რატომ სჭირდება მოგზაურ ფოტოგრაფს ფართო კუთხის ობიექტივი? რატომ სჭირდება მოგზაურ ფოტოგრაფს ფართო კუთხის ობიექტივი ფართოკუთხიანი ლინზებით გადაღებული ფოტოები
რესურსი: Club Nikon
ფორუმი: ოპტიკა ნიკონის კამერებისთვის
პასუხის ავტორი: ვოფკა
მე მაქვს ორი ლინზა და როცა სურათებს ვუყურებ მინდა მონიტორს მივაღწიო და სურათს შევეხო. ეს არის Nikkor AIS 35/1.4 და ეს Tokina. მართალია, ის ცოტა შორს არის Nikkor 35/1.4 სურათისგან, მაგრამ მაინც ზუმია. და გაითვალისწინეთ, რომ ეს არის ერთადერთი ზუმი, რომელიც მაქვს, დანარჩენი ყველა გაყიდულია.
პასუხის ავტორი: kirillr
ძვირფასო ARSY, მე და შენ ერთად გავაკეთეთ ტოკინა/ნიკკორის ტესტი. და ამ ტესტიდან საკმაოდ მჭევრმეტყველად ირკვევა, რომ ორივე ლინზა თითქმის ერთნაირია. ტოკინა მხოლოდ მეორეა ქრომატიზმით. ნიკკორიც იტანჯება, მაგრამ ტოკინას ძალიან მაღალი აქვს. ყველაფერი დანარჩენი დაახლოებით იგივეა, ორივე ძალიან მკვეთრია და ჩვენს ტესტში არ გამოვლენილა. მართალია, ჩვენ არ შევადარეთ დამახინჯება. მაგრამ აქ, როგორც ჩანს, მთელი ინტერნეტი ამბობს, რომ ორივე ამახინჯებს ფართო კუთხით. ასე რომ, იგივე სირცხვილი :-) ე.ი. ორივე კარგია!
პასუხის ავტორი: ვოფკა
პასუხის ავტორი: SergRnD
აქ არის Nikon 12 - 24 მმ f/4, Tokina 12 - 24 მმ f/4, Sigma 10 - 20 მმ f/4 - 5.6 და Tamron 11 - 18 მმ f/4.5 - 5.6
პასუხის ავტორი: ვოფკა
იქ იყო კურდღელი, მაგრამ ისეთი, რომ მაშინვე ვერ შეამჩნევდი. მთავარი ის არის, რომ უკანა განათება არ იძლევა ფონის განათებას.
პასუხის ავტორი: alexvb
როცა ნიკონ 12-24-ს შევადარე ტოკინას, ასევე შევამჩნიე, რომ ტოკინას გაბრწყინება ან გაშავება ნიკკორზე უარესი იყო, მაგრამ კონტრასტის და შემზარავი კურდღლების ისეთი დრამატული ვარდნა არ მინახავს, როგორც ამ ტესტში...
პასუხი: სანდრო
უპირველეს ყოვლისა, კენს ასევე აქვს გარკვეული უნარები ნიკკორის ტესტებში მზის წინააღმდეგ სროლისას.
მეორეც, ტოკინა უკეთესია გეომეტრიული დამახინჯების თვალსაზრისით. მოკლე ბოლოში მას აქვს სრულიად „სწორი“ ლულის ფორმა, რომლის გამოსწორება შესაძლებელია FS-ში მარტივად და ეფექტურად. მაგრამ ნიკკორთან შესწორების შედეგი გარკვეულწილად ტალღოვანია. საბოლოო ჯამში, ტოკინას საერთოდ არ აქვს დამახინჯება, მაგრამ ნიკკორს აქვს ბალიში.
მესამე, სანამ ტოკინა ნიკკორიდან სულ მცირე ერთი საათის შემდეგ გამოიცადა სიმკვეთრის ტესტებზე, განათება შეიცვალა და ამ სურათების შედარება უბრალოდ არასწორია. კურდღლებთან კი ერთი და იგივე სურათი - განსხვავებული დრო, სროლის განსხვავებული კუთხე.
პასუხის ავტორი: evgiv
მე რისკავს უმეცრებაში დაჭერა მნათობებმა, მაგრამ თქვენი ბმულის შემდეგ ნახატში რაიმე მიმზიდველობა ვერ ვიპოვე. მეტიც, ჩემზე ნანახმა არცერთმა სურათმა არ მოახდინა შთაბეჭდილება. სხვათა შორის, ამ ლინზის რაოდენობრივი მახასიათებლები www.photozone.de-ზე მიუთითებს იმაზე, რომ მისი მახასიათებლები ბევრად უარესია, ვიდრე მსგავსი Nikkor. მტკიცე აზრი მაქვს, რომ სასოწარკვეთილებისგან იღებენ ამ ლინზას - დიაპაზონი საჭიროა, მაგრამ ზეცაში მყოფი ნიკორის გარდა არაფერია.
