쿠드린 조각 패턴을 적용하는 기술. Abramtsevo-Kudrinskaya 조각: 민속 공예품. 조각 순서

사진 제공: Alex&K

지난 세기 후반에 모스크바 근처의 Abramtsevo 사유지에서 목공 작업장이 조직되었으며, 그곳에서 민속 디자인에 따라 삼각형 오목 및 평면 부조 조각으로 장식된 가구, 상자, 필통 및 기타 예술적인 목재 제품이 만들어졌습니다. . 작업장에서는 이웃 마을의 조각가들이 일했습니다. 17~18세기 러시아 평면 구호 조각의 전통 기술을 연구한 V.P. Vornoskov Kudrine 마을의 재능 있는 대가는 나중에 Vornoskovsky, Abramtsevo-Kudrinsky로 알려지게 된 새로운 원본 유형의 조각을 만들었습니다. , 또는 간단히 Kudrinsky입니다. 조각가는 나뭇잎이 박힌 줄기에 부드럽게 구부러진 기괴한 꽃 무늬로 나무 제품을 장식했습니다. 화려한 패턴은 물고기, 새, 동물, 침엽수 원뿔, 꽃 및 다양한 식물의 과일 이미지와 능숙하게 얽혀 있습니다.

Kudrinskaya 평면 부조 조각에는 쿠션과 선택, 선택 또는 선택 배경이 함께 제공됩니다. 첫 번째 유형에서는 배경의 높이가 패턴의 요소와 동일합니다. 패턴 요소 사이에 위치한 배경의 각 섹션은 임의의 윤곽선이 있는 "패드"로 변환됩니다. 선택된 배경으로 조각하는 경우 이름에서 알 수 있듯이 배경이 선택됩니다. 즉, 모든 영역에서 동일한 깊이로 잘립니다. 이 경우 패턴 요소가 배경 위로 솟아오른 것처럼 보입니다. 어울리는 배경으로 조각하는 것은 쿠션으로 조각하는 것보다 더 노동 집약적입니다.

플랫 릴리프 조각에 사용되는 주요 재료는 린든입니다. 균일한 구조를 가진 부드럽고 가벼운 린든나무는 갈라짐이 적고, 약간 휘어지며, 가장 중요한 것은 절단이 잘 된다는 것입니다. 린든 대신 비슷한 특성을 가진 아스펜, 알더, 버드 나무를 사용할 수 있습니다. 갈색을 띤 붉은 색을 띠는 알더가 특히 좋습니다. 자작나무, 배, 사과나무와 같은 단단한 나무도 조각 작업에 사용됩니다. 단단한 목재를 사용하면 섬세하고 우아한 절단으로 매우 섬세한 조각품을 만들 수 있습니다. 그러나 단단한 나무를 자르는 것은 부드러운 나무보다 훨씬 어렵습니다. 그리고 시간이 더 걸립니다. 도구를 더 자주 갈고 펴야 하는데, 단단한 목재를 가공할 때 도구가 상당히 빨리 무뎌집니다. 40x25cm 크기의 린든 보드에 쿠션 배경을 조각하는 데는 조각가가 약 10시간, 자작나무의 경우 12시간, 사과 또는 참나무의 경우 15시간이 소요되는 것으로 추정됩니다.

평면 부조 조각이 장식으로 사용되는 제품은 사전 개발된 스케치에 따라 목공 작업장에서 낙엽 목재로 만들어집니다. 처음에는 도마, 선반, 필통 등 구매한 목재 제품을 사용할 수 있습니다. 일반적으로 린든, 사시나무 또는 자작나무로 만듭니다. 조각 작업에 좋은 재료는 열화 된 화판에서 노련한 린든 나무입니다.

플랫 릴리프 Kudrinskaya 조각은 칼날 커터, 평면 및 반원형 끌로 만들어지며 구매, 주문 또는 공구강으로 제작됩니다. 시중에서 판매되는 표준 평면 끌로 좋은 도구를 만들 수 있습니다. 업계에서는 블레이드 폭이 4~50mm인 평면 및 반원형(홈이 있는) 끌을 생산합니다. 표준은 칼날의 너비에 해당하는 다음과 같은 끌 수를 설정합니다: 4, 6, 8, 10, 12, 16, 20, 25, 32, 40 및 50. 끌은 일반적으로 나무 또는 플라스틱 손잡이에 장착됩니다. 플랫 끌은 날카롭게만 연마하면 바로 사용할 수 있습니다. 칼날 폭이 8mm와 20mm인 평면 끌로 두 개의 절단기(잼 칼)를 만듭니다. 경사 절단과 커터의 세로 축 사이의 각도는 45-60°여야 합니다. 칼날 너비가 4, 6, 8, 10, 12 및 16mm인 끌에서는 반원형 끌을 만들어야 합니다. 끌날 끝부분을 가스토치나 토치로 가열하고 천천히 식혀줍니다. 그런 다음 끌날을 바이스에 고정하고 쇠톱으로 쐐기 모양의 절단 부분을 잘라냅니다. 적절한 둥근 줄을 사용하여 칼날을 따라 홈을 자르고 평평한 줄로 칼날 뒷면을 갈아서 원통형 모양을 만듭니다. 앵글 끌 147(geismus)도 같은 방법으로 다듬고 홈만 삼각형 줄로 날카롭게 만듭니다. 깊은 배경을 샘플링할 때는 반원형 끌 대신 크랜베리를 사용하는 것이 더 편리합니다. Klukarzy는 동일한 평면 및 반원형 끌이지만 무릎 모양으로 구부러져 있습니다. 그들은 나무 손잡이가 달린 끌로 만들어집니다. 끌의 칼날은 손잡이에서 떨어져 나가고, 머플 용광로에서 뜨겁게 가열되고, 모루에서 원하는 만큼 굽혀지고, 경화되고, 냉각된 후 손잡이에 놓입니다. 모든 절단 도구는 먼저 전기 사포를 사용하여 연마 한 다음 세밀한 숫돌과 숫돌을 사용하여 연마합니다. 최종 마무리는 펠트 휠을 사용하거나 GOI 페이스트가 포함된 가죽 벨트를 사용하여 수동으로 수행됩니다. 조각 과정에서 도구는 숫돌로 지속적으로 갈고 GOI 페이스트로 조정됩니다.

조각 작업은 장식할 목재 제품의 모양, 크기 및 목적을 고려하여 개발된 스케치로 시작됩니다. 스케치는 실물 크기의 종이에 만들어집니다. 장식의 구성은 이러한 유형의 조각의 특징적인 요소로 구성되며 모든 세부 사항은 신중하게 처리됩니다. 스케치의 그림을 트레이싱 페이퍼로 옮긴 다음 카본지를 사용하여 나무 위에 옮깁니다. 그림은 깎은 연필로 번역할 수 있습니다. 그러나 반복적으로 따라 그리면 그림의 윤곽이 막히고 선명도가 떨어집니다. 따라서 조각가들은 연필 대신 끝이 얇고 광택이 나는 뼈 막대를 사용하는 경우가 많습니다. 끝이 뭉툭하고 조심스럽게 광택이 나는 송곳을 사용하여 종이를 긁지 않고 자유롭게 미끄러질 수 있습니다.

