Kdo napsal siskin a ježka. Morálka bajky Siskin a ježek a její rozbor (Krylov I. A.). "Až budu velký, budu také bolševik"

Samozřejmě jsem o tomto časopise slyšel, viděl jsem ho v obchodě Detgiza, ale šel kolem... Včera se mi ale dostalo do rukou několik starých čísel. Na žádost dívek říkám a ukazuji:

Nejprve pár informací z internetu:

„Literární a umělecký časopis pro děti „Čiž a ježek“ byl obnoven nakladatelstvím „Detgiz“ v roce 1998 a je dědicem slavných leningradsko-petrohradských časopisů z 20.–30. let „Čiž“ („mimořádně zajímavý časopis ") a "Ježek" ("měsíčník"), vytvořené za účasti N. Oleinikova, D. Kharmse, A. Vvedenského a dalších slavných spisovatelů s přímou účast Marshak a Čukovskij."

"Vtipné i vážné, zábavné i naučné "Čizhe a ježek" publikuje nejlepší moderní romány, povídky a básničky pro děti. V sekci "Klasika CHE" - neznámá mistrovská díla známých autorů. V "Nové knihovně" of CHE" - debuty mladých básníků a umělců, studentů tvůrčích univerzit v Petrohradě a okolí, v sekci „Děti pro dospělé“ - básně, příběhy a ilustrace začínajících autorů předškolního a základního školního věku. také „CO v zahraničí“, „Návštěva „CO“, „Dospělí – dětem“, „Knihovnička“, „Vezmu vás do muzea“...“

Časopis pro žáky základních škol, objem - 64 stran, vychází 2x ročně.

Problémy, které se mi dostaly do rukou, jsou tematické: Rok rodiny, Rok ruského jazyka, Rok mládí, 100 let D.S. Lichačev, 60 let od vítězství ve Velké vlastenecké válce. Materiály ale nejsou 100% jen o tom, v časopisech je všeho hodně.

Včera jsem četl vydání věnované Vítězství. Četl jsem to se slzami v očích a téma je takové a já jsem tak...

Kreativita V.S. Vysockij je zastoupen nejen „Písní země“, ale také úryvkem komiksového díla o válce v 5 „a“. Zdá se mi, že už dávno jsem toto dílo četl celé v časopise Pioneer)

V tomto čísle časopisu je překladatelem Michail Yasnov v dalších číslech se jeho básně objevují velmi často. A Alexej Ševčenko. Když jsem si to prohlédl, viděl jsem úryvek z knihy A. Shibaeva a příběhy E. Rakitiny a mnoha autorů a umělců diskutovaných v komunitě.

S napsáním příspěvku jsem se nezdržoval, protože si nemyslím, že budu číst časopisy jeden po druhém))) Spíš mě zajímá „strávit“ to, co čtu po částech....

"Ježek" a "Chizh"

"Ježek" je "měsíčník"; "Chizh" - "Mimořádně zajímavý časopis." První byla určena pro teenagery, druhá - pro nejmenší děti.

V roce 1954, v leningradské pobočce Svazu spisovatelů, na zpravodajském a znovuzvolebním setkání a v předvečer druhého kongresu spisovatelů SSSR, Schwartz udělal zprávu „O dětské literatuře“. A začal příběhem o tom, jak dětská literatura začala v Petrohradě:

Místnost v prvním patře nakladatelství Leningradskaja pravda znal před třiceti lety každý, kdo se začal věnovat literatuře pro děti. Zde se téměř každý večer sešla redakce kolem malého stolku. dětský časopis"Vrabčák" a všichni jeho zaměstnanci. Člověk, který se v tomto kruhu objevil poprvé, s překvapením, či spíše s uctivou hrůzou sledoval, jak úzká skupina lidí titánsky, vydávající veškerou svou duchovní sílu, stavěla - jiné slovo pro to není, stavěla další číslo tenkého dětského časopisu. Týká se to především dvou lidí: Marshaka, prvního sběratele leningradského oddílu dětských spisovatelů, a v té době jeho nejbližšího přítele Borise Žitkova. Ne všichni přežili až do konce dalšího díla, ale Marshak ani Žitkov neuvolňovali napětí až do pozdních nočních hodin a neztráceli výšku. hledali správné slovo. Přesně slovo.Časopis vznikal slovo od slova, od začátku do konce. A to byl tehdy způsob úpravy hluboký význam. Autor, který se dostal k literatuře pro děti, byl od prvních krůčků postaven před požadavek: pracuj, jak nejsilněji můžeš! Pro čtenářský věk nebyla sleva. Marshak pak rád říkal, že dětský spisovatel je jako dětský lékař. Je absurdní říkat, že dětský lékař může méně studovat, protože jeho pacient je malý. Aspirujícímu spisovateli bylo vysvětleno: musíte psát skvěle právě proto, že dětští čtenáři hltají knihy nenasytně, ne vždy chápou kvalitu. Netroufáte si použít tuto jeho vlastnost!

S. Ya Marshak působil nejen v redakci Sparrowa, později přejmenovaného na New Robinson, ale i doma. Poté bydlel na Potemkinské ulici naproti Tauridské zahradě. „Často jsme po práci opouštěli zakouřenou místnost, abychom se nadýchali čerstvého vzduchu,“ napsal Schwartz dříve, 16. ledna 1951. - Samuil Jakovlevič tvrdil, že když si to pořádně přejete, můžete létat. Ale u mě se mu to nikdy nepovedlo, i když občas běžel rychle, po malých krůčcích, asi pět sáhů. Pravděpodobně těžká aktovka, bez které si ho na ulici nepamatuji, zabránila Samuilu Jakovlevičovi oddělit se od země."

V roce 1925 se S. Marshak stal přednostou (konzultantem) dětského oddělení vytvořeného v GIZ. Stěhují se sem B. Žitkov a E. Schwartz. Snaží se odtáhnout Nikolaje Oleinikova do Leningradu. A podaří se mu kromě certifikátu, že je fešák, získat práci v Leningradské pravdě, ale stane se výkonným tajemníkem New Robinson. Redakce přemýšlí o nových časopisech. Objevují se noví zaměstnanci a noví spisovatelé, kteří začínají psát pro děti.

Když jsem v polovině 70. let minulého století poprvé dostal myšlenku na životopisnou knihu o Schwartzovi, myslel jsem si, že do vyprávění vložím velké kusy nepublikovaných švarcsystémů; Budu podrobně mluvit o „bratřích Serapionech“ ao OBERIU, o každém z účastníků těchto sdružení. Ale pak ani „Mladá garda“, ani „Umění“, ani „Sovětské Rusko“, ani „Knihařská komora“, ani „sovětský spisovatel“ a už si nepamatuji, kdo další, se o tuto knihu nezajímal.

