV 이상입니다. 그런 다음 모든 유사한 조리개 값에서 이 렌즈는 최대 f/5.6까지 느린 조리개보다 훨씬 더 강하게 비네트를 형성하며, 조리개를 추가하면 두 도구를 사용하여 촬영한 사진에서 비네팅이 더 이상 시각적으로 감지되지 않습니다. 그라데이션 비네팅 패턴은 원칙적으로 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM에 유리합니다. 모서리가 어두워지는 부분이 대각선 범위와 영역에서 더 작습니다. 그러나 이것이 사진에 영향을 주지 않는 경우도 있습니다. 최선의 방법으로, 후처리 중에 먼 모서리에 넓게 퍼져 있는 이러한 현상의 결과를 수정하는 것은 더 뚜렷하지만 더 부드럽게 어두워지는 것보다 더 어렵습니다.

모든 조리개 값에서 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 대비가 더 높은 사진을 그립니다. 이는 이 장면에서 생생함과 풍부한 색상으로 구별되는 악명 높은 "사진"에 유익한 효과를 줍니다. 가장 작은 세부 사항까지 정교하게 처리하여 높은 선명도를 제공합니다. Canon EF 16-35mm f/4L IS USM은 마이크로 콘트라스트 측면에서 뒤쳐져 있으며 이는 표현력이 떨어지는 그림자 디테일에서 특히 두드러집니다.

두 렌즈를 모두 사용하여 촬영할 때 선명도와 디테일은 f/4에서 f/8까지 매우 높습니다. 이는 조리개 정도에 약하게 의존하며, 이는 결과의 매우 높은 안정성을 의미하며, 광각 광학 장치로 작업할 때 전통적으로 수행되는 것처럼 좋은 선명도를 보장하기 위해 "구멍 클램핑"이 필요하지 않습니다. 그러나 조리개를 f/16으로 낮추면 이미 선명도가 감소하며 두 렌즈 모두 거의 동일하게 나타납니다.

최소한으로 중요한 차이점 중에서 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 더 따뜻한 톤의 이미지를 재생하는 경향이 있는 반면 Canon EF 16-35mm D4L IS USM은 더 차가운 톤의 이미지를 생성한다는 점에 유의해야 합니다.

두 번째 쌍을 이루는 이미지 시리즈에서는 대비가 매우 높은 장면에서 도시 풍경을 촬영할 때 피사체가 어떻게 행동하는지 조사합니다. 이것은 태양이 수평선 위로 나타나기 몇 분 전인 이른 아침 볼쇼이 카메니 다리에서 모스크바 강의 크렘린(왼쪽 제방)과 소피아(오른쪽 제방)의 모습입니다(3시간 32분). 모든 사진은 초점거리 16mm로 촬영되었습니다. 화이트 밸런스 및 ISO 설정이 자동 모드에서 작동했습니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

16mm; f/2.8; 1/250초; ISO 100

16mm; f/4; 1/125초; ISO 100	16mm; f/4; 1/125초; ISO 100

	16mm; f/5.6; 1/60초; ISO 100

16mm; f/8; 1/30초; ISO 100	16mm; f/8; 1/30초; ISO 100

모든 비교 가능한 프레임 쌍은 이전 시리즈에서 발견한 오류 없이 동일하게 정확하게 노출되었습니다.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 경쟁사보다 더 많은 비네팅을 제공합니다. 이는 f/8에서도 눈에 띄고 f/4-f/5.6에서는 약간 노출 부족이라는 느낌을 줄 수 있습니다(그러나 사실은 아닙니다).

선명도와 디테일은 특히 프레임 중앙에서 매우 높으며 두 렌즈의 조리개와 거의 독립적입니다.

모든 프레임에서 중앙에 상당히 뚜렷한 적자색 "프린지"가 관찰될 수 있는데, 이는 색수차로 오해될 수 있습니다. 실제로 이는 최대 밝기 영역에 인접한 카메라 센서의 광검출기가 과도하게 여기되는 것입니다. 따라서 렌즈의 조리개가 f/8까지 열려도 이 효과는 어떤 식으로든 약화될 수 없습니다.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM은 약간 낮은 대비로 이미지를 페인팅하여 그림자의 디테일이 더 좋아집니다.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM의 연색성은 따뜻한 톤으로의 미묘한 변화로 구별됩니다.

아래에 제시된 몇 장의 사진에서 우리는 Borovitskaya 광장에서 Zamoskvorechye까지 모스크바 강을 건너 차량을 운반하는 Bolshaya Kamenny 다리에서 이른 아침 구세주 그리스도 대성당을 봅니다. 촬영할 때 우리는 크렘린을 향한 왼쪽에 서서 수평선 너머로 곧 나타날 태양을 외면했습니다. 초점 거리 32mm; 조리개 f/5.6; ISO 320(화이트 밸런스뿐만 아니라 동등한 감도 값에 대한 설정은 자동화에 맡겨졌습니다).

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

32mm; f/5.6; 1/30초; ISO 320	32mm; f/5.6; 1/40초; ISO 320

이 프레임 쌍에서 가장 눈에 띄는 차이점 중 하나는 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM으로 촬영한 오른쪽 사진의 노출 정지의 약 1/3에 해당하는 노출 부족입니다. 이는 Exif에 기록된 셔터 속도 값(1/40초 대 1/30초)으로 확인됩니다.

