Sport 

Náplň práce divadelního režiséra. Filmová a televizní produkce! Hlavní odpovědnosti a úkoly

Nemovitý popis práce určuje funkční povinnosti, práva a povinnosti ředitele televize. Televizní režisér patří do kategorie specialistů. Ředitel televize je do funkce jmenován a odvoláván stanoveným postupem proudem pracovněprávní předpisy příkazem ředitele televizní a rozhlasové společnosti na návrh vrchního ředitele. Vztahy podle funkce: 1.4.1 Přímá podřízenost vrchnímu řediteli 1.4.2. Dodatečná podřízenost

1.4.3 Dává příkazy 1.4.4 Zaměstnanec je nahrazen osobou jmenovanou příkazem ředitele televizní a rozhlasové společnosti 1.4.5 Zaměstnanec je nahrazen Kvalifikační předpoklady pro televizního ředitele: 2.1. Vzdělání* Kompletní vysokoškolské vzdělání v příslušném oboru (magistr, specialista). 2.2. pracovní zkušenosti Žádné požadavky na pracovní zkušenosti. 2.3. znalost předpisů, příkazů a předpisy vyšší orgány, které určují požadavky na uměleckou úroveň televizních pořadů; informace o společensko-politickém dění, stavu a perspektivách rozvoje hospodářského, vědeckého a kulturního života v tuzemsku i zahraničí, vyspělých domácích a Zahraniční zkušenosti režisérské dovednosti; tvůrčí proces a technologie pro vytváření televizních programů; základy pracovněprávní legislativy, metodická doporučení pro regulaci činnosti tvůrčích pracovníků; pravidla a předpisy bezpečnosti práce, průmyslové hygieny a požární bezpečnosti. 2.4. dovednosti 2.5.

další požadavky * pro vedoucího televizního ředitele potřebujete úplné vysokoškolské vzdělání v příslušném oboru přípravy (magisterské, specialista). Praxe jako ředitel rozhlasového vysílání - minimálně 3 roky. Dokumenty upravující činnost ředitele televize 3.1 Externí dokumenty: Legislativní a předpisy související s vykonávanou prací. 3.2 Interní dokumenty: Statut televizní a rozhlasové společnosti, Příkazy a pokyny ředitele televizní a rozhlasové společnosti; Předpisy o televizní a rozhlasové společnosti, Pracovní náplň ředitele televize, Vnitřní pracovní předpisy. Náplň práce televizního režiséra Provádí tvůrčí a produkční proces tvorby televizních pořadů v souladu s kalendářem a tematickým plánem projevu. Podílí se na zpracování tematického plánu katedry (redakce). Zajišťuje realizaci souboru prací souvisejících s přípravou programu. Pomáhá při zajišťování technických prostředků pro vhodné přenosy. Poskytuje tvůrčí pomoc spisovatelům při práci na plánu scénáře. Společně s tvůrčím týmem rozvíjí režijní scénář a zároveň adekvátně interpretuje autorův záměr a projekt. Společně s produkčním designérem a kameramanem určuje vizuální řešení transferu; schvaluje náčrty a přijímá hotové kulisy, kostýmy, nábytek a rekvizity. Podílí se na vývoji zvukových řešení pro vysílání.

31. Funkční odpovědnosti provozovatele

1. OBECNÁ USTANOVENÍ

1.1. Operátor PC patří do kategorie technických pracovníků, je přijímán a propouštěn z příkazu ředitele a je hmotně odpovědnou osobou. 1.2. Do funkce operátor PC je jmenována osoba se středním odborným vzděláním bez požadavků na praxi, středním vzděláním a odbornou přípravou podle stanoveného programu nebo s praxí v příslušném oboru alespoň 1 rok. 1.3. Obsluha PC je podřízena vedoucímu odboru, zástupci ředitele a přímo řediteli podniku. 1.4. Obsluha PC se při své činnosti řídí: - Regulačními dokumenty a metodickými materiály k vykonávané práci; - zakladatelská listina; - vnitřní pracovní předpisy; - příkazy a pokyny ředitele; - Tento popis práce. 1.5 Obsluha PC se řídí stanovenou pracovní dobou. Přestávka v práci na odpočinek podle stanoveného rozvrhu přestávek v práci.

