გარდაცვლილი ადამიანების ძველი ფოტოები. პორტრეტი გვამით ან სიკვდილის შემდგომი ფოტოგრაფიით. მიცვალებულთა წიგნი. და არც ერთი და არ ისვენებს...
ხანდახან უყურებ ვიქტორიანულ ფოტოებს და კანკალი გეუფლება - რა უცნაური და ხშირად ამაზრზენი არიან ისინი ფაქტიურადეს სიტყვა. გარდაცვლილი ადამიანების სურათები, შედგენილი და დაფიქსირებული, რათა ცოცხლები გამოჩნდნენ; ფიზიკური დეფექტების და დაზიანებების გამოსახულებები; კოლაჟები მოწყვეტილი თავებით და გრძელი ექსპოზიციით გადაღებული „მოჩვენებებით“. ვის სჭირდებოდა ეს ფოტოები და რატომ? მოდით გადავხედოთ ძველ ალბომს და შევეცადოთ მოვძებნოთ ახსნა მისი გვერდების შინაარსისთვის.
ფრთხილად, ეს სტატია შეიცავს შოკისმომგვრელ ილუსტრაციებს.
დგას მკვდარი
გარდაცვლილი ადამიანების ფოტოები ძალიან პოპულარული და ფართოდ გავრცელებული ამბავია. ინტერნეტში შეგიძლიათ იპოვოთ ბევრი მსგავსი კოლექცია: ლამაზი, კარგად ჩაცმული კაცები, ქალები და - ყველაზე ხშირად - ბავშვები თვალებით დახუჭული, ნახევრად მჯდომარე ან მწოლიარე, ცოცხალი ნათესავების გარემოცვაში. ყოველთვის არ არის შესაძლებელი იმის გამოცნობა, რომ კომპოზიციის ცენტრალური პერსონაჟი უკვე არის უკეთესი სამყარო. ასეთი ფოტოები ფართოდ იყო გავრცელებული ევროპასა და ამერიკაში მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში. მიცვალებულთა წიგნები ნამდვილად არსებობდა, იყვნენ ფოტოგრაფებიც კი, რომლებიც სპეციალიზირებულნი იყვნენ მიცვალებულების გადაღებაში - როგორც ინდივიდუალურად, ისე ჯერ კიდევ ცოცხალი ოჯახის წევრების წრეში. ყველაზე ხშირად იღებდნენ ბავშვებსა და მოხუცებს და ძალიან იშვიათად იღებდნენ გარდაცვლილ ახალგაზრდებს.
ამ ოჯახურ ფოტოზე მარცხნივ გოგონა მკვდარია.
ამ ტრადიციის ახსნა, რომელიც გავრცელებულია 1860-იანი წლებიდან 1910-იანი წლების დასაწყისამდე, ძალიან მარტივია. იმ დღეებში თითქმის არავის ჰქონდა საკუთარი კამერა; დაგეროტიპი და მოგვიანებით კოლოდიური ფოტოგრაფია რთული ტექნოლოგიები იყო და პროფესიონალურ მიდგომას მოითხოვდა. თითქმის არ იყო გადაღებული პირადი ფოტოები; ფოტოგრაფის ნამუშევარი პრესტიჟული და საჭირო იყო მაღალკვალიფიციურიასე რომ, ძალიან კარგად გადაიხადა.
ძნელი დასაჯერებელია, მაგრამ ორივე გოგონა მკვდარია. სტენდების საყრდენი აშკარად ჩანს მათი ფეხების უკან.
ოჯახური ფოტოგრაფიისთვის სტუდიაში სიარული ძვირი ღირდა და მხოლოდ მდიდარ ადამიანებს შეეძლოთ ფოტოგრაფის სახლში მოწვევა. ისინი წინასწარ მოემზადნენ ფოტოგრაფიისთვის, გაიკეთეს თმა, ჩაიცვეს საუკეთესო კოსტიუმები - ამიტომ მე-19 საუკუნის ფოტოებზე ადამიანები ასე ამაყები და ლამაზები ჩანან. ისინი უბრალოდ ძალიან ფრთხილად პოზირებდნენ. გაიხსენეთ, მაგალითად, ბუჩ კესიდის ცნობილი ფოტოსურათი (მარჯვნივ): ძებნილი კრიმინალები ცხრამდე ჩაცმულნი არიან, ახალ კოსტუმებში და ბოულერებში, ისინი ნამდვილ დენდიებს ჰგვანან და არ ერიდებიან გადაღებას. რატომ? დიახ, იმიტომ, რომ ფოტოგრაფმა კარგი ჰონორარი მიიღო და კესიდი, რომელიც სიამაყეს მოკლებული არ იყო, სურდა ჰყოლოდა ლამაზი ფოტოთქვენი ორგანიზაცია. ეს ხალხი ბანკებს და მატარებლებს სულ სხვანაირად ძარცვავდა.
ასე რომ, ფოტოების მაღალი ფასების და პროცესის სირთულის გამო, ბევრს უბრალოდ არ ჰქონდა დრო მათი გადაღება სიცოცხლის განმავლობაში. ეს განსაკუთრებით ბავშვებს ეხებოდა - მე-19 საუკუნეში ჩვილთა სიკვდილიანობა იყო ამაზრზენი და ამავე დროს სრულიად გავრცელებული. ოჯახები დიდი იყო, 10 ბავშვიდან საშუალოდ 2-3 იღუპებოდა დაავადებისგან ანტიბიოტიკების, ვაქცინების და სხვა თანამედროვე სამკურნალო საშუალებების არარსებობის გამო. ხანდაზმულებსაც იშვიათად უღებდნენ ფოტოებს სიცოცხლის განმავლობაში - ახალგაზრდობის დღეებში ფოტოგრაფია არ იყო, სიბერეში კი ამისთვის დრო არ რჩებოდათ.
შედეგად, ხალხი მიხვდა, რომ ოჯახური ფოტოები მხოლოდ ერთ-ერთი საყვარელი ადამიანის გარდაცვალების შემდეგ არ ჰქონდათ. მაშინვე დაიქირავეს ფოტოგრაფი, ცხედარი სცხეს და "ცოცხალ" პოზაში ჩასვეს. ხშირად ასეთი ფოტოები ერთადერთი იყო, რომლებშიც გარდაცვლილი იყო გადაღებული. შუახნის დაღუპულებს, 20-დან 60 წლამდე, გაცილებით იშვიათად უღებდნენ ფოტოებს, რადგან მათ ჩვეულებრივ ჰქონდათ დრო გადაეღოთ ცოცხლები.
აქ გარდაცვლილი გოგონას თვალები დახატული კი არა, ღია მდგომარეობაშია დაფიქსირებული.
ფოტოგრაფებმა კარგი ფული გამოიმუშავეს ამ ჟანრიდან. არსებობდა მრავალი ხრიკი და მოწყობილობა, რამაც შესაძლებელი გახადა გარდაცვლილი ადამიანის ცოცხალ ადამიანად გადაცემა. მაგალითად, სპეციალიზებული (დაპატენტებული!) მხარდაჭერა მიცვალებულს ბუნებრივი პოზის მინიჭებისთვის - თუმცა უფრო ხშირად იღებდნენ ფოტოს, სადაც გარდაცვლილი მძინარე ადამიანს ბაძავდა. თვალებში ჩასმული იყო შუამავლები და გუგები ისე მოატრიალეს, რომ გარდაცვლილი „კამერაში იყურებოდა“. ხანდახან სრულიად შეუძლებელი იყო იმის გამოცნობა, რომ სურათზე მკვდარი იყო, გარდა ალბათ ძლივს შესამჩნევი სამფეხის ფეხებთან.
ზოგჯერ ცნობილი მიცვალებულების ფოტოებს იყიდებოდა სუვენირებად: მაგალითად, 1882 წელს, მას შემდეგ, რაც მოკლული ყაჩაღი ჯესი ჯეიმსის ცხედრის დათვალიერების შემდეგ, გამოფენილი იყო აღმზრდელობითი მიზნებისთვის, შეიძლებოდა მისი ცხედრის ფოტოს ყიდვა გასვლისას.
ჟანრმა კლება დაიწყო მე-20 საუკუნის დასაწყისში და 1920-იანი წლებისთვის ის მთლიანად გაქრა. კომპაქტური პერსონალური კამერები ფართოდ გავრცელდა, გადაღება ყველგან და იაფი გახდა და ძნელი იყო ისეთი ადამიანის პოვნა, რომელიც ობიექტივში არასოდეს ყოფილა დაჭერილი. და ჩვენ დავრჩით უამრავი საშინელი ფოტო მოგონებად. თუმცა, ბევრი მათგანი ძალიან ელეგანტურად და საინტერესოდ გამოიყურება, სანამ არ მიხვდებით, რომ მათზე გამოსახული ვიქტორიანული ლამაზმანები მკვდრები არიან.
სტენდის გარდა, მთავარი გმირის მდგომარეობას ავლენს ფოტოზე დახატული ამობურცული თვალები. 
ძნელი დასაჯერებელია, მაგრამ ორივე გოგონა მკვდარია. სტენდების საყრდენი აშკარად ჩანს მათი ფეხების უკან.
დამალული დედები
ბევრ ბავშვს არ ჰქონდა ინტრავიტალური ფოტოსურათები, რადგან ძნელია ბავშვის თავდაყირა დაჯდომა და აიძულო არ იკეცოს. და ჩამკეტის სიჩქარე იმ დღეებში ძალიან გრძელი იყო. თუ საჭირო იყო ბავშვის გადაღება მარტო, დედის გარეშე, მე-19 საუკუნის ფოტოგრაფებმა მარტივი ხრიკი გამოიყენეს. დედა სკამზე დაჯდა და ის საგულდაგულოდ იყო შემოხვეული, ხელებზე, სახეზე, ფეხებზე აიფარა, თითქოს ავეჯის ნაჭერი ყოფილიყო. ბავშვი დედის კალთაზე დააწვინეს, სადაც ცოტა ხნით შეიძლებოდა წესიერად მოქცეულიყო. ამავდროულად, ფოტოგრაფის თვალსაზრისით, ყველაფერი ისე გამოიყურებოდა, თითქოს სურათზე ბავშვის გარდა არავინ იყო.