두 경우 모두 "핀쿠션" 왜곡이 명확하게 눈에 띄며(호 모양으로 구부러진 실선 표시 참조) 어떤 경우에 더 두드러지는지 판단하기가 어렵습니다.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM으로 촬영한 이미지는 중앙과 주변 모두에서 더 자세한 내용을 보여줍니다. 그리고 이것이 한편으로는 더 뚜렷해진 선명도에 의해, 다른 한편으로는 더 진보된 광학 기기에서 더 뚜렷한 마이크로 콘트라스트에 의해 달성되는 것이 매우 중요합니다. 그건 그렇고, 느린 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 매크로 대비는 약간 낮고 이미지의 전반적인 톤은 약간 더 시원합니다. 두 번째 특징이 취향의 문제이고 후처리 중에 쉽게 수정할 수 있다면 대비는 기본적인 품질입니다. 사용자는 이것이 광학의 특히 귀중한 속성이라고 생각하며 제조업체는 제품에서 이를 최대한 활용하기 위해 가능한 모든 방법으로 노력합니다. 그러나 사진 촬영에서는 이러한 품질로 인해 모든 것이 그렇게 간단하지 않으며 잠시 후에 현재 두 피사체가 찍은 사진의 차이점 분석으로 돌아가서 이를 확신하게 될 것입니다.

평가를 위해 제공된 두 번째 프레임 쌍은 다른 날에 촬영되었지만 거의 같은 시간에 촬영되었습니다. Zhivopisny 다리 장식 아치의 빨간색 호인 Mnevniki가 보이는 Krylatsky Hills의 새벽 전 마지막 순간에 촬영되었습니다. 성모 탄생 교회. 초점 거리 28mm; 조리개 f/5.6; ISO 100.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

28mm; f/5.6; 1/30초; ISO 100	28mm; f/5.6; 1/40초; ISO 100

이전에 확인한 기능이 다시 한 번 확인되었습니다. Canon EF 16-35mm f/4L IS USM으로 촬영할 때 어떤 이유로 자동 시스템은 노출 정지의 1/3의 노출 부족을 허용합니다. 이로 인해 선택한 장면의 색상 채도가 높아집니다. 우리의 또 다른 영웅인 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 ABB 조건에서 더 따뜻한 톤을 보여주고 프레임 필드의 비네팅도 덜 뚜렷합니다.

1:1 비율로 보아도 중앙의 선명도만으로는 특정 렌즈의 우수성을 논할 수 없습니다. 또 다른 흥미로운 점은 이미 알고 있듯이 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM에서 눈에 띄게 높은 동일한 이미지 대비가 이 장면에서 잔인한 농담을 한다는 것입니다. 중간 지대에 있는 나무와 풀은 구조가 부실한 검은 덩어리로 합쳐져 확대해도 세부 사항을 구별하기 어렵습니다. 동시에 오른쪽 사진은 부드러운 대비로 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM의 귀중한 품질을 보여줍니다. 이는 영화 시대 레벨링 현상액의 효과와 유사하여 어둠 속에서 나무 줄을 볼 수 있게 해줍니다. , 언덕 경사면의 개간 및 일반적으로 그림자의 이미지 세부 정보가 눈에 띄게 풍부해집니다.

이제 두 렌즈 모두에서 달성할 수 있는 최대 조리개 값, 즉 최소 상대 조리개에서 사진에 어떤 일이 발생하는지 살펴보겠습니다. 예를 들어, 그 이유는 셔터 속도를 늘리고 움직이는 물체(동일한 물 분사)를 "번짐"하려는 욕구 때문일 수 있습니다. 물론 이 목적을 위해 중성 회색 필터를 사용하는 것이 더 정확합니다. 이는 필요한 노출 단계 수만큼 광학 시스템의 광 투과율을 감소시키지만 이러한 필터가 항상 가까이에 있는 것은 아닙니다. 따라서 최대값까지 조이는 것이 큰 도움이 될 수 있습니다. 특히 두 피사체 모두에서처럼 최대값이 f/22인 경우 더욱 그렇습니다.

아래 사진 쌍은 Tsaritsyno 사유지 공원(모스크바)에서 최소 초점 거리(16mm) 및 최대 개방 조리개(f/22)로 촬영한 것입니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

16mm; f/22; 1/50초; ISO 100	16mm; f/22; 1/50초; ISO 100

자동화는 셔터 속도를 정확하게 설정하지만(두 경우 모두 1/50초) Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM으로 촬영한 사진은 약간 노출 부족으로 보입니다. 그러나 이것은 사소한 일이지만 다른 것이 중요합니다. 조리개를 완전히 닫으면 주변뿐만 아니라 중앙에서도 선명도 손실이 더 두드러집니다. Canon EF 16-35mm f/4L IS USM에서는 여전히 견딜 수 있지만 경쟁사에게는 불쾌감을 줍니다. 그러나 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM은 워터젯의 "번짐" 효과가 더 뚜렷합니다. 이는 분명히 같은 이유 때문입니다.

역광에서 촬영

태양을 상대로 촬영하는 것을 피하는 것이 더 나은 것으로 알려져 있습니다. 유명한 사진 장비 평론가인 Ken Rockwell은 전통적으로 이에 대해 다음과 같은 문구를 사용합니다. "만약 당신이 태양의 원반을 직접 볼 수 있을 만큼 미쳤다면, 이 문구는 이 물질에 적용되는 것으로 밝혀졌습니다. 왜냐하면 우리는 울트라에 대해 그렇게 믿기 때문입니다. -광각 렌즈의 경우 직사광선에 대한 저항이 필수 요건이므로 프레임에서 태양을 배제하는 것이 항상 가능한 것은 아닙니다.

이것은 해가 매우 낮은 새벽에 일어나는 일입니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

16mm; f/8; 1/100초; ISO 100	16mm; f/8; 1/80초; ISO 100

오른쪽 사진은 확실히 노출 부족(-2/3 EV)이지만 렌즈 표면의 반사 신경(즉, 일반적으로 사진 전문 용어로 표현되는 "토끼")을 숨기지 않습니다. 두 경우 모두 작고 밝은 점뿐만 아니라 상당히 큰 점으로 표시되는 여러 개입니다. 우리는 "산토끼"번식에 대한 이러한 작업을 더 높지 않고 "C"로 평가하는 경향이 있습니다.