조각의 첫 번째 단계는 노칭(notching)과 트리밍(trimming)이라는 두 가지 주요 기술로 구성됩니다. 절단은 주로 커터를 사용하여 수행되지만 윤곽의 일부 영역에서는 그림의 선에 해당하는 가파른 반원형 끌을 사용할 수 있습니다. 끌의 칼날이나 커터의 노즈가 나무 속으로 약 1.5-2mm 정도 깊이 들어갑니다. 커터는 자체쪽으로 이동하여 블레이드를 공작물 표면쪽으로 약간 기울입니다. 동시에 절단 깊이가 일정하게 유지되는지 확인하십시오. 나무의 구조를 고려하지 않으면 나무를 깨끗하고 정확하게 자르는 것은 불가능합니다. 커터가 나뭇결과 거의 직각으로 교차하는 곳에서는 칩이 발생할 가능성이 가장 높습니다. 조각할 때 제품은 윤곽선의 각 섹션에 대해 목재 섬유가 약간의 각도로 절단되는 커터의 이동 방향을 선택하여 지속적으로 회전해야 합니다. 섬유의 가로 교차를 피할 수 없는 경우 절단기를 2회 또는 3회 통과하여 트리밍을 수행합니다. 윤곽이 기존 반원형 끌의 곡률과 일치하는 패턴 영역에서는 끌로 절개가 이루어집니다. 반원형 끌을 사용하면 작업 속도가 훨씬 빨라집니다. 이렇게 만든 조각은 끌로 만든 조각보다 더 날카로워 보입니다.

윤곽선을 자른 후 트리밍이 수행됩니다. 트리밍할 때 커터는 커팅할 때와 동일한 방향으로 이동하며, 블레이드는 다른 방향(배경을 향하여)으로 기울어져 나무 커팅과 동일한 규칙을 준수합니다. 다음 트림이 완료되면 삼각형 기둥 형태의 부스러기가 나무판에서 분리됩니다.

표준 목수의 끌로 만든 조각가의 도구: 1 – 평면 끌; 2 – 커터 (나이프 - 잼); 3 – 칼날이 곧은 크랜베리;
4 – 반원형 끌 제조 순서; 5 – 반원형 칼날, 코너 끌, 펀치가 있는 크랜베리.

다음 단계에서는 소위 반올림, 즉 장식 측면과 배경에서 윤곽선을 따라 튀어 나온 갈비뼈의 반올림을 시작합니다. 장식의 세부 사항은 더 가파르게 말려지고 가장자리의 매우 좁은 모따기가 제거됩니다. 반올림은 커터와 평평한 끌을 사용하여 수행됩니다. 조각은 나뭇잎의 정맥, 새의 깃털 등을 전달하는 전통적인 방식으로 패턴의 특정 영역에 작은 컷, 윤곽선 또는 못 모양을 적용하여 완성됩니다. 배경은 그대로 유지됩니다.

선택한 배경으로 조각을 수행하는 경우 먼저 반원형 끌로 배경을 선택한 다음 평평한 끌로 수평을 맞춥니다. 그러나 이러한 목적에 가장 편리한 것은 반원형 및 평평한 작업 부품이 있는 크랜베리입니다.

헤링본 스레드의 요소 중 하나를 수행하는 순서: 1 – 윤곽선을 따라 절단; 2 – 트리밍;
3 – 반올림(쿠션 배경으로 조각): 4 – 배경 선택(일치하는 배경으로 조각).

Kudrinskaya 조각은 빛과 그림자의 놀이가 미미하고 부조가 낮기 때문에 표현력과 아름다움은 작품이 완성되는 장식 마감에 크게 좌우됩니다. 마무리 작업에는 특별한 요구 사항이 있습니다. 여기에는 염색, 광택 처리 및 목재 연마가 포함되며 마무리하기 전에 제품을 사포로 철저히 청소합니다. 먼저 중간결 용지를 사용한 다음 세밀한 용지를 사용합니다. 연삭 후 나무 먼지와 연마 잔여물은 마른 브러시나 넓은 강모 브러시를 사용하여 실에서 쓸어냅니다. 그러나 가장 조심스럽고 깨끗하게 가공하더라도 눈에 거의 보이지 않는 작은 섬유질이 목재 표면에 남아 있습니다. 보푸라기를 제거하려면 스펀지나 천 면봉을 사용하여 깨끗하고 따뜻한 물에 목재를 적십니다. 약 10~12시간 후 건조된 제품을 고운 사포로 샌딩합니다. 표면에 부드러운 광택이 나타날 때까지 릴리프의 튀어 나온 요소만 샌딩 처리하고 오목한 부분은 무광택을 유지해야 합니다. 샌딩 후 페인팅을 시작합니다. 페인팅 후 견목 목재는 붉은 색과 노란색을 띠는 고상한 짙은 갈색을 얻습니다. 조각된 제품을 착색하기 위해 공장에서 이탄 150과 갈탄호두 얼룩으로 알려져 있습니다. 분말 염료는 뜨거운 물에 희석하고 무명천으로 여과해야 합니다. 착색 용액의 색조와 색조는 실험적으로 선택됩니다. 가루를 추가하거나 물을 추가하면 톤이 변경됩니다. 알코올 얼룩은 바로 사용 가능한 상태로 판매되지만 필요한 경우 물에 희석하여 희석할 수 있습니다. 직물 염색에 사용되는 아닐린 염료를 사용하여 염료 용액에 착색하여 원하는 색상을 부여할 수 있습니다. 빨간색 아닐린 색소를 첨가한 염색액을 사용하여 자작나무와 오리나무를 마호가니처럼 보이게 칠합니다. 조각된 제품에 직접 페인팅을 시작하기 전에 동일한 종류의 나무로 만든 작은 판자에 테스트 색상을 수행하십시오. 염료가 건조되면 배경이 어떻게 보일지 정확한 아이디어를 얻을 수 있으며 페인트 보드의 일부를 바니시로 덮으면 제품 자체와 부조의 튀어 나온 요소가 무엇인지 확인할 수 있습니다. 처럼 보일 것입니다. 원하는 색상과 염료 톤을 선택한 후 페인팅을 진행합니다. 표면에 얼룩이 좀 더 고르게 묻어나게 하려면 도장 전 약 5분 정도 전에 상온의 깨끗한 물에 제품을 적시는 것이 좋습니다. 얼룩은 브러시나 강모 브러시를 사용하여 도포해야 합니다. 먼저 결을 따라 염료를 바른 다음 결을 따라 섞습니다. 부드럽고 마른 깨끗한 천으로 제품을 즉시 닦아주세요. 천은 일반적으로 실의 홈에 쌓이는 과도한 염료를 흡수하고 실수로 생긴 얼룩을 제거해야 합니다.

다양한 생산 단계의 상자 뚜껑: 1 - 준비 도면; 2 - 쿠션 배경으로 조각;
3 - 선택한 배경의 스레드; 4 - 염색 및 마무리.