თუმცა, თუ კარგად დააკვირდებით, ეს ფოტოები საზარელ განცდას ქმნის. შესამჩნევია, რომ საფარქვეშ, სიბნელეში გაუნძრევლად ზის მამაკაცი. როგორც ჩანს, ის აპირებს გადმოხტეს და გადაყლაპოს უეჭველი უდანაშაულო ბავშვი.
ვიქტორიანული ფოტოშოპი
1878 წლის 23 მაისს, ახალგაზრდა ბრიტანელმა ფოტოგრაფმა, სამუელ ქეი ბალბირნიმ, ბრაიტონიდან (სასექსი, დიდი ბრიტანეთი), განათავსა რეკლამა Brighton Daily News-ში, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი და წარმოშვა ფოტო მანიპულაციის მთელი ჟანრი. მასში ნათქვამია: „სულის ფოტოები: ქალბატონები და ბატონები ფოტოებზე დაფრინავენ ჰაერში მაგიდების, სკამების და მუსიკალური ინსტრუმენტების თანხლებით! უთავო ფოტოები: ფოტოებზე გამოსახული ქალბატონები და ბატონები საკუთარ თავებს ხელში აიყვანენ! ჯუჯების და გიგანტების ფოტოები: მართლა სასაცილოა!
ბრაიტონში უამრავი ფოტოგრაფი იყო და ბალბირნიმ, რომელმაც ფოტოსტუდია გახსნა, სურდა გამორჩეულიყო. და მან გამოიგონა ფოტო მანიპულირების მეთოდი, რომელიც ეფუძნება რამდენიმე ნეგატივის გაერთიანებას. სინამდვილეში, ეს გახდა თანამედროვე Photoshop-ის წინამორბედი. უცნაურია, მაგრამ ბალბირნის იდეა არ იყო წარმატებული. ტრადიციულ ფოტოგრაფიას მიჩვეული ბრაიტონის მაცხოვრებლები არ ჩქარობდნენ უთავო ან ფრენის გადაღებას. ორი წლის შემდეგ ფოტოგრაფმა დახურა სტუდია და გაემგზავრა სამხედრო ექიმად.
მაგრამ, უცნაურად საკმარისია, მისი ბიზნესი განაგრძობდა ცხოვრებას. Balbirnie-ს მიერ გადაღებული რამდენიმე ფოტო გავრცელდა არა მხოლოდ კლიენტების პირადი ალბომებით, არამედ გაზეთებითაც. შედეგად, ათობით ფოტოგრაფმა ინგლისში და მის ფარგლებს გარეთ აითვისა ნეგატივების უმარტივესი მანიპულირება. უთავო პორტრეტები გახდა ფოტოგრაფიის პოპულარული ჟანრი და მოდაში დარჩა 1910-იან წლებამდე.
სხვათა შორის, სავარაუდოდ, Balbirnie არ იყო ტექნოლოგიის გამომგონებელი. არსებობს სულ მცირე ერთი ცნობილი „უთავო ფოტო“ გადაღებული 1875 წელს, სტუდიის გახსნამდე, ბრაიტონის სხვა ოსტატის, უილიამ ჰენრი უილერის მიერ, რომელიც მართავდა ფოტოსტუდიას ჰაი-სტრიტზე. მაგრამ უილერმა არ გაუკეთა რეკლამირება თავისი "ფოტოშოპი" ისე ღიად, როგორც Balbirnie და არ გახდა ახალი მიმართულების ფუძემდებელი.
აფეთქებული ჯორი
ყველაზე ცნობილი უთავო ფოტო არის არა კაცი, არამედ ჯორი. მეტიც, ჯორს თავი ნამდვილად არ აქვს! იგი გადაიღო ბრიტანელმა ფოტოგრაფმა ჩარლზ ჰარპერ ბენეტმა 1881 წლის 6 ივნისს, ექსკლუზიურად სამეცნიერო მიზნებისთვის.
ბენეტი იყო Surrey Hatter-ის შვილი, მაგრამ 1870-იან წლებში მან გადაწყვიტა გაეხსნა ბიზნესი, რომელიც ყიდდა ფოტოგრაფიულ აღჭურვილობას. 1878 წელს, როდესაც ცდილობდა ეპოვა გზა ჩამკეტის სიჩქარის შესამცირებლად, მან გააცნობიერა, რომ არ არსებობდა გზა კოლოდიონის პროცესის დასაჩქარებლად და რომ საჭირო იყო რადიკალურად ახალი ემულსიური კომპოზიცია გამოსახულების მყისიერად დასაფიქსირებლად. იმ დროისთვის სხვა ფოტოგრაფმა, ინგლისელმა ექიმმა რიჩარდ მედოქსმა, უკვე მიაღწია წარმატებას ამ სფეროში კოლოდიონის ჟელატინით ჩანაცვლებით. მაგრამ მან ასევე ვერ მიაღწია საკმარის დამაგრების სიჩქარეს იმის გამო, რომ ჟელატინი ძალიან ბევრი სითხე იყო. ბენეტმა მედდოქსის მეთოდის გაუმჯობესება დაიწყო და სწრაფად მიაღწია წარმატებას. მან მოახერხა ჩამკეტის სიჩქარის შემცირება რამდენიმე წამიდან წამის 1/25-მდე.
უპირველეს ყოვლისა, ბენეტმა გადაწყვიტა ეჩვენებინა ტექნოლოგია სამხედროებისთვის და ამერიკელებისთვის და არა ბრიტანელებისთვის და მას სჭირდებოდა სანახაობრივი და ამავე დროს ეფექტური ექსპერიმენტი. მან აირჩია დემონსტრირების უნიკალური მეთოდი: ჯორს კისერზე მიაკრა დინამიტი, დაამონტაჟა კამერა სამფეხზე და შემდეგ ააფეთქა ცხოველს თავი აშშ-ს არმიის ლეიტენანტ პოლკოვნიკ ჰენრი ებოტის და რამდენიმე სხვა სამხედრო მოსამსახურის თანდასწრებით უილტს პოინტის ბაზიდან. (Ნიუ იორკი). სურათის გადაღება იმ მომენტში მოასწრო, როცა თავის ნაჭრები უკვე მიმოფანტული იყო, მაგრამ ჯორის სხეული ისევ იდგა და დაცემის დრო არ ჰქონდა. ამან აჩვენა ფოტოგრაფიის სიჩქარე.
ექსპერიმენტის აღწერა და ბენეტის მუშაობის შედეგები გამოქვეყნდა Scientific American-ში. ტექნოლოგია წარმატებით განხორციელდა, ბენეტმა მიიღო პატენტი და გამოიმუშავა ფული მისი გამოგონებით. მაგრამ პრესამ მას კრიტიკის მთა ჩამოაგდო ცხოველების მიმართ სისასტიკისთვის. იმის გამო, რომ ბენეტის მამა ქუდის შემქმნელი იყო, ზოგიერთმა გაზეთმა ითამაშა ალისა საოცრებათა ქვეყანაში ფრაზა "შეშლილი როგორც ქუდმა".
მკურნალობა თუ წამება?
მეორე ფოტო ინტერნეტში ფართოდ გავრცელდა. პირველზე გამოსახულია გოგონა მოხრილი ხერხემლით, მეორეში ნაჩვენებია გასწორების პროცესი, მესამეზე ნაჩვენებია მჭიდრო ბინტი, რომელიც ხერხემალს სწორდება.
სხვა პოპულარული დანიშნულების ადგილიმე-19 საუკუნის ფოტოები - ადამიანები, რომლებიც აშკარად აწამებენ ვიღაცას. ზურგზე ურტყამს, დენის შოკს გაყენებს და თავი ვიცეზე გიჭერს. სინამდვილეში, ამ სურათების უმეტესობაში არაფერია საშინელი. წარმოიდგინეთ, რომ ადამიანი, რომელსაც არასოდეს უნახავს სტომატოლოგი, ხედავს სურათს, რომელშიც თქვენ ზიხართ ღია პირით და იქ ვიღაც ბიჭი საშინელი ინსტრუმენტებით ადის. ის შეშინდება, არა? ასე რომ, ჩვენ პირველად ვხვდებით მე-19 საუკუნის დიდი ხნის დავიწყებულ და ზოგჯერ მცდარ სამედიცინო ტექნიკას, შეშინებულები ვართ, თუმცა იმ დროს ისინი სრულიად ნორმალურად ჩანდნენ.
მაგალითად, ინტერნეტში ფართოდ გავრცელდა ფოტო, სადაც მოხდენილი, ნახევრად შიშველი ქალი ხელებით არის მიბმული უცნაურ კონუსის ფორმის ჩარჩოზე. იქვე დგას სრულიად ჩაცმული შუახნის მამაკაცი და ეტყობა ქალის მკერდს უყურებს. რა არის ეს - ვიქტორიანული BDSM კლუბი? Რათქმაუნდა არა. ეს ფოტო უბრალოდ ასახავს ცნობილ ამერიკელ ორთოპედ ქირურგს ლუის საირას მიერ შემუშავებული სქოლიოზის გამოსწორების მეთოდს.
ის იყო ნამდვილი რევოლუციონერი თავის სფეროში. კონუსის ფორმის ჩარჩოს გამოყენებით, საირამ დროებით გაასწორა სქოლიოზით მოშლილი ხერხემალი, შემდეგ კი მჭიდროდ დააბანა პაციენტს, რითაც თავიდან აიცილა იგი მოხრილისაგან. რამდენიმე კვირის ასეთი პროცედურების შემდეგ ხერხემალი შესამჩნევად გასწორდა. გოგონასთან ფოტო ყველაზე ცნობილია იმის გამო, რომ მისი გმირი ახალგაზრდაა, გამხდარი და ეს ყველაფერი იდუმალ და ეროტიკულად გამოიყურება. ფაქტობრივად, სეირას სურათები სამსახურში არის ათეული. უმეტესობა გამოსახავს მამაკაცებს მრგვალი მუცლებით ან პირიქით, ძვლოვანი, თმიანი, მაპატიეთ, ჩამოცურებული შარვლიდან უკანალზე გამოსული. რა თქმა უნდა, მართლაც ლამაზი ფოტოგრაფია პოპულარული გახდა.
სხვათა შორის, მე-19 საუკუნეში გავრცელებული სქოლიოზის გამოსწორების სხვა მოწყობილობები ჯერ არ გინახავთ.
დიუშენი ღიმილს იჩენს. ფაქტიურად, სახის დამბლის გამო პაციენტს ფიზიკურად არ შეეძლო გაღიმება. დიუშენმა უბრალოდ "ჩართა" საჭირო კუნთები ელექტრული იმპულსების გამოყენებით.