태양이 이미 충분히 높으면 그림이 완전히 달라집니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM	캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

16mm; f/8; 1/500초; ISO 100	16mm; f/8; 1/800초; ISO 100

이것도 아침이지만 다른 날이고 훨씬 늦은 시간입니다(대략 10시). 보시다시피, 사진에는 위 두 사진에서 본 것의 흔적이 없습니다. 더욱이 두 경우 모두 조리개 블레이드의 모양으로 인해 태양 디스크 주위에 잘 정의된 수많은 광선을 얻을 수 있었습니다. 두 대상 모두 장면을 완벽하게 수행했습니다. 이 추정치와 이전 추정치 사이에는 모순이 없습니다. 광학 장치의 "래칭"은 직선의 입사각에 따라 크게 달라집니다. 태양 광선, 그리고 각도(각도)가 클수록 렌즈가 이러한 단점에 더 쉽게 대처할 수 있습니다.

전경과 배경을 흐리게 하기

우리는 광각 (그리고 훨씬 더 초광각) 렌즈가 아름다운 흐림 사진 (보케)을 보여주기 위해 설계되지 않았다고 미국을 열지 않을 것입니다. 이것은 첫째로 매우 중요한 피사계 심도(개방 조리개를 사용하더라도)와 둘째로 이러한 광학 장치를 사용하여 촬영하는 장면의 선명도에 대한 높은 요구 사항으로 인해 복잡합니다. 하지만 이것이 허용 가능한 보케를 얻을 수 없다는 의미는 아닙니다.

먼저, 렌즈를 너무 많이 조였을 때 전경이 선명도 영역 밖에 있으면 전경에 어떤 일이 일어나는지 살펴보겠습니다.

전경이 전면 렌즈로부터 15~30cm 거리에 있고 배경의 초점이 무한대에 맞춰져 있으면 f/8에서도 전경의 물체를 선명하게 만들 수 없습니다. 그러나 그들은 이 경우뒤쪽에 있는 건물의 자연스러운 프레임 역할만 하는 보조 역할을 합니다. 그래서 정면흐림(전면보케) 사진이 좋은지 평가해보고 싶었습니다. 물론, 우리가 아주 즐거운 것을 본다고 말할 수는 없습니다. 즉, 흐려지는 정도 자체는 작습니다. (불분명하지만) 물체의 가지각색 구조가 보존되어 처음에주의를 기울여야하는 것, 즉 배경의 열주에 대한 인식을 여전히 크게 방해합니다.

캐논 EF 16-35mm f/2.8L III USM

35mm; f/2.8; 1/80초; ISO 100

16mm; f/2.8; 1/800초; ISO 100

조리개가 완전히 넓어진 최대(35mm) 및 최소(16mm) 초점 거리에서 후면 보케는 전면만큼 좋지 않습니다. 여기서는 배경 개체가 초점에서 충분히 멀지 않기 때문에 더 이상 기대할 수 없습니다. 이는 더 빠르고 값비싼 렌즈뿐만 아니라 경쟁사에도 적용됩니다. 그런데 경쟁자는 어떻습니까?

캐논 EF 16-35mm f/4L IS USM

35mm; f/4; 1/1000초; ISO 100

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM은 흐림 측면에서 거의 다르지 않습니다. 위 사진에서 도움이 되는 것은 이 렌즈의 광학적 특성이 아니라 플롯입니다. 하지만 이 사진에서 우리는 초점 거리 35mm, 조리개 값 f/4를 사용하면 원칙적으로 허용 가능한 보케를 얻을 수 있다는 점을 보여주고 싶었습니다( 받아들일 수 있는, 그러나 그 이상은 아닙니다).

이제 초광각 줌이 필요한 이유에 대한 몇 가지 그림을 살펴보겠습니다. 아래 세 장의 사진은 우리가 프레임 작업을 어떻게 수행했는지 보여줍니다. 촬영 매개변수: f/8; 1/100초; ISO 100.

두 번째 단계에서는 제방 난간의 선이 회색 평면으로 바뀌도록 수평선을 낮추기로 결정했습니다. 조금 나아졌지만, 아직 뭔가 부족한 것이 있었습니다.

25mm; f/8; 1/100초; ISO 100

유레카! 초점 거리를 25mm(따라서 이미지 스케일)로 늘리자마자, 길을 가로막고 있던 다리와 프레임 오른쪽 가장자리에 있는 건물의 짜증스러울 만큼 밝은 벽이 사라졌습니다. 줌 렌즈가 아닌 경우 다른 렌즈로 교체하거나 후처리 중에 사진을 잘라야 합니다.

실제 촬영 중 얻은 나머지 사진은 댓글 없이 갤러리에 모아두었습니다.

실제 촬영을 위한 합계

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM과 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM은 흥미롭고 유용할 뿐만 아니라 종종 절대적으로 필요한 광학 도구입니다. 안에 실무더 빠른 것은 훨씬 더 무겁고 크기 때문에 당연히 덜 편리합니다. 동시에 광학 설계 및 제조 기술 측면에서 더욱 발전하여 진화적으로 덜 새롭고 덜 빠른 경쟁사보다 더 선명하고 대비가 높은 이미지를 얻을 수 있습니다.

두 렌즈 모두 태양에 대해 잘 작동하며 광원에서 "그러나"를 뺀 여러 개의 아름다운 광선을 그릴 수 있습니다. 어려운 조건에서 새벽에 수평선 위의 높이가 작을 때 두 렌즈 모두 다음을 형성할 수 있습니다. "토끼", 즉 렌즈 표면의 반사 신경입니다.

f/4-f/8 조리개 범위에서 Canon EF 16-35mm f/4L IS USM은 선명도와 디테일 측면에서 더 빠른 경쟁사에 비해 다소 뒤떨어지지만 최대 조리개(f/22)에서는 확실한 우위를 보여줍니다. .