얼룩이 마르면 고운 사포로 조각을 가볍게 샌딩하여 얼룩이나 남은 보푸라기를 제거합니다. 그런 다음 브러시를 사용하여 실에 쌓인 먼지를 털어냅니다. 이렇게 준비된 제품은 광택을 낸 후 광택을 내야 합니다. 이를 위해 셸락이나 오일 바니시가 사용됩니다. 오일 바니시 필름은 내구성이 강하고 광택이 강합니다. 바니시는 테레빈 유 또는 백색 알코올을 사용하여 작업 조건으로 희석하고 걸레로 목재에 바릅니다. 바니시는 조각품의 홈을 제외한 모든 부위에 강한 압력을 가하지 않고 원을 그리며 얇게 도포해야 합니다. 처짐 및 누출이 발생하지 않도록 해야 합니다. 다음 도포 후 바니시의 각 층은 최소 24시간 동안 건조되어야 합니다. 바니시의 첫 번째 코팅은 부분적으로 목재에 흡수되기 때문에 일반적으로 보기 흉합니다. 3~4개의 얇은 층을 적용한 후에만 바니시 필름이 내구성이 있고 균일해집니다. 고운 사포(약간 마모되는 것이 좋음)로 조심스럽게 샌딩합니다. 바니시가 무광택이 될 때까지 샌딩해야 합니다. 표면에 반짝이는 반점이 여전히 남아 있으면 건조시 바니시가 해당 영역에 정착되고 사포가 닿지 않았 음을 의미합니다. 이러한 경우에는 실을 브러시로 청소한 후 얇은 바니시 층으로 다시 코팅해야 합니다. 바니시가 건조된 후에는 샌딩을 반복해야 합니다.

마무리의 마지막 단계는 연마입니다. 폴리싱 또는 폴리싱은 광택제를 사용하여 바니시 표면을 매끄럽게 하고 거울처럼 빛나게 합니다. 걸레 면봉에 광택제를 담근 다음 두세 방울을 더합니다. 식물성 기름(예: 해바라기). 오일은 바니시 표면에서 탐폰의 미끄러짐을 향상시킵니다. 면봉을 원을 그리며 균일하게 광택제를 도포해야 합니다. 2~3일 후에 바니시 코팅을 다시 연마합니다. 광택이 충분히 강하지 않은 경우 3일 후에 폴리싱을 반복하십시오. 결과적으로 조각의 광택 있는 부분은 빛나고 풍부한 색상을 얻으며 배경의 오목한 부분은 무광택으로 유지됩니다. 색상과 질감의 대조되는 병치는 조각의 표현력과 그림을 더욱 아름답게 만듭니다. 이러한 표현력을 높이기 위해 때로는 펀치나 송곳을 사용하여 배경에 점선 노치를 적용하기도 합니다.

제품에 약간의 무광택 광택이 필요한 경우 바니시가 아닌 왁스 매 스틱으로 마감합니다. 왁스 또는 파라핀 2중량부를 수조에서 녹이고 테레빈유 1부를 첨가합니다. 냉각된 왁스 덩어리는 액체 죽과 비슷한 농도를 갖습니다. 이 페이스트를 여러 겹으로 접은 거즈에 조금 바르고 거즈의 가장자리를 모아 끈으로 묶습니다. 탐폰을 얻을 수 있으며, 그 안에는 가방처럼 가볍게 누르면 테레빈 유 왁스 덩어리가 튀어 나옵니다. 면봉을 사용하여 왁스 덩어리를 조각된 제품의 돌출 부분에 바르고 먼저 목재 섬유를 가로질러 이동한 다음 목재 섬유를 따라 이동합니다.

왁스 덩어리가 건조되면 제품을 브러시로 문지릅니다 (이러한 목적으로는 오래된 옷 브러시를 사용할 수 있습니다). 마찰은 왁스를 녹여 목재 표면에 더욱 고르게 분포시킵니다. 얼마 후 녹은 왁스가 굳자마자 약간의 광택이 나타날 때까지 마른 천으로 왁스 칠한 표면을 문지릅니다.

나무 조각 도구는 신중하게 선택해야 합니다. 장식 및 응용 예술의 일종인 나무 조각은 오랜 역사를 가지고 있으며 인류에게 진정한 걸작을 제공해 왔습니다. 집에서는 예술 작품을 만들고 인테리어를 다양화할 수도 있습니다.일부 등장했지만 현대 모델전기 드라이브(예: 나무 조각용 드릴)를 사용하는 경우 일반적으로 이 도구는 전통을 보존하며 주로 힘든 육체 노동을 위한 것입니다.

다양한 종류의 나무 조각용 끌

목각은 나무를 가공하여 특별한 모양을 주거나 부조를 만드는 작업입니다. 이러한 작업의 주요 유형은 다음과 같이 구분할 수 있습니다.

도구 사용 방법

나무 조각 작업을 할 때, 다음 작품: 드릴링, 톱질, 절단 및 가우징. 고품질의 제품을 만들기 위해서는 측정 도구 없이는 불가능합니다.

작업 과정에서 공작물을 고정하고 충격 정도를 제한하는 데 도움이 되는 보조 도구 또는 장치가 필요합니다.

작품의 성격에 따라 선택이 결정됩니다 필요한 도구. 역사적으로 가장 최고의 샘플그러나 수공구를 사용하여 수행됩니다. 현대적인 트렌드노동의 기계화 및 자동화는 이러한 활동 영역을 우회하지 않았습니다.

다양한 나무 조각용 절단기 세트

판매되는 기계, 미니 드릴(드릴), 퍼즐, 그라인더 등 다양한 종류가 있습니다. 특정 제품은 카피밀링 장치(팬터그래프)를 사용하여 자동 모드로 만들 수 있습니다.

어떤 종류의 칼이 사용되나요?

목각에 사용되는 주요 절단 도구 중 하나는 다양한 디자인과 목적의 목각용 칼입니다. 눈에 띄다 다음 유형칼:

작업할 때 어떤 종류의 끌이 필요합니까?

물론 주요 도구는 스스로 만든나무 조각용 끌입니다. 가장 일반적인 유형의 끌에는 다음 도구가 포함됩니다.

다른 어떤 도구를 사용할 수 있나요?

논의된 주요 장치 외에도 특정 작업을 수행하기 위해 작업을 수행할 때 추가 도구가 사용됩니다.

이것은 일반적으로 사용됩니다 추가 도구나무 조각의 경우:

숟가락 칼 또는 숟가락 칼: 일반적으로 손잡이에 삽입되는 강철 막대에 용접된 날카로운 링 - 홈에 쌓인 톱밥을 제거하고 예를 들어 도구를 절단할 때 큰 홈의 내부 벽을 연삭하는 데 사용됩니다.
해머와 펀치: 끝에 특정 패턴이 있는 내구성이 뛰어난 금속 막대입니다. 메인 배경을 만들 때 가장 많이 사용됩니다.

넓은 지역에 걸쳐 나무를 조각할 때 다양한 보조 도구도 사용됩니다.

드릴링 작업용: 송곳, 회전 장치, 핸드 드릴.
톱질 시: 쇠톱, 쇠톱, 퍼즐, 양손톱.
보조 장비: 망치, 스테이플, 마이터 박스, 클램프, 바이스, 각종 클램프, 해머.

측정 및 표시를 수행하기 위해 눈금자, 정사각형, 각도기, 레벨러, 측정 막대, 수직선, 레벨러, 레벨, 캘리퍼스, 버니어 캘리퍼스, 보어 게이지, 두께 게이지, 나침반, 줄자 등의 도구가 사용됩니다.

민속 예술과 목각 공예 중 하나인 Kudrinskaya 조각은 1882년 모스크바 근처 Abramtsevo 사유지에서 E.D. Polenova가 조직한 워크숍에서 유래되었습니다. 이 워크숍에는 Kudrino, Akhtyrka, Mutovka, Levkovo 등의 마을에서 현지 장인들이 모였습니다. 워크숍 교육은 무료였으며 3년 동안 지속되었습니다. 워크숍을 마친 후 졸업생들은 숙제를 하게 되었습니다. 장인들은 조각된 나무 제품을 만들었습니다. 이들은 가정 용품과 기념품 (의자, 캐비닛, 테이블, 선반, 관, 틀, 접시 등)이었습니다. 목각품은 모스크바 포바르스카야 거리에 특별히 문을 연 매장에서 판매되었습니다.