2. PRACOVNÍ POVINNOSTI OPERÁTORA PC

2.1 Kontrola práce oddělení zpracování dokumentů (vrchní obsluha PC). 2.2. Příjem žádostí o dodávku produktů od zákazníků a manažerů firem. 2.3. Včasné vystavování faktur a faktur, jakož i příslušných průvodních dokumentů. 2.4. Před propuštěním zboží ze skladu přísně zkontrolujte správnost a soulad průvodních dokumentů v souladu s právními předpisy Ruské federace a vnitřními předpisy podniku. 2.5. Systematizace, archivace a uchovávání odeslaných, správně provedených a opravených faktur a faktur v souladu se zavedeným postupem v podniku. 2.6. Dodržujte všechny příkazy vedení přímo související s výrobním procesem obecně a s vašimi přímými odpovědnostmi. 2.7. Přísná kontrola včasné expedice zboží zákazníkům. Vedení nezbytných protokolů, zpráv a další dokumentace (včetně v elektronické podobě) pomáhat při plnění jejich pracovních povinností v souladu se stanovenými požadavky na jejich údržbu a skladování. 2.8. Znát všechny produkty společnosti a poradit zákazníkům se sortimentem a cenami. Veškeré své aktivity směřujte k posílení zákaznické základny, image firmy a v konečném důsledku ke zvýšení zisku firmy. 2.9. Znát všechny pracovní povinnosti pokladníka-operátora, specialisty na certifikáty a v případě potřeby výroby obsadit výše uvedenou pozici. 2.10. Udržovat počítačovou a kancelářskou techniku, jiné kancelářské vybavení, které je mu přiděleno nebo k obecnému použití, a jeho pracoviště v řádném stavu. 2.11 Včas informovat vedení o pořízení potřebných materiálů přímo souvisejících s výrobním procesem. 2.12 V případě neplnění pracovních povinností nebo nesprávné kontroly, která má za následek selhání výrobního procesu nebo ztrátu zisku podniku, nebo jiné nepřímé materiální nebo morální ztráty, je povinen uhradit v plné výši náklady nebo zaplatit pokutu. částka stanovená vedením podniku. 2.13. Dodržovat pracovní kázeň, bezpečnostní opatření a dodržovat vnitřní předpisy stanovené ve společnosti.

3. ODPOVĚDNOST PROVOZOVATELE PC

Provozovatel PC odpovídá za: 3.1. Pro řádné plnění pracovních povinností uvedených v této pracovní náplni - v mezích stanovených platnou pracovní legislativou Ruské federace a vnitřními předpisy podniku. 3.2. Za spáchání trestného činu při výkonu své činnosti - v mezích stanovených platnými pracovními, správními, trestními a občanskými právními předpisy Ruské federace. 3.3. Za způsobení materiální škody (včetně pokut uložených organizaci regulačními orgány za nesprávné plnění jejich pracovních povinností) - v mezích dohody o finanční odpovědnosti uzavřené s podnikem.

4. PRÁVA PROVOZOVATELE PC

Provozovatel PC má právo: 4.1. Seznamte se s návrhy rozhodnutí vedení podniku přímo souvisejících s jeho činností. 4.2. Předkládat návrhy na zlepšení prací souvisejících s povinnostmi stanovenými v těchto pokynech k posouzení vedení. 4.3. Požadovat od vedení podniku pomoc při plnění jeho úkolů pracovní povinnosti.

Hlavní náplní režiséra je práce s herci. Vyhledávání zajímavé nápady, lidé a investoři. Pracuje od nápadu na film až po vydání svého duchovního dítěte.