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM의 가장 큰 장점은 조리개가 한 단계 더 높다는 것입니다. 그러나 더 작은 조리개 경쟁사의 광학 안정 장치를 사용하면 마치 최대 개방 f/1.0을 다루는 것처럼 4스톱의 이득을 얻을 수 있습니다. 사실, 움직이는 물체의 "흐림"을 방지하려면 스태빌라이저를 사용할 때 사용할 수 있는 것보다 더 짧은 셔터 속도를 선택해야 하는 경우가 많습니다. 이 경우 f/4의 최대 개방조차도 저장할 수 없습니다. 너.

마지막 요소(조리개 대 안정 장치)는 아마도 렌즈 선택을 결정하는 요소일 것입니다. 조리개(약 1.5스톱 이득)가 정말로 필요하다면 Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM을 선택하세요. 스태빌라이저로 이러한 1.5스톱을 보완한다면(예를 들어 광각으로 역동적인 물체를 촬영하지 않는 경우) 그렇게 비싸지 않고 거대한 Canon EF 16-35mm f/4L을 사용하여 문제를 해결할 수 있습니다. USM입니다.

갤러리 사진: 미하일 리바코프

먼저 각 모델에 대해 간략하게 소개한 후 비교를 진행하겠습니다.

캐논 파워샷 G16

G16은 2012년 9월 17일에 발표된 G15를 대체했습니다. G16은 이전 모델과 사실상 동일해 보이지만 안타깝게도 이전 모델과 동일한 단점이 많습니다. G16에는 동일한 1/1.7인치(7.44 x 5.58mm) 12.1MP 센서가 있지만 새로운 DIGIC 6 이미지 프로세서를 사용합니다. G16에는 동일한 해상도와 초점 거리가 있는 렌즈가 있는 3인치 고정 LCD 디스플레이가 있습니다. 조리개 수는 f/1.8-2.8이며 G15와 동일합니다.

Canon PowerShot G16과 G15의 비교

캐논 파워샷 G16 및 G15(camerasize.com을 통해)

Canon의 PowerShot G16은 저조도 조건에서도 멋진 사진을 찍을 수 있는 컴팩트 카메라로 설계되었습니다. 그렇지 않으면 카메라는 이전 버전의 모델과 크게 다르지 않습니다. G15를 구입한 많은 사진작가들은 아마도 저조도 생산성의 단순한 증가 이상을 기대하고 있었다는 사실을 잊지 마십시오. G15 소유자가 모델의 업데이트된 버전을 구매하고 싶어할 가능성은 거의 없습니다.

카메라는 인체공학적 디자인이 매우 우수하고 손에 딱 맞으며 조작이 쉽습니다. 카메라는 탁월한 제어 기능을 제공합니다. 자주 사용하는 여러 기능에 빠르게 액세스할 수 있는 별도의 버튼이 본체에 있습니다. 또한 Canon의 외부 스피드라이트를 장착할 수 있는 핫슈도 있습니다.

카메라 뒷면의 비디오 녹화 버튼 아래에 새 버튼이 있습니다. 사용자에게 가장 필요한 기능을 사용하도록 구성할 수 있는 사용자 정의 버튼입니다.

G15와 G16의 차이점:

카메라는 비슷한 디자인을 가지고 있지만 약간만 변경되었습니다. 새 모델에는 후면 패널에 사용자 정의 가능한 추가 버튼이 있습니다.
DIGIC 5 대신 프로세서 DIGIC 6
G15 본체는 내구성이 뛰어난 알루미늄으로 제작되었습니다.
새 카메라는 훨씬 더 빠릅니다. 연속 촬영 속도는 초당 12.2프레임, 구형 모델초당 2.1프레임
셔터랙이 0.22초로 개선되었습니다. 대 0.13초
자동 초점 속도 증가 - 0.17초 대 0.10초
카메라가 비디오를 녹화하는 주파수 수가 증가했습니다. 이제 초당 60프레임의 고품질 비디오를 촬영할 수 있습니다
새로운 모델은 2.2mm 더 넓고 0.2mm 더 두꺼워졌습니다.
새로운 노출 보정 버튼이 있습니다
이제 셔터 버튼이 약간 작아졌습니다.
비디오 녹화를 위한 MP4 형식 지원
내장 Wi-Fi IEEE 802.11 b/g/n
두 카메라 모두 동일한 ISO 범위와 거의 동일한 배터리 수명(+/- 10프레임)을 갖습니다.

(모듈 Yandex direct (7))

G16은 사진 애호가를 위해 제작되었습니다. 카메라에는 조리개가 f/1.8-2.8에 해당하는 밝은 렌즈가 장착되어 있으며 광학 장치에는 Canon의 5배 광학 줌 및 지능형 광학 이미지 안정화 기능이 있으며 인기 있는 기능에 빠르게 액세스하고 쉽게 사용할 수 있는 많은 컨트롤과 다이얼이 있습니다. 카메라 설정 제어. 새 모델에는 Wi-Fi도 제공됩니다. 무선 통신를 통해 사진작가는 자신의 사진을 친구들과 빠르고 쉽게 공유할 수 있습니다. 사진과 비디오를 태블릿이나 휴대폰으로 보낼 수 있습니다.

G16에는 HDR 기능이 탑재되어 있습니다. 이 모드에서는 카메라가 여러 이미지를 생성하고 나중에 하나의 프레임으로 결합합니다. 동시에 새 사진은 최적의 노출을 갖게 되며 밤하늘과 기타 복잡한 장면에 대한 다채롭고 선명한 이미지를 얻을 수 있습니다.

매니아들은 수동 포커싱을 위한 MF 피킹 기능도 높이 평가할 것입니다. 이 기능은 초점이 맞지 않는 영역을 더욱 선명하게 볼 수 있도록 도와줍니다. 이는 밝은 조리개로 촬영하고 피사계 심도가 매우 얕은 근거리에서 촬영할 때 매우 중요합니다. G15와 마찬가지로 G16에는 경험이 없는 사진작가라도 좋은 고품질 이미지를 얻을 수 있는 기능이 있습니다.