최고의 학생 중 한 명은 Vasily Petrovich Vornoskov였습니다. 워크샵에서 학업을 마친 후 Vornoskov는 Kudrino 마을에 자신의 워크샵을 열었습니다. 첫 번째 제품은 가벼운 투각 기하학적 조각으로 생산되었지만 나중에 Vornoskov는 자신의 조각 스타일을 만들었습니다. 이런 스타일이라고 합니다 쿠드린스카야 조각. 그 이름은 조각의 모양과 마을 Kudrino의 이름을 결합한 것입니다. 조각된 패턴은 "곱슬한" 느낌을 불러일으킵니다. 그녀는 매우 인기를 얻었습니다. Kudrinsky 마스터의 제품이 러시아 전역에 판매되기 시작했습니다.

20세기 초에 새로운 예술이 조직되었습니다: 1910년 Khotkovskaya, 1918년 Mutovkinskaya, 1921년 Kudrinskaya, 1931년 Levkovskaya, 1932년 Akhtyrskaya. 1936년 세 개의 예술품: Kudrinskaya, Mutovkinskaya 및 Akhtyrskaya가 Akhtyrskaya 예술품으로 합쳐졌습니다. 1940년부터 그들은 Khotkovskaya와 연합하여 Akhtyrka 목공 및 예술 작품을 설립했습니다. 1960년 이래로 Khotkovo 조각 제품 공장으로 변모했습니다. 1970년부터 공장은 Khotkovo 공장과 합병되었습니다. 민속 예술" 1993년부터 - 나무 조각뿐만 아니라 뼈 조각에도 참여하는 "민속 예술" 파트너십.

스타일 특징

Abramtsevo-Kudrinskaya 나무 조각– 플랫 릴리프 유형의 나사산. 나뭇잎, 꽃, 가지 등을 촘촘하게 장식해 '곱슬'한 무늬의 느낌을 주는 것이 제품의 주요 특징이다. 이 유형의 조각에서 주요 장식 역할은 한쪽이 뾰족하고 다른 쪽이 둥근 전통적인 꽃잎 화환에 의해 수행됩니다. 그것들은 연속적인 흐름으로 합쳐져 작곡의 전체 리듬과 구조를 결정합니다. 화환 사이에는 꽃, 열매, 새, 물고기, 동물, 기병 등 다른 시각적 요소가 포함되어 있습니다. 이러한 유형의 조각은 부조 형태의 둥글기, 윤곽의 부드러움, 문양의 선명함, 명암의 풍부함으로 인해 다른 조각과 구별됩니다. 조각은 광택이 나는 볼록한 장식과 무광택 홈의 조합으로 보완됩니다. 제품에는 린든 나무가 사용되며 덜 자주 자작 나무가 사용됩니다.

조각 순서

Kudrinskaya 나무 조각은 여러 단계로 수행됩니다. 첫 번째 단계는 패턴을 선택하는 것입니다. 그림은 스타일의 특징과 일치해야 합니다. 디자인 선택은 장식할 제품과 사용 가능한 끌 세트에 따라 달라집니다. 끌의 직경과 조각 패턴의 윤곽은 직접적인 관련이 있습니다. 조각을 위해서는 평평한 반원형 끌, 크랜베리 끌 및 잼 칼이 필요합니다.

작업의 다음 단계는 Kudrin 조각으로 장식될 미래 제품의 스케치를 만드는 것입니다. 장식의 스케치는 종이에 실제 크기로 그려야 합니다. 그런 다음 카본지를 사용하여 스케치를 종이에서 나무 블랭크 표면으로 옮겨야 합니다. 그림을 나무로 옮길 때 외곽선이 막히거나 임의의 선으로 망치지 않도록 연필보다는 막대기를 사용하는 것이 좋습니다. (막대는 뼈이거나 강한 나무로 만들 수 있습니다. 볼펜을 사용할 수 있습니다. 페이스트가 부족한 펜).

그런 다음 절단 단계를 시작합니다. 절단은 일반적으로 찌르기, 배경 처리 및 요소 모델링의 여러 단계로 나뉩니다. 찌를 때 칼날이 수직으로 아래로 향한 상태에서 끌을 주먹으로 잡습니다. 먼저 실의 가장 가파른 컬을 고정한 다음 더 부드러운 컬을 고정해야 합니다. 끌의 날카로운 모서리를 등고선에 놓고 나무에 2-4mm 깊이 누르고 브러시를 돌려 축을 중심으로 회전시킵니다. 그런 다음 더 평평한 끌을 사용하여 첫 번째 끌이 남긴 슬롯을 따라 문신을 더 만듭니다. 절단선은 꼬이거나 틈이 없이 매끄러워야 합니다. 패턴의 가장 평평한 부분은 나이프 커터로 잘라야 합니다. 그림의 가장자리는 배경의 가장자리보다 더 가파르게 기울어집니다. 그런 다음 그림에 작은 세부 사항(잎맥, 새 깃털 등)을 추가할 수 있습니다.

그 후 배경 처리를 진행합니다. Kudrinskaya 조각에서는 배경을 부드럽게 둥근 "쿠션"으로 남겨 둘 수 있습니다. 이 경우에는 다음과 같은 수준이 됩니다. 최고점무늬. 사진을 더욱 눈에 띄게 만들려면 전체 배경을 선택하면 됩니다. 이 경우 배경은 패턴 주위에서 문신 깊이까지 선택됩니다. 선택한 배경의 Kudrinskaya 조각을 받게됩니다. 이렇게하려면 크랜베리 끌을 사용하는 것이 편리합니다. 배경에는 무광택 점선 질감을 부여할 수 있습니다. 이것은 큰 못을 사용하여 원뿔형으로 날카롭게 하고 광택을 내는 것뿐만 아니라 간단한 펀치와 망치를 사용하여 수행할 수 있습니다. 홈은 나무에 깨끗하고 고르게 패인 자국을 남길 수 있을 만큼 깊고 날카로워야 합니다. 배경을 처리하면 작품에 특별한 표현력과 아름다움이 부여됩니다.

마무리 작업

제품의 오랜 지속력을 보장하기 위해 얇게 희석한 바니시를 코팅한 후 딱딱한 강모 브러시로 목재에 문지릅니다. 바니시를 바르기 전에 조각된 표면을 샌딩하고 착색합니다. 전통적으로 Kudrinskaya 조각은 주로 밝은 린든 소재로 짙은 갈색을 띠고 있습니다. 바니시를 도포한 후 패턴과 배경의 볼록한 부분을 연마합니다. 그 결과, 깊어진 배경에 깊은 매트 간격이 있는 패턴의 놀라울 정도로 아름다운 반짝임이 탄생합니다. 예술적 의도에 따라 나무의 자연스러운 색상이 보존될 수 있습니다. 이 경우 바니시 코팅은 빛을 내지 않고 목재의 색상을 유지합니다. Kudrinsky 패턴은 목재 표면에서 멋지게 보이고 제품의 모양을 보완하고 풍부하게 만듭니다.

쿠드린스카야 조각

취미의 세계는 풍부하고 다양합니다. 많은 아마추어 예술가들이 여가 시간을 아름다운 나무 조각 예술에 기꺼이 바칩니다. 가장 아름다운 유형의 민속 조각 중 하나인 Kudrinskaya를 수행하기 위한 장식 기능, 재료, 도구 및 기술에 대해 알려 드리겠습니다.