Od té doby jsem uvedl do literatury mnoho dramatikových textů, od jeho první hry až po jeho poslední nedokončený scénář. Psal eseje o Doivberu Levinovi, Juriji Vladimirovovi, Charmsovi, Vvedenském, Oleinikovovi a dalších Sborníky a vícesvazkové knihy (a nejednou) vydali N. A. Zabolotsky, D. I. Charms, A. I. Vaganov, N. M. Oleynikova. Už o nich každý ví všechno. Alespoň ti, kteří tuto knihu otevřou, pokud ji stihnu dokončit a pokud se podaří ji vydat. A opakování již známého je nezajímavé a nudné.

Proto uvedu pouze svědectví I. Bachtěreva a A. Razumovského z roku 1964, jediných přeživších Obereutů, o tom, jak je Schwartz a Oleinikov „naverbovali“ do dětské literatury: „Na začátku jara 1927, na večer v Kruhu přátel komorní hudby (dnes tam sídlí Loutkové divadlo pod vedením Evg. Demmeniho) poezii a prózu četli Nikolaj Zabolotskij, Daniil Kharms, Alexandr Vvedenskij, Konstantin Vaganov, Doivber Levin a jeden z těch, kdo píší tyto řádky (tj. I. Bachtěrev. - E.B.). O přestávce přišli do zákulisí dva, jak se nám tehdy zdálo, nepříliš mladí lidé: každému bylo kolem třiceti. "To je Kozma Prutkov, seznamte se se mnou," řekl jeden. - „Jevgenij Lvovič miluje přehánění. Jsem vnuk Kozmy Petroviče, ale v přímé linii,“ podpořil vtip další. Byli to dva nerozluční přátelé, redaktoři dětského oddělení Státního nakladatelství - Jevgenij Schwartz a Prutkovův příbuzný Nikolaj Oleinikov. Byl to Oleinikov, kdo pak přišel s nápadem pozvat řečníky, aby napsali něco pro děti. Tento návrh podpořil Schwartz a poté literární poradce dětského oddělení Státního nakladatelství Samuil Yakovlevich Marshak. Redakce měla pravdu. Dětské básně od Vvedenského a Kharmse obstály ve zkoušce času – nedávno byly znovu vydány a jsou u dětí oblíbené.“

Schwartz své dětské knihy z 20. let nikdy znovu nevydal, žádnou z nich nezařadil do své jediné „dětské“ sbírky, která vyšla až po jeho smrti. Navíc o mnoho let později je nazval „monstry“. V jejich sebehodnocení měl Schwartz pravdu. Dvacátá léta nepřežili, snad s výjimkou jeho „pohádkových“ raeshniků a na rozdíl od dětských věcí jeho přátel - Zabolotského, Charmse, Vvedenského nebo Jurije Vladimirova.

Budu možná citovat další krátký výrok Igora Vladimiroviče Bachtěreva, který definuje hlavní rys Oberiutské unie. „Účastníky společenství nespojí dohromady shoda, ale odlišnost, nepodobnost. Každý má své vidění světa, svůj postoj, svůj arzenál výrazových technik. A přece musí existovat zásady a myšlenky, které jsou všem stejně blízké. Každý z nás staví do kontrastu poetickou nestálost, pomíjivost, alegorii s konkrétností, určitostí, věcností, co Kharms nazval „uměním jako skříň“. Každý si musí dávat pozor na hrozící nebezpečí přílišné profesionality, která se stává zdrojem klišé a levelování.“

Vzhled Kharmse (a Vvedenského) se v tehdejší dětské literatuře hodně změnil. To také ovlivnilo Marshaka. Básnický jazyk byl očištěn od literární a tradiční techniky. Některé změny se objevily i v próze. V každém případě záměrná lehkost zdánlivě ústní, osobní intonace, pohádka přestala být považována za jediný typ prózy.

V „Ježcích“, „Chizhi“ a v samostatných publikacích bylo publikováno to nejlepší, co bylo v té době napsáno v Leningradu pro děti. Mezi již jmenované autory patří S. Ya Marshak, K. I. Chukovsky, B. Zhitkov, A. Tolstoj, O. Mandelstam, L. Panteleev, V. Bianki, N. Chukovsky, E. Charushin, Lesnik a mnoho dalších. atd.

Obraz toho, jak se pracovalo v redakcích těchto časopisů, popsal Irakli Andronikov, který byl po absolvování vysoké školy svého času tajemníkem dětského oddělení: „U Ježka a Čiže bylo moc hezky. On (Marshak. - E.B.) právě tam šel. Nějak mě úplně nepotěšilo, jak tento obchod vedli jeho nástupci a studenti Jevgenij Schwartz, Nikolaj Zabolotskij, Nikolaj Oleinikov. Řekl, že časopis ztrácí na originalitě. Ve skutečnosti byl časopis skvělý. Zdálo se mi, že se děje nějaká chyba, že za práci v „Ježkovi“ a „Chizhe“ dostávám mzdu místo výplaty. Bylo mi potěšením. Ve 12 hodin se objevili všichni členové redakční rady, posadili se kolem stolu, který zabíral téměř celou místnost, a dohodli se, na jaké téma budou psát. Každý si to zakryl rukou, napsal své, smál se, psal a pak to hodil doprava. Ten nalevo dostal list, smál se ještě hlasitěji, přidal svůj, hodil ho doprava, ten vlevo dostal list... Když všechny listy obešly stůl, přečtěte si všechny možnosti, zemřel smíchy , vybrali nejlepší možnost a všichni ji začali zpracovávat. Umělci přijdou, zanechají obrázky – a zůstanou. Básníci přijdou, básně odejdou – a také zůstanou. Pracovní den už skončil, na chodbách je tma, ale tady máme světlo, smích a je to jako svátek. Časopis vždy vyšel včas a byl zajímavý.“

Pomoc! Hlídat!

Chlapec ukradl jablka!

ptám se bez mluvení

Okamžitě vyhledejte zloděje!

Vanka a Vaska jsou na stráži,

A stará paní spí na židli.

co to je? co to je?

Zloděj není zloděj, jen ježek!

K čemu ježci přišli?

Stop! Uchopit! Chytit! Držet to!

...Ježek se rozhodl loupit

Chcete-li koupit nejnovější "Ježek"!

Nebo takhle:

Kolka Karas přišel ke kadeřníkovi.

"Posaď se," řekl holič se smíchem.

Ale místo vlasů uviděl ježka

A vrhl se ke dveřím, křičel a křičel.

Ale vtipálek Kolka dlouho netruchlil

A tetě Nataše zasadil ježka.

A teta Natasha, když viděla ježka,

Vyskočila jako koule a vyjekla strachy.

Otec slyšel o těchto žertech:

Dejte mi ježka! - vykřikl nakonec.

A Kolka, třesoucí se a křičící smíchy,

Přinesl tištěné číslo „The Hedgehog“.