Dobrý režisér pracuje tvrději než kdokoli jiný a je hrdý na svůj tým. Tým je jeho pokračováním. Rekrutuje, vychovává a inspiruje ji. Režiséři pamatují jednu věc hlavní pravidlo- pokud se někdo v týmu pokazil, na vině jste jen VY.Čím dříve to pochopíte, tím lepší věci můžete dělat.

Dalším velmi důležitým charakterovým rysem je schopnost tolerovat odmítnutí a urážky. V očích mnohých jsi jen další obchodní agent otravný svými nápady a nejrůznějšími kravinami.

Mezitím nabíráte tým, trénujete svého ducha a zároveň rozvíjíte své kreativní znalosti a schopnost pracovat s plánem.

Součásti plánu (základy režie):

  • kreativní interpretace scénáře;
  • popis postav;
  • určování znaků herectví;
  • rytmy a tempa v časovém aspektu díla;
  • prostorové řešení (tzv. režijní prostor);
  • dekorativní a zvukový design.

Po základech režie začíná velký FILM, který obnáší peníze, účetnictví a pracovní povinnosti.

A teď to vezmeme a zrychlíme čas, zjistíme, co musí režisér umět, a rozvineme tyto kvality!

Zodpovědnost režiséra

1.1. Režisér patří do kategorie specialistů.

1.2. Na pozici výrobního ředitele:

- nejvyšší kategorii přijímá (přenáší) osoba, která má vyšší odborné vzdělání(kultura a umění) a minimálně 5 let praxe jako ředitel první kategorie.

1.3. Výrobní ředitel musí vědět:

— Základy legislativy Ruská Federace o kultuře, ostatní federální zákony o otázkách kultury a umění;

- Nařízení vlády Ruské federace (základní nařízení ekonomická aktivita a financování kulturních a uměleckých organizací, Předpisy o divadle v Ruské federaci atd.), regulační právní akty Ministerstva kultury Ruské federace, určující rozvoj kultury;

— nařízení a jiné regulační dokumenty vyšších orgánů v otázkách kultury a umění;

— základy občanského práva (regulace problematiky autorského práva, práv souvisejících s autorským právem);

- struktura organizace, kde pracuje,

— hlavní složení publika;

— teorie a praxe režie a herectví;

— základy scénického a hudebního řešení inscenací, vokální, sborové a choreografické umění;

— dějiny domácího a světového divadla, hudby, cirkusu a dalších druhů umění a literatury;

— stav moderního domácího i zahraničního divadelního umění a jiných druhů scénických umění;

- moderní a klasická dramaturgie;

— základy managementu;

— psychologie řízení a tvůrčí práce;

— základy sociologie umění, jevištní technika;

— základy ekonomiky a managementu v oblasti scénického umění;

— základy pracovní legislativy;

— vnitřní pracovní předpisy;

— pravidla a předpisy pro ochranu a bezpečnost práce; průmyslová sanitace a požární ochrana;

1.4. Výrobního ředitele ve své činnosti řídí:

— tento popis práce;

1.6. V době nepřítomnosti výrobního ředitele (dovolená, nemoc apod.) plní jeho povinnosti stanoveným způsobem ustanovený zaměstnanec, který nabývá odpovídajících práv a odpovídá za neplnění nebo nesprávné plnění jemu svěřených povinností. v souvislosti s výměnou.

1.7. Režisér je profesionál kvalifikační skupina„Pozice vedoucích pracovníků kulturních, uměleckých a kinematografických institucí“ (Nařízení Ministerstva zdravotnictví a sociálního rozvoje Ruska ze dne 31. srpna 2007 N 570).

2. Funkce

2.1. Organizace inscenačního procesu.

2.2. Zajištění umělecké úrovně inscenací.

3. Pracovní povinnosti

Režisér plní tyto úkoly:

3.1. Provádí výrobu nové a kapitálově obnovitelné výroby ve stanovených množstvích zaměstnanecká smlouva, zajišťuje jejich uměleckou úroveň.