Kudrinskaya 조각은 평면 부조 유형의 조각을 나타냅니다. 그 이름은 놀랍게도 이러한 유형의 조각이 시작된 모스크바 근처 Kudrino 마을의 이름과 그 모양의 특성을 결합한 것입니다. 식물 싹의 연속적인 움직임, 잎, 꽃, 가지로 이루어진 화환의 유동성은 "곱슬한" 패턴의 느낌을 줍니다. 이 유형의 조각에서 주요 장식 역할은 한쪽이 뾰족하고 다른 쪽이 둥근 전통적인 꽃잎 화환에 의해 수행됩니다. 그들은 구성의 전체 리듬과 구조를 결정하는 지속적이고 탄력적인 흐름으로 합쳐집니다. 화환 사이에는 기병, 새, 동물, 물고기, 열매, 꽃과 같은 다른 시각적 요소가 포함되어 있습니다. 꽃과 잎으로 둘러싸인 새, 동물, 물고기의 이미지는 역대 거장들 사이에서 가장 흔한 모티브입니다. 쟁반, 둥근 상자, 붓용 유리, 잉크 도구, 관 등에서 발견됩니다.

그 후, 쿠드린 조각의 전통과 모티브는 더욱 풍부해지고 다양해졌습니다. 조국 수호라는 주제와 관련된 주제 구성, 우리나라 생활의 기억에 남는 날짜, 조국의 평화로운 활동을 보여주는 작품이 등장했습니다. 그러나 Kudrinsky 마스터의 앞니 아래에서 어떤 동기가 태어나더라도 그들은 마치 메인 이미지를 감싸고 귀중한 프레임과 경계를 이루는 것처럼 항상 흐르는 꽃 패턴으로 둘러싸여 있습니다. 윤곽의 부드러움, 부조의 둥그스름함, 명암의 풍부함, 문양의 생동감이 이 조각의 장식적 구조를 구성합니다. 반짝이는 광택이 나는 볼록한 장식과 오목한 부분의 무광택 간격의 화려한 조합으로 보완됩니다.

Kudrino 조각의 기원은 19세기 말 Abramtsevo에서 창설된 목공 작업장의 학생 중 한 명인 Kudrino 마을의 목수의 아들인 Vasily Vornoskov의 이름과 관련이 있습니다. 이 예술 및 목공 학교 워크샵은 고급 러시아 예술가들에 의해 설립되었습니다. 워크샵은 Elena Dmitrievna Polenova가 이끌었습니다. 마을과 마을에서 그녀는 민속 공예가가 만든 최고의 것을 모두 모았습니다. 주변 장인의 아이들은 이 샘플에 대해 교육을 받았습니다. Kudrino, Akhtyrka, Mutovka, Levkovo 및 기타 인근 지역 마을의 수공예가들이 작업장을 중심으로 뭉쳤습니다. 그 후 워크숍 졸업생과 지역 장인으로 예술 작품이 조직되었습니다. 1960년에 예술품은 조각 예술품을 생산하는 Khotkovo 공장으로 변모했습니다. 수행원 최고의 전통과거와 개발을 통해 이 공장은 목재 제품(잘게 썰기, 대패질하기, 기계로 선삭하기)을 생산하고 Kudrin 조각으로 덮고 광택을 냅니다. 국자, 접시, 장식 접시, 빵 부스러기, 수공예품 상자, 상자 등이 있습니다. 현재 공장에서는 교육 워크숍과 교실에서 Kudrin 조각의 기술과 전통을 가르치는 예술 및 산업 학교를 운영하고 있습니다.

운영 절차

Kudrinskaya 조각은 패턴의 특징과 관련된 여러 기술로 수행됩니다. 모든 유형의 조각과 마찬가지로 그림도 그리기로 시작됩니다. 디자인은 장식해야 하는 제품과 같은 크기 또는 다른 크기의 끌 세트(첫 번째 단계에서는 도구가 거의 없는 경우)에 따라 선택됩니다. 끌의 직경과 조각 패턴의 윤곽은 직접적인 관련이 있습니다.

나무 조각 도구 세트입니다.

홈을 만들기 위해 준비된 둥근 줄입니다.

쿠드린 조각용 끌.

파일로 반원형 끌 만들기:
원형, 반원형, 정사각형, 삼각형.

끌의 작업 끝부분을 날카롭게 하기:
a) 틀렸다, b) 맞다.

첫 번째 작업의 경우 조각에 관한 문헌에 제공된 샘플을 사용하는 것이 좋습니다. 앞으로는 축적된 경험을 바탕으로 독립적인 작곡에 도전해 볼 수 있을 것입니다. 그림은 카본지를 사용하여 준비된 나무 표면에 옮겨집니다. 그림을 나무에 옮길 때만 윤곽선이 막히거나 임의의 선으로 손상되지 않도록 연필이 아닌 뼈대를 사용해야합니다 (뼈 막대는 튼튼한 암석으로 만든 나무 막대로 교체 가능) , 또는 페이스트가 부족한 볼펜). 절단 자체는 일반적으로 찌르기, 배경 처리 및 요소 모델링의 여러 단계로 나뉩니다.

Kudrinskaya 조각 순서(위에서 아래로):
- 문신이 만들어졌습니다.
- 배경 다듬기의 첫 번째 단계;
- 홈과 배경 사이의 가장자리가 잘립니다.
- 패턴 요소가 흩어져 있습니다.

찌를 때 칼날이 수직으로 아래로 향한 상태에서 끌을 주먹으로 잡습니다. 먼저 실의 가장 가파른 컬을 찌른 다음 더 부드러운 컬을 찌릅니다. 끌의 날카로운 모서리를 등고선에 놓고 나무에 3-4mm 깊이 누르고 브러시를 돌려 축을 중심으로 회전시킵니다. 끌 블레이드가 끌 직경에 해당하는 윤곽을 따라 움직이는 한 움직임은 계속됩니다. 그런 다음 더 납작한 끌을 가져다가 첫 번째 끌이 남긴 슬롯 가까이로 향하게 하여 문신을 더 만듭니다. 절단선은 꼬임이나 틈 없이 원활하게 한 직경의 호에서 다른 직경의 호로 이동해야 합니다. 그림의 연결처럼 전환이 원활하게 이루어집니다. 패턴의 가장 평평한 부분은 나이프 커터로 절단됩니다. 평면과 관련된 모든 슬롯 선은 수직이어야 합니다. 문신의 깊이는 모든 곳에서 동일하지 않습니다. 가파르게 꼬인 컬에서는 가장 깊고 개별 꽃잎이 식물의 공통 줄기에 수렴하는 곳에서 문신이 표면에 나타납니다. 문신은 조각된 표면 전체에 즉시 할 수도 있지만, 한 부분씩 완전히 완성하면서 순차적으로 할 수도 있습니다.

Kudrinsky 패턴의 주요 요소입니다.
화살표는 찌를 때 끌 날의 이동 방향을 나타냅니다. 점은 반경의 전환점을 표시합니다. 점선은 첫 번째 배경 자르기의 경계를 나타냅니다.