G16이 저렴하지 않다는 점을 이해하면 업데이트된 모델을 550달러에 구입할 수 있습니다. 미러리스 카메라나 DSLR 모델 구매를 고려하고 계신 분들도 계실 겁니다. 하지만 이 경우 모델의 컴팩트함과 가벼움에 대한 비용을 지불하는 동시에 아름답고 밝은 렌즈를 갖추고 선명한 사진을 찍을 수 있습니다. 예를 들어 Nikkor에서 18-55mm f/3.5-5.6 렌즈가 장착된 Nikon D3200을 같은 가격으로 구입할 수 있습니다. 동시에 더 나은 이미지 품질, 렌즈 교체 기능, 우수한 광학 뷰파인더를 보장하는 APS-C 유형 매트릭스가 있는 모델을 마음대로 사용할 수 있습니다. 최고의 시간 배터리 수명얕은 피사계 심도로 사진을 촬영하는 기능(사용하는 렌즈에 따라 다름). 문제는 G16이 포켓카메라라고 할 만큼 작지 않기 때문에 니콘 D3200처럼 카메라 가방을 들고 다녀야 한다는 점이다.

한 모델 또는 다른 모델을 구매하기로 결정하는 것이 쉽지 않을 수 있습니다. G16은 한편으로는 넓은 범위의 초점 거리를 제공하는 중간 모델입니다. 고속휴대폰에 비해 연속 촬영, 밝은 렌즈, 빠른 자동 초점 및 더 나은 수동 제어 기능을 갖추고 있습니다. 하지만 가격면에서는 DSLR이 입문 단계가격은 G16과 동일하므로 선택하기 전에 신중하게 생각해야 합니다.

G16은 정말 좋은 카메라추가 렌즈로 추가 화물을 휴대하고 싶지 않은 사람들을 위한 제품입니다. 이 카메라를 사용하는 사진가는 품질을 만들고 싶어하지만, 아름다운 그림쉽고 빠르게 사랑하는 사람들과 공유해보세요. 또한, 당신이 사용할 수 있다는 것을 잊지 마십시오 Wi-Fi 연결추가 장비를 사용하지 않고도 위치 태그를 만들고 사진을 컴퓨터로 보낼 수 있습니다.

캐논 파워샷 S120

PowerShot S120은 2012년 9월 17일에 발표된 S110의 후속 제품입니다. S120은 이전 제품에 비해 상당한 변화를 자랑합니다. 외관 디자인 측면에서 S120은 디자인과 패널의 버튼 배치가 약간 변경된 점을 제외하면 S110과 거의 동일해 보입니다.

Canon PowerShot S120과 S110의 비교

Canon PowerShot S120 및 S110(camerasize.com을 통해)

S120은 G16보다 훨씬 작은 컴팩트 카메라입니다. 이 모델은 확실히 주머니에 넣을 수 있고 케이스나 가방을 사용하지 않고도 사용할 수 있습니다. PowerShot S120은 이전 제품과 동일한 12.1MP, 1/1.7인치(7.44 x 5.58mm) 센서, ISO 24-120 및 동일한 5배 광학 줌을 갖추고 있습니다. 그러나 새로운 S120에는 이제 F1.8-5.7 렌즈가 탑재된 반면, S110에는 F2.0-5.9 렌즈가 탑재되어 밝기가 상당히 떨어졌습니다. G16과 마찬가지로 S120에도 Canon의 최신 DIGIC 6 이미지 프로세서가 탑재되어 있어 버스트 모드, 내장 Wi-Fi, HDR 모드에서 최대 12.1fps를 촬영할 수 있으며 스테레오 사운드와 함께 고품질 1080p60 비디오를 녹화할 수 있습니다. .

Canon PowerShot S120에는 922,000도트 해상도의 3인치 대각선 LCD 터치 스크린이 장착되어 있습니다. S1100의 화면 크기는 동일하지만 해상도는 절반에 불과한 461,000도트입니다.

PowerShot S120의 가격은 약 450달러로 G16보다 100달러 저렴합니다. 이 카메라는 다양한 환경에서 잘 작동하는 만능 컴팩트를 꿈꾸는 사용자들에게 흥미로울 것입니다. 다른 조건다양한 초점 거리로 촬영. 이 카메라는 고품질 이미지 안정화 기능을 갖추고 있으며 RAW 형식, Wi-Fi를 지원하고 쉽고 생산적인 작업을 위한 터치 스크린을 갖추고 있습니다.

S120과 S110의 차이점:

이미지 프로세서 DIGIC 5 대신 DIGIC 6
사소한 디자인 변경은 있지만 큰 변화는 없습니다.
더 밝은 렌즈
높은 연속 촬영 속도
높은 배터리 전력
새 모델은 약간 더 크고(너비 1mm, 두께 2mm) 19g 더 무겁습니다.
60p, 30p, 24p로 비디오 녹화 가능
자동 초점이 훨씬 빨라졌습니다(0.20초 대 0.10초).
새로운 배경 디포커스 모드
새로운 모드의 가용성

(모듈 Yandex direct (9))

어떤 모델이 더 낫나요?

크기

Canon PowerShot S120과 G16은 공통점이 많지만 차이점도 있습니다. 가장 눈에 띄는 차이점은 크기이다. 카메라가 있던 시절에는 휴대 전화컴팩트 카메라보다 나쁘지 않은 사진을 찍기 때문에 사람들이 비포켓 모델을 구매하도록 설득하기가 어렵습니다. G16은 S120과 달리 상대적으로 큰 카메라로 꼽힌다. 아래 사진을 보면 이를 확인할 수 있다.

Canon EOS 100D는 세계에서 가장 작은 디지털 SLR 카메라입니다. S120을 보면 카메라가 큰 장점을 갖고 있는 것이 분명하다. 별도의 카메라 가방의 부담 없이 S120을 주머니나 작은 지갑에 휴대할 수 있습니다. 카메라 크기(특히 다음과 같은 경우) 우리 얘기 중이야영형 컴팩트 카메라, 타겟 고객에게 중요한 요소입니다.