3.2. Předkládá vedení organizace múzických umění návrhy na složení produkčních skupin v jejích inscenacích.

3.3. Společně s výtvarníkem inscenace předkládá náčrtky a makety scénického řešení své inscenace ke schválení vedení nebo umělecké radě organizace.

3.4. Vede zkoušky, řídí práci produkčního týmu a uměleckých a produkčních pracovníků účastnících se zkoušek.

3.5. Provádí plánované, naléhavé a nouzové uvádění nových účinkujících do již dříve nastudovaných představení (představení).

3.6. Zajišťuje dodržování produkční a tvůrčí kázně během představení, zkoušek a tříd.

3.7. V souladu se stanoveným postupem má službu na představeních (koncerty, představení).

3.8. Přijímá přímou účast při organizování a vedení akcí ke zlepšení profesionálních dovedností kreativních pracovníků organizace, při propagaci scénického umění s cílem rozšířit publikum.

4. Práva

Výrobní ředitel má právo:

4.1. Účastnit se projednávání návrhů rozhodnutí vedení instituce (organizace).

4.2. Nakládat s majetkem a prostředky, které mu byly svěřeny, v souladu s požadavky stanovenými regulačními právními akty a ustavujícími dokumenty.

4.3. Podepište a potvrďte dohodnuté dokumenty.
4.4. Iniciovat a vést schůzky o organizačních otázkách.

4.6. Provádějte kontroly kvality a včasné provádění objednávek.

4.7. Požadovat zastavení (pozastavení) práce (v případě porušení, nedodržení stanovených požadavků atd.), dodržování stanovených norem, pravidel, pokynů; dávat pokyny k nápravě nedostatků a odstranění porušení.

4.8. Účastnit se diskusí o otázkách souvisejících s jím vykonávanými povinnostmi.

4.9. Odeslat ke zvážení
představy o přijímání, převodu a propouštění zaměstnanců; návrhy pro
jejich povzbuzování nebo uvalování trestů na ně.
4.10. Požadujte od vedení instituce (organizace) pomoc při plnění jeho služebních povinností a práv.

5. Odpovědnost

5.1. Výrobní ředitel se zodpovídá:

- za nesprávný výkon nebo neplnění pracovních povinností uvedených v této pracovní náplni - způsobem stanoveným platnou pracovní legislativou Ruské federace;

- za přestupky spáchané při jejich činnosti - způsobem stanoveným dosavadními správními, trestními a občanské právo Ruská Federace;

- za způsobení škody instituci (organizaci) - způsobem stanoveným platnou pracovní legislativou Ruské federace.

6. Závěrečná ustanovení

6.1. Tento popis práce byl vyvinut na základě
Kvalifikační charakteristika pozice „Producent Director“ (Un
kvalifikační adresář pozic manažerů, specialistů a
zaměstnanci. kapitola" Kvalifikační charakteristiky zaměstnanecké pozice
kultury, umění a kinematografie“, schválený Řádem
Ministerstvo zdravotnictví a sociálního rozvoje Ruska ze dne 30. března 2011 N 251n)
6.2. Seznámení zaměstnance s touto pracovní náplní
provádí při přijetí do zaměstnání (před podpisem pracovní smlouvy).

Nyní ti nejvytrvalejší znají „kuchyň“, aby neztratili potřebné informace, připojte se

Kdo spustí pracovní mechanismus na soupravě a utáhne šrouby, pokud se uvolní? Vševědoucí druhý ředitel.

Na fotografii: Dva režiséři filmu „Bandité“. Espen Sandberg a Joakim Ronning

Kdo je tento záhadný muž, jehož jméno (ve velkém filmu) často neznají ani zarytí filmoví fanoušci? Co dělá a obecně, proč je potřeba? Abychom to vysvětlili nejobecněji: teritorium režiséra je dramatická část filmu, teritorium jeho asistenta nebo druhého režiséra je proces natáčení. Aby se blíže podíval na jeho aktivity, „YourKino“ nabízí, že se vrhne do „kino“ záležitostí a rozebere je až na kost.