다음 단계는 주변 필드에서 패턴을 분리하는 것입니다. 즉, 고정된 각 요소 주변의 배경을 잘라내는 것입니다. 이 작업은 절단 칼이나 패턴 문신에 사용되는 것보다 더 큰 직경의 반원형 끌을 사용하여 수행할 수 있습니다. 그들은 패턴 가장자리에서 배경쪽으로 2-3mm 후퇴하고 약 45° 각도로 압력을 가해 패턴 주변의 원형 윤곽을 따라 나무 속으로 더 깊이 들어갑니다. 오목한 부분과 배경 사이의 가장자리는 칼날을 사용하여 추가로 더 평평하게 절단하여 제거됩니다. 패턴이 배경에서 부드럽게 상승하는 것처럼 보입니다. 모든 버, 잔여물, 깨진 섬유는 모든 구석과 틈에서 잘라내고 제거해야 합니다. 병목 현상패턴 주변. 오목한 배경에서 명확하고 깨끗하게 튀어나와야 합니다.

그런 다음 패턴의 각 요소에 대한 작업이 시작됩니다. 날카로운 모서리가 잘리고 윤곽선이 둥글게 됩니다. 궁극적으로 모든 스레드는 부드럽게 둥글게 처리되어야 하며 날카로운 모서리가 없어야 합니다. 모든 윤곽은 부드럽게 녹는 것처럼 이루어져야 합니다. 패턴 요소에서 과도한 재료를 정교하게 제거하고 제거하는 작업은 반원형 끌(홈이 아래로 향하도록 회전)과 나이프 커터를 사용하여 수행됩니다. 부드럽게 둥근 꽃잎, 잎, 컬 중에서 Kudrinsky의 마스터는 대조를 위해 몇 가지 요소를 도입하고 깊은 윤곽 선으로 명확하게 잘라낸 십자형 꽃 코어 및 기타 세부 사항을 소개합니다. 이 노치는 마무리의 마지막 단계입니다.

Kudrinskaya 조각에서 배경은 패턴의 위쪽 지점과 같은 수준에 위치한 부드럽게 둥근 "쿠션"으로 남을 수 있습니다. 그러나 조각이 배경 위로 솟아오른 것처럼 보이도록 만들 수 있습니다. 이 경우 배경은 패턴 주위에서 문신 깊이까지 선택됩니다. 결과는 선택된 배경을 가진 Kudrin 조각입니다. 작품에 특별한 표현력과 아름다움을 부여하기 위해 배경은 엠보싱 처리하고 무광택 도트 질감을 부여했습니다. 이를 수행하는 가장 쉬운 방법은 큰 못을 사용하여 원뿔 모양으로 날카롭게 하고 광택을 내는 것입니다. 넓은 표면을 코킹하려면 탄두에 노치가 있는 펀치와 같은 특수 도구를 만드는 것이 좋습니다. 노치는 나무에 명확하고 고르게 패인 자국을 남길 수 있을 만큼 충분히 깊고 날카로워야 합니다.

마무리 작업

여기에는 조각된 표면을 연마하고, 염료로 착색하고, 투명 보호 코팅을 적용하는 작업이 포함됩니다. 전통에 따르면 재료가 주로 밝은 린든 인 쿠드린 스크 조각은 짙은 갈색으로 착색되고 광택 처리 된 다음 패턴과 배경의 볼록한 부분을 연마합니다. 그 결과, 깊은 배경에 깊은 매트 간격이 있는 패턴의 놀라울 정도로 아름다운 반짝임이 탄생합니다. 그러나 예술적 의도에 따라 나무 본연의 색상을 그대로 보존하는 것도 가능합니다. 제품을 먼지와 습기로부터 보호하기 위해 얇게 희석한 바니시를 도포한 후 뻣뻣한 강모 브러시로 목재에 문지릅니다. 이 경우 바니시 코팅은 빛을 내지 않고 목재의 색상을 유지합니다. Kudrinsky 패턴은 회전된 표면, 조각된 표면, 평면된 표면 모두에서 똑같이 훌륭해 보이며 제품의 모양을 보완하고 풍부하게 합니다.

자르기 전에

손에 도구를 쥐는 법을 배우는 것만으로도 충분하다고 생각하는 초보 조각가의 조바심을 이해할 수 있으며 나무는 그에게 순종 할 것입니다. 이것들은 모두 환상입니다. 예술 작품과 원격으로 유사한 것이 끌에서 나오기 전에 열심히 노력해야 합니다. 우선 재료의 특징과 특성을 연구해야 하기 때문입니다. 각 유형의 목재는 독특하고 개별적인 접근이 필요하기 때문입니다. 특별한 가공 방법; 처리 용이성, 부드러움을 얻거나 무광택 광택을 유지하는 능력, 마무리 인식과 같은 기능을 고려하는 방법을 배우십시오. 끝 부분에서 섬유를 따라 그리고 섬유를 가로질러 3개의 주요 절단의 질감을 구별할 수 있습니다. 모든 조각가가 따르는 규칙과 기본 조각 기술을 익히십시오. 물론 경험이 쌓이면 자신만의 기술과 습관이 생기겠지만, 조각가가 어떤 기술을 사용하든 상관없이 변하지 않는 기본이 있습니다.

수행 능력 없이는 앞으로 나아갈 수 없으며 숙달을 달성하고 평범한 숟가락 절단기에서 예술가 나무 조각가로 올라갈 수없는 기본적인 조각 방법이 있습니다. 이러한 기술을 살펴보겠습니다.

1. 깨끗하고 매끄럽게 하기 위해 비스듬한 절단(그림 46)은 경사진 선(따라서 이름)을 따라 목재 층과 흐르는 섬유 방향으로 이루어져야 합니다. 그렇지 않으면 재료에 흠집과 칩이 생길 수 있습니다.

쌀. 46. 비스듬한 절단 만들기 : ㅏ- 오른쪽; 비- 잘못된

2. 작업물의 결을 따라 절단합니다(그림 47). 이 기술을 수행하기 위해 반원형 끌이 사용되며, 그 움직임은 공작물의 가장자리에서 중심 방향으로 양쪽에서 수행됩니다. 한 번에 한 가장자리에서 다른 가장자리로 절단해서는 안 됩니다. 이 경우 치핑을 피할 수 없기 때문입니다.

쌀. 47. 공작물의 결을 가로질러 절단하기: ㅏ- 오른쪽; 비- 잘못된

선들 사이의 비밀

나뭇결이 보이지 않게 칠하는 것이 가능한가요?

안에 이 경우예를 들어 유명한 그림과 같이 나무를 단단히 덮는 밝은 색상을 사용하는 나무 그림에 대해 이야기할 수 있습니다. 호클로마 그림. 조각가들은 수채화 물감을 포함해 다양한 물감을 사용하며, 위에 니스칠을 합니다. 그러나 이를 위해 황금 청동 분말, 알루미늄 분말과 같은 특수 수단도 고안되었으며, 이를 바니시와 혼합한 후 제품으로 코팅합니다. 이것은 특히 인상적으로 보입니다. 윤곽 스레드검정색 바탕에 금색이나 은색 무늬가 나타나는 경우.

마지막에는 이 기술(그림 48)이 유사하게 수행됩니다. 이 규칙을 따르지 않으면 칩이 형성되어 품질과 품질에 영향을 미칩니다. 모습제품.

쌀. 48. 공작물의 끝면에 절단 만들기: 1 - 오른쪽; 2 - 잘못된

선들 사이의 비밀

목재 제품에는 특별한 보호가 필요합니까?

장식 및 응용 예술 제품은 완벽하게 광택이 나더라도 필수 페인트 코팅이 필요합니다. 이는 물체의 완성도, 밝기, 광택을 제공할 뿐만 아니라 유해 요인. 이를 위해 셀룰로오스 에테르 기반 바니시, 모든 종류의 에나멜, 코팅 페인트, 폴리 에스테르 바니시 및 기타 수단이 사용됩니다. 물론 목재는 최종 마감 전에 세심하게 준비됩니다.

