죽은 사람들의 오래된 사진. 시체가 있는 초상화 또는 사후 사진. 죽음의 책. 그리고 이 자매 중 한 명도 쉬지 않고 있는데...
때때로 빅토리아 시대의 사진을 보면 소름이 돋습니다. 그 사진들이 얼마나 이상하고 종종 괴물 같은지 말이죠. 문자 그대로이 단어. 살아있는 것처럼 보이도록 구성되고 고정된 죽은 사람의 사진. 신체 장애 및 부상에 대한 묘사; 머리가 잘린 콜라주와 장시간 노출로 촬영한 "유령". 누가 이 사진을 필요로 했고 왜 그랬나요? 오래된 앨범을 살펴보고 해당 페이지의 내용에 대한 설명을 찾아보겠습니다.
이 글에는 충격적인 일러스트가 포함되어 있으니 주의하세요.
서있는 죽은
죽은 사람의 사진은 매우 인기 있고 널리 유포되는 이야기입니다. 인터넷에서 유사한 컬렉션을 많이 찾을 수 있습니다. 아름답고 잘 차려 입은 남성, 여성, 그리고 가장 자주 눈을 감고 있거나 반쯤 앉아 있거나 누워 있고 살아있는 친척들에게 둘러싸인 어린이입니다. 작곡의 중심 인물이 이미 존재한다고 추측하는 것이 항상 가능한 것은 아닙니다. 더 나은 세상. 이러한 사진은 19세기 후반 유럽과 미국에 널리 퍼졌습니다. 죽은 자의 책은 실제로 존재했으며, 개별적으로나 아직 살아있는 가족 구성원 모두에서 죽은자를 포착하는 전문 사진 작가도있었습니다. 대부분 그들은 어린이와 노인의 사진을 찍었고 죽은 젊은이의 사진은 거의 찍지 않았습니다.
이 가족사진에서 가장 왼쪽에 있는 소녀는 사망했습니다.
1860년대부터 1910년대 초반까지 널리 퍼졌던 이 전통에 대한 설명은 매우 간단합니다. 그 당시에는 자신만의 카메라를 갖고 있는 사람이 거의 없었습니다. 은판사진과 이후의 콜로디온 사진은 복잡한 기술이었고 전문적인 접근 방식이 필요했습니다. 개인 사진은 거의 촬영되지 않았습니다. 사진 작가의 작업은 권위 있고 필수였습니다. 높은 자격을 갖춘, 그래서 보수가 아주 좋았습니다.
믿기 \u200b\u200b어렵지만 두 소녀 모두 죽었습니다. 스탠드 지지대가 발 뒤에 명확하게 보입니다.
가족 사진을 찍으러 스튜디오에 가는 것은 비용이 많이 들었고 오직 부유한 사람들만이 사진 작가를 집에 초대할 여유가 있었습니다. 그들은 미리 사진을 준비하고, 머리를 다듬고, 최고의 옷을 입었습니다. 이것이 바로 19 세기 사진 속 사람들이 그토록 자랑스럽고 아름답게 보이는 이유입니다. 그들은 매우 조심스럽게 포즈를 취했습니다. 예를 들어, Butch Cassidy의 유명한 사진(오른쪽)을 기억하십시오. 수배범들은 90년대 옷을 입고 새 양복과 볼링 선수를 입고 있으며 진짜 멋쟁이처럼 보이며 사진 찍는 것을 부끄러워하지 않습니다. 왜? 네, 사진 작가가 좋은 수수료를 받았고 자부심이 없지 않은 캐시디가 갖고 싶었 기 때문입니다. 아름다운 사진당신의 조직. 이 사람들은 완전히 다른 방식으로 은행과 기차를 강탈했습니다.
따라서 사진 가격이 비싸고 과정이 복잡하기 때문에 많은 사람들이 평생 동안 사진을 찍을 시간이 없었습니다. 이것은 특히 어린이에게 해당됩니다. 19 세기의 영아 사망률은 괴물이었고 동시에 완전히 흔했습니다. 항생제, 백신 및 기타 현대 치료법이 없는 상황에서 어린이 10명 중 평균 2~3명이 질병으로 사망할 정도로 가족 규모가 컸습니다. 노인들은 평생 동안 사진을 거의 찍지 않았습니다. 젊었을 때는 사진이 없었고 노년기에는 사진을 찍을 시간이 없었습니다.
그 결과 사람들은 사랑하는 사람 중 한 사람이 사망한 후에야 가족 사진이 없다는 것을 깨달았습니다. 사진작가가 즉시 고용되었고, 시신은 기름부음을 받고 "살아있는" 자세로 앉았습니다. 종종 그러한 사진은 고인이 포착된 유일한 사진이었습니다. 20세에서 60세 사이의 중년 사망자는 대개 살아 있는 동안 사진을 찍을 시간이 있었기 때문에 사진 촬영 빈도가 훨씬 적었습니다.
여기서 죽은 소녀의 눈은 그려지지 않고 열린 자세로 고정되어 있습니다.
사진작가들은 이 장르로 많은 돈을 벌었습니다. 죽은 사람을 산 사람으로 가장하는 데에는 많은 속임수와 장치가 있었습니다. 예를 들어, 특수한 (특허!) 지원은 죽은 사람에게 자연스러운 포즈를 제공합니다. 하지만 더 자주 죽은 사람이 잠자는 사람을 모방하는 사진을 찍었습니다. 눈에 스페이서를 삽입하고 동공을 회전시켜 고인이 '카메라를 쳐다보게' 했다. 때때로 그의 발치에 거의 보이지 않는 삼각대를 제외하고는 그림에 죽은 사람이 있다고 추측하는 것이 완전히 불가능했습니다.
때때로 유명한 죽은 사람들의 사진이 기념품으로 팔렸습니다. 예를 들어, 1882년에 교화 목적으로 전시된 살해된 강도 제시 제임스의 시체를 본 후 나가는 길에 그의 시체 사진을 살 수 있었습니다.
이 장르는 20세기 초부터 쇠퇴하기 시작했고, 1920년대에는 완전히 사라졌습니다. 컴팩트한 개인용 카메라가 널리 보급되고, 촬영이 보편화되고 저렴해지며, 렌즈에 한 번도 잡히지 않은 사람을 찾기가 어려워졌습니다. 그리고 우리는 추억으로 끔찍한 사진을 많이 남겼습니다. 그러나 그들 중 다수는 그 안에 묘사된 빅토리아 시대의 아름다움이 죽었다는 것을 깨닫기 전까지는 매우 우아하고 흥미로워 보입니다.
스탠드와 더불어 사진 위에 그려져 있는 튀어나온 눈을 통해 주인공의 상태가 드러나고 있다. 
믿기 \u200b\u200b어렵지만 두 소녀 모두 죽었습니다. 스탠드 지지대가 발 뒤에 명확하게 보입니다.
숨겨진 어머니들
많은 어린이들은 어린이를 똑바로 앉히고 경련을 일으키지 않도록 하기가 어렵기 때문에 생체내 사진을 찍지 못했습니다. 그리고 그 당시에는 셔터 속도가 매우 길었습니다. 엄마 없이 혼자 아이를 촬영해야 할 경우 19세기 사진가들은 간단한 방법을 사용했습니다. 어머니는 의자에 앉아 팔, 얼굴, 다리를 가구처럼 조심스럽게 가리고 있었습니다. 아이는 어머니의 무릎 위에 놓여 한동안 예의바르게 행동할 수 있었습니다. 동시에 사진가의 입장에서는 아이 외에는 모든 것이 사진 속에 아무도 없는 것처럼 보였다.