Pracovní povinnosti: co, kde, kdy

Jakmile je scénář schválen, je odeslán druhému režisérovi, aby se z literárního stal režijním a z textu na stůl, kde se pro každou scénu vybírají místa, herci, rekvizity, Technické vybavení, byli požádáni o všechny potřebné specialisty.

Tabulka slouží jako podklad pro natáčecí plán, protože film (zejména hraný) nelze natáčet v chronologickém pořadí, zde záleží na maximálním pohodlí a efektivitě. A to je opět úkol druhého režiséra: vytvořit harmonogram pro konkrétní lokace s přesnými instrukcemi pro každého účastníka natáčení, od petardy až po hlavního hrdinu.

Zde vyvstávají úkoly na úrovni „kouzelníka“: spojit pohodlí rozvrhu pro všechny účastníky, natočit požadovaný počet stránek scénáře za den, vzít v úvahu denní dobu, vypočítat čas natáčení. ..

Pokud nevíte, že převést scénář do natáčení je jako odpálit raketu, pak pro vás máme novinku. Všechno zde musí být v maximální připravenosti a asi tušíte, kdo je zodpovědný za organizaci. Takže nahoře další povinnosti druhý ředitel.

"Roztrhám mraky rukama"

Byly sepsány tabulky s jasným rozdělením odpovědnosti pro každého člena filmového štábu, připraveny lokace, roztříděny rekvizity, kameramani, technici, režiséři, maskéři, bezpečnostní specialisté, kaskadéři atd. a tak dále. Čas a datum natáčení jsme zadali na prázdný list pořadatele. A najednou se ukáže, že pořadatelská stránka herce naplánovaná na konkrétní den je už plná psaní: právě v tu chvíli je zaneprázdněn jiným projektem. Hvězdy se nesrovnaly a situaci musí vyřešit druhý režisér.

Ale tento člověk vždy zná odpověď na jakoukoli otázku, má tajná tlačítka a páky, které mu umožňují obrátit situaci v pozitivní. Myšlení mimo rámec je prostřední jméno druhého režiséra. Například ví, jak lidé obvykle padají sluneční paprsky, a chápe, jaký druh specialisty a rekvizit je potřeba, aby například technicky vytvořili iluzi jasného dne, kdy je obloha zatažená.

Obecně je řešení problémů přibližně tohoto druhu šedou každodenností asistentky režie.

Režim: „All inclusive“

To znamená, že všechny lidské funkce jsou zahrnuty do limitu. Jeden člověk, chápeš. Protože proces natáčení začal. Zdálo by se, že si můžete vydechnout a jít podle scénáře, ale to je velká iluze: to nejtěžší začíná.

V daný čas musí filmový štáb vyrobit určitý počet snímků, tedy realizovaný scénář. Druhý režisér je zde jako dirigent, ale ještě lepší.

Natáčení začíná natáčením, a to nejen lidí, ale i předmětů (- pět nafukovacích plameňáků? – ano; – třináct balónků? – nafukujeme poslední), procesů (- Máš Máša a Veronica hotovo? – ano, všechny modřiny jsou na svém místě (a to je o make-upu)), vybavení (je připraveno podsvícení? je připraveno hlavní světlo? - připraveno) a tak dále. a tak dále.

Mimochodem, druhá strana mince: sada by měla mít vše potřebné, zároveň by tam mělo chybět vše nepotřebné (je součástí scénáře létající pytel na odpadky? – ne – chytáme ho!).

Volání je dokončeno, stránka je připravena, což znamená: „Kamera, motor!“ – ale tohle není čas na odpočinek a vychutnání si hereckých výkonů.

Proces natáčení je soustředěný život, a tedy soustředěné nebezpečí. Seznam telefonních čísel nejbližších nemocnic, hasicí přístroj na dostupném místě, lékárnička po ruce, oči ve střehu – opět úkol vy-víte-koho.

Tým samozřejmě musí mít samostatnou osobu odpovědnou za bezpečnost, ale to nezbavuje tohoto úkolu druhého ředitele. Protože musí vyřešit všechny potenciálně nebezpečné situace dříve, než nastanou.