ფრანგი ნევროლოგი გიომ დიუშენი, რომელიც მე-19 საუკუნეში ცხოვრობდა, შეისწავლა კუნთების და ნერვების რეაქცია ელექტრულ იმპულსებზე. მისმა ნამუშევრებმა შემდგომში საფუძველი ჩაუყარა ელექტრონეირომიოგრაფიის, დიაგნოსტიკური ტესტის, რომელსაც შეუძლია ნერვული დაზიანების გამოვლენა.
სხვა საკითხებთან ერთად, დიუშენმა აღბეჭდა პაციენტების სახის გამონათქვამები, როდესაც იმპულსებს მიმართავდა სახის ამა თუ იმ ნერვზე. პრობლემა იმ დროს იყო ფოტოგრაფია - ხანგრძლივი ექსპოზიცია არ იძლეოდა ასეთ პროცედურას. მაგრამ დიუშენს გაუმართლა - მას ხელთ ჰქონდა შუახნის ფეხსაცმლის მწარმოებელი, რომელსაც სახის დამბლა (ბელის დამბლა) აწუხებდა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, თუ დიუშენი გამოიყენებდა დენს პაციენტის სახეზე გამომეტყველების შესაქმნელად, ის უცვლელი დარჩებოდა რამდენიმე წუთის განმავლობაში, სანამ კუნთი "გათავისუფლებულიყო". ამან შესაძლებელი გახადა მაღალი ხარისხის ფოტოების გადაღება ხანგრძლივი ექსპოზიციით.
ექიმმა 100-ზე მეტი ექსპერიმენტი ჩაატარა ფეხსაცმლის მწარმოებელთან, დააკავშირა ელექტროდები სხვადასხვა კუნთებთან და მიიღო სახის სხვადასხვა სახის გამომეტყველება. კვლევა, რომელსაც თან ახლავს ფოტოები, გამოქვეყნდა სათაურით "ადამიანის ფიზიონომიის მექანიზმი". ამ სამუშაოს წყალობით დიუშენმა დაადგინა სახის კუნთების დანიშნულება და, კერძოდ, ღიმილის მექანიზმი.
ფოტოებზე კი იგივე ფეხსაცმლის მწარმოებელია ერთ-ერთი ექსპერიმენტის დროს.
ფინეს გეიგის პორტრეტი
ფინეს გეიჯი იყო ამერიკელი რკინიგზის თანამშრომელი და ასაფეთქებელი ნივთიერებების ექსპერტი. 1848 წლის 13 სექტემბერს 25 წლის გეიჯი ემზადებოდა კლდის აფეთქებას კავენდიშის მახლობლად მონაკვეთის გაყვანისას. რკინიგზავერმონტის ქალაქ რათმონდსა და ბერლინგტონს შორის. მას სჭირდებოდა კლდის სასურველ წერტილზე ხვრელის გაბურღვა, ასაფეთქებელი ნივთიერებების და დაუკრავენ იქ განთავსება, ეს ყველაფერი დატკეპნილი ქინძისთავით და ხვრელის ქვიშით გახეხვა, რის შედეგადაც გამოუშვა დაუკრავის ნაწილი.
იმ მომენტში, როდესაც გეიჯმა ასწია ქინძისთავი იმ ხვრელზე, სადაც უკვე იყო მოთავსებული ასაფეთქებელი ნივთიერება, მას ყურადღება ერთ-ერთმა მუშამ მიიპყრო. გეიჯი შემობრუნდა და ავტომატურად დაწია ქინძისთავები. შეჯახებამ გამოიწვია დენთის აალება და აფეთქება. ქინძისთავი გეგის მარცხენა თვალის ქვეშ ლოყაში შევიდა, თავის ქალაში შეაღწია და თავის ზემოდან გამოვიდა. ასე რომ თქვენ გესმით: ეს ნივთი იყო 3,2 სმ დიამეტრის, მეტრზე მეტი სიგრძის და იწონიდა 6 კგ. თავის ქალაში გავლის შემდეგ, ქინძისთავი გაფრინდა, სისხლსა და ტვინს ასხამდა 25 მეტრის სიმაღლეზე და იქვე დაეცა.
მაგრამ გეიჯი როგორღაც გადარჩა. თავიდან დაეცა და კრუნჩხვით აკანკალდა, შემდეგ დამშვიდდა, გონს მოვიდა და კოლეგების დახმარებით, შემთხვევის ადგილიდან 1,2 კმ-ში, სასტუმრომდე მივიდა, სადაც მუშები ცხოვრობდნენ. როდესაც ნახევარი საათის შემდეგ იქ ქირურგი ედვარდ უილიამსი მივიდა, ვერანდაზე საქანელაზე იჯდა ნაჩქარევად ბანტირებული გეიჯი.
2 თვეში გეიჯი დაუბრუნდა აქტიურ ცხოვრებას, როგორც ჩანს, მხოლოდ მარცხენა თვალი დაკარგა. მაგრამ მისი პიროვნება მკვეთრად შეიცვალა - მეგობრები და ნათესავები აცხადებდნენ, რომ "ეს აღარ არის ჩვენი ფინეასი". ტრავმის შედეგად მან დაკარგა ქერქის 4% და თეთრი ნივთიერების 11%, ასევე კავშირები ტვინის სხვადასხვა უბნებს შორის. 12 წლის განმავლობაში ფინეას გეიჯს საუკეთესო სპეციალისტები სწავლობდნენ. ამ შემთხვევის საფუძველზე გამოვლინდა მთელი რიგი შაბლონები, რომლებზეც პასუხისმგებელია ტვინის ერთი ან მეორე ნაწილი. გადაღებულია გეგის ორი ფოტო. ორივეზე ის ზის, ელეგანტურად ჩაცმული და ხელში უჭირავს იგივე სამაგრი ქინძისთავი, რომელიც თავში გაუხვრიტა.
ფინეას გეიჯი გარდაიცვალა 1860 წელს ეპილეფსიური კრუნჩხვით, რომელიც გამოწვეული იყო ძველი ტრავმით. მისი თავის ქალა ინახება ჰარვარდის უორენის ანატომიურ მუზეუმში.
არა უშავს, უბრალოდ გააგრძელე გადახვევა
ეს გამოთქმა არ შეიძლება იყოს უფრო შესაფერისი ძველი ფოტოების უმეტესობისთვის, რომლებშიც რაღაც უცნაური ხდება. სინამდვილეში, იქ არაფერია უჩვეულო - ჩვენ უბრალოდ არ ვართ მიჩვეული ამ რეალობას, რადგან ჩვენ სხვაში ვცხოვრობთ. მაგალითად, ცხოველთა სამყაროს ფოტოები ზოგჯერ ჩვენთვის ისეთივე უცნაურად და ამაზრზენად გვეჩვენება, როცა მლოცველი მდედრი შეჯვარების შემდეგ მამრს ჭამს ან რაიმე სხვა საზიზღრობა ხდება. ყველა ვიქტორიანულ ფოტოს, ისევე როგორც ნებისმიერ თანამედროვეს, აქვს ქვეტექსტი, ისტორია, ახსნა, რომლის გარეშეც გაუგებარია რა ხდება მასში. და როდესაც მათ ამოიცნობთ, უცებ ეს სულაც არ არის საშინელი. ან, პირიქით, კიდევ უფრო უხერხული. თქვენი გადასაწყვეტია.
გახსოვთ "სხვები" ნიკოლ კიდმანთან ერთად, ის ეპიზოდი, სადაც ის მკვდარი ადამიანების ფოტოებს უყურებს? ეს საერთოდ არ არის რეჟისორის ფანტაზია. სიკვდილის შემდგომი ფოტოების გადაღების ტრადიცია (პოსტმორტემი), ხშირად მიცვალებულთა თვალების გახსნა და ცოცხალთათვის ნაცნობ პოზებში ჯდომა, საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში არსებობდა. ითვლებოდა, რომ სიკვდილის შემდგომი ფოტოგრაფიაში გარდაცვლილის სული ახლა იცოცხლებდა. პოსტმოკვდას იშვიათად აჩვენებენ აუტსაიდერებს, მაგრამ ისინი არსებობენ და მათი რიცხვი ათასობითაა...
საშინელებაა! Არაფერს. დიდი ხნის განმავლობაში მიცვალებულებს თაბაშირის ნიღბებს აშორებდნენ და პორტრეტებს ამზადებდნენ. რა თქმა უნდა, ეს ყველასთვის ხელმისაწვდომი არ იყო. 1839 წელს ლუი დაგერმა გამოიგონა დაგეროტიპი, რომელიც იყო პატარა ფოტოები გაპრიალებულ ვერცხლზე. არც თუ ისე მდიდარ ადამიანებს შეეძლოთ დაგერეოტიპის ატანა, მაგრამ მხოლოდ ერთხელ, კერძოდ სიკვდილის შემდეგ...
მშობიარობის შემდგომი ფოტოების ტრადიცია განვითარდა ვიქტორიანულ ინგლისში, იქიდან გავრცელდა აშშ-ში და სხვა ქვეყნებში, მათ შორის რუსეთში...
არსებობს განსხვავებული სახეობებიპოსტმოკვდავები. ვიქტორიანული სიკვდილის შემდგომი ფოტოების უმეტესობა გვიჩვენებს, რომ გარდაცვლილს მშვიდად ეძინა...
გარდაცვლილი ბავშვების ფოტოები მშობლებისთვის განსაკუთრებით ძვირფასი იყო, რადგან მათ სიცოცხლეში იშვიათად იღებდნენ ან საერთოდ არ იღებდნენ. ასე რომ, მშობლებს მაინც რაღაც დარჩათ...
ბევრი მათგანი იჯდა და გარშემორტყმული იყო სათამაშოებით ისე, რომ ისინი ცოცხალ ბავშვებს ჰგავდნენ...
ხშირად ძმები და დები პოზირებდნენ გარდაცვლილ შვილთან...
მშობლები კი ძალიან ხშირად პოზირებდნენ...
მრავალი ანაბეჭდის გაკეთება შესაძლებელია ერთი ნეგატივიდან, ასე რომ ოჯახებს შეეძლოთ ფოტოს სხვა ნათესავებისთვის გაგზავნა.