그러나 자세히 보면 이 사진들은 섬뜩한 느낌을 자아낸다. 이불 아래, 어둠 속에서 한 남자가 움직이지 않고 앉아 있는 것이 눈에 띕니다. 마치 튀어나와 아무 의심 없이 순진한 아이를 집어삼킬 것 같습니다.
빅토리아 시대 포토샵
1878년 5월 23일, 브라이튼(영국 서식스) 출신의 젊은 영국 사진가 사무엘 케이 발버니(Samuel Kay Balbirnie)는 브라이튼 데일리 뉴스(Brighton Daily News)에 광고를 게재했는데, 이 광고는 나중에 유명해졌고 사진 조작이라는 장르 전체를 불러일으켰습니다. “영혼의 사진: 사진 속 신사숙녀들은 테이블, 의자, 악기와 함께 공중을 날아다닐 것입니다! 머리 없는 사진: 사진 속 신사숙녀들은 손에 머리를 들고 있을 것입니다! 난쟁이와 거인의 사진: 정말 재밌어요!
브라이튼에는 사진가들이 많았는데, 사진 스튜디오를 차린 발버니는 눈에 띄고 싶었다. 그리고 그는 여러 네거티브를 결합하여 사진을 조작하는 방법을 발명했습니다. 실제로 이것은 현대 포토샵의 전신이 되었습니다. 이상하게도 Balbirnie의 아이디어는 성공하지 못했습니다. 전통적인 사진 촬영에 익숙한 브라이튼 주민들은 머리가 없거나 날아다니는 사진을 찍는 데 서두르지 않았습니다. 2년 뒤 사진가는 스튜디오를 닫고 군의관으로 복무하기 위해 떠났다.
그러나 이상하게도 그의 사업은 계속해서 살아 남았습니다. 발버니가 찍은 몇 장의 사진은 고객의 개인 앨범뿐만 아니라 신문을 통해서도 퍼졌습니다. 결과적으로 영국과 해외의 수십 명의 사진가들이 가장 간단한 네거티브 조작을 마스터했습니다. 머리 없는 초상화는 인기 있는 사진 장르가 되었고 1910년대까지 유행했습니다.
그건 그렇고, 아마도 Balbirnie는 기술의 발명가가 아니었을 것입니다. 스튜디오를 개장하기 전인 1875년에 하이 스트리트에서 사진 스튜디오를 운영하던 브라이턴의 또 다른 거장인 윌리엄 헨리 휠러(William Henry Wheeler)가 찍은 "머리 없는 사진"이 적어도 한 장 이상 알려져 있습니다. 그러나 Wheeler는 자신의 "Photoshop"을 Balbirnie만큼 공개적으로 광고하지 않았으며 새로운 방향의 창시자가되지도 않았습니다.
폭발하는 노새
가장 유명한 머리 없는 사진은 사람이 아닌 노새의 사진이다. 게다가 노새에는 머리가 없어요! 이 사진은 1881년 6월 6일 영국 사진작가 찰스 하퍼 베넷(Charles Harper Bennett)이 오로지 과학적 목적으로 촬영한 것입니다.
Bennett는 서리(Surrey) 모자장인의 아들이었지만 1870년대에 사진 장비를 판매하는 사업을 시작하기로 결정했습니다. 1878년에 그는 셔터 속도를 줄이는 방법을 찾으려고 노력하던 중 콜로디온 과정의 속도를 높일 수 있는 방법이 없으며 이미지를 즉시 고정하려면 근본적으로 새로운 유제 구성이 필요하다는 사실을 깨달았습니다. 그 무렵 또 다른 사진가인 영국 의사 Richard Maddox는 이미 콜로디온을 젤라틴으로 대체하여 이 분야에서 성공을 거두었습니다. 그러나 젤라틴에 액체가 너무 많이 들어있어 충분한 체결 속도를 얻지 못했습니다. Bennett은 Maddox의 방법을 개선하기 시작했고 빠르게 성공을 거두었습니다. 그는 셔터 속도를 몇 초에서 1/25초로 줄였습니다.
우선, 베넷은 영국이 아닌 군대와 미국에 기술을 보여 주기로 결정했고, 그에게는 화려하면서도 동시에 효과적인 실험이 필요했습니다. 그는 독특한 시연 방법을 선택했습니다. 노새의 목에 다이너마이트를 묶고 삼각대에 카메라를 장착한 다음 미 육군 중령 헨리 애보트(Henry Abbott)와 윌레츠 포인트 기지의 다른 군인 몇 명이 지켜보는 가운데 동물의 머리를 폭파했습니다. (뉴욕). 머리 부분은 이미 흩어졌지만 노새의 몸은 넘어질 시간도 없이 서 있는 순간에 가까스로 사진을 찍을 수 있었다. 이것은 사진의 속도를 보여주었습니다.
실험에 대한 설명과 Bennett의 연구 결과는 Scientific American에 게재되었습니다. 기술이 성공적으로 구현되었고 Bennett은 특허를 받고 그의 발명품으로 돈을 벌었습니다. 그러나 언론은 동물 학대에 대해 엄청난 비난을 쏟아냈다. Bennett의 아버지가 모자업자였기 때문에 일부 신문에서는 이상한 나라의 앨리스의 "모자로서 미친"이라는 문구를 사용했습니다.
치료인가, 고문인가?
두 번째 사진은 인터넷상에 널리 퍼졌다. 첫 번째는 구부러진 척추를 가진 소녀를 보여주고, 두 번째는 곧게 펴는 과정을 보여주고, 세 번째는 척추를 정렬된 상태로 유지하는 단단한 붕대를 보여줍니다.
다른 인기있는 목적지 19세기 사진 - 분명히 누군가에게 고문을 당하고 있는 사람들. 등을 때리고, 전기 충격을 주고, 머리를 바이스로 쥐어짜는 것입니다. 사실, 이 사진들 대부분에는 전혀 무서운 것이 없습니다. 치과 의사를 한 번도 본 적이 없는 사람이 입을 크게 벌리고 앉아 있는 사진을 보고 거기에 무서운 기구를 든 어떤 남자가 기어오르고 있다고 상상해 보세요. 그 사람은 겁에 질릴 거예요, 그렇죠? 그래서 우리는 오랫동안 잊혀진 19세기의 잘못된 의료 기술을 처음으로 접했을 때 그 당시에는 완전히 정상처럼 보였지만 겁을 먹었습니다.
예를 들어, 날씬하고 반쯤 벗은 여성이 이상한 원뿔 모양의 프레임에 손으로 묶여있는 사진이 인터넷에 널리 유포됩니다. 근처에는 완전히 옷을 입은 중년 남성이 서서 여성의 가슴을 바라보고 있는 것 같다. 이것은 무엇입니까 - 빅토리아 시대의 BDSM 클럽입니까? 물론 그렇지 않습니다. 이 사진은 미국의 유명한 정형외과 의사인 루이스 세이라(Lewis Sayra)가 개발한 척추 측만증 교정 방법을 간단하게 보여줍니다.