Být důležitý je hezké, ale být milý je důležitější

Se vším tím stresem a multitaskingem profese musí být druhý ředitel ideální komunikátor.

Je prostředníkem pro všechny členy posádky. Je hlavním motivátorem týmu. Je zachráncem ve všech nečekaných situacích.

Kontrolujte připravenost, kontrolujte proces, sledujte výsledek a zároveň zůstaňte adekvátním partnerem, vyváženým vůdcem a dobrý muž- úkol pro Supermana. Ale druzí režiséři si většinou poradí, a pokud ne, trpí nejen tým, ale i film.

Pravděpodobně vše výše uvedené vytváří dojem, že druhý ředitel souhlasem s tímto postojem podepisuje dobrovolný souhlas s osobním minipeklem. To je špatně. Dostává nejen stres, povinnosti a plat.

Dostává něco navíc - nezapomenutelné okamžiky, kdy ta nejtěžší scéna jde jako po másle, důvěru každého profesionála i celého týmu, perfektní film natočený na první záběr.

Na zemi

nemilosrdně malý

Byl jednou jeden malý muž.

Jeho služba byla malá.

A velmi malý kufřík.

R. Rožděstvenského

Proč "cracker"?

Téměř každá profese má charakteristické rysy. Je těžké si představit umělce bez štětců, stavitele bez přilby, účetního bez kalkulačky. A mrtvý má petardu. Skládá se ze dvou částí: desky a sklopné tyče. Základní informace o filmu jsou napsány na klapce ( pracovní titul, režisér, kameraman), tak i pomocné (datum natáčení, scéna, záběr, záběr). Zvuk klapky umožňuje editoru kombinovat zvukové a obrazové stopy. Vtipné je, že často klapka neplní své původní funkce, jelikož zvuk je psán v hrubých předlohách a očekává se další dabing filmu. Ale ani v tomto případě Pomerez nezůstává nečinně přihlížet (v tom nejdoslovnějším smyslu).

Tým "Začněme!"

V kapse má: několik fixů, houbičku na mazání starých poznámek, stopky, pásku (filmovou pásku), pastelky a, jak ukazuje praxe, i malý úložný prostor na herecké věci. Po ředitelově povelu "Kamera!" Po smrti s připravenou petardou narazí do rámu. Ukázat ji správně na kameře je také důležitá dovednost který přichází se zkušenostmi. Poloha výstřelu závisí na tom, jakou optiku operátor zvolil. Ať už prší nebo sněží, pomerezh musí být vždy ve službě.

Předpokládejme, že natáčíme detailní záběr herce v bažině s dlouhým objektivem. Nedá se nic dělat, budete si muset prozřetelně nazout holínky, vlézt do bažiny směrem k herci, držet mu petardu před obličejem, čekat na povel „Start!“, tleskat a pak skákat z nárazu na náraz, utíkej od rámu tak rychle, jak jen můžeš, a nezapomeň spustit stopky.

Zatímco sekundy ubíhají, musíte rychle přepsat informace na klapce a udělat si poznámky na instalačním listu. Naslouchání režisérovi, psaní komentářů pro redaktora, označování nejlepších záběrů je také v kompetenci režiséra. Mezi desítkami listů si Pomerezh nechává režisérův scénář, kde škrtá scény, které natočil. Režisér může kdykoli přistoupit k petardě a položit záludnou otázku: "Jak dlouho to trvalo?", "Točili scénu č. 5?" a tak dále.

Slunce je stále vysoko

Asistent režie nemá možnost si na place odpočinout, i když důležitost jeho práce není vždy každému zřejmá. Mezi povinnosti „práskače“ patří i tak jednoduché úkoly, jako je donesení kávy režisérovi, což jeho roli nijak nepřidává na významu. Pokud ale pracujete dobře, je tu možnost vyrůst na druhého ředitele. Pravda, měli byste se připravit, že v této roli budete muset mít nervy ze železa. Asistentkami režie jsou dívky, obvykle studentky vysoké školy filmu nebo čerstvé absolventky. Filmová směna trvá 12 hodin, téměř celou tuto dobu musíte běhat – tato práce není pro lenochy. Natáčení může probíhat jak v pavilonu, tak na místě: v dešti, sněhu, v noci, v bažině, v nadmořské výšce 1000 metrů. Proto dobré zdraví Vlastnictví je prostě životně důležité.