To se pravděpodobně nestávalo vždy. A přestože v redakci visel nápis na nejviditelnějším místě:

"PLÁN - NA OBRÁZKU",

Časopisy skutečně vždy vycházely podle plánu. A byly neuvěřitelně oblíbené u dětí a jejich rodičů. A dodnes jsou „Ježek“ a „Chizh“ považovány za nepřekonatelné dětské časopisy.

Věci začaly být vtipné. Jednoho dne tedy továrna na cukrovinky pojmenovaná po. Samojlová požádala o povolení pojmenovat jeden ze svých bonbónů „Ježek“ a Oleinikov jim navrhl dvojverší:

Ráno, po snědení cukroví „Ježek“,

No, po snězení chizhského cukroví,

Za okamžik odletíte ke svým předkům!

Obecně o zábavě pracovní atmosféru V dětském oddělení GIZ, které se nachází v šestém (podle některých zdrojů - v pátém) patře budovy 28 na Něvském prospektu (v bývalém domě Singera a Domu knihy), už toho bylo napsáno hodně. Každý den a hodinu probíhala nelítostná soutěž důvtipu. Vtipy, žerty, bajky, ironické ódy a improvizované poetické a prozaické básně byly složeny pro vnitřní potřebu. Této kreativitě se říkalo „foltiki“. Fólie byly nápisem s „jízdním řádem“ a reklamou na cukroví. Nebo jak řekl Nick. Čukovského, "byla to éra dětství v dětské literatuře a její dětství bylo zábavné."

Všichni psali příběhy - autoři i editoři (a vzácný redaktor nebyl autor). Častěji než jiní byli vítězi Jevgenij Schwartz nebo Nikolaj Oleinikov. Hůře dopadl Daniil Kharms s improvizovanými výkony. Papíru důvěřoval snadněji než orální kreativitě. A „vyhrál“ nejčastěji ve svých snech. Tak se zrodil jeho malý příběh (nebo velký příběh) „Jak jsem všechny přemluvil“:

„Jednoho dne jsem přišel do Gosizdatu a v Gosizdatu jsem potkal Evgenije Lvoviče Schwartze, který byl jako vždy špatně oblečený, ale měl na něco nárok. Když mě Schwartz viděl, začal vtipkovat, také neúspěšně, jako vždy. Udělal jsem mnohem úspěšnější vtip a brzy jsem Schwartze v duchu položil na obě lopatky.

Všichni kolem mě žárlili na můj důvtip, ale nic nepodnikli, protože doslova umírali smíchy. Zejména Nina Vladimirovna Gernet a David Efimovič Rakhmilovič, který si kvůli eufonii říkal Yuzhin, zemřeli smíchy.

Když Schwartz viděl, že jsou se mnou vtipy špatné, začal zmírňovat tón a nakonec mi jednoduše nadával, prohlásil, že všichni v Tiflisu znají Zabolotského, ale skoro nikdo nezná mě. Pak jsem se naštval a řekl jsem, že jsem historickější než Schwartz a Zabolotsky, že zůstanu světlým bodem v historii a oni budou rychle zapomenuti.

Schwartz cítil mou velikost a velký světový význam, začal se postupně třást a začal mě zvát k sobě na oběd s tím, že k obědu bude polévka a koláče. Napadl jsem tuto návnadu a následoval Schwartze. Někam však zmizel a nechal mě samotnou na ulici. Z frustrace jsem to vzdal a vrátil se do Gosizdat...“

Tam se setkal s Oleinikovem, pak šel k Zabolotskému a Vvedenskému. Všichni byli překvapeni náporem jeho důvtipu a postupně se poddávali. Rozzlobil se tak, že po návratu domů mluvil sám se sebou až do dvou hodin do rána a nemohl přestat. Takže Kharms to všem rozmluvil, včetně sebe.

Parodie na sebe byly velká věc. „Merry Siskins“ od Marshaka a Kharmse se objevily v prvním čísle „Chizh“. Druhý den čekali Schwartz a Oleinikov na Kharmse v redakci. Už se sešlo docela dost lidí. Konečně se objevil Kharms. Oleinikov si ho vzal stranou a zeptal se šeptem, který všichni slyšeli:

Co se stalo v bytě čtyřicet čtyři se siskiny?

A co se stalo?

No, jak? Říká se, že všichni siskové se chystají vyhodit kopyta. Poslouchejte zde...

Bydlel v bytě

Čtyřicet čtyři

Čtyřicet maličkých sisků:

Chizh je alkoholik,

Chizh je paranoidní,

Chizh je schizofrenik,

Chizh je podvodník,

Chizh je paralytik,

Chizh je syfilitický,

Chizh je senilní,

Chizh je idiot.

Jindy se Korney Ivanovič Chukovsky rozhodl probudit zájem dětí o psaní poezie a publikoval tři a půl řádku v „Ježkovi“:

Odletěl do našich tichých lesů

Pruhovaná hrozná vosa...

Kousl hrocha do žaludku

Hroch...,

vyzýval chlapy, aby pokračovali v básních, protože sám vypadal, že není schopen nic dalšího vymyslet. A nejlepší pokračování prý vyjde.

Soutěže se rozhodli zúčastnit i Oleinikov, Schwartz a Charms. Schwartz mezi odeslané dopisy vložil báseň z tohoto kolektivního díla. Čukovskij si prohlížel tyto dopisy a byl potěšen: „Výborně, dobře kluci...“ A nakonec narazil na toto:

Odletěl do našich tichých lesů

Pruhovaná hrozná vosa...

Kousl hrocha do žaludku

Hroch dostává infarkt a je před smrtí.

A vosa už krouží v redakci -

Zabodla žihadlo Marshakovi do hýždí,

A Oleinikov křičí hrůzou:

Schwartzovi není dovoleno uprchnout do Něvského.

Vosa by kousla každého, nešetřila, -

Dupal nohama

Křičel na vosu:

Odleť odtud, ty vosa,

Vrať se do svých divokých lesů!"

………………………………

A hroch jí olizuje břicho,

Už to přijde, už to přijde, už to přijde!

Korney Ivanovich všemu rozuměl: „Vždy jsem říkal, že z talentovaných dětí vyrostou talentovaní strýcové...“.

Ale často podobné, byť průměrné, grafomanské „lidé“ objevili redaktoři poštou, do šestého patra Singerova domu je doručili sami autoři. Schwartz zapsal několik takových „mistrovských děl“ do „Zápisníku č. 1“, o kterém již byla řeč.