그는 자신의 분야에서 진정한 혁명가였습니다. 세이라 씨는 원뿔 모양의 프레임을 사용해 척추측만증으로 불구가 된 척추를 일시적으로 펴준 뒤, 환자에게 붕대를 단단히 감아 다시 굽어지지 않도록 했습니다. 몇 주간의 이러한 시술 후에 척추가 눈에 띄게 펴졌습니다. 소녀와 함께 찍은 사진은 주인공이 젊고 날씬하며 모든 것이 신비롭고 에로틱해 보이기 때문에 가장 유명합니다. 실제로 직장에서 Seira의 사진은 십센트입니다. 대부분은 둥근 배를 가진 남성을 묘사하거나 반대로 뼈가 많고 털이 많은 남성을 묘사합니다. 실례합니다. 바지에서 엉덩이가 튀어 나와 있습니다. 물론, 정말 아름다운 사진이 대중화되었습니다.
그건 그렇고, 여러분은 19세기에 흔히 볼 수 있었던 척추측만증 교정을 위한 다른 장치를 아직 본 적이 없습니다.
Duchesne은 미소를 보여줍니다. 실제로 환자는 안면마비로 인해 육체적으로 웃을 수도 없었다. Duchesne은 단순히 전기 충격을 사용하여 필요한 근육을 "켜졌습니다".
19세기에 살았던 프랑스의 신경학자 기욤 뒤센(Guillaume Duchenne)은 전기 충격에 대한 근육과 신경의 반응을 연구했습니다. 이후 그의 연구는 신경 손상을 감지할 수 있는 진단 테스트인 전기신경근조검사(electroneuromyography)의 기초를 형성했습니다.
무엇보다도 Duchenne은 하나 또는 다른 안면 신경에 자극을 가할 때 환자의 표정을 포착했습니다. 문제는 당시 사진이었습니다. 장시간 노출로는 그러한 절차가 허용되지 않았습니다. 그러나 Duchenne는 운이 좋았습니다. 그는 안면 마비 (벨 마비)로 고통받는 중년의 신발 제작자를 처분했습니다. 즉, Duchenne가 환자의 얼굴에 어떤 종류의 표정을 만들기 위해 전류를 사용했다면 근육이 "풀려질" 때까지 몇 분 동안 그 표정은 변하지 않은 채로 남아 있을 것입니다. 이를 통해 장시간 노출로 고품질의 사진을 촬영할 수 있게 되었습니다.
의사는 제화공을 대상으로 전극을 다양한 근육에 연결하고 다양한 얼굴 표정을 얻는 등 100회가 넘는 실험을 했습니다. 이번 연구는 사진과 함께 '인간 관상학의 메커니즘(The Mechanism of Human Physiognomy)'이라는 제목으로 게재됐다. 이 작업 덕분에 Duchesne은 여러 안면 근육의 목적을 결정하고 특히 미소의 메커니즘을 확인했습니다.
그리고 사진에는 실험 중 동일한 신발 제작자가 있습니다.
피니어스 게이지의 초상화
Phineas Gage는 미국의 철도 노동자이자 폭발물 전문가였습니다. 1848년 9월 13일, 25세의 게이지는 단면을 쌓는 동안 캐번디시 근처의 바위를 폭파할 준비를 하고 있었습니다. 철도버몬트 주의 래스몬드(Rathmond)와 벌링턴(Burlington) 사이. 그는 바위의 원하는 지점에 구멍을 뚫고 거기에 폭발물과 퓨즈를 배치한 다음 탬핑 핀으로 모두 압축하고 모래로 구멍을 막아 퓨즈의 일부를 풀어야 했습니다.
Gage가 이미 폭발물이 설치된 구멍 위로 핀을 올리는 순간 작업자 중 한 명이 주의를 딴 데로 돌렸습니다. 게이지가 돌아서 자동으로 핀이 내려갔습니다. 충격으로 인해 화약이 점화되어 폭발했습니다. 핀은 게이지의 왼쪽 눈 아래 광대뼈에 들어가 그의 두개골을 관통하여 머리 꼭대기로 빠져 나갔습니다. 알다시피, 이 물건은 직경 3.2cm, 길이 1m 이상, 무게 6kg이었습니다. 두개골을 통과한 핀은 날아가 피와 뇌를 튀기고 25m 높이 근처로 떨어졌습니다.
그러나 게이지는 어떻게든 살아남았다. 처음에 그는 넘어져 경련을 일으켰다가 진정되고 정신을 차린 후 동료들의 도움을 받아 사건 현장에서 1.2km 떨어진 노동자들이 살았던 호텔에 도착했습니다. 30분 후 외과의사 에드워드 윌리엄스가 그곳에 도착했을 때, 서둘러 붕대를 감은 게이지가 흔들의자에 앉아 현관에 앉아 있었습니다.
2개월 만에 Gage는 왼쪽 눈만 잃은 것으로 보이는 활동적인 삶으로 돌아왔습니다. 그러나 그의 성격은 극적으로 변했습니다. 친구와 친척들은 "이것은 더 이상 우리 피니어스가 아닙니다"라고 주장했습니다. 부상으로 인해 그는 피질의 4%, 백질의 11%를 잃었고 뇌의 여러 영역 간의 연결도 잃었습니다. 12년 동안 Phineas Gage는 최고의 전문가들에 의해 연구되었습니다. 이 사례를 바탕으로 뇌의 하나 또는 다른 부분이 담당하는 여러 패턴이 확인되었습니다. Gage의 사진 두 장을 찍었습니다. 그는 양쪽에 앉아 우아한 옷을 입고 머리를 뚫었던 것과 똑같은 탬핑 핀을 손에 쥐고 있습니다.
피니어스 게이지는 1860년 오래된 부상으로 인한 간질 발작으로 사망했습니다. 그의 두개골은 하버드 워렌 해부학 박물관에 보관되어 있습니다.
괜찮아요 계속 스크롤하세요
이 표현은 이상한 일이 일어나고 있는 대부분의 오래된 사진에 이보다 더 적합할 수 없습니다. 사실 거기에는 특이한 것이 없습니다. 우리는 다른 현실에 살고 있기 때문에 그 현실에 익숙하지 않습니다. 예를 들어, 암컷 사마귀가 짝짓기 후에 수컷을 잡아먹거나 다른 혐오스러운 일이 일어날 때, 동물계의 사진은 때로 우리에게 이상하고 괴물처럼 보일 때도 있습니다. 모든 현대 사진과 마찬가지로 모든 빅토리아 시대 사진에는 하위 텍스트, 이야기, 설명이 있으며, 이것이 없으면 그 안에서 무슨 일이 일어나고 있는지 명확하지 않습니다. 그리고 당신이 그들을 인식하면 갑자기 전혀 무섭지 않게 됩니다. 아니면 오히려 더욱 불안합니다. 결정하는 것은 당신에게 달려 있습니다.
니콜 키드먼이 출연한 "The Others"에서 그녀가 죽은 사람의 사진을 보는 에피소드를 기억하시나요? 이것은 전혀 감독의 환상이 아니다. 종종 죽은 자의 눈을 뜨고 산 자에게 친숙한 자세로 앉히는 사후 사진 촬영 (사후)의 전통은 꽤 오랫동안 존재했습니다. 고인의 영혼이 이제 살게 될 것은 사후 사진이라고 믿었습니다. 사후 분석은 외부인에게 거의 공개되지 않지만 존재하며 그 수는 수천에 이릅니다.
정말 끔찍한 일입니다! 별말씀을요. 오랫동안 시체에서 석고 마스크를 제거하고 초상화를 만들었습니다. 물론 이것은 모든 사람이 이용할 수 있는 것은 아닙니다. 1839년에 루이 다게르는 광택이 나는 은판에 작은 사진인 은판 사진을 발명했습니다. 그다지 부유한 사람은 은판 사진을 살 여유가 없었지만 단 한 번, 즉 죽은 후에...