Během natáčení se z celé skupiny stane velká rodina ve stresu, nervy jsou napjaté na hranici možností a je potřeba vynaložit velké úsilí, abyste se na kolegu nevyřádili. Filmaři jsou ale pohotoví, a pokud dojde k nějakému nedorozumění, rychle se to vyřeší během oběda nebo po směně. Schopnost minimalizovat konflikty a nevytvářet hádky pro vás bude přínosem.

Komunikace se zástupci jiných oddělení (rekvizitářství, kostýmy, líčení) často vede k tomu, že se Pomerezové učí profesi rekvizitáře nebo kostýmního výtvarníka. Tato všestrannost zvyšuje šance na práci nanejvýš zajímavý projekt. Volná pracovní místa pro práci v kině nelze najít na webu, jako je Rabota.ru, informace jsou přenášeny výhradně ústně.

Proč?

Přes všechny zjevné nevýhody povolání existuje řada nepopiratelných výhod.

Kde jinde můžete potkat tolik talentovaných lidí a navštívit ta nejodlehlejší místa? Na natáčení vedle kameramana se Pomerezh učí ze zkušeností, sleduje, jak režisér pracuje s herci a skupinou, a možná se mu tato znalost bude hodit na natáčení jeho vlastního filmu. Mnoho režisérů začalo odspodu a stoupalo po kariérním žebříčku.

Druhý režisér spolupracuje především s filmovým štábem, koordinuje práci hereckého asistenta, kostymérů a maskérů. Je to on, kdo rozhoduje o tom, kdy skupina půjde na oběd, dává pokyny režisérovi, pečlivě dodržuje režisérův scénář a dělá vše pro to, aby režiséra nic neodvádělo od vytvoření něčeho krásného. I když, když se zeptáte skupiny, kdo je „ten druhý“, odpoví: „Ten, kdo neustále křičí“. Je to legrační, ale v této odpovědi je kus pravdy.

Pozice druhého režiséra implikuje kontrolu nad organizací celého procesu natáčení.

Ale navzdory všemu výše uvedenému se v životě „klapky“ stávají i vtipné situace. Například tyto.

Maria Bondarenko

— Bylo mi 19 let. Tohle byla moje první práce v televizi a můj úplně, úplně první den. Byl tam velký zmatek, pocit neuvěřitelné odpovědnosti a bylo docela děsivé udělat něco špatně. A teď přichází chvíle, kdy potřebuji vyjít ven a poprvé před kamerami říct: „Scéna 1, záběr 1, záběr 1“ a chápu, že se klapka neotevírá. Kamery jsou zapnuté a já se snažím rozepnout klapky petardy s myšlenkou, že to je ono, teď mě vyhodí. Trhal jsem to asi tři minuty.

Byl první duben a zvukaři a kameramani se rozhodli mě takto přivítat v novém týmu a slepili cracker oboustrannou páskou. Bylo to potom velmi vtipné. Co si pamatuji, jakých pitomostí jsem se tehdy bál... Ale dodnes si pamatuji vtipné video, jak jsem se v panice rval s petardou.

Taťána Zmeikina

— Aby fotoaparát nespadl z krásného rámu (měsíc!) na klapku, zvedl mě osvětlovač „k měsíci“. Pokud se natáčení odehrává v malé místnosti a kamera blokuje cestu k východu, musíte se schovat - zalézt do skříně, pod postel, za pohovku.

A bude hezké to udělat společně s boommanem, rekvizitářem, světelným designérem a mnoha dalšími. A po „zastávce“ se celý tento dav začne plazit z odlehlého místa - jako z Narnie.