ასეთი ფოტოები ითვლებოდა სამახსოვრო საჩუქრად, ვიდრე ბოლოდროინდელი გარდაცვალების შემაშფოთებელი შეხსენება.
დღესდღეობით ვიქტორიანული ეპოქის პოსტ-მოკვდავი ფოტოების მუდმივად მზარდი კოლექციაა. ნიუ-იორკელი კოლექციონერი თომას ჰარისი თავის გატაცებას ასე ხსნის. "ისინი (ფოტოები) ამშვიდებენ და გაიძულებენ იფიქრონ ცხოვრების ფასდაუდებელ საჩუქარზე"...
სიკვდილის შემდგომი ფოტოგრაფიის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი კოლექციაა ბერნსის არქივი. სულ შეიცავს ოთხ ათასზე მეტ ფოტოს. ამ არქივის ფოტოები გამოყენებული იქნა ფილმში "სხვები"...
მაშინ არავის ეშინოდა ასეთი ფოტოების, არავის უგერიეს, ძალიან პატარა ბავშვებსაც არ ეშინოდათ არა მხოლოდ ფოტოს, არამედ თავად გარდაცვლილ ნათესავებსაც...
ჩვეულება იყო გარდაცვლილი ქალის გადაღება და თმის ღერი მოჭრა. ეს ფოტო, თმის ღერთან ერთად, მოთავსებული იყო მედალიონში და ეცვა მკერდზე. ფოტოები გადაღებულია სახლში, სადაც გარდაცვლილი იწვა, დაკრძალვის სახლში და სასაფლაოზე...
ბოლო დროს სიკვდილის შემდგომი ფოტოგრაფია რთულად აღქმად ითვლება. ისინი ცდილობენ თავი აარიდონ ასეთ სურათებს...
დღესდღეობით, მიცვალებულთა გადაღება ხშირად აღიქმება, როგორც უცნაური ვიქტორიანული ჩვეულება, მაგრამ ეს იყო და რჩება ცხოვრების მნიშვნელოვან, თუ არა აღიარებულ, ფენომენად და არა მხოლოდ ამერიკულ ცხოვრებაში...
საფლავებთან, დაკრძალვის ბარათებთან და სიკვდილის სხვა სურათებთან ერთად, ეს ფოტოები წარმოადგენს გზას, რომლითაც ადამიანები ცდილობდნენ შეენარჩუნებინათ თავიანთი ჩრდილები, მოგონებები...
ამგვარად, ამერიკელები იღებენ და იყენებენ გარდაცვლილი ნათესავების და მეგობრების ფოტოებს, მიუხედავად ამისა საზოგადოებრივი აზრიასეთი ფოტოების შეუფერებლობის შესახებ...
სიკვდილის შემდგომი ფოტოგრაფია აგრძელებს ხალხის ინტერესს, მათ შორის კრიმინალური გამომძიებლების...
განსაკუთრებით ბევრი საბავშვო ფოტო. ეს აიხსნება, კერძოდ, იმ წლებში ჩვილ ბავშვთა სიკვდილიანობის ძალიან მაღალი მაჩვენებლით...
უკვე მე-20 საუკუნის 20-30-იან წლებში მეცნიერებმა დაიწყეს სიკვდილის შემდგომი ფოტოების ფენომენის შესწავლა. შემდეგ გამოჩნდა გამოთქმა "ფოტოგრაფია პატარა სიკვდილია". კამერის ერთი დაწკაპუნებით ფოტოგრაფმა თითქოს მოკლა მომენტი და ამავდროულად ის სამუდამოდ გააცოცხლა...
ასე დარჩნენ სამუდამოდ ცოცხლები ბარათებზე მიცვალებულები, რომლებიც გადაიღეს ჩვეულ გარემოში - გაზეთების კითხვაში, საყვარელ სავარძელში, მეგობრებთან და ოჯახთან ერთად. ყველაზე მამაცებმა სარკეში მიცვალებულებს სურათებიც კი გადაუღეს. ეს არის მამაცი! მაგრამ ასეთი ფოტოები არ მინახავს...
ასეთი ფოტოების სერიამ გარდაცვლილთა წიგნი შექმნა. ეპიდემიის დღეებში ამ პირქუშ წიგნებში მთელი ოჯახის ალბომები გროვდებოდა. ახლობლებისთვის ეს ყველაფერი გულისთვის საყვარელი სახეები იყო...
როდესაც იაფფასიანმა ფოტოგრაფიამ შეცვალა დაგეროტიპი, ფოტოგრაფი მიიწვიეს ყველა მნიშვნელოვან ღონისძიებაზე: ქორწილში, ნათლობაზე, სახლის ან მანქანის ყიდვაზე, დაბადების დღეებსა და დღესასწაულებზე. და სიკვდილის შემდგომი ფოტო ამ სერიის ლოგიკური დასკვნა გახდა. მაგრამ მთავარი ის არის, რომ ამ გზით ადამიანები ცდილობდნენ საყვარელი ადამიანის ბოლო მომენტის დაფიქსირებას...
და, სხვათა შორის, როდესაც ახლობლებს ეკითხებოდნენ ასეთი ფოტოების შესახებ, მათ ყოველთვის ახსოვდათ არა გარდაცვლილის სიკვდილი, არც მისი ტანჯვა, არც მწუხარება, არამედ ის, თუ როგორი იყო იგი სიცოცხლის განმავლობაში. ჩვენ მხოლოდ კარგი რამ გვახსოვს...
საფლავის ქვებზე ხშირად ჩნდებოდა მოკვდავი...
სოფლებში ფილმის გადაღება ყოველთვის დაკრძალვის მნიშვნელობით შედარებული მოვლენა იყო. ხშირად ეს ორი მოვლენა იყო შერწყმული. მთელი სოფელი შეიკრიბა დაკრძალვის გადასაღებად...
გარდაცვლილი ბავშვების გადაღების ტრადიცია ჩვენში მას შემდეგაც გაგრძელდა სამამულო ომი. სიკვდილის შემდეგ ფოტოების გაქრობა მხოლოდ 60-იან წლებში დაიწყო...
რუსეთში თითქმის ყველა ოჯახს ჰქონდა ასეთი ფოტოები, მაგრამ შემდეგ მათი განადგურება დაიწყო და ახლა მათ ძნელად იპოვით. დახიეს და გადაყარეს ნახატები მიცვალებულებთან, რადგან აღარ ახსოვდათ ეს ადამიანები და ოჯახური ფასეულობები, მაგალითად, ოჯახის ხსოვნა წარსულს ჩაბარდა...
ინტიმური ურთიერთობის გარეგანი გამოვლინება უფრო მნიშვნელოვანი გახდა. სწორედ ამიტომ გაჩნდა საბჭოთა კავშირში უნიკალური ფენომენი - დაკრძალვის გადაღება. თუ სხვა ქვეყნებში ერთი-ორი სამგლოვიარო კადრით შემოიფარგლებოდნენ, ჩვენში კი მთელი მსვლელობა გადაიღეს...
დღესდღეობით გარდაცვლილი ადამიანის ფოტომასალა საფლავის ფოტოებით შეიცვალა. დაკრძალვის დროს ფოტოგრაფები დღესაც მუშაობენ სასაფლაოებზე. თუმცა ეს ჩვეულება თანდათან ქრება...
კითხვების წინასიტყვაობაში მინდა ვთქვა, რომ ეს ფოტოები არც მაშინებს და არც მამოძრავებს. ისტორიკოსები ასეთ ნივთებს ეპოქის მტკიცებულებად უყურებენ. და ასევე ძალიან სამწუხარო და ცოტა შემაშფოთებელი...
დიდების მშობიარობის შემდგომი გამოსახულებები არ შეგაშინოთ?.. ვგრძნობ, რომ გაწყენინე, კარგი, შემდეგ ჯერზე გაგაცინებ...
ლინკებს არ ვაძლევ, რადგან თემა ძალიან პოპულარულია, სურვილის შემთხვევაში შეგიძლიათ იპოვოთ ბევრი ტექსტი, სურათი და ვიდეო...
დაწერილი
მე-19 საუკუნის შუა ხანებში დაგერეოტიპის (კამერის წინაპარის) გამოგონებით, განსაკუთრებით პოპულარული გახდა გარდაცვლილი ადამიანების შემდგომი ფოტოები. გარდაცვლილის ნათესავებმა და მეგობრებმა დაიქირავეს ფოტოგრაფი, რომელმაც გარდაცვლილი სუვენირად გადაიღო და ფოტო სამახსოვროდ დატოვა. რა არის ეს: ცუდი ახირება თუ მისტიკური ნიშანი?
სიკვდილის შემდგომი ფოტოები და მათი დანიშნულება
ამბავი
იმ დღეებში ჩვილთა სიკვდილიანობა დიდი პრობლემა იყო, ამიტომ ხშირად შეგიძლიათ ნახოთ ბავშვი გადარჩენილ პოსტ-მოკვდავის ფოტოებში. ადამიანები, როგორც წესი, იღუპებოდნენ არა საავადმყოფოებში, არამედ სახლში. დაკრძალვის სამზადისს, როგორც წესი, გარდაცვლილის ოჯახი ახორციელებდა და არა რიტუალური ორგანიზაციები. სწორედ ასეთ გამოსამშვიდობებელ დღეებში დაიქირავეს ფოტოგრაფი.
IN ვიქტორიანული ეპოქასიკვდილის მიმართ განსხვავებული დამოკიდებულება იყო. იმდროინდელმა ადამიანებმა მკვეთრად განიცადეს განშორება და დაკარგვა, მაგრამ თავად გარდაცვლილის ცხედარი არ იწვევდა შიშს და საშინელებას. სიკვდილი ჩვეულებრივი რამ იყო, თუნდაც ბავშვებს შორის. ჩვეულებრივ, ჩვილებსა და უფროს ბავშვებს სიცოცხლის განმავლობაში არ ჰქონდათ დრო, რომ გადაეღოთ ფოტო. გავრცელებული სკარლეტ ცხელება ან გრიპი იგზავნება შემდეგ სამყაროში დიდი თანხაბავშვები. ამიტომ, სიკვდილის შემდგომი ფოტოგრაფია სრულიად ადეკვატური გზა იყო ადამიანის მეხსიერების შესანარჩუნებლად.