사후 사진의 전통은 빅토리아 시대 영국에서 발전하여 그곳에서 미국과 러시아를 포함한 다른 국가로 퍼졌습니다....
있다 다양한 유형사후. 대부분의 빅토리아 시대 부검 사진에는 고인이 평화롭게 자고 있는 모습이 담겨 있습니다.
죽은 아이들의 사진은 평생 동안 거의 찍히지 않거나 전혀 찍히지 않았기 때문에 부모들에게 특히 소중했습니다. 그래서 부모에게는 적어도 뭔가가 남아 있었습니다...
그들 중 많은 사람들이 앉아 있고 장난감들로 둘러싸여 있어 마치 살아있는 아이들처럼 보였습니다...
종종 형제자매들이 죽은 아이와 함께 포즈를 취하기도 했습니다.
그리고 부모님이 자주 포즈를 취하시더라구요...
한 장의 네거티브로 여러 장을 인쇄할 수 있으므로 가족은 사진을 다른 친척에게 보낼 수 있습니다.
그러한 사진은 최근의 죽음을 상기시키는 불안한 기억이라기보다는 추모 선물로 간주되었습니다.
오늘날 빅토리아 시대의 사후 사진 컬렉션이 계속해서 늘어나고 있습니다. 뉴욕의 수집가인 토마스 해리스(Thomas Harris)는 자신의 열정을 이렇게 설명합니다. “그들(사진)은 당신을 진정시키고 인생의 귀중한 선물에 대해 생각하게 만듭니다”…
사후 사진의 가장 유명한 컬렉션 중 하나는 Burns Archive입니다. 전체적으로 4,000개 이상의 사진이 포함되어 있습니다. 이 아카이브의 사진은 영화 “The Others”에 사용되었습니다...
그런 다음 아무도 그러한 사진을 두려워하지 않았고 누구도 격퇴하지 않았으며 아주 어린 아이들조차도 사진뿐만 아니라 죽은 친척 자신도 두려워했습니다...
죽은 여성의 사진을 찍고 머리카락을 자르는 풍습이 있었습니다. 이 사진은 머리카락과 함께 메달에 넣어 가슴에 착용했습니다. 사진은 고인이 누워있던 집과 장례식장, 묘지에서 촬영됐다.
최근에는 사후 사진을 인식하기 어려운 것으로 간주되었습니다. 저런 사진은 피하려고 하는구나...
오늘날 죽은 사람의 사진을 찍는 것은 종종 이상한 빅토리아 시대의 관습으로 인식되지만, 인식되지는 않더라도 그것은 미국 생활뿐만 아니라 삶의 중요한 현상이었고 여전히 남아 있습니다.
비석, 장례 카드 및 기타 죽음의 이미지와 함께 이 사진은 사람들이 자신의 그림자와 기억을 보존하려고 노력한 방식을 나타냅니다.
따라서 미국인들은 사망한 친척과 친구의 사진을 찍고 사용합니다. 여론그러한 사진의 부적절함에 대해...
사후 사진 촬영은 범죄 수사관을 포함한 사람들의 관심을 계속 끌고 있습니다.
특히 아이들 사진이 많아요. 이는 특히 그 당시 매우 높은 유아 사망률로 설명됩니다.
이미 20세기 20~30년대에 과학자들은 사후 사진 현상을 연구하기 시작했습니다. 그러다가 “사진은 작은 죽음이다”라는 표현이 등장했다. 카메라 클릭 한 번으로 사진가는 순간을 죽이는 동시에 영원히 살아있게 만드는 것 같았습니다.
이것은 죽은 사람이 카드에 영원히 살아남은 방법이며, 신문을 읽고, 좋아하는 의자에 앉아, 친구 및 가족과 함께 평소 환경에서 촬영되었습니다. 가장 용감한 사람들은 거울을 바라보는 죽은 사람의 사진도 찍었습니다. 이것은 용감한 것입니다! 그런데 그런 사진은 본 적이 없네요...
일련의 그러한 사진들이 죽은 자의 책을 형성했습니다. 전염병이 돌던 시절, 이 우울한 책에는 가족 전체의 앨범이 수집되었습니다. 친척들에게는 모두 마음속으로 아끼는 얼굴들이었습니다..
값싼 사진이 은판 사진을 대체했을 때 사진 작가는 결혼식, 세례식, 집이나 자동차 구입, 생일 및 공휴일 등 모든 중요한 행사에 초대되었습니다. 그리고 사후 사진은 이 시리즈의 논리적 결론이 되었다. 하지만 가장 중요한 것은 사람들이 이런 방식으로 사랑하는 사람의 마지막 순간을 포착하려고 했다는 것입니다...
그런데 친척들이 그러한 사진에 대해 물었을 때 그들은 항상 고인의 죽음, 그의 고통, 슬픔이 아니라 그가 평생 동안 어땠는지 기억했습니다. 우리는 좋은 것만 기억했습니다 ...
사후 부검은 묘비에 자주 등장했습니다.
마을에서 촬영은 항상 장례식에 버금가는 행사였습니다. 종종 이 두 가지 사건이 결합되었습니다. 장례식 촬영을 위해 온 마을이 모였다..
죽은 어린이를 촬영하는 전통은 이후에도 우리나라에서 계속되었습니다. 애국 전쟁. 사후 사진은 60년대부터 사라지기 시작했는데..
러시아의 거의 모든 가족은 그런 사진을 가지고 있었지만 파괴되기 시작했고 지금은 거의 찾을 수 없습니다. 그들은 더 이상 이 사람들을 기억하지 못하기 때문에 죽은 사람들과 함께 있는 사진을 찢어 버리고 버렸고, 가족에 대한 기억과 같은 가족의 가치는 과거의 일이 되어가고 있었습니다...
친밀감의 외부 표현이 더욱 중요해졌습니다. 그렇기 때문에 소련에서 장례식을 촬영하는 독특한 현상이 나타났습니다. 다른 나라에서는 애도 장면을 한두 장으로 제한했다면 우리나라에서는 전체 행렬을 촬영했습니다.
요즘에는 죽은 사람의 사진이 무덤 사진으로 대체되었습니다. 사진작가들은 장례식이 진행되는 동안에도 여전히 묘지에서 일하고 있습니다. 이 풍습은 점차 사라지고 있지만...
질문 서문에서 나는 이 사진들이 나를 겁주거나 혐오하지 않는다고 말하고 싶습니다. 역사가들은 그러한 것들을 시대의 증거로 봅니다. 그리고 너무 슬프기도 하고 조금 감동적이기도 하고...
위인들의 사후 모습이 무섭지 않나요?.. 속상하게 한 것 같아요 알겠습니다 다음엔 웃게 해줄게요...
주제가 매우 인기가 있기 때문에 링크를 제공하지 않습니다. 원하시면 많은 텍스트, 사진 및 비디오를 찾을 수 있습니다...
쓴
19세기 중반 은판사진(카메라의 조상)이 발명되면서 죽은 사람의 사후 사진이 특히 인기를 끌었습니다. 고인의 친척과 친구들은 사진작가를 고용해 고인의 모습을 기념품으로 담아두고 그 사진을 기념품으로 남겼습니다. 이것은 무엇입니까? 나쁜 변덕입니까, 아니면 신비한 표시입니까?