Alena Gutmanová

— Chci říct, že během mého krátkého působení jako petarda na place jsem si uvědomil, že režiséři jsou velmi nelogičtí lidé. Když jsem první den přišel na natáčení, režisér řekl, že vypadám jako Sandra Bullock.

A pak, když jsem zabouchl, ne úplně úspěšně se schoval a dostal se do záběru, zablokoval velmi obtížný záběr, zakřičel: „Dostaň ji z rámu!!! Jak to?

Jekatěrina Dorofeeva

— Vystavil jsem dva snímky. Natočili těžký záběr, natočili ho. Ředitel říká: "Co to bylo za odlesky?" Všichni: "Jo... Co to bylo?" A pak si uvědomím, že tohle jsou moje hodinky! A pak si někdo jiný uvědomí, že tohle jsou moje hodinky. "Kate! Nejsou to vaše hodinky?" - oni říkají. Přefilmováno. A podruhé to bylo stejné a já si řekl, že hlavní je neoslňovat, a odstěhoval jsem se. Ale kvůli mně to znovu natočili!

Teď v říjnu bude nové natáčení, ale tyhle hodinky už nemám: plaval jsem s nimi v moři, postavily se a zahodil jsem je.

Vedoucí tvůrčího týmu pracuje na produkci filmu, hry nebo představení.

Mzda

50 000–90 000 rublů. (rabota.yandex.ru)

Místo výkonu práce

Může pracovat v kině, televizi, divadle, cirkuse atd.

Odpovědnosti

Výrobní ředitel je především kreativní vůdce! Je zodpovědný za uměleckou složku projektu v kině, televizi nebo divadle. Pod vedením výrobního ředitele pracují herci, kameramani, zvukaři, produkční a další.

Autorem literárního podkladu (scénáře či hry) může být sám produkční ředitel, případně může přihlížet k dílům jiných autorů. Hlavní je, že je to on, kdo je v konečném důsledku zodpovědný za to, co divák vidí. Úspěch či neúspěch bude navždy spojen se jménem režiséra.

Specializace: herní popř dokumentární filmy, divadelní představení, cirkusové programy, hudební představení, veřejné akce. Produkční režisér vybírá herce, pracuje s nimi na jejich rolích, společně se zvukařem a scénografem promýšlí design představení atd.

Důležité vlastnosti

Tato profese vyžaduje umění, charisma, nápadité myšlení, vysoká úroveň inteligenci, široký rozhled, představivost, sebekázeň a vysokou pracovní schopnost.

Recenze o profesi

„Režisér musí akci nejen inscenovat, ale i sám vymyslet, a abyste mohli napsat právě tento scénář, musíte najít nápad, koncept. A zde je důležitá především schopnost pozorování, všechny myšlenky by měly být převzaty ze života; Pozorováním si můžete vzít nápad ze života. Koneckonců, když se podíváte pozorně, můžete najít mnoho témat. Ale jak se můžeš stát všímavý, neboj, časem ti to dojde."

Redaktor portálu citykey.net.

Stereotypy, humor

Vážení, co vám mám dát 8. března? Vyberte si, co chcete - diamantový náhrdelník, norkový kožich, vilu na francouzské riviéře?... - Miláčku, dej mi jen dnešní noc a svou lásku. - Odstraněno! - oznámil ředitel.

Vzdělání

Abyste mohli pracovat jako divadelní režisér, musíte získat vyšší specializované vzdělání.

Studium v ​​Petrohradě: Petrohrad Státní univerzita, Ruská státní pedagogická univerzita pojmenovaná po A. I. Herzenovi, St. Petersburg State University of Film and Television.

Studium v ​​Moskvě: Moskevská státní univerzita pojmenovaná po M. V. Lomonosovovi, Moskevská městská psychologická a pedagogická univerzita, Divadelní institut pojmenovaný po Borisi Shchukinovi ve Státním akademickém divadle pojmenovaném po Evgeniy Vakhtangov.