დაგერეოტიპის ფოტოგრაფის დაქირავება სერიოზულად მოითხოვდა ნაღდი ფული. როგორც წესი, ეს სერვისი შეკვეთილი იყო მდიდარი ოჯახების მიერ. არასრულყოფილი დაგეროტიპი მოითხოვდა გადაღებული ადამიანის გამძლეობას და ხანგრძლივ უმოძრაობას. მაგრამ უმოძრაო და უსიცოცხლო სხეულის შემთხვევაში პროცესი საგრძნობლად გამარტივდა და ფოტოგრაფს მნიშვნელოვანი მოგება მოუტანა. თუ ცოცხალი ნათესავები გამოთქვამდნენ სურვილს, გადაეღოთ გარდაცვლილთან ერთად, ისინი საბოლოოდ გახდნენ ბუნდოვანი ფოტოზე, მაგრამ გვამი მშვენივრად ჩანდა.
თავისებურებები
უყვარდათ გარდაცვლილთა შემთხვევითი პოზების მიცემა: თითქოს ცოცხლები იყვნენ, მაგრამ ისვენებდნენ ან ეძინათ. ამიტომ ბავშვებს ათავსებდნენ არა მხოლოდ კუბოებში, არამედ დივანებზე, ეტლებში და სკამებზე. ჩააცვეს ბავშვი და გაუკეთეს ლამაზი ვარცხნილობა, გარშემორტყმული მათი საყვარელი სათამაშოებით ან თუნდაც შინაური ცხოველებით. სხეულის პოზიციაში შესანარჩუნებლად, მისი მოთავსება შეიძლება მშობლების კალთაზე. 
მშობიარობის შემდგომი ფოტოგრაფიის განვითარებამ გამოიწვია ერთგვარი ხელოვნება. სხეულის სასურველ მდგომარეობაში დასამაგრებლად შეიქმნა სპეციალური სამფეხა. რაც უფრო მაღალია ფოტოგრაფის უნარი, მით უფრო ცოცხალი ჩანდა გარდაცვლილი ფოტოზე. ფოტოგრაფები სხვა ხრიკებსაც იყენებდნენ, მაგალითად, დახატეს თვალები დახურულ ქუთუთოებზე, ლოყებს აფერადებდნენ და აჭრიდნენ ვერტიკალურად მწოლიარეს, დგომის იმიტაციას.
რამე აზრი ქონდა?
მე-20 საუკუნის დასაწყისისთვის მშობიარობის შემდგომი ფოტოების პოპულარობა კლება დაიწყო
სიკვდილის შემდგომი ფოტოები შესწავლის საგანია და ისტორიული კოლექციების საკუთრებაა, რადგან უმაღლესი ხარისხის და უჩვეულო ფოტოები წარმოუდგენელი თანხები ჯდება.
იმ დღეებში უჩვეულო ხელოვნებამ გვაიძულებდა კიდევ ერთხელ გადაგვეფიქრებინა სიცოცხლე და სიკვდილი. დიდ ადამიანთა შორის, რომლებიც მშობიარობის შემდგომ გადაიღეს, არის ვიქტორ ჰიუგო და ცნობილი ფოტოგრაფიმიცვალებულთა - ნადარი (გასპარდ ფელიქს ტურნაჩონი). 
ასევე ცნობისმოყვარეა, რომ სიკვდილის შემდგომი ფოტოგრაფიამ წარმოშვა ალტერნატიული სტილი, რომელშიც ცოცხალები თავს მკვდრად აჩვენებდნენ. ასეთი კულტურა გაჩნდა დაგერეოტიპის ზემოაღნიშნული არასრულყოფილების გამო. მყისიერი სროლის შეუძლებლობამ და ხანგრძლივი პოზირების აუცილებლობამ აიძულა გარდაცვლილთა სურათების შექმნა.
გვამის გადაღებისას მიზანია გადაიღოთ:
მისი პოზიცია შედარებით გარემო,
მისი პოზა და ტანსაცმლის მდგომარეობა,
დაზიანება და სხვადასხვა კვალი გვამის ტანსაცმელსა და სხეულზე,
გარდაცვლილის ან მოკლულის სახის ნიშნები, თუ მისი ვინაობა უცნობია.
ჩამოთვლილი ამოცანების შესაბამისად ხდება გვამების გადაღება: 1) მიმდებარე გარემოს დაფარვა, 2) გარემოსგან იზოლირებული, 3) ფართომასშტაბიანი (სხეულის ზოგიერთი უბნის), 4) იდენტიფიკაციის ფოტოგრაფიის წესების მიხედვით.
თუ გვამი შენიღბულია რაიმე ნივთით (ტოტები, ჩალა, ტანსაცმელი, ნაწიბურები და ა.შ.), მაშინ ჯერ უნდა გადაიღოთ იგი გვამის დაფარულ საგნებთან ერთად, ქვემოდან გვამის ამოღების გარეშე. ამის შემდეგ, თქვენ უნდა ამოიღოთ ეს ობიექტები და თავად გადაიღოთ გვამი.
ფოტოები გადაღებულია ექსჰუმაციის დროს ზოგადი ფორმასაფლავები გათხრამდე, კუბო საფლავში, საფლავიდან ამოღებული კუბო, კუბოში მწოლიარე გვამი (კუბოს სახურავის მოხსნის შემდეგ) და საფლავი მისი აღდგენის შემდეგ.
ექსჰუმაციის დროს ცხედარს გარემოსგან იზოლირებულად იღებენ გადაღებას, ცალკეულ ნაწილებს იღებენ დიდი მასშტაბით და ზოგჯერ გამოიყენება იდენტიფიკაციის ფოტოგრაფიის წესები (იხ. ქვემოთ).
ცხედრის გადაღება გარემოს დაფარვისას გამოიყენება მისი პოზიციის დასაფიქსირებლად სცენის ცალკეულ დეტალებთან მიმართებაში. ასეთი დეტალები შეიძლება იყოს, მაგალითად, საწოლი, იატაკის ნაწილი ან ტერიტორიის ნაწილი ღია ადგილას, სადაც არის გვამი, კვალი და საგნები - მატერიალური მტკიცებულება, რომელიც მდებარეობს გვამის მახლობლად. ფოტოების რაოდენობა დამოკიდებულია სიტუაციის ბუნებაზე და სცენის ზომაზე. გვამს, მათ შორის მის შემოგარენსაც, ჩვეულებრივ იღებენ ერთი, ორი ან ოთხი მხრიდან. ცხედრის ოთხი მხრიდან გადაღებისას, კამერის პოზიციები მოთავსებულია წარმოსახვითი მართკუთხედის საპირისპირო კუთხეებში, რომელშიც გვამი ერთი შეხედვით არის ჩასმული. აუცილებელია გვამის შუა ხაზი იყოს მართკუთხედის ერთ-ერთი გვერდის პერპენდიკულარული, ლინზის ოპტიკური ღერძის მიმართულების ხაზები ოთხი მხრიდან სროლისას გვამის შუაში იკვეთება. ისინი შეესაბამება დიაგონალებს. წარმოსახვითი მართკუთხედის (სურ. 90).
კამერასა და გვამს შორის მანძილი უნდა იყოს ისეთი, რომ ჩარჩოში ცხედრის გამოსახულების სიგრძე უდრის კადრის სიგრძის დაახლოებით მესამედს, რაც საშუალებას მოგცემთ უფრო სრულად გადაიღოთ მიმდებარე სიტუაცია. ეს კონტროლდება მნახველის გამოყენებით.
თოვლში ან წყალთან ახლოს გვამის გადაღებისას სასურველია გამოიყენოთ ყვითელი ან ნარინჯისფერი ფილტრი. ეს საშუალებას გაძლევთ მიიღოთ უფრო მკაფიო სურათი და ამოიცნოთ კვალის იდენტიფიცირება თოვლში გვამის მახლობლად. სურათების ხარისხი გაუმჯობესებულია იმის გამო, რომ ფილტრი შთანთქავს სინათლის იისფერ, ლურჯ და ცისფერ სხივებს, დიდი რაოდენობითწყლისა და თოვლისგან არეკლილი.
ირგვლივ იზოლირებული გვამის გადაღებაუზრუნველყოფს ფოტოზე მთელი გვამის ახლოდან გამოსახულებას, ცხედრის პოზის ჩაწერისას, ასევე მასზე ტანსაცმლის პოზიციასა და მდგომარეობას.
გადაღებისას აუცილებელია გვამის გამოსახულება იყოს სამგანზომილებიანი და ამავე დროს ძლიერ ჩაბნელებული ადგილებისგან თავისუფალი. რეკომენდირებულია ორმხრივი განათება - რბილი, ზემოდან დიფუზური და გვერდებიდან უფრო ძლიერი. ჩრდილების შემცირება შესაძლებელია ამრეკლავი ეკრანების გამოყენებით.
ცხედრის გამოსახულება ჩარჩოში ისე უნდა განთავსდეს, რომ გვამის შუა ხაზი ემთხვევა ჩარჩოს გრძივი ღერძს. მინიმალური ხარვეზები უნდა იყოს ცხედრის ფეხებისა და თავის გამოსახულებებსა და ფოტო ჩარჩოს საზღვრებს შორის.
ამ ტიპის ფოტოგრაფიას ეწოდება ვერტიკალური ფოტოგრაფია. ვერტიკალური სროლისთვის გჭირდებათ სამფეხა პანორამული თავი. კამერა დამონტაჟებულია ლინზებით ქვემოთ. ობიექტივი უნდა იყოს ცხედრის შუაზე მაღლა. დახმარებით ფართო კუთხის ობიექტივიცხედრის ვერტიკალური გადაღება შესაძლებელია ერთ კადრში. ნორმალური გამოსახულების კუთხით ლინზის გამოყენებით გადაღება ხდება შემდეგი მეთოდით: პანორამული სროლა.
გარდა ვერტიკალური ფოტოგრაფიისა, გვამი გვერდიდან არის გადაღებული. მიზანშეწონილია გვამის გადაღება ორი საპირისპირო მხრიდან. კამერისთვის ყველაზე მოსახერხებელი პოზიციაა, რომელშიც ლინზის ოპტიკური ღერძი პერპენდიკულარულია გვამის შუა ხაზთან. იმ შემთხვევებში, როდესაც ეს შეუძლებელია შემთხვევის ადგილის პირობების გამო, ცხედრის გადაღება ხდება ფეხებიდან ან თავიდან. გადაღების ამ ასპექტით მიზანშეწონილია ფოტოს გადიდება არანაკლებ 13X18 სმ ზომით.გადიდებული ფოტოს ნახვისას ფოტოსურათის პერსპექტივის დამახინჯება ნაკლებად იგრძნობა.