사후 사진과 그 목적
이야기
당시 영아사망률이 큰 문제였기 때문에 살아남은 사후 사진에서 아이의 모습을 자주 볼 수 있다. 사람들은 원칙적으로 병원이 아닌 집에서 사망했습니다. 장례 준비는 대개 의례단체가 아닌 고인의 가족이 진행했다. 그런 작별의 날에 사진 작가가 고용되었습니다.
안에 빅토리아 시대죽음에 대한 태도가 달랐습니다. 당시 사람들은 이별과 상실을 극심한 경험했지만 고인의 몸 자체는 두려움과 공포를 일으키지 않았습니다. 죽음은 어린이들 사이에서도 흔한 일이었습니다. 일반적으로 아기와 나이가 많은 어린이는 평생 동안 사진을 찍을 시간이 없었습니다. 다음 세계로 보내는 흔한 성홍열이나 독감 엄청난 양어린이들. 따라서 사후 사진은 사람의 기억을 보존하는 데 완전히 적합한 방법이었습니다.
은판 사진 작가를 고용하려면 진지한 태도가 필요했습니다. 현금. 일반적으로 이 서비스는 부유한 가족이 주문했습니다. 불완전한 은판 사진 촬영에는 사진을 찍는 사람의 지구력과 오랜 부동성이 필요했습니다. 그러나 움직이지 않고 생명이 없는 신체의 경우에는 그 과정이 크게 단순화되어 사진작가에게 상당한 이익을 안겨주었습니다. 살아 있는 친척들이 고인과 함께 사진을 찍고 싶다고 표현하면 사진에서는 흐려지겠지만, 시체는 완벽하게 선명해 보였습니다.
특징
그들은 죽은 자에게 캐주얼한 포즈를 취하는 것을 좋아했습니다. 마치 살아있는 것처럼 쉬고 있거나 자고 있는 것처럼 말입니다. 따라서 아이들은 관뿐만 아니라 소파, 유모차, 의자에도 배치되었습니다. 그들은 그 아이에게 옷을 입히고 그를 만들었습니다. 아름다운 헤어스타일, 좋아하는 장난감이나 애완동물에 둘러싸여 있습니다. 신체의 위치를 유지하기 위해 부모의 무릎에 올려 놓을 수 있습니다. 
사후 사진의 발전은 일종의 예술로 이어졌습니다. 본체를 원하는 위치에 고정할 수 있는 특수 삼각대가 개발되었습니다. 사진가의 기술이 높을수록 사진 속 고인의 모습은 더욱 살아있습니다. 사진 작가들은 또한 다른 트릭도 사용했습니다. 예를 들어, 감은 눈꺼풀에 눈을 그리거나, 뺨에 홍당무를 칠하거나, 똑바로 누워 있는 사람의 사진을 잘라서 서 있는 자세를 흉내내는 등의 방법을 사용했습니다.
무슨 의미가 있었나요?
20세기 초부터 사후 사진의 인기는 쇠퇴하기 시작했습니다.
사후 사진은 연구 주제이자 역사 수집품의 자산입니다. 왜냐하면 최고의 품질과 가장 특이한 사진에는 엄청난 비용이 들기 때문입니다.
당시의 특이한 예술은 우리에게 삶과 죽음을 다시 한 번 생각하게 만들었습니다. 사후 사진에 찍힌 위대한 인물 중에는 빅토르 위고(Victor Hugo)가 있습니다. 유명한 사진작가죽음의 - Nadar (Gaspard Felix Tournachon). 
사후 사진이 산 사람이 죽은 척하는 대안적인 스타일을 낳은 것도 궁금합니다. 이러한 문화는 위에서 언급한 다게레오타입의 불완전성으로 인해 나타났습니다. 즉석 촬영이 불가능하고 긴 포즈가 필요하기 때문에 죽은 자의 이미지가 생성되었습니다.
시체를 촬영할 때 목표는 다음을 포착하는 것입니다.
상대적인 위치 환경,
그의 자세와 옷의 상태,
시체의 의복과 신체의 손상 및 각종 흔적,
신원이 알려지지 않은 경우, 사망하거나 사망한 사람의 얼굴 흔적.
나열된 작업에 따라 시체는 1) 주변 환경을 덮고, 2) 환경에서 격리되고, 3) 대규모 (시체 신체의 일부 영역), 4) 식별 사진 규칙에 따라 사진을 찍습니다.
시체가 어떤 물체(가지, 짚, 옷, 헝겊 등)로 위장된 경우 먼저 시체를 아래에서 제거하지 않고 시체를 덮고 있는 물체와 함께 사진을 찍어야 합니다. 그런 다음 이러한 물체를 제거하고 시체 자체의 사진을 찍어야 합니다.
사진은 발굴 중에 촬영됩니다. 일반적인 견해파기 전의 무덤, 무덤 속의 관, 무덤에서 꺼낸 관, 관 속에 누워 있는 시체(관 뚜껑을 제거한 후), 복원 후의 무덤.
발굴 중에 시체는 주변 환경과 분리된 상태에서 촬영되고, 개별 부분은 대규모로 촬영되며, 때로는 식별 사진 촬영 규칙이 적용됩니다(아래 참조).
주변을 가리면서 시체를 촬영하는 것은 장면의 개별 세부 사항과 관련된 위치를 포착하는 데 사용됩니다. 이러한 세부 사항은 예를 들어 침대, 바닥의 일부 또는 시체가 있는 열린 공간의 영토, 흔적 및 물체(시체 근처에 있는 물질적 증거)일 수 있습니다. 사진 매수는 상황의 성격과 장면의 규모에 따라 달라집니다. 주변을 포함한 시체는 일반적으로 한 면, 두 면 또는 네 면에서 촬영됩니다. 시체를 네 면에서 촬영할 때 카메라 위치는 시체가 둘러싸여 있는 것처럼 보이는 가상의 직사각형의 반대쪽 모서리에 배치됩니다. 시체의 중앙선은 직사각형의 한 변에 수직이어야 합니다. 네 면에서 촬영할 때 렌즈 광축의 방향선은 시체 중앙에서 교차합니다. 가상의 직사각형(그림 90)
카메라와 시체 사이의 거리는 프레임 속 시체 이미지의 길이가 프레임 길이의 약 1/3과 같아야 주변 상황을 더욱 완벽하게 포착할 수 있습니다. 이는 뷰파인더를 사용하여 제어됩니다.
눈 속이나 물 근처에서 시체를 촬영할 때는 노란색이나 주황색 필터를 사용하는 것이 좋습니다. 이를 통해 더 선명한 사진을 얻을 수 있고 시체 근처의 눈 속에 있는 흔적을 식별할 수 있습니다. 필터가 보라색, 파란색, 청록색 광선을 흡수하므로 사진 품질이 향상됩니다. 대량물과 눈에서 반사됩니다.
주변과 격리된 시체 사진 촬영사진 속 시체 전체를 클로즈업한 영상을 제공하며, 시체의 자세, 옷의 위치와 상태 등을 기록한다.
촬영할 때 시체의 이미지가 방대하고 동시에 너무 어두운 부분이 없는지 확인해야합니다. 양방향 조명이 권장됩니다. 위에서는 부드럽고, 측면에서는 더 강해집니다. 반사 스크린을 사용하면 그림자를 줄일 수 있습니다.
프레임에 있는 시체의 이미지는 시체의 중앙선이 프레임의 세로 축과 일치하도록 배치되어야 합니다. 시체의 다리와 머리 이미지와 액자 경계선 사이에 최소한의 간격이 있어야 합니다.