„Dnes kulhající, inteligentní, nekontrolovatelně zdvořilý, nezaměstnaný muž s červenými rty, středního věku, přinesl knihy pro děti. Básně jsou například:

Byly ale chvíle, kdy jednání redakční rady Dětského oddělení byla spíše nuda. Pak se každý „šetřil“, jak mohl. Tak se třeba v redakci, kde se diskutovalo o folklóru, melancholický Zabolotskij bavil skládáním hádanek na téma setkání. Když se narodili, zapsal je na bibliografické lístky a „poťouchlým pohledem“ je předal E. S. Papernayové, která se nedávno přidala ke svým bachmutským přátelům a nyní působila jako vedoucí redakce. Originály těchto hádanek se nedochovaly, ale Esther Solomonovna si některé z nich pamatovala až do konce svých dnů:

Díra, kam se nořím

Výrobek vyrobený ze dřeva.

Nechápu, jak ti říkat,

I když jsme sousedi.

Napsal odpověď přímo tam - vzhůru nohama:

To zabírá málo místa

Ale nejlepší část těla?

Vyživuje každého, každého v mládí

A dospělí mají o práci postaráno.

Je to nepřítel jater

Abych ponořil ta játra do hněvu.

Nicméně každý, kdo je slabý

Naštěstí to panna spolkne.

Čím můžete obiloviny nakrájet?

Také, čím můžete zatlouct hřebík?

Opatrně na desce

Kopulovat může každý.

Hra na zamilovanost Grunya Levitina ale měla v životě redakce zvláštní místo...

V bajce „The Siskin and the Hedgehog“ (1814) mluvíme o o poezii, její podstatě, její pravdě, o oslavení hrdiny, o skutečném hrdinství a skutečném hrdinství, o velikánech tohoto světa, o povinnostech básníka k životu a k pravdě.

Pohádka je záludná. V něm Krylov odmítl oslavit Alexandra Prvního. Dělal to rafinovaně a složitě, ale tak, aby každý pochopil, o co jde. Bajka, jak již bylo řečeno, se nazývá „Sírka a ježek“. Vyslovte toto jméno několikrát nahlas a uvidíte, že je nevyslovitelné. Zvláště pokud budeme mít na paměti vysoký důvod jeho sepsání a v něm jmenovanou vysokou osobu – osobu samotného panovníka.

A najednou to mumlání - "Ticho, Ježku", "Siskin a Ježek", "Ty žvýkáš".

Nějaký jazyk, mručení, žvýkání žvýkačky. Pamatuji si jeden polemický výraz: muž nemluví, ale ve spánku žvýká žínku. Krylov tedy začal „zpívat“ panovníka. Skromný chudák Chizh byl pro něj úspěch.

Milující samotu,

Nesmělý siskin si za úsvitu cvrlikal,

Ne proto, že by chtěl chválu,

A nemáš zač; Tak se zpívalo!

To samozřejmě není vlastní charakteristika. Krylov byl nazýván „čtvercovým“ básníkem. Vjazemskij ho tak v podstatě nazýval. Ale „tak se to zpívalo“ dobře obnovuje myšlenku čistého umění. Zpěv. Následně ruský básník řekne:

nevím, čím budu

Zpívej – ale jen píseň zraje.

Tady i bez toho: zpívali - to je vše. Básník přirozeně potřeboval tento obraz „svobodného zpěváka“, zpěváka pro sebe, který zpíval bez nátlaku a pobízení, nikoli jako deklaraci čistého umění, ale jako potvrzení své tvůrčí svobody.

Paradox je nanejvýš příznačný: obraz svobodně zpívajícího, svobodného básníka, básníka pro sebe, vynesl se zjevnými sympatiemi společenský, nahotě politický básník, který na svůj prapor napsal: „Svět je spokojen s jeho zlobou. “

S tímto paradoxem se setkáme i u Puškina. Také vyšel (i když ne úplně jako Krylov) na obranu čistého umění. V praxi to neznamenalo odmítnutí sociality a aktuálnosti, ale deklaraci svobody volby tématu, včetně (a hlavně!) společenský problém. Pod praporem čistého umění se socialita bránila jako tvůrčí svoboda. Jako právo odmítnout požadavky a vnucování cizí duchu básníka.

Všimněme si, že v určité situaci byl Krylov nucen soucitně ztvárnit básníka Čiže, který prostě „zpíval“. To je významný fakt. Dále „v průběhu hry“ následuje jisté bájné klišé – výstup na Phoebus. Říkám razítko, protože v něm není jediný živý člověk, milá slova. "Nechutnější než idyla a chladnější než óda," řekl Puškin.

Zde, v nádheře a ve vší slávě,

Phoebus zářící z moří

Vstal.

Ale toto klišé má své opodstatnění. Nebyl to Krylov, kdo označil tento obrázek - zprostředkoval chlad a zpěv „hlasitých slavíků“. Aby pak řekl:

Můj Chizh zmlkl.

Ježek říká:

..."No, jsi, -

Ježek se ho posměšně zeptal:

Kamaráde, nebudeš jíst?

Verš zasyčel jedovatým výsměchem. Tady je konec bajky: Ježkova otázka obsahuje odpověď. Ježek se směje, vysmívá se a je sarkastický, protože zná pravdu, ví, proč Chizh ztichl v paprscích Phoeba, který „všemu přinesl život“. Mlčet zároveň znamená chovat se zjevně nepřirozeně. Vzpomeňme, jak v Krylovově bajce ožila chrpa pod paprsky slunce, a Chizhova odpověď na Ježkovu otázku nám bude připadat poněkud zvláštní.

Dovolte mi, abych důstojně poctil Phoeba."

Ivan Andreevich se tedy omluvil:

Alexandra jsem „nezpíval“. Pohádka je záludná. Verš v něm plní i jistý „superúkol“ – „Ne tak, že by chtěl chválu...“ Čili on, Chizhu, chválu nechtěl. A co „hlasití slavíci“? Tak jak? Zřejmě jsem chtěl. Ale to je předpoklad. Pravda, striktně v rámci textu. Jinak tento „zákeřný“ verš nelze číst:

Krylov velmi dobře znal Pindary své doby, „hlasité slavíky“ naší poezie, kteří zpívali Alexandra. Stejně jako znal hodnotu zlatých tabatěrek posetých diamanty a naplněných dukáty.

Zpívejte k přijímání. Chválit být chválen. Krylov staví do kontrastu toto „zlaté pravidlo mechaniky“ pro získávání zlatých tabatěrek a prstenů se „zpěvem“ svého Chizh. To je logika obrazů bajky. Pokud jde o Chizhovu odpověď „skrze slzy“, je to jasná předstírání, „bílá lež“, jak učilo evangelium. Lež je o to zřejmější, že Chizh nemusel svou chválu předvádět sólo a mohl se cvrlikáním připojit k „chóru hlasitých slavíků“.

ČASOPISY „HEDGEHOG“ A „CHIZH“

Aby však obstála v konkurenci leningradských časopisů "Ježek"(1928-- 1935) a "Chizh"(1930-1941) to nedokázalo ani jedno dětské periodikum těch let. Spisovatel Nikolaj Čukovskij navíc dokonce tvrdil, že „nikdy v Rusku, ani předtím, ani potom, nebyly tak upřímně veselé, skutečně literární, dětsky rozpustilé dětské časopisy“.