어떤 경우에는 카메라의 거대함이 장점이 될 수 있습니다. 예를 들어 G16에는 뷰파인더가 있지만 S120에는 없습니다. G16에는 자주 사용되는 기능에 빠르게 액세스할 수 있는 추가 버튼이 있습니다. 카메라에는 G16에 외부 플래시를 부착할 수 있는 핫슈도 있습니다. 두 모델 모두 팝업 플래시가 있습니다.

렌즈

두 카메라 모두 동일한 크기, 해상도, 동일한 이미지 프로세서의 매트릭스를 갖추고 있습니다. 따라서 비누 접시를 채우는 것은 동일합니다. 가장 큰 차이점은 렌즈 자체입니다. S120에는 광각 위치가 24mm이고 G16은 28mm인 렌즈가 있습니다. 즉, 더 넓은 시야를 즐길 수 있어 풍경, 인테리어, 사진 촬영에 적합합니다. 대규모 그룹사람들의. 반면 G16에는 두 가지 장점이 있습니다. 즉, 렌즈 망원 끝 부분의 숫자가 더 크고 조리개 수가 더 크다는 것입니다.

제 생각에는 더 밝은 광학 장치의 존재가 두 카메라 사이의 가장 중요하고 심각한 차이점이라고 생각합니다. G16은 다음과 같은 곳에서 생산적으로 일할 수 있습니다. 최악의 조건촬영. 최대 설정 140mm에서도 렌즈 밝기는 f/2.8이므로 G16은 어두운 조명 사용에 탁월한 컴팩트 카메라입니다. 상대적으로 작은 센서 크기를 고려하면 밝은 렌즈를 사용하면 사진가가 상대적으로 낮은 ISO 감도로 촬영할 수 있습니다.

Canon S120과 Sony RX100 II의 크기 비교(camerasize.com을 통해)

권장 사항: 또한 대형 매트릭스를 갖춘 디지털 카메라를 찾고 있다면 Sony RX100 II와 같이 대형 매트릭스를 갖춘 컴팩트 카메라 구입을 고려해 보시기 바랍니다. RX100 II에는 제시된 모델에 있는 센서보다 큰 13.2 x 8.8mm 크기의 센서가 장착되어 있습니다. 또한 Sony RX100 II는 상당히 소형 모델입니다. RX100 II 매트릭스의 해상도는 20.2메가픽셀이고, 카메라에는 Wi-Fi + NFC, 최대 ISO 25,600의 감도 범위, 28-100mm f/1.8-4.9 렌즈 및 대형 카메라가 있지만 터치, 1229,000 포인트의 해상도와 1080p60 비디오 녹화 기능을 갖춘 디스플레이. 아마도 이 카메라가 여러분의 관심을 끌 것입니다. 당사 웹사이트에서 이 모델에 대한 자세한 내용을 알아볼 수도 있습니다.

초고속 PowerShot G16은 빠른 자동 초점, 9.3fps 촬영, f/1.8-2.8 5x 줌 렌즈, DIGIC 프로세서 6 및 60fps의 Full HD 촬영 모드를 갖춘 HS 시스템을 통해 전문가가 요구하는 제어 및 성능을 제공합니다.

28mm 렌즈와 5배 줌

f/1.8-2.8 조리개와 최대 줌에서도 넓은 최대 조리개를 유지할 수 있는 능력을 갖춘 Canon의 렌즈를 사용하면 매우 어두운 조명 조건과 느린 셔터 속도에서도 촬영할 수 있습니다. 5배 광학 줌과 ZoomPlus를 통한 10배 줌 기능을 갖춘 유연한 28mm 렌즈입니다.

HS시스템

HS 시스템은 저조도 사진 촬영에서 독보적인 성능을 발휘하므로 플래시나 삼각대 없이도 순간의 진정한 분위기를 포착할 수 있습니다. DIGIC 6 프로세서와 고감도 12.1MP CMOS 센서(1/1.7 유형)의 고급 기능은 최대 ISO 12,800의 감도에서 모든 조건에서 탁월한 이미지 품질을 보장합니다.

지능형 이미지 안정기

지능형 이미지 안정기는 최대 줌 및 저조도 조건에서도 상세하고 선명한 사진을 위해 광학적 안정화를 조정합니다. 고급 동적 이미지 안정기(Advanced Dynamic Image Stabilizer)는 완벽한 비디오를 위해 5축 모션을 효과적으로 보정합니다.

9.3fps의 초고속 촬영

0.1초 자동 초점 속도를 갖춘 9.3fps* 연속 촬영을 포함하여 초고속 응답을 갖춘 고속, 전체 해상도 연속 촬영입니다.

7.5cm(3.0-) LCD 화면, 광학 뷰파인더

탁월한 추적 기능을 제공하는 대형 PureColor II G LCD(922,000도트) 광학 뷰파인더를 사용하면 향상된 이미지 안정화 기능을 통해 전통적인 스타일로 사진 구도를 잡을 수 있습니다.

수동 제어

전면 제어 다이얼을 사용하면 촬영 중에 중요한 설정에 쉽게 접근할 수 있습니다. 다양한 화면비를 지원하는 RAW 형식의 완전 수동 제어로 촬영하면 구도를 최대한 제어할 수 있으며 포함된 DPP 소프트웨어를 사용하여 사진을 편집할 수 있습니다. 인체공학적 개선 및 사용자 정의 가능한 FUNC 메뉴. (기능)을 사용하면 카메라를 촬영 스타일에 맞게 조정할 수 있습니다.

풀 HD 60fps

고해상도 비디오 처리(60p), 포커스 피킹, 카메라 내 비디오 트랜스코딩, 바람 소리 필터와 같은 고급 기능을 사용하여 MP4 형식의 스테레오 사운드 및 광학 줌을 사용하여 60fps에서 부드럽고 전문가급 Full HD 비디오를 캡처합니다.