이러한 유형의 사진을 수직 사진이라고 합니다. 세로로 촬영하려면 삼각대가 필요합니다. 파노라마 헤드. 카메라는 렌즈가 아래를 향하도록 설치됩니다. 렌즈는 시체 중앙 위에 있어야 합니다. 도움으로 광각 렌즈시체의 수직 촬영이 한 프레임에 가능합니다. 일반 이미지 각도의 렌즈를 사용하여 촬영하는 방법은 다음과 같습니다. 파노라마 촬영.
세로 사진 외에도 시체를 측면에서 촬영합니다. 시체를 반대쪽 두 면에서 촬영하는 것이 좋습니다. 카메라의 가장 편리한 위치는 렌즈의 광축이 시체의 중앙선과 수직인 위치입니다. 사건 현장의 여건상 이것이 불가능한 경우에는 시체의 다리나 머리 부분을 촬영한다. 이러한 촬영 측면에서는 사진을 최소 13X18cm 크기로 확대하는 것이 좋습니다. 확대된 사진을 볼 때 사진 이미지의 원근 왜곡이 덜 느껴집니다.
프레임이 허용하는 것보다 더 큰 단일 사진에 시체 전체를 캡처하는 것이 바람직한 경우, 방의 크기가 작아서 이미지가 들어갈 수 있는 거리까지 시체에서 멀리 이동할 수 없는 경우 프레임, 시체는 파노라마 방식으로 촬영됩니다.
시체의 파노라마 사진(수직 및 측면)은 시체에서 같은 거리에 있는 여러 지점에서 수행됩니다. 카메라는 시체의 중앙선과 평행한 선을 따라 이동합니다(그림 92).
쌀. 91. 주변 환경에서 고립 된 시체 촬영 계획
쌀. 92. 시체 파노라마 사진 촬영 계획
카메라 렌즈와 시체 사이의 거리는 모든 카메라 위치에서 동일해야 합니다. 소프트 미터를 사용하여 측정됩니다. 카메라에 광학 거리 측정기가 있는 경우 거리 측정기와 미터 눈금을 사용하여 카메라와 시체 사이의 동일한 거리를 확보할 수 있습니다. 제어 눈금 표시를 원하는 분할로 설정한 후 렌즈 암을 움직이는 것이 아니라 카메라를 시체에 더 가까이 이동하거나 광학 거리계의 시야 중앙에 이미지가 나타날 때까지 시체에서 멀리 이동하여 초점을 맞춥니다. 분기를 중지합니다. 파노라마 부분의 수는 작업 및 촬영 조건에 따라 달라질 수 있습니다. 대부분의 경우 시체의 파노라마 사진은 두 부분으로 구성됩니다. 시체의 한 부분을 촬영할 때는 렌즈의 광축이 가슴 유두를 통과하는 선에 일치하고, 다른 부분을 촬영할 때는 다리의 무릎을 통과하는 선이 일치하도록 카메라를 설치합니다(그림 92). .
앉은 자세의 시체는 가능하면 4면에서 촬영해야 합니다.
매달린 자세로 시체를 앞뒤로 두 번 촬영하는 것이 좋습니다. 이 두 사진이 일부 필수 데이터를 전달하지 못하는 경우 시체를 측면에서 촬영하는 것도 좋습니다.
절단된 시체가 발견되면 발견 장소에서 시체의 일부를 원래 형태로 촬영해야 합니다. 그런 다음 각 부분을 별도로 촬영해야 합니다. 또한 모든 부품을 하나로 모아서 제거하는 것이 좋습니다.<ку всего трупа, составленного из частей.
냉동된 시체를 실온에서 해동하기 전후에 두 번 촬영합니다.
시체가 흙으로 심하게 더러워진 경우 세탁 전후에 사진을 찍습니다.
시체가 물속에 있을 경우 물에 반사되는 빛으로 인해 사진 촬영이 다소 어렵습니다. 이미지에 눈부심이 나타나는 것을 방지하려면 사진 촬영 시 편광 필터를 사용하는 것이 좋습니다.
탄 시체를 촬영할 때는 강한 조명을 사용하는 것이 좋습니다. 그렇지 않으면 사진 속 시체의 이미지가 너무 어둡고 디테일이 부족할 수 있습니다. 빛은 시체에 집중되어야 합니다. 이미지 선명도를 높이기 위해 까맣게 탄 시체는 일반적으로 밝은 배경에서 촬영됩니다. 네거티브가 가려지는 것을 방지하기 위해 태양광 후드를 사용하여 사진을 촬영합니다.
시체의 개별 부위에 대한 대규모 사진 촬영위치를 포착하고 시체의 신체 부위와 특징적인 특징(상처, 찰과상, 타박상, 시체 얼룩, 의복 손상 등)이 있는 의복을 기록하는 데 사용됩니다.
시체의 손상 및 시체 현상의 징후(사체 반점, 부패 흔적)는 먼지, 그을음 및 다양한 부착 입자를 제거하지 않고 원래 형태로 촬영됩니다.
사체 현상의 손상 및 징후는 사진을 통해 위치, 모양 및 특징을 명확하게 알 수 있도록 촬영해야 합니다. 두 가지 규모로 사진을 찍는 것이 좋습니다. 일부 사진(작은 규모)에서는 주로 손상 위치와 사체 현상의 징후를 보여주고 다른 사진에서는 모양, 크기 및 특징을 표시해야 합니다. 촬영은 밀리미터 단위의 측정 촬영 규칙에 따라 수행되어야 합니다(그림 93).
일부 부상은 피부의 색상 변화만을 특징으로 하고, 다른 부상은 색상 및 체적(안심) 변화를 특징으로 합니다. 전자는 직접 확산 조명 하에서 촬영되고, 후자는 결합된 조명 하에서 직접 및 측면 조명 하에서 촬영됩니다. 측면 조명은 손상 완화의 세부 사항을 드러내기 위한 것입니다.
직접 조명은 측면 조명보다 약해야 합니다.
시체의 신체 손상은 등색계 또는 전색계 재료를 사용하여 촬영해야 합니다.
손상 사진을 찍으려면 다음을 사용하는 것이 좋습니다. 컬러 사진.
찰과상을 촬영할 때는 측면 조명을 부상 부위에 작은 각도로 비추는 것이 좋습니다. 이렇게 하면 부상의 경감을 이미지에 전달할 수 있습니다.
목이 졸린 흔적이 있는 시체가 발견되면 목에 있는 올가미 위치와 목이 졸린 홈(올가미 제거 후)을 촬영해야 합니다. 조임 홈을 더 잘 포착하려면 측면 조명을 홈을 따라가 아니라 홈을 가로질러 향하게 하는 것이 좋습니다.
타박상, 베인 상처, 잘린 직사각형 모양의 상처를 촬영할 때는 측면 조명을 상처의 세로 방향과 수직으로 비추는 것이 좋습니다. 이 조명을 사용하면 이미지가 손상의 형태를 잘 보여줍니다. 다른 사진에서는 상처의 내부 모습(뼈 손상 징후, 결합 조직층 상태, 교량 유무 등)을 포착하는 것이 좋습니다. 이렇게 하려면 측면 조명이 상처를 따라 향해야 합니다.
총기에 의한 천공 상처가 있는 경우, 입구와 출구 상처를 모두 촬영하는 것이 좋습니다. 입구 구멍의 이미지가 샷 요인(강수 벨트, 닦음 벨트, 그을림, 터미네이션, 내장된 분말 입자)의 영향 흔적을 명확하게 전달하는지 확인해야 합니다. 이러한 흔적은 측면 조명을 사용하면 더 잘 식별됩니다.