იმ შემთხვევებში, როდესაც მიზანშეწონილია გადაიღოთ მთელი გვამი ერთ ფოტოზე, ვიდრე ჩარჩოს საშუალებას იძლევა, და ასევე, როდესაც ოთახის მცირე ზომა არ იძლევა გვამიდან ისეთ მანძილზე გადაადგილებას, რომ გამოსახულება მოერგოს. ჩარჩოში, გვამი გადაღებულია პანორამული ფორმით.
გვამის პანორამული გადაღება (ვერტიკალური და გვერდითი) ტარდება გვამიდან იმავე მანძილზე მდებარე რამდენიმე წერტილიდან. კამერა გადაადგილებულია ცხედრის შუა ხაზის პარალელურად (სურ. 92).
ბრინჯი. 91. მიმდებარე გარემოსგან იზოლირებული გვამის გადაღების სქემა
ბრინჯი. 92. ცხედრის პანორამული გადაღების სქემა
კამერის ლინზასა და გვამს შორის მანძილი კამერის ყველა პოზიციისთვის ერთნაირი უნდა იყოს. იგი იზომება რბილი მრიცხველის გამოყენებით. თუ კამერას აქვს ოპტიკური მანძილის მაძიებელი, კამერასა და გვამს შორის თანაბარი მანძილის უზრუნველყოფა შესაძლებელია მანძილის და მრიცხველის სკალის გამოყენებით. საკონტროლო მასშტაბის ნიშნის სასურველ განყოფილებაზე დაყენების შემდეგ, ფოკუსირება ხდება არა ლინზის მკლავის გადაადგილებით, არამედ კამერის გვამთან მიახლოებით ან მისგან დაშორებით, სანამ გამოსახულება ოპტიკური დიაპაზონის ხედვის ველის შუაშია. წყვეტს ბიფურკაციას. პანორამული ნაწილების რაოდენობა შეიძლება განსხვავდებოდეს ამოცანებისა და გადაღების პირობების მიხედვით. ყველაზე ხშირად, გვამის პანორამული ფოტო ორი ნაწილისგან შედგება. გვამის ერთი ნაწილის გადაღებისას კამერა დამონტაჟებულია ისე, რომ ლინზის ოპტიკური ღერძი შეესაბამებოდეს მკერდის ძუძუს გამავალ ხაზს, ხოლო მეორე ნაწილის გადაღებისას ფეხების მუხლებზე გამავალ ხაზს (სურ. 92). .
მჯდომარე მდგომარეობაში მყოფი გვამები, თუ ეს შესაძლებელია, უნდა გადაიღოთ 4 მხრიდან.
მიზანშეწონილია გვამების გადაღება დაკიდებულ მდგომარეობაში ორჯერ - წინიდან და უკნიდან. თუ ეს ორი ფოტო არ შეიცავს მნიშვნელოვან მონაცემებს, მიზანშეწონილია ცხედრის გადაღება გვერდიდან.
როდესაც დანაწევრებული გვამი აღმოჩენილია, მისი ნაწილები უნდა იყოს გადაღებული აღმოჩენის ადგილზე თავდაპირველი სახით. შემდეგ თქვენ უნდა გადაიღოთ თითოეული ნაწილი ცალკე. გარდა ამისა, მიზანშეწონილია ყველა ნაწილის ერთ მთლიანობაში შეკრება და ამოღება<ку всего трупа, составленного из частей.
გაყინულ გვამს ორჯერ უღებენ ფოტოს - ოთახის ტემპერატურაზე გალღობამდე და შემდეგ.
თუ გვამი ძლიერ დაბინძურებულია ჭუჭყით, მას იღებენ ფოტოს დაბანამდე და შემდეგ.
თუ გვამი წყლის ფენის ქვეშ იმყოფება, ფოტოგრაფია გარკვეულწილად რთულია წყალზე წარმოქმნილი ელვარების გამო. იმისთვის, რომ სურათზე ელვარება არ გამოჩნდეს, ფოტოების გადაღებისას რეკომენდებულია პოლარიზებული ფილტრის გამოყენება.
ნახშირბადის ცხედრების გადაღებისას რეკომენდებულია ძლიერი განათება. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ცხედრის გამოსახულება ფოტოზე შეიძლება იყოს ძალიან მუქი და მოკლებული იყოს დეტალებში. შუქი უნდა იყოს კონცენტრირებული გვამზე. გამოსახულების სიცხადის გასაუმჯობესებლად, ნახშირბადის ცხედრები ჩვეულებრივ იღებენ ფოტოებს ღია ფონზე. ნეგატივის დაფარვის თავიდან ასაცილებლად, ფოტოგრაფია კეთდება მზის კაპოტით.
გვამის სხეულის ცალკეული უბნების ფართომასშტაბიანი ფოტოგრაფიაგამოიყენება მათი მდებარეობის დასაფიქსირებლად, აგრეთვე გვამის სხეულის და მისი ტანსაცმლის იმ ნაწილების ჩასაწერად, რომლებსაც აქვთ დამახასიათებელი ნიშნები (ჭრილობები, აბრაზიები, სისხლჩაქცევები, გვამური ლაქები, ტანსაცმლის დაზიანება და ა.შ.).
გვამის სხეულის დაზიანება და გვამური ფენომენის ნიშნები (კადავერული ლაქები, დაშლის ნიშნები) ფოტოსურათია თავდაპირველი სახით, ჭუჭყის, ჭვარტლისა და სხვადასხვა წებოვანი ნაწილაკების მოცილების გარეშე.
დაზიანებები და გვამური ფენომენების ნიშნები უნდა იყოს გადაღებული ისე, რომ ფოტომ ნათელი წარმოდგენა მისცეს მათ მდებარეობაზე, ფორმასა და დამახასიათებელ მახასიათებლებზე. მიზანშეწონილია მათი გადაღება ორ მასშტაბზე - ზოგიერთ ფოტოზე (პატარა მასშტაბით) აუცილებელია ძირითადად აჩვენოთ დაზიანების ადგილმდებარეობა და გვამური ფენომენების ნიშნები, ხოლო ზოგზე - ფორმა, ზომა და დამახასიათებელი ნიშნები. ფოტოგადაღება უნდა განხორციელდეს მილიმეტრიანი მასშტაბით გაზომვის ფოტოგრაფიის წესების მიხედვით (სურ. 93).
ზოგიერთ დაზიანებას ახასიათებს მხოლოდ კანის ფერის ცვლილება, ზოგს - როგორც ფერის, ასევე მოცულობითი (რელიეფური) ცვლილებებით. პირველი გადაღებულია პირდაპირი დიფუზური განათების ქვეშ, მეორე - კომბინირებული განათების ქვეშ - პირდაპირი და გვერდითი. გვერდითი განათება გამიზნულია დაზიანების შემსუბუქების დეტალების გამოსავლენად.
პირდაპირი განათება უნდა იყოს სუსტი ვიდრე გვერდითი განათება.
გვამის სხეულის დაზიანება უნდა გადაიღოს იზოპანქრომატული ან პანქრომატული მასალების გამოყენებით.
დაზიანების ფოტოსურათისთვის მიზანშეწონილია გამოიყენოთ ფერადი ფოტოსურათი.
აბრაზიის გადაღებისას რეკომენდებულია გვერდითი შუქის მცირე კუთხით მიმართვა დაზიანებაზე, რადგან ეს საშუალებას იძლევა გამოსახულებაში მისი რელიეფის გადმოცემა.
თუ გვამი აღმოჩენილია დახრჩობის ნიშნებით, აუცილებელია გადაიღოთ მარყუჟის ადგილი კისერზე და დახრჩობის ღარი (მარყუჟის ამოღების შემდეგ). დახრჩობის ღარი უკეთ რომ დაიჭიროთ, მიზანშეწონილია გვერდითი შუქი მიმართოთ არა გასწვრივ, არამედ ღარის გასწვრივ.
მოგრძო ფორმის დალურჯებული, დაჭრილი ან დაჭრილი ჭრილობის გადაღებისას, რეკომენდებულია გვერდითი შუქის პერპენდიკულარულად გადატანა ჭრილობის გრძივი მიმართულებით. ამ განათებით გამოსახულება კარგად აჩვენებს დაზიანების ფორმას. სხვა ფოტოზე მიზანშეწონილია გადაიღოთ ჭრილობის შიდა გარეგნობა (ძვლის დაზიანების ნიშნები, შემაერთებელი ქსოვილის ფენის მდგომარეობა, ხიდების არსებობა ან არარსებობა და ა.შ.). ამისათვის გვერდითი შუქი უნდა იყოს მიმართული ჭრილობის გასწვრივ.
თუ არსებობს ცეცხლსასროლი იარაღით გამოწვეული პერფორირებული ჭრილობა, რეკომენდირებულია გადაიღოთ როგორც შესასვლელი, ასევე გასასვლელი ჭრილობები. აუცილებელია იმის უზრუნველყოფა, რომ შესასვლელი ხვრელის გამოსახულება ნათლად გადმოსცემს გასროლის ფაქტორების მოქმედების კვალს (ნალექის ქამარი, გაწმენდის ქამარი, დამწვრობა, შეწყვეტა, ჩაშენებული ფხვნილის ნაწილაკები). ეს კვალი უკეთ იდენტიფიცირებულია გვერდითი განათების გამოყენებით.
მიზანშეწონილია გადაიღოთ გვამის ტანსაცმლის დაზიანება ცხედრის გაშიშვლების შემდეგ. იმისათვის, რომ ნათლად ამოიცნოთ ნახვრეტის კიდეების ფორმა ფოტოზე, ტანსაცმლის ქსოვილის მოპირდაპირე მხარეს, უნდა მოათავსოთ თეთრი მასალა, თუ ტანსაცმელი მუქია, შავი, თუ ტანსაცმელი ღიაა.