Autorství budoucích „Chizhi“ a „Ježků“ se zformovalo kolem dětského oddělení státního vydavatelství (GIZ) v Leningradu. Vznikla v roce 1924 z iniciativy K. I. Čukovskij. Jeho oficiální hlavou byl S.N. Gusin a neoficiálním „vládcem“ (hlavním konzultantem) byl S.Ya Marshak, díky němuž se zde na konci 20. let soustředila jedinečná plejáda spisovatelů a umělců. V prvních letech své existence bylo oddělení nejméně podobné vládní agentura, ale připomínalo spíše literární studio, kde se vyvíjely, schvalovaly a uváděly do praxe zásady nová literatura pro děti; Kronikáři této éry si vždy připomínají radostnou atmosféru kreativity, která vládla na Marshakově akademii. Každý návštěvník pátého patra Domu knihy na Něvském prospektu, kde se nacházel, mohl být svědkem a nejčastěji se jí zúčastnit nečekaně komické scénky, vtipné hříčky a někdy i celého představení. Kupodivu taková atmosféra nejenže nezasahovala do práce, kterou Marshakovi společníci sloužili, ale naopak zvýšila pracovní výkon všech zaměstnanců veselé dílny. Spisovatelé a umělci si den za dnem uplatňovali svou představivost, představivost a důvtip a udržovali v sobě nejvyšší tvůrčí tón a získali jedinečné profesionální kvalitu, nezbytný pro tvůrce zábavné dětské knihy.

Z této doby také pochází myšlenka vytvořit nový. Měsíčník" (zkráceně "Ježek"). Časopis byl navržen pro publikum středního školního věku – průkopníky. Spolupracovat na "Ježek" Marshak přitahoval spisovatele, kteří tvořili autorskou skupinu časopisu "Vrabec"(v posledním roce vydání - "Nový Robinson") vycházel v letech 1923-1925. v Petrohradě. Na stránkách „Vrabčáka“ a „Nového Robinsona“ spatřilo světlo světa poprvé mnoho děl B. Žitkova, V. Biankiho, M. Iljina, E. Schwartze, N. Oleinikova, E. Verejské. Nejodvážnějším a nejúspěšnějším z Marshakových četných „výběrových“ experimentů, jejichž výsledkem bylo téměř vždy objevování nových talentovaných autorů, byla zkušenost s pozváním vedoucích mladé, ale již zhrzené literární skupiny „OBERIU“ do dětského oddělení. (a pak do časopisů) - D Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky. Patriarcha dětské literatury neomylně vycítil v „abstrukční“ poezii „oberiutů“ vlastnosti, které mohly literaturu pro děti obohatit: upřímnost citů, svěžest rytmů, sklon k rozmarné slovní tvorbě, nestandardní myšlení. Brzy se „Oberiutové“ skutečně stali vůdčí silou v dětské literatuře.

Účast oberiutských básníků v Čižovi a Ježkovi samozřejmě vrhala stín na samotné časopisy a vzbudila k nim ideologicky podezřelý postoj. Byly doslova viditelné pro světlo. Kampaň proti nim začala v „roku velkého zlomu“ – náhoda, kterou sotva potřebuje komentář –, kdy se objevily zdrcující články odsuzující divadelní poezii a pohádky (nechvalně známý „boj proti čukovismu“). Je zcela jasné, že po zatčení Oberiutů byly všechny jejich dětské knihy bez výjimky zařazeny do zakázaných seznamů Glavlit a byly zničeny (kromě několika výtisků dochovaných v knihovnických školách - speciálních depozitářích největších knihoven) .

Kvůli enormnímu vytížení na dětském oddělení nemohl Marshak převzít vedení nového časopisu, ale omezil se pouze na funkce konzultanta-pozorovatele. Šéfredaktory a tvůrci „Ezh“ byli mladí talentovaní spisovatelé N. Oleinikov a E. Schwartz, jejichž tvůrčí osudy se zkřížily počátkem 20. let v redakci časopisu „Zaboi“ (Bakhmut, provincie Doněck) a spojovali je velké osobní přátelství.

Nikolaj Makarovič Oleynikov(1898--1937) -- Měl již solidní zkušenosti jako novinář a redaktor, projevil se také jako talentovaný organizátor: byl jedním z hlavní zakladatelé první literární organizace Donbasu „Zaboi“. V letech 1926-1928 plodně pracoval v metropolitních časopisech, organizoval rozhlasová vysílání pro děti a vydal dvě dětské knihy - „Kdo je mazaný“ a „Dny boje“ (obě v roce 1927).

V té době měl jeho kolega neméně zkušeností - Jevgenij Lvovič Schwartz(1896-1958). Před nástupem do redakce dětského oddělení pracoval několik let jako profesionální herec v Rostově na Donu, spolupracoval s novinami „All-Russian Kochegarka“ (Artemovsk) a působil jako výkonný tajemník v časopise „Leningrad“. ". Schwartz začal aktivně publikovat v roce 1925 - vydal několik knih pro děti, z nichž nejznámější byly „Válka petržele a Stepka Rasstrepka“ a „Příběh staré Balalajky“ (obě v roce 1925). Díky společnému úsilí těchto dvou talentovaných lidí: N. Oleinikova (neúnavný vynálezce, humorista, „vůdce“) a E. Schwartze (geniální vypravěč, snílek a improvizátor) zavládla v redakci časopisu kreativní a růžová atmosféra. časopis, v duchu blízký veselé „Marshakově akademii“ .

První číslo časopisu „Ježek“ (orgán Ústředního úřadu mladých pionýrů) se dostalo ke čtenářům v únoru 1928. Od samého počátku své činnosti si redakce vytvořila zvyk mluvit se svými čtenáři jako se sobě rovnými – nenuceně a vesele, bez nudného moralizování a dětských řečí. Tvůrci časopisu raději mluvili o vážných věcech vesele, o věcech složitých přístupně a vážili si aktivního člověka v lidech. životní pozice a používají všechny dostupné prostředky k tomu, aby je pěstovali ve svých čtenářích. Nezapomněli ani na věk těch, kterým byl jejich časopis určen, a tak předplatitelé Ježka nikdy nepoznali, co je uniformita, jednotvárnost a nuda. Zahájení zpravidla veselými básničkami popř zajímavý příběh, mazaný „Ježek“ dokázal udržet pozornost svých „ježků“ až do poslední stránky.