휴대폰을 통한 Wi-Fi 및 GPS

Wi-Fi를 사용하면 홈 무선 네트워크, 호환 프린터 및 PC, 스마트 장치에 쉽게 연결하여 온라인으로 이미지를 쉽게 공유하고 GPS 위치 태그를 부착할 수 있습니다. 이미지를 동기화하면 CANON iMAGE GATEWAY 또는 Flickr를 통해 컴퓨터와 온라인으로 쉽게 백업할 수 있습니다.

스타 모드, HDR 모드에서 핸드헬드 촬영

별 모드를 사용하여 멋진 별이 빛나는 야경, 별 궤적 또는 저속 촬영 별 사진을 촬영해 보세요. HDR을 사용하여 삼각대 없이 고대비 장면을 캡처하거나 배경 흐림을 사용하여 아름다운 SLR 스타일의 배경 흐림 효과를 얻을 수 있습니다.

추가 액세서리

액세서리에는 58mm 렌즈 필터용 어댑터, Canon Speedlites 및 최대 40m 수중 사진 촬영을 위한 방수 케이스가 포함됩니다.

2 년 전

뛰어난 버스트 속도. 결과 사진의 품질 비디오 120 프레임/초 수중에서 완벽하게 촬영합니다(아시다시피 수중에서는 색상이 크게 저하됩니다). 더 큰 깊이)

2 년 전

연사 모드의 높은 감광도 및 촬영 속도

2 년 전

DSLR에 비해 컴팩트합니다. 낮은 소음 수준. 편리한 컨트롤. 적절한 가격

2 년 전

가볍고 컴팩트합니다. 고품질 사진과 비디오.

2 년 전

컴팩트함, - 좋은 이미지 품질, - 카메라 제어의 간단하고 아름다운 인체공학: 손에 완벽하게 맞고, 제어가 쉽고 직관적입니다. - FullHD 비디오 촬영 모드가 최대한 개선되었습니다. - 이전에 비해 상당한 도약 G15이며 SONY RX -100 II보다 나쁘지 않습니다(구체적으로 두 카메라의 비디오를 비교했습니다). -좋은 렌즈 조리개... -뛰어난, 언제나 그렇듯이 일본의 카메라 기술...

2 년 전

빠른 AF, 가볍고 컴팩트하며 다른 사람들의 관심을 끌지 않으며 주머니에 휴대할 수 있으며 적절한 JPEG 품질, 편리한 초점 거리, ISO 1000은 매우 기능적입니다. 완벽한 옵션가벼운 여행용.

2 년 전

컴팩트하고 한 손에 쥐기 편하며 사진 및 동영상 촬영이 뛰어납니다.

2 년 전

매우 빠른 연속 촬영

2 년 전

노출 보정 조정을 위한 별도의 휠 - 메뉴로 들어갈 필요가 없습니다. 셔터 속도 및 조리개 수동 설정; 버튼 하나만 누르면 비디오를 즉시 켤 수 있으며 품질이 뛰어납니다. 수동 초점 - 자동 초점이 흐려질 수 있는 밤과 저녁에 유용합니다. 뷰파인더가 있음 - 화면을 꺼서 배터리 전원을 절약할 수 있습니다. 즉시 켜고 끄기; 좋은 매크로; 자동 사진 방향 센서; RAW로 촬영; 빠른 자동 초점; 80 단위의 ISO; 소형화; 손에 흔적이 남지 않는 잔인한 금속 무광택 검정색 몸체; 손가락용 고무 돌출부 - 그립력 향상; 스트랩 포함 - 겨울에는 재킷 아래에 걸어두기에 편리하며 튀어나오는 부분이 없습니다. 대형 화면; 빠른 렌즈; 편리하고 이해하기 쉬운 메뉴; WiFi 이용 가능 :)

2 년 전

확대/축소가 너무 작습니다.
적극적으로 촬영하면 배터리가 빨리 소모됩니다.

2 년 전

공개하지 않았다

2 년 전

저는 폭이 24mm인 렌즈를 원합니다. 하지만 신경 쓸 필요는 없습니다.

2 년 전

카메라에 대한 Wi-Fi 연결이 작동하지 않았습니다.

2 년 전

나는 약간 더 넓은 광각과 더 큰 매트릭스를 원하므로 사진의 품질이 일반적으로 우수해지지만 카메라의 크기는 크게 늘어나거나 늘어나지 않을 것입니다. 그러나 그러면 범위 중 하나를 희생해야 합니다. 초점 거리나 조리개 비율이 줄어들면 카메라의 보편성이 떨어지게 됩니다.
-영상 녹화 시 소리가 조금 더 좋아졌으면 좋겠습니다. (노이즈 필터가 좀 더 효과적이었으면 좋겠습니다.)

2 년 전

컴팩트의 경우 찾는 것은 어리석은 일이며 구매하기 전에 모두 알려져 있으며 장치는 그 목적과 완전히 일치합니다. 사진이 가치 있는 경우 HA가 나타나는 경우가 있습니다. 예를 들어 Photoshop에서 HA는 쉽게 제거할 수 있습니다. 광학식 뷰파인더는 아무 소용이 없습니다. 전자식 뷰파인더를 설치하면 더 좋을 것입니다.

2 년 전

자동 모드에서 초점이 맞지 않는 경우가 있습니다.

2 년 전

색상 표현의 범위가 더 넓어졌으면 좋겠습니다.

2 년 전

커튼! 또는 오히려 렌즈까지의 거리입니다. 모래알이 렌즈에 닿았는데 제때 날아가지 않으면 커튼이 렌즈를 긁게 됩니다. 일반적으로 이 G 시리즈 질병이 아직 제거되지 않은 것이 이상합니다.
- 와이파이. 아직도 그게 왜 여기에 있는지 이해가 안 돼요. 사진을 보내시겠습니까? 빨리 카메라 집어들고...
- 화이트 밸런스가 잘못된 경우가 많습니다 :(

2 년 전

왜냐하면 저는 근시라서 뷰파인더를 최대 디옵터로 조정해도 완전히 선명한 이미지를 얻을 수는 없습니다. 사진 보기 버튼은 뷰파인더와 노출 보정 휠 사이의 작고 불편한 위치에 있습니다. 포함된 지침 부족(원칙적으로 문제가 되지 않습니다. 인터넷에서 쉽게 찾을 수 있습니다.)