시체의 옷을 벗긴 후 시체의 의복 손상을 사진으로 찍는 것이 좋습니다. 사진 속 구멍 가장자리의 모양을 명확하게 확인하기 위해서는 옷감 반대쪽에 옷이 어두운 경우 흰색 소재를, 옷이 밝은 경우 검정색 소재를 배치해야 합니다.
사진에는 총상을 입은 모습이 담겨 있다.
의류는 샷 요소의 효과 흔적을 포착해야 합니다. 옷감이 가벼우면 이러한 자국을 촬영하는 것이 어렵지 않습니다. 어두운 옷감에 있는 총상 자국을 식별하려면 옷 소재와 옷에 달라붙는 입자의 반사율 차이를 활용해야 합니다. 이를 위해 빛은 직선에 가까운 각도로 촬영되는 영역을 향하게 됩니다. 타지 않은 분말은 때때로 강한 경사, 슬라이딩 조명을 사용하여 식별할 수 있습니다. 의류 손상 주변의 샷 흔적을 식별하기 위해 현미경 사진과 적외선 사진을 사용할 수 있습니다.
익사한 사람의 시체를 발견할 때에는 코와 입의 입구에 가끔 나타나는 거품, 시체에 있는 상처, 피부가 젖어 있는 부위를 근접 촬영하는 것이 좋습니다( 침연됨). 사진에서 피부 완화를 더 잘 전달하려면 경사 조명이 필요합니다.
동상으로 인한 사망의 경우 동상 초점을 근접 촬영하고, 고온으로 인한 사망의 경우 화상을, 전기로 인한 사망의 경우 피부의 전기 흔적과 번개 모양을 촬영합니다.
중독의 경우 시체의 신체와 의복에 토사물과 독극물 흔적이 촬영됩니다.
별도로 시체의 손이 묶여 있거나 물건(천 조각, 단추, 머리카락 등)이 박혀 있는 경우, 문신, 반지 등이 있는 경우에는 시체의 손을 근접 촬영해야 합니다. 손가락 등 시체의 혈흔을 클로즈업하여 촬영한 것입니다. 광 필터를 사용하여 한 가지 색상 또는 다른 색상의 배경에 대해 혈액 흔적을 촬영하는 것이 좋습니다. 사진 재료와 필터를 선택할 때 혈흔 지문을 촬영할 때 사용하는 테이블을 사용하는 것이 좋습니다(168페이지 참조).
시체에 대한 법의학적 부검 중에는 일부 내부 장기의 특징적인 징후를 포착하는 것이 좋습니다. 내부 장기의 매끄럽고 촉촉한 점막에 형성되는 눈부심을 없애기 위해 젖빛 전구가 달린 전기 램프 또는 젖빛 유리로 막힌 일반 백열등으로 조명하고 촬영하는 것이 좋습니다.<с 편광 필터.
시체의 신원 확인 사진은 신원이 밝혀지지 않은 시체의 신원을 확인하는 데 사용됩니다. 시신의 얼굴이 심하게 훼손된 경우에는 복원이 필요하다. 시체의 얼굴 재구성은 수사관의 지시에 따라 법의학 전문가가 수행합니다. 복원 전후에 시체의 얼굴을 촬영해야 합니다. 신원 확인을 위해 시체는 발견 당시 입고 있던 옷을 입고 사진을 찍습니다. 옷이 없으면 시체를 천으로 덮어야 합니다. 시체 위에 다른 사람의 옷을 입는 것은 권장되지 않습니다. 이는 사진에서 시체를 식별하는 것이 복잡해질 수 있기 때문입니다. 신원 확인을 위해 시체의 정면과 오른쪽 옆모습을 촬영했습니다. 또한 왼쪽 프로필과 얼굴의 4분의 3 사진을 추가로 촬영하는 것이 좋습니다.
시체는 다음 중 한 가지 방법으로 처리됩니다.
1) 테이블 위나 바닥에 위를 향하게 놓아야 합니다. 프로필 촬영의 경우 시체를 테이블 위에 놓아야 하며, 정면 촬영의 경우 테이블이나 바닥에 시체를 놓아야 합니다.
2) 사후경직이 사라지지 않은 경우, 촬영 중에 시체를 벽에 기대어 지지합니다.
3) 시체를 의자 위에 놓고 의자 등받이에 밧줄로 묶은 뒤 손으로 머리를 받친다.
기타 규칙 신분증 촬영시체 - 살아있는 사람을 촬영할 때와 동일합니다.
살인, 자살, 교통사고, 안전 위반 등의 범죄를 수사할 때 주요 수사 대상이 시체인 경우가 많다. 이러한 형사 사건 범주에서 사건 현장을 사진으로 기록하는 것은 조사에 특히 중요합니다. 그러한 사건 현장을 촬영하는 것은 일반적인 패턴 외에도 고유한 특징을 가지고 있습니다. 검사 중에 시체 또는 그 일부의 발견과 관련된 모든 상황에 대한 연구 및 원인 규명에 특별한 주의를 기울이기 때문입니다. 죽음의. 사진 촬영 방법과 수단을 사용하여 사건 현장을 조사할 때 다음과 같은 내용이 기록됩니다.
시체 발견 장소(시신의 일부)
사망자 또는 범죄자가 이곳에 도달할 수 있는 가능하거나 확립된 경로, 그곳을 떠나는 방법
사체의 위치와 주변의 물건 및 흔적의 배치
조사기간 중 시체의 위치와 시체가 위치한 지역의 상태
의복 상태, 시체의 의복 및 신체 손상, 사망 원인을 나타낼 수 있는 물건의 위치
딱지와 관련된 혈액의 흔적, 인체 분비물;
살인 무기 또는 사망을 초래할 수 있는 수단
물건, 범인이 남긴 것 또는 피해자의 소유물
범인이 남긴 손, 신발, 신체 일부 또는 의복의 흔적, 기타 환경 변화.
오리엔테이션 조사를 통해 시체가 발견된 위치와 조사 대상 지역의 경계에 대한 일반적인 아이디어를 얻을 수 있습니다. 현장에서는 사건과 관련된 신체나 그 일부, 물적 증거가 서로 상당한 거리에서 발견되는 경우가 많다. 이러한 경우 방향 조사는 일반적으로 높은 위치에서 수행됩니다. 프레임에는 조사 작업의 위치를 정확하게 확인할 수 있는 랜드마크가 포함되어 있습니다. 촬영 방향을 선택하면 사건 현장의 핵심 요소가 서로 상대적으로 명확하게 배치되어야 합니다(이정표 - 방향 및 개요 이미지에 대한 포인터). 특정 사건의 특징적인 다른 상황을 반영하는 데 기여합니다. 사망자 또는 범죄자의 장소로의 가능하거나 확립된 경로, 주거용 건물, 도로 등으로부터의 거리. 시체와 범죄의 물질적 흔적이 있는 장소 마커로 촬영할 때 지형, 덤불 등의 접힌 부분에 숨겨져 작은 규모로 인해 구별할 수 없는 것으로 발견되었습니다.
구내에서 시체가 발견된 경우 범죄 상황에 대한 정보는 건물 자체와 건물 인근 지역 모두에 있을 수 있습니다. 따라서 방향 및 개요 사진은 지상 건물의 위치를 반영합니다. 그것에 대한 가능한 경로; 시체의 이동 흔적(인도 또는 제거); 실내환경; 핵심 포인트 - 범죄자가 건물에 진입하는 장소와 방법, 건물 자체와 건물 자체 및 인접한 지역에서 발견되는 흔적 및 물체.