Mezi nejaktivnější a nejaktivnější zaměstnance časopisu od jeho založení patřil Daniil Ivanovič Charms. V roce 1928 vyšel téměř v každém čísle Hedgehog a na svých stránkách publikoval svá nejslavnější díla: básně „Ivan Ivanovič Samovar“, „Ivan Toporyshkin“, pohádka o obrech „Za prvé a za druhé“, příběh „ O jak stará paní kupovala inkoust“ atd. Kharmsova vtipná, hravá díla vyvolala ve čtenářích „Ježka“ veselé, optimistické vidění světa, aktivizovala jejich myšlení a rozvinula vynalézavost a představivost. Kharmsovo dílo, organicky spojené s lidovou komedií, nutilo čtenáře vnímat zvuk rodného jazyka novým způsobem a odhalovalo mu bohatost jeho rytmů a barev. Svou originální kreativitou Kharms neocenitelně přispěl k veselým žánrům tuzemské dětské literatury, navázal a rozmnožil tradice K. Čukovského a S. Marshaka.

Od roku 1928 začal časopis vydávat sérii akčních a vtipných reportáží o dobrodružstvích Makara Divokého – „jediného spisovatele, který svá díla píše, když sedí na koni“. Obraz tohoto statečného jezdce a zvídavého cestovatele je plodem fantazie N. Oleinikova. Stal se oblíbeným hrdinou předválečných dětí. Nečekaným a příjemným objevem pro první čtenáře časopisu byly i básně A. Vvedenského, N. Zabolotského a velmi mladého básníka Ju Vladimirova.

Koncem 20. a začátkem 30. let byl kreativní tým časopisu vystaven tvrdé a nespravedlivé kritice. Autoři četných článků (obvykle nízké teoretické úrovně) považovali za svou povinnost chránit proletářské dítě před „třídními cizími vlivy“ v dětské literatuře a vyhlásili válku „posouvačům“ a „nesmyslům“. Pohádky K. Chukovského a S. Marshaka, dětská poezie Oberiutů a vše, co bylo spojeno se zábavnými žánry v kreativitě pro děti, se dostalo pod palbu kritiky.

V praxi byly tyto časopisy vždy v podezření. „Apolitické“, „ideologické“ názvy časopisů vyvolávaly podráždění. Již první čísla časopisu „EZH“ byla předmětem organizované kritiky. Například název jednoho z článků, který se objevil po prvním čísle, mluví sám za sebe: „Jak „Ježek“ učí děti chuligánství od E. Dvinského („Komsomolskaja pravda“, 1928. 24. dubna).

Na počátku 30. let. Časopisy přitahovaly ostražitou pozornost samotného Glavlita, který neustále bombardoval leningradskou cenzuru oběžníky a upomínkami tohoto druhu: „Upozorňujeme na časopis „EZH“: nedostatečně pečlivý střih, naturalistické výjevy atd. Politická kontrola musí prostřednictvím redaktorů zajistit, že časopis bude zbaven těchto vad, zejména těch, které jsou v dětské literatuře nepřijatelné.“ Cenzoři bedlivě sledovali to, co nazývali „nežádoucím kontextem“.

V 1931-1932. dětské noviny a časopisy vydávaly především materiály související s rozvojem průmyslu a Zemědělství naší zemi, stejně jako materiály věnované různým politickým událostem ve světě. Publicistické a dokumentární žánry se natolik rozrostly a udomácnily v dětských periodikách, že prakticky vytlačily jiné žánry, které jsou dětem bližší. Kvalita publikací tohoto druhu navíc zůstala nedosažitelná – psané suchým, nudným jazykem, nejčastěji představovaly hromadu mnoha událostí a faktů, které byly dětskému chápání nepřístupné. Vydání „Ježka“ v průběhu let byla od první do poslední stránky věnována také nejnaléhavějším tématům, která nastolila doba. Jejich publicistika se však kvalitou výrazně lišila od produktů jiných publikací. „Válka s Dněprem“ od S. Marshaka a eseje M. Iljina o prvním pětiletém plánu a ohnivá korespondence B. Žitkova a nestandardní novinářské práce N. Oleinikova, L. Saveljeva, E. Schwartz zněl jasně a přesvědčivě ze stránek „Ježka“, S. Bezborodové, V. Ketlinské, S. Bochkové. Jejich autoři, stejně jako všichni ostatní, hovořili se svými čtenáři o nejsložitějších problémech naší doby a o úkolech, před kterými stojí mladí pionýři, ale nedělali to pedantsky a deklarativně, bez žvanění a falešného patosu, ale s nadšením a vášní.

Novinářské dílo N. Oleinikova je plné nejzajímavějších dějových a kompozičních objevů, humoru a upřímnosti citů. Jeho jméno je spojeno se vznikem nového žánru v sovětské literatuře – umělecké žurnalistiky pro děti. Práce M. Ilyina byla také skutečně inovativní. Bez ohledu na to, o čem se v esejích M. Iljina mluvilo, se malý čtenář vždy cítil nikoli jako vnější pozorovatel, ale aktivní účastník popisovaných událostí – soucítil se s nimi, reflektoval vzniklé problémy, společně s autorem se snažil najít jediné správné způsoby, jak je odstranit; navíc vždy dostával spoustu souvisejících informací, užitečných i zábavných.

Redakční nálezy jako „Mapa s dobrodružstvím“ (vede E. Schwartz), publikované téměř v každém čísle časopisu, nebyly jednorozměrné. Přítomnost této stálé rubriky umožnila redaktorům pohotově reagovat na všechny významné události u nás i v zahraničí, včetně jejich na trase fascinujících dobrodružství statečného jezdce Makara Divokého.

V lednu 1930 vyšlo první číslo dětského časopisu „Chizh“ určené čtenářům mladší věk. Zpočátku vycházela jako příloha k „The Hedgehog“, ale poté získala status nezávislé publikace. "Mimořádně zajímavý časopis"- tak byla odhalena zkratka nového časopisu. Touha autorů „The Hedgehog“ oslovit mladší publikum byla oprávněná a přirozená. Shodovalo se to s jejich pedagogickými názory, které zohledňovaly věkové charakteristiky čtenářů – jejich neustálý růst, vývoj a zrání. Vytvoření nového časopisu umožnilo zajistit kontinuitu mezi různými věkové skupinyčtenáři.