ფოტოზე ჩანს ცეცხლსასროლი იარაღით მიყენებული ჭრილობა
ტანსაცმელს სჭირდება გასროლის ფაქტორების ზემოქმედების კვალი. თუ ტანსაცმლის ქსოვილი მსუბუქია, ამ ნიშნების გადაღება რთული არ არის. მუქ ქსოვილებზე გასროლის ნიშნების იდენტიფიცირებისთვის, თქვენ უნდა შეეცადოთ გამოიყენოთ შესაძლო განსხვავებები ტანსაცმლის მასალისა და მასზე მიმაგრებული ნაწილაკების არეკვლაში. ამისთვის, სინათლე მიმართულია სწორ ხაზთან ახლოს მდებარე კუთხით გადაღებულ ადგილზე. დაუწვავი ფხვნილი ზოგჯერ შეიძლება გამოვლინდეს ძლიერი ირიბი, მოცურების განათების გამოყენებით. ტანსაცმლის დაზიანების ირგვლივ გასროლის კვალის იდენტიფიცირებისთვის შეიძლება გამოყენებულ იქნას მიკროფოტოგრაფია და ინფრაწითელი ფოტოგრაფია.
დამხრჩვალის ცხედრის აღმოჩენისას რეკომენდებულია ახლოდან გადაიღოთ ქაფი, რომელიც ზოგჯერ ჩნდება ცხვირისა და პირის ღრუში, გვამზე არსებული დაზიანებები და კანის გაჟღენთილი ადგილები ( მაცერირებული). ფოტოზე კანის რელიეფის უკეთ გადმოსაცემად საჭიროა ირიბი განათება.
მოყინვისგან გარდაცვალებისას მოყინვის კერების გადაღება ახლოდან, მაღალი ტემპერატურისგან გარდაცვალებისას დამწვრობისას, დენისგან გარდაცვალებისას ელექტრო კვალი და ელვის ფიგურები კანზე.
მოწამვლის შემთხვევაში, ღებინება და შხამების კვალი გვამების სხეულსა და ტანსაცმელზე ხდება ფოტოგრაფია.
ცალ-ცალკე უნდა გადაიღოთ მიცვალებულის ხელების ახლო ხედიდან, თუ ისინი მიბმულია ან აქვთ რაიმე ნივთი ჩამაგრებული (ნაჭრის ნაჭერი, ღილაკი, თმის ღერი და ა.შ.), ტატუ, ბეჭედი. თითი და ა.შ. სისხლის კვალი გადაღებული ახლოდან გვამზე. მიზანშეწონილია გადაიღოთ სისხლის კვალი ამა თუ იმ ფერის ფონზე სინათლის ფილტრების გამოყენებით. ფოტომასალისა და ფილტრის არჩევისას რეკომენდებულია სისხლიანი თითის ანაბეჭდების გადაღებისას გამოყენებული ცხრილის გამოყენება (იხ. გვერდი 168).
გვამის სასამართლო ექსპერტიზის დროს მიზანშეწონილია ზოგიერთი შინაგანი ორგანოს დამახასიათებელი ნიშნების დაფიქსირება. შინაგანი ორგანოების გლუვ, ტენიან ლორწოვან გარსებზე წარმოქმნილი სიკაშკაშის აღმოსაფხვრელად, რეკომენდებულია ელექტრული ნათურის განათება ყინვაგამძლე ნათურით ან ჩვეულებრივი ინკანდესენტური ნათურით, დაბლოკილი ყინვაგამძლე მინით, ასევე სროლა.<с პოლარიზებული ფილტრი.
გვამის საიდენტიფიკაციო ფოტოგრაფია გამოიყენება ამოუცნობი გვამის ვინაობის დასადგენად. თუ ცხედრის სახე ძლიერ დაზიანებულია, საჭიროა მისი აღდგენა. ცხედრის სახის რეკონსტრუქციას, გამომძიებლის დავალებით, ახორციელებს სასამართლო ექსპერტი. ცხედრის სახე უნდა იყოს გადაღებული რესტავრაციის დაწყებამდე და შემდეგ. იდენტიფიკაციის მიზნით გვამს იღებენ იმ ტანსაცმელში, რომელშიც ის იპოვეს. თუ ტანსაცმელი არ არის, გვამი უნდა დაიფაროს რაიმე სახის ქსოვილით. არ არის რეკომენდებული გვამზე სხვისი ტანსაცმლის დადება, რადგან ამან შეიძლება გაართულოს ცხედრის შემდგომი იდენტიფიკაცია ფოტოსურათიდან. იდენტიფიკაციის მიზნით, ცხედრის ფოტო გადაღებულია წინა და მარჯვენა პროფილიდან. გარდა ამისა, სასურველია დამატებითი ფოტოების გადაღება - მარცხენა პროფილი და სახის სამი მეოთხედი.
გვამის ამოღება ხდება ერთ-ერთი შემდეგი გზით:
1) დადება მაგიდაზე ან იატაკზე ზემოდან: პროფილში სროლისთვის ცხედარი მაგიდაზე უნდა დადოთ, ხოლო წინ სროლისთვის - მაგიდაზე ან იატაკზე;
2) თუ rigor mortis არ გაქრა, გადაღების დროს გვამს კედელს აყრიან და მხარს უჭერენ;
3) გვამს ათავსებენ სკამზე და თოკით აკრავენ სავარძლის საზურგეს, თავი კი ხელებით უჭერენ.
სხვა წესები საიდენტიფიკაციო სროლაგვამი - იგივე, რაც ცოცხალი ადამიანების გადაღებისას.
მკვლელობის, თვითმკვლელობის, საგზაო შემთხვევების, უსაფრთხოების დარღვევის და სხვა დანაშაულების გამოძიებისას, გამოძიების მთავარი ობიექტი ხშირად გვამია. ამ კატეგორიის სისხლის სამართლის საქმეებში შემთხვევის ადგილის ფოტოგადაღებას განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს გამოძიებისთვის. ასეთი ინციდენტის ადგილების გადაღებას, გარდა ზოგადი ნიმუშებისა, ასევე აქვს თავისი გამორჩეული თვისებები, რადგან შემოწმების დროს განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა გვამის ან მისი ნაწილების აღმოჩენასთან დაკავშირებული ყველა გარემოების შესწავლას და მიზეზების დადგენას. სიკვდილის. შემთხვევის ადგილის ფოტოგრაფიული მეთოდებისა და საშუალებების შესწავლისას ფიქსირდება შემდეგი:
გვამის აღმოჩენის ადგილი (ცხედრის ნაწილები);
გარდაცვლილის ან კრიმინალის ამ ადგილამდე მისასვლელი შესაძლო ან დადგენილი მარშრუტები, მისი დატოვების გზები;
გვამის პოზიცია და მის გარშემო არსებული საგნებისა და კვალის განლაგება;
გვამის პოზიცია და იმ ტერიტორიის მდგომარეობა, რომელშიც ის იმყოფება შემოწმების პერიოდში;
ტანსაცმლის მდგომარეობა, ტანსაცმლისა და გვამის სხეულის დაზიანება, საგნების პოზიცია, რომელიც შეიძლება მიუთითებდეს სიკვდილის მიზეზზე;
სისხლის კვალი, ადამიანის სხეულის სეკრეცია, ასოცირებული ქერტლთან;
მკვლელობის იარაღი ან საშუალებები, რომლებმაც შეიძლება გამოიწვიოს სიკვდილი;
ნივთები, ნივთები, რომლებიც დამნაშავის მიერ დარჩა ან მსხვერპლს ეკუთვნის;
დამნაშავის მიერ დატოვებული ხელების, ფეხსაცმლის, სხეულის ნაწილების ან ტანსაცმლის კვალი, გარემოში განხორციელებული სხვა ცვლილებები.
საორიენტაციო კვლევა იძლევა ზოგად წარმოდგენას იმ ადგილის შესახებ, სადაც იპოვეს გვამი და შემოწმებული ტერიტორიის საზღვრები. მინდორში სხეული ან მისი ნაწილები და მოვლენასთან დაკავშირებული ფიზიკური მტკიცებულებები ხშირად გვხვდება ერთმანეთისგან მნიშვნელოვან მანძილზე. ასეთ შემთხვევებში ორიენტირებული კვლევები ჩვეულებრივ ტარდება ამაღლებული პოზიციებიდან. ჩარჩო მოიცავს ღირშესანიშნაობებს, რომლებიც საშუალებას გაძლევთ ზუსტად განსაზღვროთ საგამოძიებო მოქმედების ადგილი. სროლის მიმართულებების არჩევამ უნდა უზრუნველყოს ინციდენტის ადგილზე ძირითადი ელემენტების ერთმანეთთან შედარებით განლაგების სიცხადე (საეტაპები - მითითებები ორიენტაციის შესახებ და მიმოხილვის ფოტოები); ხელს უწყობს მოცემული მოვლენისთვის დამახასიათებელი სხვა გარემოებების ასახვას - შესაძლო ან დადგენილ მარშრუტებს გარდაცვლილის ან დამნაშავეების ადგილზე, ადგილის დაშორება საცხოვრებელი კორპუსებიდან, გზებიდან და ა.შ. ადგილი, სადაც არის გვამი და დანაშაულის მატერიალური კვალი. აღმოჩენილი, მცირე მასშტაბის გამო განურჩეველი, რელიეფის ნაკეცებით დამალული, ბუჩქნარები და ა.შ. მითითებულია მარკერებით სროლისას.
თუ შენობაში გვამი აღმოჩენილია, ინფორმაცია დანაშაულის გარემოებების შესახებ შეიძლება განთავსდეს როგორც თავად შენობაში, ასევე მის მიმდებარე ტერიტორიაზე. აქედან გამომდინარე, ორიენტაციისა და მიმოხილვის ფოტოები ასახავს შენობის მდებარეობას ადგილზე; მისკენ მიმავალი შესაძლო მარშრუტები; გვამის გადაადგილების (მიტანის ან ამოღების) კვალი; შიდა გარემო; საკვანძო პუნქტებში - კრიმინალის შემოსვლის ადგილი და მეთოდი შენობაში, კვალი და საგნები, რომლებიც ნაპოვნია როგორც შენობაში, ასევე თავად შენობაში და მის მიმდებარე ტერიტორიაზე.