시체의 일반적인 위치가장 가까운 고정 물체(나무, 벽 등)를 기준으로 방향을 조정하여 고정합니다. 사격 방향과 수에 따라 지형의 특징과 시체가 발견된 장소를 볼 수 있는 조건이 결정됩니다. 시체가 발견된 장소의 모든 요소를 가장 정확하게 연결하는 방법은 시체 축과 45°에 가까운 각도로 촬영한 십자형 사진입니다. 촬영 조건으로 인해 이러한 권장 사항을 따를 수 없는 경우 시체의 위치는 가장 잘 보이는 방향에서 촬영되어 신체 비율의 가능한 왜곡을 최소화합니다. 물체까지의 거리는 노드 사진 촬영에 필요한 거리를 약간 초과합니다. 가장 높은 점수를 선호합니다. 가구 간 거리에 대한 정확한 데이터가 중요한 경우 측정 사진 촬영 방법이 사용됩니다.
포즈시체 고정된 클로즈업, 우선 위치를 바꾸지 않고 촬영합니다. 조사 당시 시체의 다른 위치를 나타내는 표시는 촬영 과정에서 강조되어야 합니다. 예를 들어, 사진 속 시체의 시작과 끝 위치를 알려주는 지점부터 드래그 마크가 표시된다. 이 정보를 한 장의 사진으로 전달할 수 없는 경우에는 원형 또는 선형 패닝을 사용합니다. 흙과 눈, 각종 물체로 뒤덮인 시체를 발견 당시의 모습 그대로 촬영한다. 이물질을 제거하고 제거한 후 그 위치와 상태를 기록합니다. 시체에 마스킹 요소가 없어져 촬영도 가능합니다. 시체를 숨기는 데 사용된 물건도 촬영됩니다.
누워있는 시체 포즈측면에서-반대쪽에서, 축에 수직으로, 위에서 세 방향으로 고정됩니다. 사격 지점은 바닥(지면) 표면과 45° 각도로 시체 중앙 반대편에 배치됩니다. 머리와 다리에서 촬영하는 것은 신체 비율이 크게 왜곡되므로 특히 가까운 거리에서 촬영하는 것은 권장되지 않습니다. 가장 높은 지점에서 촬영할 때 렌즈의 광축은 시체 평면에 수직으로 향합니다. 카메라 축이 약간 기울어지면 인쇄 중에 이미지를 변환하여 원근 왜곡이 수정됩니다. 작은 방에서는 선형 패닝(linear panning) 방식을 사용하여 시체의 포즈를 전달한다. 파노라마는 시체의 가슴과 무릎 반대쪽에서 촬영 방향을 선택하는 두 개의 프레임으로 구성됩니다.
예를 들어 옷장, 상자 등에서 시체가 발견된 경우와 같이 한 지점만 촬영할 수 있는 경우도 있습니다. 이 경우 특히 상태가 남아 있는 경우 추출 후 얻은 사진을 통해 시체의 자세에 대한 추가 정보가 제공됩니다. 변하지 않은. 시신을 수거한 후에는 시신이 있던 장소를 반드시 촬영해야 합니다.
앉아있는 시체 자세가능하면 3~4면을 고정하세요. 예를 들어, 벽에 기대어 있는 시체를 정면과 양면에서 촬영합니다. 시체 근처 물체의 위치가 표시되는 상단에서 촬영하면 조사 중인 사건의 정황을 명확히 하는 것이 쉬워집니다.
매달린 시체 포즈앞면과 뒷면에서 촬영했습니다. 촬영 방향은 허리 높이에 따라 선택됩니다. 계획을 확대하거나 짧은 거리에서 촬영할 때 선형 수직 패닝이 사용됩니다. 로프가 부착된 위치, 시체 목에 있는 고리의 위치, 매듭의 종류 및 특징에 특히 주의를 기울입니다. 고리를 제거한 후 조임 홈을 촬영하여 위치와 특징을 보여줍니다. 별도의 사진에는 매듭을 묶는 모양과 특징이 나와 있습니다. 다리를 구부려 바닥에 닿은 모습, 손이 묶인 모습, 바닥이나 가장 가까운 지지대와의 거리 등 시체 자세의 특징적인 특징이 측면, 상단, 하단에서 더 큰 규모로 전달된다.
묶인 시체의 손은 독립적인 사진의 대상이다. 정당방위 또는 사망 원인을 나타내는 표시가 포함되어 있습니다. 예를 들어 천 조각, 단추 등과 같은 일부 물체가 고정되어 있습니다. 먼저 검사 당시의 상태가 기록됩니다. 그런 다음 손을 곧게 펴고 손에 발생한 손상을 사진으로 찍습니다. 물체를 움켜쥐고 있는 손은 이러한 물체가 사진에 보이도록 촬영됩니다. 물체 자체도 제거된 후 자세히 촬영됩니다.
절단된 시체의 일부발견 장소에서 발견된 형태와 포장 상태로 사진을 촬영합니다. 먼저 포장 상태를 기록한 다음 각 부품을 별도로 기록합니다. 시체의 일부가 하나의 전체를 형성하면 함께 사진을 찍습니다.
촬영할 때 디스플레이에 특히 주의하세요. 시체의 의복 상태 및 손상 (그들의 모양, 특징, 시체의 반점). 촬영 방향과 거리는 이러한 기능의 전달을 고려하여 선택됩니다. 손상 개수가 많은 경우 각각의 위치가 포인터로 표시됩니다. 시체의 위치로 인해 의복과 부상의 모든 특징을 표시할 수 없는 경우 추가 사진 촬영이 사용됩니다. 따라서 엎드린 시체를 뒤집은 후 의복 상태와 가슴 부위의 상처 특성을 촬영합니다.
시체의 의복과 신체(총상, 칼날이 달린 무기)의 손상은 그 특징을 표시하기에 충분한 배율로 촬영됩니다. 상처에 칼이나 기타 물체가 남아 있으면 신체 부위를 기준으로 그 위치를 기록합니다. 상품을 제거한 후 손상 자체와 상품을 모두 촬영합니다.
시체 위나 근처에 있는 물체는 노드를 사용하여 촬영한 다음 세부 사진을 촬영합니다. 필요하다면 시체의 의복과 신체 및 그 옆에 물체와 흔적을 고정한 후 물적 증거의 가치가 있고 사망 원인을 나타낼 수 있는 물체에 집중하여 침대를 촬영합니다.
사진에 혈흔의 흔적을 표시하는 것이 매우 중요합니다. 그 위치와 모양으로 부상 당시 피해자의 위치와 자세, 상처를 입은 후 이동 방향, 핏방울이 떨어진 높이 등을 판단할 수 있습니다. 점의 위치, 크기, 특성 및 모양이 기록됩니다.
신원 불명의 시체의 얼굴은 신원 확인 사진 촬영 규정에 따라 촬영됩니다.
상처, 찰과상, 타박상, 사체 반점은 짧은 시간 내에 색이 변합니다. 이러한 물체의 속성에 대한 추가 정보는 컬러 사진을 사용하여 얻습니다. 시체 발견 현장에서 옷과 같은 물체의 색상을 묘사하기 어려울 때 사용됩니다. 색상이 물체를 식별하는 특징인 경우.