V letech 1932-1937 měl na starosti redakci Chizh Nina Vladimirovna Gernet. „V redakci bylo veselo,“ vzpomíná „Spisovatelé a výtvarníci přišli jako doma, celý den seděli, vyprávěli, četli, vymýšleli, inscenovali literární žerty a hoaxy. Pro nás, redakci, bylo téměř nemožné jednat přímo s časopisem. Ale zachytili jsme básně, náměty, myšlenky, které by se mohly časopisu hodit; pracoval, když hladoví spisovatelé šli na oběd.“

V letech 1933-1934. „Chizh“ a „Hedgehog“ dokázali oživit tradice „zábavných“ časopisů, od kterých byli nuceni ustoupit počátkem 30. let, a o jejich stránky se opět postarala veselá komunita spisovatelů a umělců. Během těchto let D. Kharms pracoval na vytvoření série příběhů o profesoru Trubočkinovi a přišel s komiksy o dobrodružstvích „Chytré Mášy“. Téměř v každém časopise vycházeli veselí, bez stínu falešných prostých lidí, raeshniky E. Schwartze. „Čiža“ a „Červená karkulka“ („časopis v časopise“) poskytly čtenářům spoustu veselých nezbedností a vynálezů, kde D. Kharms, A. Vvedensky, E. Schwartz, N. Oleinikov, E. Papernaya, N. Dilaktorskaya přednesl svá díla, N. Gernet. Redaktoři a kolektiv autorů časopisů neustále hledali literární a umělecké novinky a nestandardní formy prezentace materiálu.

Časopisy uvedly své čtenáře do pokladnice světové klasické literatury: na svých stránkách uveřejňovaly slavné satirické romány - „Gargantua a Pantagruel“ od F. Rabelaise a „Dobrodružství Gullivera“ od J. Swifta. Byly přizpůsobeny pro dětské čtení N. Zabolotsky.

Umělci, kteří na tvorbě pracovali, významně přispěli ke kulturní historii sovětského Ruska. ilustrace dětské knihy. Překonali nedokonalé tiskové schopnosti knižních nakladatelství a vytvořili opravdová mistrovská díla, která svým dopadem někdy předčila literární materiál. V tomto smyslu měli „Ježek“ a „Chizh“ také štěstí. Na vytvoření jedinečné podoby časopisů pracovali nejlepší umělci té doby (každý ve svém žánru): B. Antonovsky, B. Malakhovsky; N. Radlov; E. Charushin a V. Kurdova; V. Konaševič a J. Vasněcov. Výčet umělců nebyl omezen pouze na tato jména; plodně pracoval v časopisech Safonova, V. Sterligov a mnoho dalších.

„Osudová“ třicátá léta, která se pro celý náš lid změnila v tragédii, neprošla beze stopy pro autory a redakci leningradského dětského oddělení. Po zatčení N. Oleinikova (3. července 1937) následovala celá vlna represí: bylo zatčeno „nejméně 9 pracovníků redakce“, včetně slavného dětského spisovatele a kritika T. G. Gabbeho, dlouholetého redaktora dětského oddělení A. I. Lyubarskaya, redakční sekretářka časopisů „Chizh“ a „Ezh“ od G. D. Levitiny. Skupina redakčních pracovníků, kteří zůstali volní, byla požádána, aby na „vlastní“ žádost napsala rezignační dopis. N. V. Gernet tedy navždy opustil redaktorskou práci. Blízko k zatčení byl i S. Marshak.

Publikace v sekci Literatura

První dětské časopisy

Dětské časopisy byly pro sovětské školáky skutečným oknem do světa: vydávaly vtipné historky a vážnou literaturu a zábavné hádanky a vzdělávací soutěže. Každý časopis sovětské éry tak či onak plnil i výchovnou funkci – na jejich didaktických publikacích vyrostla generace budoucích sovětských občanů. Spolu s portálem Kultura.RF listujeme v archivech a seznamujeme se s hlavními dětskými postavami předválečné éry.

"Northern Lights" (1919-1920)

Obálka časopisu Northern Lights, č. 10-12, 1919. Foto z archivu digitalizovaných materiálů Národní elektronické dětské knihovny.

Strana časopisu Northern Lights, č. 10-12, 1919. Fotografie z archivu digitalizovaných materiálů Národní elektronické dětské knihovny.

Maxim Gorkij. Foto: citaty.mira5.com

Časopis Northern Lights, jehož autorem je Maxim Gorkij, byl vůbec první sovětskou publikací pro děti od 9 do 12 let. Byly v něm povoleny pouze ideologicky správné materiály. Například „Northern Lights“ publikovaly eseje o každodenním životě v boji horníků ve Střední Asii; báseň „Dobyté paláce“ je o palácích, které po revoluci nepatřily králům, ale lidu; protináboženský příběh „Yashka“ o zoufalém vojákovi Rudé armády, který opustil ráj, aby se vrátil na zem, aby bojoval za spravedlivou věc. Je to na takové literatuře, a ne na pohádky, podle tvůrců magazínu měly být děti nové země vychovávány.

Časopis vycházel v Petrohradě jen krátce, asi dva roky. Design čísel byl asketický a skromný: grafické černobílé ilustrace rozmělnily dva sloupce textu. Přesto si Northern Lights rychle získal své publikum a v roce 1920 časopis vycházel v nákladu téměř 1500 výtisků. Ani to ji však nezachránilo před uzavřením: během občanské války prostě ve městě nebylo dost papíru na neustálé vydávání časopisu pro děti.

"Nový Robinson" (1923-1925)

Obálka časopisu „New Robinson“, č. 12, 1924. Foto: violity.ru

Obálka časopisu „New Robinson“, č. 8, 1926. Foto: violity.ru

Stránka časopisu "New Robinson". Foto: Expositions.nlr.ru

Samuel Marshak. Foto: polit.ru

Tento legendární sovětský časopis původně vycházel pod názvem „Vrabec“, ale vydavatelé považovali tento název za příliš frivolní. Časopis dostal v roce 1924 nový, vážnější a proslavil se s ním.

"Nový Robinson" byl publikován na základě Leningradského dětského literárního studia, které vede Samuil Marshak. Slavný dětský básník přitahoval do časopisu mladé a talentované spisovatele, kteří se později stali klasiky dětských knih: Vitalij Bianki, Boris Zhitkov, Evgeniy Schwartz.

Texty v The New Robinson byly méně zaujaté než v Northern Lights. Redakce pod vedením Marshaka pochopila, že děti potřebují zábavnou a zajímavou publikaci. V časopise proto vycházely populárně vědecké eseje, příběhy o přírodě, humorné básně a poznámky. Své slovo dal i samotným mladým čtenářům: uveřejňoval dopisy „detkorů“, tedy „dětských dopisovatelů“ o jejich životě a zálibách, stejně jako recenze na časopis samotný. Odvážný design „New Robinson“ byl v souladu s érou NEP a byl ovlivněn konstruktivismem v malbě: světlé barevné kombinace, hra tvarů, písma a experimenty s kompozicí.

Časopis skončil v roce 1925 po další vlně kritiky ze strany Ruské asociace proletářských spisovatelů za její „svobodnou morálku“.