3. 공작물의 결을 가로지르는 직선형 양면 홈의 나사산입니다(그림 49). 이 기술은 대략 2 단계로 나눌 수 있습니다. 첫 번째 단계에서는 나이프 잼을 수직으로 유지하고 두 번째 단계에서는 비스듬히 유지하며 동시에 중앙 표시 선의 양쪽에서 가장자리가 잘립니다 (가운데) 노치의).

쌀. 49. 공작물의 섬유를 가로질러 직선 양면 노치를 수행합니다(화살표는 칼의 이동 방향을 나타냄). 1 – 마킹; 2 - 중간선

4. 이전 절단과 마찬가지로 공작물의 결 방향에 비스듬히 이어지는 양면 노치의 나사산(그림 50)이 여러 단계로 수행됩니다. 커터를 수직으로 잡고 직선 중심선을 노치의 전체 깊이까지 절단합니다. 그런 다음 오목부의 한쪽 경사면이 섬유를 따르는 방향으로 만들어지고 두 번째 경사면이 절단되지만 반대 방향입니다. 단계 순서를 위반하면 거친 절단, 흠집 등의 결함이 발생합니다.

쌀. 50. 공작물의 결 방향에 비스듬히 이어지는 양면 노치를 만듭니다(화살표는 공구 이동 방향을 나타냄). 1 – 마킹; 2 – 노치의 가장자리

5. 공작물의 섬유를 따라 향하는 직선 양면 노치의 나사산입니다 (그림 51). 나무의 구조(직결 또는 비직선)에 따라 조각이 다르게 수행됩니다. 연층의 텍스처 라인이 가공중인 공작물의 측면 가장자리와 평행하게 위치하고 직선 구조로 구별되는 경우 쉽게 수행되지만 다음 순서로 필요합니다. 우선, 중심선을 홈의 전체 깊이까지 절단한 다음 측면을 경사진 선을 따라 만들지만 이전 유형의 나사산과 달리 절단 방향은 임의로 지정할 수 있습니다.

쌀. 51. 공작물의 섬유를 따라 직선 양면 노치를 만듭니다(화살표는 공구 이동 방향을 나타냄). 1 – 노치의 가장자리; 2 - 중간선

선들 사이의 비밀

페인트와 바니시에 대한 특별한 요구 사항이 있습니까?

우선, 페인트와 바니시로 제품을 마감하려면 다양한 용제, 신나, 레벨링 컴파운드 등이 필요하다는 점을 말씀드리고 싶습니다. 바니시는 나무 질감을 가리지 않고 순수한 색상을 유지하는 얇고 투명한 필름으로 제품을 덮어야 하며, 탁함이나 광택을 부여하고, 방수 및 내광성이 있고, 샌딩 및 광택 처리가 용이합니다. 하나 또는 다른 바니시의 선택은 항목의 목적, 구성 및 마감 특성에 따라 결정됩니다. 가장 일반적으로 사용되는 바니시는 NTs-222, NTs-221(밝음), NTs-224(어두움), NTs-49G(매팅), 피스타치오 바니시(페인트와 혼합 가능) 등입니다.

나무결 방향이 직선에서 벗어나는 컬링 등의 결함이 있는 경우에는 조각 작업을 다르게 해야 합니다. 우선, 중간 선을 수직으로 한 방향으로 자른 후 측면 가장자리를 두 방향으로 만듭니다 (그림 52). 첫 번째는 중심 방향으로, 두 번째는 중심에서 방향으로.

쌀. 52. 꼬인 나무로 만든 공작물의 섬유를 따라 직선 양면 노치를 만듭니다 (화살표는 도구의 이동 방향을 나타냄). 1 - 중간선; 2, 3 – 측면 가장자리

6. 원이나 곡선을 따라 이어지는 홈 조각(그림 53)은 특정 순서로 수행되며, 이에 따라 공작물의 최종 모양이 결정됩니다.

쌀. 53. 원이나 곡선을 따라 이어지는 노치 만들기 (숫자는 섹터 내 도구의 이동 순서를 나타내고, 화살표는 측면을 만들 때 도구의 이동 방향을 나타내고, 십자형은 모서리의 만나는 지점을 나타냅니다) 노치의): ㅏ– 작업 순서; 비– 2면체 노치; V– 반원형 홈

선들 사이의 비밀

바니시를 바르는 방법과 필요한 경우 제거할 수 있나요?

바니싱은 장식 제품의 최종 마무리 작업으로, 샌딩, 보푸라기 제거, 모공 채우기, 프라이머로 덮은 후 다시 샌딩한 후에 수행됩니다. 일반적으로 바니시는 브러시 또는 면봉으로 도포되며 어떤 경우에는 붓는 데 의존합니다. 제품을 바니시에 담그거나 스프레이로 도포하는 방법도 있습니다. 예를 들어 제품을 복원할 때 오래된 바니시 층을 제거해야 하는 경우가 있습니다. 이를 위해 백유, 용제 번호 646, 등유, 아세톤 등 적절한 용제를 선택하십시오.

작업은 반원형 끌이나 잼 칼을 사용하여 수행됩니다. 먼저 중심선을 따라 자른 다음 측면 가장자리를 따라 이동 방향을 관찰하고 특히 노치 가장자리가 만나는 부분을 조심스럽게 조각해야합니다. 조각을 깔끔하고 아름답게 보이게하려면 나무를 각 측면에서 교대로 칩별로 제거해야합니다.

선들 사이의 비밀

누출을 제거하는 것이 가능합니까?

넓은 표면에 바니시를 바르거나 바니시를 바르는 도구로 브러시를 사용할 때 얼룩이 나타날 수 있습니다. 이는 제품의 장식적 특성을 감소시키므로 수평을 맞춰야 합니다. 이렇게 하려면 니트로 바니시가 균일해지는 영향을 받는 NTs-31 분배 액체와 같은 용매(희석제와 혼동하지 말 것)를 사용하십시오.

선들 사이의 비밀

폴란드어 란 무엇입니까?

광택제는 수용성 왁스, 콜로이드 물질 등과 같은 가소제를 함유한 필름 형성제의 함량이 감소된 특수 용액입니다. 광택제는 광택을 위해 이미 광택 처리되고 샌딩된 표면에 면봉을 사용하여 도포됩니다. 일단 건조되면 거울 마감으로 광택을 낼 수 있는 단단하고 광택 있는 표면을 제공합니다. 알코올과 셸락 광택제에는 엷은 것, 백탁, 투명(13, 14호), 적색(15호), 흑색, 백탁(16호)으로 분류됩니다.

7. 공작물에 비스듬히 위치한 반원형 홈 조각 (그림 54)은 홈의 한쪽이 나이테 층 방향을 따라 간다는 사실을 고려하여 수행되어야합니다. 어려움없이 절단되어 매끄러 워지고 다른 하나는 성장 고리 층 방향에 반대되므로 일반적으로 점수 표시가 있습니다. 노치를 깔끔하게 보이도록 하기 위해 먼저 중심선의 한쪽에서 나무를 반대 방향으로 절단한 다음 다른 쪽에서 절단합니다.