캐논이 PowerShot G16이라는 새로운 카메라를 출시했습니다. 그 분이 대신하러 오셨어요 파워샷 모델그러나 G15는 사진가들 사이에서 별로 환영받지 못했습니다. 우리는 이미 24Gadget 페이지에서 PowerShot G16에 대해 언급했으며 이제 신제품과 신제품이 부족한 이유를 고려할 때입니다. 훌륭한 성공자세한 내용은.

모습

이 모델은 약간 더 큰 크기로 컴팩트 카메라 라인에서 약간 돋보입니다. 이는 요소 집합이 크기 때문입니다. 수동 제어, 디지털이 아닌 광학 뷰파인더도 있습니다. 본체는 마그네슘 합금으로 만들어졌습니다. 크기는 108.8 x 75.9 x 40.3mm입니다. 완전히 조립된 무게는 354g으로 크기에 비해 상당히 묵직해 보입니다. 레이아웃과 컨트롤 자체는 매우 표준적입니다. 필요한 모든 설정을 손가락으로 조정할 수 있습니다 오른손. 후면 패널에는 3인치 TFT 화면이 있습니다. 예상과는 달리 기대지도 않고, 회전하지도 않고, 심지어 터치에도 민감하지 않습니다.

케이스 상단에는 추가 장비를 연결하기 위한 표준 커넥터가 있습니다. 그 바로 아래에는 디옵터 조절 휠이 있는 광학 뷰파인더가 있습니다. 다른 모든 조정 휠에는 더 나은 제어를 위해 상당히 공격적인 면 처리된 널링이 있습니다. 고정 손잡이에는 고무 같은 코팅이 되어 있습니다. 불행하게도 인체공학적 측면은 많은 사람들에게 그다지 편리해 보이지 않을 수 있습니다. 셔터 버튼에는 2단계 동작이 있는데 아쉽게도 그다지 부드럽지는 않습니다. 표준 렌즈에는 LA-DC58L 부착물을 장착할 수 있는 나사산이 있어 다양한 필터나 액세서리를 사용할 수 있습니다. 광학 장치는 카메라를 켜면 자동으로 열리는 내장 셔터로 보호됩니다. 본체 틈새에 숨겨진 스프링 장착 플래시가 내장되어 있습니다. 전반적인 품질높은 수준의 조립.

기술 장비

이 카메라에는 BSI 후면 조명 기술이 적용된 새로운 센서가 장착되어 있습니다. 해상도는 12.1메가픽셀이고 감도는 ISO 80~12800입니다. 제조업체는 혁신을 주요 장점으로 꼽았지만 테스트 결과에 따르면 새 매트릭스는 G15 모델보다 고감도에서 더 높은 소음 수준을 갖는 것으로 나타났습니다. 렌즈는 그대로 유지됩니다. f/1.8~f/2.8과 35mm 환산 초점 거리는 28~140mm입니다. PowerShot G16에는 WiFi 모듈이 내장되어 있습니다. 태블릿 컴퓨터나 스마트폰을 사용하여 원격으로 캡처한 영상을 보는 데 사용할 수 있습니다. 카메라는 다음과 같이 정의됩니다. 일반 포인트입장. 하지만 원격으로 촬영을 제어할 가능성은 없습니다. 플립형 커버로 보호되는 TV 연결용 HDMI 포트와 동일한 목적으로 사용되거나 USB로 사용되는 또 다른 범용 통신 포트도 있습니다. SD, SDHC 또는 SDXC 카드는 캡처된 영상을 저장하는 데 사용됩니다.

광학 뷰파인더는 렌즈 초점이 변경됨에 따라 시야도 변경됩니다. 비디오 녹화 중에는 광학 뷰파인더가 작동하지 않습니다. 또한 얼굴 인식 모드에서는 AF와 함께 사용할 수 없습니다. 지원되는 비디오 모드: 60/30fps에서 1920 × 1080, 30fps에서 1280 × 720, 30/120fps에서 640 × 480, 240fps에서 320 × 240. 자동 초점은 빠르고 정확하게 작동합니다. 연속 사진 촬영 옵션이 지원됩니다. 메뉴 인터페이스는 다른 Canon 모델과 유사합니다. 표준 모드 및 효과 세트가 있습니다. 필요한 옵션에 빠르게 접근할 수 있도록 자신만의 하위 메뉴를 설정할 수 있습니다.

표시하다

TFT 화면의 대각선은 3인치이고, 총 해상도는 921,000픽셀입니다. 5단계 밝기 조절이 가능합니다. 터치 입력이 없습니다.

자치

배터리 용량은 920mAh입니다. 제조업체에 따르면 이는 연속 350장 촬영에 충분합니다. 디스플레이를 켜지 않으면 최대 770프레임이 됩니다. 완전 충전에는 1.5시간이 소요됩니다. 외부 배터리를 연결하는 것도 가능합니다.

사진의 예

찬성

빠른 초점
- 우수한 비디오 품질
- 편리한 수동 제어

마이너스

동급 대비 상대적으로 큰 크기
- 고감도에서의 노이즈
- 리모콘 없음

평결

Canon PowerShot G16은 이전 제품인 PowerShot G15와 크게 다르지 않지만 비디오 품질이 크게 향상되지 않고 사진 모드에서 손실됩니다. 본격적인 원격 제어가 없으면 WiFi 인터페이스가 특별히 필요하지 않은 것으로 나타났습니다. 프로젝트가 실패했다는 것을 안심하고 인정하고 다른 옵션을 고려해 보세요.