"Ježek" (1928-1935)

Obálka časopisu „Ježek“, č. 9, 1928. Foto: expositions.nlr

Obálka časopisu „Ježek“, č. 1, 1928. Foto: expositions.nlr

Fragment časopisu "Ježek". Foto: Výstavy.nlr

Fragment časopisu "Ježek". Foto: d-harms.ru

Časopis "Yozh" - v překladu "měsíčník" - byl dalším jasným projektem Samuila Marshaka a neoficiálního dědice "Nového Robinsona". Poprvé vyšli oberiutští básníci, kteří neuznávali tradiční formy literatury, v „Ezhe“; „Ježek“ navrhli slavní sovětští umělci Vladimir Lebeděv, Jurij Vasněcov a Nikolaj Radlov. Navzdory tomu, že se časopis nevyznačoval barevnou pestrostí, byl bohatě ilustrován grafikou a černobílými komiksy, k jeho úpravě byly použity různé druhy písma, siluety a dokonce i fotografie.

Časopis se v prvních letech nezaměřoval na ideologickou výchovu dětí, ale na humor, fascinující a naučné texty a poetické pobavení. „Ježek“ publikoval příběhy o zvířatech, životě afrických národů a zvycích rozdílné země, o cestování na severní a jižní pól. Děti byly nabídnuty podrobné pokyny o tvorbě luků a praků, schémata pro modelování letadel a závěsných kluzáků. Myšlenka komunistického vzdělávání našla v časopise originální ztělesnění: místo oportunistických propagandistických textů publikoval dopisy od pionýrských dětí ze sovětských republik a dokonce i ze zahraničí. Sami v nich hovořili o životě, o sobě a o „výhodách socialismu“.

Tento přístup však nestačil. V roce 1935 byl časopis uzavřen po dlouhodobém pronásledování v proletářských publikacích, kde byla jeho vzdělávací politika označována za cizí sovětským dětem.

"Chizh" (1930-1941)

Obálka časopisu „Chizh“, č. 3, 1938. Foto: expositions.nlr.ru

Fragment časopisu „Chizh“, č. 3, 1932. Foto: expositions.nlr.ru

Jevgenij Schwartz. Foto: bel.kp.ru

Nikolaj Oleinikov. Foto: polit.ru

„Extrémně zajímavý časopis“ byl nejprve vydáván jako příloha „Ježek“, ale brzy se stal nezávislou publikací. V prvních letech se na jeho výrobě podílel Hedgehog team. Nikolaj Oleinikov a Evgeniy Shvarts ve snaze udržet politiku ježka věnovali velkou pozornost vydávání neideologických básní, vzdělávacích materiálů a her. Byly upraveny pro velmi mladé čtenáře. Například v sekci „Chizha School“ se děti učily opatrně nalít mléko do sklenice, nakrájet chleba a pochopit, kolik hodin ukazují hodiny. Pro pobavení vydali rébusy, hádanky a návody, jak si vyrobit hračky vlastníma rukama ze šrotu.

Cílovým publikem „Chizh“ byli předškoláci, takže časopis byl bohatý na různé ilustrace a drobné literární žánry, stejně jako na hravé texty, jako jsou písmena ze jména „tlusté rajče“ a „rovná mrkev“, kteří sní dostat se do dětské polévky. V designu umělci preferovali schematické karikaturní ilustrace, akvarelové skici a satirické skici. „Chizhe“ publikoval díla vynikajícího knižního ilustrátora Vladimira Konaševiče, který se proslavil jako autor klasického designu knih Korney Chukovsky, Agnia Barto a Samuil Marshak.

„Čižové“ zdědili ducha svobody kreativity Oberiutů, komunikovali s dětmi nikoli z hlediska proletářské výchovy, ale za stejných podmínek jako s malými přáteli. Redakce se ale stranickému vlivu nevyhnula – na stránkách Čiže se proto objevily zpolitizované materiály, jako pohádka o malém Voloďovi Uljanovovi nebo komiks o tom, jak Lenin přišel ze zahraničí a udělal revoluci.

Časopis existoval až do začátku Velké Vlastenecká válka; v různých dobách v něm kromě Oberiuts vycházeli Georgij Dietrich, Tamara Gabbe, Michail Zoshchenko, Jurij German.

"Pionýr" (1924 - současnost)

Obálka časopisu Pioneer, č. 1, 1967. Foto: bibliograph.ru

Fragment z časopisu Pioneer, 1925. Foto: wordpress.com

Korney Čukovskij. Foto: bibliograph.ru

Konstantin Paustovský. Foto: paustovskiy.od.ua

Tento časopis byl přímo adresován skutečnému sovětskému dítěti – průkopníkovi. „Pionýr“ se objevil v polovině 20. let a vycházel až do počátku 90. let. Navzdory zaujatosti svého jména byl první Pioneer pulzující literární publikací. Psali pro něj nejsilnější dětští autoři té doby - Korney Chukovsky, Samuil Marshak, Konstantin Paustovsky, Lev Kassil, Veniamin Kaverin, Agnia Barto. Časopis měl také speciální rubriku „Loď“, ve které se o svou kreativitu podělili sami čtenáři.

Publikace plně vyhovovala tehdejším nárokům: redakce dávala přednost textům socialistického realismu. Příběh „Osud bubeníka“ od Arkadyho Gajdara, „Básně o strýci Stepovi“ od Sergeje Mikhalkova, „Starý muž Hottabych“ od Lazara Lagina a mnoho dalších děl bylo poprvé publikováno v „Pioneer“. Tento trend ovlivnil i design publikace: časopis neobsahoval neobvyklé avantgardní ilustrace - pouze realistické, radostné sovětské pionýry, usměvavé děti ze zemí socialistického tábora, hrdinné členy Komsomolu a účastníky občanské války.

"Murzilka" (1924 - současnost)

Obálka časopisu „Murzilka“, č. 6, 1994. Fotografie z archivu Národní elektronické dětské knihovny.

„Murzilka“ měla vždy spoustu zábavných her, snadné návody, jak vytvořit hračky a řemesla. Jako časopis pro nejmenší – ty, kteří se teprve učili číst – „Murzilka“ velkoryse ilustrovali mistři té doby: Vasilij Vatagin, Boris Dekhterev, Nikolaj Radlov a další. Jejich díla se vyznačovala jedinečností autorských stylů, takže design časopisu byl velmi rozmanitý. Vedle karikovaných ilustrací říkanek stály vedle sebe realistické obrázky rostlin a zvířat, hravé náčrtky chuligánů s detailními portréty dětí.

První čísla byla bohatá i na literární texty, které odpovídaly době. Například v prvním čísle Murzilky vyšel příběh „Vanyushka’s Happiness“ o věčně hladovém a nešťastném chlapci Vanyovi, jehož matka příliš pracovala. Děti ze sirotčince se rozhodly Vanyovi pomoci: vzaly ho k sobě a chlapec žil šťastně.

Mnoho článků bylo věnováno sovětským hrdinům - pilotům a námořníkům, některé materiály zpívaly šťastný životŘíjenců, kteří snili o tom, že co nejrychleji vyrostou a stanou se skutečnými komunisty.