쌀. 54. 공작물에 비스듬히 위치한 반원형 홈 만들기 (화살표는 공구의 이동 방향을 나타냄)

오목한 부분의 중간 부분은 실에 힘을 가하지 않고 매우 조심스럽게 작업해야 합니다. 나무는 얇은 층으로 조심스럽게 제거해야 합니다. 한 방향의 칩은 반드시 다른 방향의 칩에 떨어져야 합니다. 이 경우 홈에는 득점이 없습니다.

8. 공작물 표면에 둥근 오목한 홈을 조각하는 작업은 다양한 방법으로 수행할 수 있습니다.

첫 번째 방법(그림 55)

쌀. 55. 첫 번째 방법을 사용하여 공작물 표면에 오목한 홈을 조각합니다(화살표는 공구 이동 방향을 나타냄). ㅏ- 위에서 보기; 비- 측면보기

실은 마킹 라인에서 만들어져 가공물의 목재에 있는 섬유의 위치와 평행하게 향하고 중심을 통과하는 수직선으로 이어집니다. 이 경우 집합 장소는 수직선(그림의 화살표로 표시)을 따라 중앙을 향해 절단됩니다.

선들 사이의 비밀

연삭 및 연마 공정은 무엇입니까?

일반적으로 조각가는 제품을 손으로 가공합니다. 연삭에는 세밀한 사포 또는 미세 강옥 분말을 사용하십시오 (후자는 젖은 면봉으로 도포됩니다). 이렇게 준비된 표면을 2~3겹의 광택제로 덮고 각각을 건조시킨 후 특수 광택 페이스트(연마재와 결합액의 혼합물)(예: No. 290)로 처리하여 젖은 표면을 먼저 광택 처리한 다음, 건조한 것. 페이스트는 연마수(연마재와 유제의 혼합물)로 제거됩니다.

선들 사이의 비밀

스무딩 아이언은 무엇이며 어떻게 사용됩니까?

이것은 뼈, 단단한 나무 또는 폴리스티렌을 잘라서 광택을 낸 악기의 이름입니다. 평활용 다리미는 이전에 사포질을 하고 보푸라기를 제거한 작은 품목을 연마하는 데 사용됩니다. 먼저 가볍게 다림질한 다음 약간의 노력을 기울여 가공하여 제품이 무너지거나 변형되지 않도록 합니다. 연마기 사용에는 몇 가지 제한 사항이 있습니다. 예를 들어, 나이테 밀도가 동일한 목재를 연마하는 데 사용됩니다. 이 조건이 충족되지 않으면 제품 표면에 약간의 물결 모양이 생깁니다.

두 번째 방법(그림 56)

쌀. 56. 두 번째 방법을 사용하여 공작물 표면에 오목한 홈 조각(화살표는 공구 이동 방향을 나타냄)

작업할 때 도구는 나무 층과 평행하게 서로를 향하게 됩니다. 만나는 지점은 중심을 향해 결을 가로질러 절단됩니다.

9. 공작물 끝 부분의 둥근 오목한 홈 조각은 다양한 방법으로 수행됩니다.

노치는 목재 섬유를 따라 측면으로 움직여 만들어지며 반원형 끌의 커터가 중앙에서 원으로 향하게됩니다 (그림 57).

쌀. 57. 첫 번째 방법을 사용하여 공작물 끝에 둥근 오목 홈 만들기(화살표는 공구 이동 방향을 나타냄): ㅏ- 위에서 보기; 비- 측면보기

두 번째 방법 (그림 58)은 다른 도구 인 크랜베리를 사용하여 수행되며 조각은 중앙에서 가장자리까지 이루어집니다. 절단선은 직선이거나 약간 구부러질 수 있습니다(그림 59).

쌀. 58. 두 번째 방법을 사용하여 공작물 끝에 둥근 오목 홈 만들기(화살표는 공구 이동 방향을 나타냄): ㅏ- 위에서 보기; 비- 측면보기

쌀. 59. 곡선을 사용하여 두 번째 방법을 사용하여 공작물 끝에 둥근 오목한 홈 만들기 (화살표는 도구의 이동 방향을 나타냄)

10. 공작물 표면의 둥근 볼록한 모양의 조각은 도구의 이동 방향이 다른 두 가지 방법으로 수행됩니다. 두 경우 모두 4방향으로 조각을 하는데 첫 번째 방법은 볼록한 모양의 중심을 통과하는 수직선에서 역시 중심을 통과하는 수평선까지 목재 섬유의 방향을 따라( 그림 60).

쌀. 60. 공작물 표면에 둥근 볼록한 모양 만들기 (화살표는 도구 이동 방향을 나타냄)

선들 사이의 비밀

나무를 빠르게 표백하는 것이 가능한가요?

목재 표백이 필요한 경우 검증된 제품을 사용하십시오. 그러나 이 조성물에는 독성 물질이 포함되어 있기 때문에 더 높은 안전 조치가 필요하다는 점을 즉시 말해야합니다. 따라서 30% 황산용액 20ml, 20% 옥살산 15ml, 과산화나트륨 25g, 물 1리터를 섞는다. 잔디 브러시로 나무에 조성물을 바르고 효과를 얻은 후 소다 용액으로 씻어냅니다.

선들 사이의 비밀

목재 표백 시 어떤 규칙을 따라야 합니까?

그 중 몇 가지가 있으며 모두 시간 테스트를 거쳤습니다. 원하는 결과를 얻으면 표백제를 물로 씻어냅니다. 산성 표백제를 사용할 때는 물 대신 소다 수용액을 사용하세요. 이전 제품을 완전히 씻어낸 경우에도 동일한 제품에 대해 다른 표백제를 테스트할 수 없습니다. 목재에 용액이 함침되어 있고 건조 후에는 휘거나 부서질 수 있으므로 접착 제품에는 이 절차를 적용해서는 안 됩니다.

두 번째 방법(그림 61)을 사용하여 조각하는 동안 도구는 형태의 중심을 통과하는 수직선에서 가장자리까지 나무 층을 따라 향하게 됩니다. 또한 절단은 서로 평행하게 이루어집니다.

쌀. 61. 두 번째 방법으로 공작물 표면에 둥근 볼록한 모양 만들기 (화살표는 공구 이동 방향을 나타냄)

11. 공작물 끝에 있는 볼록한 나사산(그림 62). 이 기술은 목재의 구조 방향으로 진행되며, 몰드 플랫폼의 가장자리에서 위쪽으로 순차적으로 이동합니다.

쌀. 62. 공작물 끝 부분에 볼록한 모양 만들기(화살표는 도구 이동 방향을 나타냄): ㅏ- 위에서 보기; 비- 측면보기

이것은 거의 모든 유형의 구호에 사용되는 기본 조각 기술입니다. 그러나 조각가의 무기고는 이에 국한되지 않으며 아래에서 다른 기술에 대해 설명합니다.

선들 사이의 비밀

오일프라이머는 어떻게 사용하나요?

독립된 제품 및 준비재(오일 바니시 코팅 전)로 사용됩니다. 오일은 꽤 오랜 시간 동안 건조되는 것으로 알려져 있지만, 제품을 뜨겁고 꺼진 오븐, 오븐, 심지어 불 위의 용기에 보관하면 이 과정이 가속화될 수 있습니다. 후자의 경우 제품은 깨끗한 소성 모래로 덮여 있습니다.

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조각을 시작하기 전에 점토를 어디서 구하나요? 점토, 점토... 그게 무엇이고 어디서 얻나요? 자연이 우리를 위해 점토를 준비했어요. 안타까운 일이야 바위, 알루미나(산화알루미늄), 실리카(산화규소) 및 물로 구성된 작은 입자와 조각으로 구성되어 있습니다.

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