გვამის ზოგადი პოზიციადაფიქსირება, ორიენტირება უახლოეს სტაციონარული ობიექტების მიმართ (ხე, კედელი და ა.შ.). სროლის მიმართულებები და მათი რაოდენობა განსაზღვრავს რელიეფის თავისებურებებს და გვამის აღმოჩენის ადგილის დათვალიერების პირობებს. გვამის აღმოჩენის ადგილზე ყველა ელემენტის ყველაზე ზუსტ კავშირს უზრუნველყოფს ჯვრის ფორმის ფოტოგრაფია გვამის ღერძთან ახლოს 45°-მდე კუთხით. თუ გადაღების პირობები არ იძლევა ამ რეკომენდაციების შესრულების საშუალებას, გვამის პოზიცია გადაიღება იმ მიმართულებებიდან, რომლებსაც აქვთ ყველაზე დიდი ხედი, რაც უზრუნველყოფს სხეულის პროპორციების მინიმალური შესაძლო დამახინჯებას. მანძილი ობიექტამდე ოდნავ აღემატება კვანძოვანი ფოტოგრაფიისთვის საჭირო მანძილს. უპირატესობა ენიჭება უმაღლეს ქულებს. იმ შემთხვევებში, როდესაც ზუსტი მონაცემები ავეჯს შორის მანძილის შესახებ შეიძლება იყოს მნიშვნელოვანი, გამოიყენება გაზომვის ფოტოგრაფიის მეთოდები.
პოზაგვამი ფიქსირებული ახლო ხედიდან და, პირველ რიგში, პოზიციის შეცვლის გარეშე. სროლის პროცესში ხაზგასმული უნდა იყოს ნიშნები, რომლებიც მიუთითებს გვამის განსხვავებულ პოზიციაზე დათვალიერების დროს. მაგალითად, გადაწევის ნიშანი ნაჩვენებია წერტილიდან, რომელიც გადმოსცემს სურათზე გვამის საწყის და საბოლოო პოზიციას. თუ ამ ინფორმაციის ერთ სურათზე გადმოცემა შეუძლებელია, გამოიყენება წრიული ან ხაზოვანი პანირება. მიწით, თოვლით დაფარული და სხვადასხვა საგნით დაფარული ცხედრები იმ სახითაა გადაღებული, როგორიც ისინი აღმოაჩინეს. უცხო საგნების ამოღებისა და განთავისუფლების შემდეგ, აღირიცხება მათი პოზიცია და მდგომარეობა. გადაღებაც შეიძლება განხორციელდეს, რადგან გვამი გათავისუფლდება ნიღბის ელემენტებისაგან. ცხედრის დასამალად გამოყენებული საგნებიც გადაღებულია.
მწოლიარე გვამის პოზაფიქსირდება სამი მიმართულებით: გვერდიდან - მოპირდაპირე მხრიდან, მისი ღერძის პერპენდიკულარულად და ზემოდან. სროლის წერტილები მოთავსებულია გვამის შუაზე მოპირდაპირედ იატაკის ზედაპირის (მიწის) მიმართ 45°-იანი კუთხით. თავიდან და ფეხებიდან სროლა არ არის რეკომენდებული, განსაკუთრებით ახლო მანძილიდან, რადგან სხეულის პროპორციები ძალიან დამახინჯებულია. უმაღლესი წერტილებიდან გადაღებისას ლინზის ოპტიკური ღერძი მიმართულია გვამის სიბრტყის პერპენდიკულარულად. როდესაც კამერის ღერძი ოდნავ დახრილია, პერსპექტივის დამახინჯება გამოსწორებულია ბეჭდვის დროს გამოსახულების გარდაქმნით. პატარა ოთახებში გვამის პოზა გადმოცემულია ხაზოვანი პანირების მეთოდით. პანორამა შედგება ორი კადრებისგან, რომლებიც ირჩევენ სროლის მიმართულებებს გვამის მკერდისა და მუხლების საპირისპიროდ.
ხანდახან სროლისთვის შესაძლებელია მხოლოდ ერთი წერტილი, მაგალითად, როდესაც გვამი აღმოჩენილია კარადაში, ყუთში და ა.შ. ამ შემთხვევაში, გვამის პოზის შესახებ დამატებით ინფორმაციას გვაწვდის ამოღების შემდეგ მიღებული ფოტოები, განსაკუთრებით თუ მისი მდგომარეობა შენარჩუნებულია. უცვლელი. გვამის ამოღების შემდეგ სავალდებულოა გადაიღოთ ის ადგილი, სადაც ის იყო.
მჯდომარე გვამის პოზათუ შესაძლებელია, დააფიქსირეთ 3 ან 4 მხარეს. მაგალითად, გვამი კედელთან არის გადაღებული წინა მხრიდან და ორივე მხრიდან. გამოძიებული მოვლენის გარემოებების გარკვევას ხელს უწყობს ზემოდან გადაღება, საიდანაც ცხედრის მახლობლად მყოფი საგნების პოზიციაა ნაჩვენები.
ჩამოკიდებული გვამის პოზაგადაღებული წინა და უკანა მხრიდან. სროლის მიმართულებები არჩეულია მისი წელის დონეზე. გეგმის გასადიდებლად ან მცირე მანძილიდან სროლისას გამოიყენება ხაზოვანი ვერტიკალური პანირება. განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა თოკის დამაგრების ადგილს, მარყუჟის პოზიციას გვამის კისერზე, კვანძის ტიპსა და მის მახასიათებლებს. მარყუჟის ამოღების შემდეგ, სახრჩობელა ღარი გადაღებულია, სადაც ნაჩვენებია მისი მდებარეობა და მახასიათებლები. ცალკე ფოტო გვიჩვენებს კვანძის შეკვრის ფორმას და თავისებურებებს. გვამის პოზის დამახასიათებელი ნიშნები, მაგალითად, მოხრილი ფეხები და იატაკზე შეხება, ხელები შეკრული, მანძილი იატაკამდე ან უახლოეს საყრდენზე და ა.შ., უფრო დიდი მასშტაბით არის გადმოცემული გვერდითი, ზედა და ქვედა წერტილებიდან.
მიცვალებულის ხელები, როდესაც ისინი მიბმულია, ფოტოგრაფიის დამოუკიდებელი საგანია; ისინი შეიცავს ნიშანს, რომელიც მიუთითებს თავდაცვის ან სიკვდილის შესაძლო მიზეზზე; მათში ჩამაგრებულია ზოგიერთი ნივთი, მაგალითად, ქსოვილის ნაჭერი, ღილაკი და ა.შ. პირველ რიგში, აღირიცხება მათი მდგომარეობა შემოწმების დროს. შემდეგ ხელებს ასწორებენ და მათზე არსებული დაზიანებების ფოტოსურათს იღებენ. ხელები, რომლებშიც ჩახლართული საგნებია, ისეა გადაღებული, რომ ეს საგნები ჩანს ფოტოებზე. თავად ობიექტები ასევე დეტალურად არის გადაღებული მათი ამოღების შემდეგ.
დანაწევრებული გვამის ნაწილებიმათი აღმოჩენის ადგილზე გადაღებული სახით და შეფუთვაში, რომელშიც ისინი აღმოაჩინეს. ჯერ ჩაწერეთ შეფუთვის მდგომარეობა, შემდეგ თითოეული ნაწილი ცალკე. თუ გვამის ნაწილები ქმნიან ერთ მთლიანობას, მაშინ ისინი ერთად გადაიღებენ ფოტოს.
გადაღებისას განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციეთ ეკრანს გვამზე ტანსაცმლის მდგომარეობა და დაზიანება (მათი ფორმა, თვისებები, გვამური ლაქები). სროლის მიმართულება და მანძილი შეირჩევა ამ მახასიათებლების გადაცემის გათვალისწინებით. თუ დაზიანებების დიდი რაოდენობაა, თითოეული მათგანის პოზიცია აღინიშნება მაჩვენებლით. თუ გვამის პოზიცია არ იძლევა ტანსაცმლისა და დაზიანებების ყველა დამახასიათებელი მახასიათებლის ჩვენებას, მაშინ მიმართავენ დამატებით ფოტოგრაფიას. ამრიგად, მიდრეკილი გვამის მკერდზე ტანსაცმლის მდგომარეობა და დაზიანებების ბუნება გადაღებულია მისი გადაბრუნების შემდეგ.
მიცვალებულის ტანსაცმლისა და სხეულის დაზიანება (გასროლა, პირებიანი იარაღი) გადაღებულია ისეთი გადიდებით, რომელიც საკმარისია მათი მახასიათებლების გამოსახატავად. თუ ჭრილობებში რჩება დანები და სხვა საგნები, მათი პოზიცია აღირიცხება სხეულის იმ ადგილებში, სადაც ისინი მდებარეობს. ნივთის ამოღების შემდეგ ხდება თავად დაზიანებისა და ნივთის ფოტოს გადაღებაც.
გვამზე ან მის მახლობლად მდებარე ობიექტების გადაღება ხდება კვანძოვანი და შემდეგ დეტალური ფოტოგრაფიის გამოყენებით. საჭიროების შემთხვევაში, ცხედრის ტანსაცმელსა და სხეულზე და მის გვერდით საგნების და კვალის დაფიქსირების შემდეგ ხდება მისი საწოლის ფოტოსურათი, კონცენტრაცია ობიექტებზე, რომლებსაც შესაძლოა ჰქონდეს ნივთიერი მტკიცებულება და მიუთითებდეს სიკვდილის მიზეზზე.
დიდი მნიშვნელობა ენიჭება ფოტოებზე სისხლის კვალის ჩვენებას. მათი მდებარეობისა და ფორმის მიხედვით შეიძლება ვიმსჯელოთ ტრავმის დროს დაზარალებულის მდებარეობასა და პოზაზე, ჭრილობის მიყენების შემდეგ მოძრაობის მიმართულებაზე, სისხლის წვეთების ჩამოცვენის სიმაღლეზე და ა.შ. თუ ისინი იმყოფებიან, ნათესავი. აღირიცხება ლაქების პოზიცია, ზომა, ხასიათი და ფორმა.
ამოუცნობი ცხედრის სახე გადაღებულია საიდენტიფიკაციო ფოტოგრაფიის წესების მიხედვით.
ჭრილობები, აბრაზიები, სისხლჩაქცევები, გვამური ლაქები მოკლე დროში იცვლის ფერს. დამატებითი ინფორმაცია ასეთი ობიექტების თვისებების შესახებ მიიღება ფერადი ფოტოგრაფიის გამოყენებით. გვამის აღმოჩენის ადგილზე იგი გამოიყენება, როდესაც ძნელია აღწერო საგნის ფერის ჩრდილები, მაგალითად ტანსაცმლის; თუ ფერი ობიექტის საიდენტიფიკაციო მახასიათებელია.