თემა: ტოკინა 12-24 f/4, დაინტერესებულია მოსაზრებებით
რესურსი: Club Nikon
ფორუმი: ოპტიკა ნიკონის კამერებისთვის
პასუხის ავტორი: ვოფკა
1. თითქმის არ ეშინია განათების.
2. HA-ები მთლიანად ამოღებულია Photoshop-ში.
3. მოკლე ბოლოში არის დამახინჯება, მაგრამ ვხსნი მას, ასევე HA-ს PTLlenz მოდულით.
4. ტოკინას ნახატი უფრო მომეწონა, ვიდრე ნიკკორის. ამიტომ ვიყიდე. სხვა კრიტერიუმებით არ შევადარებდი.
5. იყო ტოკინა 17/3.5. მას აქვს უკეთესი ფერის გადმოცემა, მაგრამ უარესი გარჩევადობა. მაგრამ მე მქონდა გამოსწორების არა-PRO ვერსია, მე არ შევადარე მას PRO ვერსიას.
6. დიზაინი არის მყარი, ტოკინის მსგავსი. ლითონის კორპუსი, შიგნით ხავერდი.
პასუხი: sinergy
კარგი მკვეთრი ლინზაა სიგმა 10-20-თან შედარებით, ნიკონის ლინზებთან შედარებით, მაგრამ მე თვითონ გადავწყვიტე, რომ არ ღირდა 500 დოლარის გადახდა, რადგან ამ ასში ბევრს არ მიიღებთ. დიდი პრობლემა 12 მმ-ზე ვინეტირებაა, მაგრამ იგივე პრობლემაა სხვა ულტრაფართო ლინზებზე. ქრომატიკა ძალიან ხშირად ჩანს, მაგრამ თუ ზედიზედ გადაიღეთ, შეგიძლიათ ამოიღოთ ისინი ავტომატურად ან Photoshop-ში. ჩემთვის არჩევანი უფრო სიგმა 10-20 იყო ტოკინასთან შედარებით, სიგმაც კარგია, 10მმ-ზე სროლის საშუალებას გაძლევთ, რაც ძალიან განიერია, მაგრამ სიმკვეთრე უფრო სუსტია. და სიგმაზე შემიძლია მივიღო მეტი დამახინჯება, უფრო ნათელი სურეალისტური ფოტოები
12 მმ-ზე f4-ზე არის მცირე ვინეტირება, თუ ფილტრს იყენებთ, ეს უფრო შესამჩნევი ხდება. თქვენ უნდა შეიძინოთ თხელი ფილტრები ამ ლინზებისთვის
პასუხის ავტორი: ვოფკა
დიახ, მას არავითარი ვინეტირება არ აქვს, ყოველ შემთხვევაში, ჩემს ასლს არ აქვს. ვინეტინგი შეიძლება იყოს ფილმზე, რადგან ის არის DX, ამოჭრილი მატრიცისთვის.
პასუხი: Mikchael
გასაგებია - ეს ეფექტი ძირითადად ასოცირდება ფილტრის ზომასთან (ჩარჩოს სიმაღლესთან) და არა ლინზის ხარისხთან.
პასუხი: Mikchael
Tokina 12-24/4 ტესტი გამოჩნდა ჟურნალ Fotodelo-ს ელექტრონულ ვერსიაში http://fotodelo.ru. ვფიქრობ, ბევრს დააინტერესებს ამ პატივცემული ჟურნალის აზრი.
ფოტოფაილი [No 02-2007 (თებერვალი)] Alexander Povshenko.
TOKINA ლინზების ტესტი.
ციფრული SLR-ების უმეტესობისთვის დამახასიათებელი crop ფაქტორის ერთ-ერთი მთავარი მინუსი არის ლინზის ხედვის კუთხის გაფართოება. ორმოცდაათი კაპიკიანი ობიექტივი უფრო ახლოსაა პორტრეტულ ლინზებთან, უნივერსალური 28-200 გვთავაზობს მოკლე დასასრულს 42-ზე, რაც მოუხერხებელია - წერტილოვანი კამერებიც კი იწყებენ დიაპაზონს დაახლოებით 35-დან, ხოლო ფართო კუთხით. 17-35 იქცევა ნახევრად სტანდარტულ 25-52-ად არასაკმარისი მოსახერხებელი სამუშაოდიაპაზონი.
ფოტოგრაფიული ოპტიკის თითქმის ყველა მწარმოებელმა ცოტა ხნის წინ დაიწყო ციფრული კამერისთვის ლინზების წარმოება, მოსავლის ფაქტორის გათვალისწინებით. ეს არ არის ძალიან მოსახერხებელი გამოუცდელი მყიდველისთვის, რომელმაც შეიძლება არ იცოდეს, რომ ლინზის სახელის განსხვავებული ასო მიუთითებს იმაზე, რომ მისი გამოყენება არ შეიძლება ფილმის აღჭურვილობაზე. მაგრამ ციფრული SLR მომხმარებლებს შეეძლებათ სრულად ისარგებლონ ზუმის მოსახერხებელი დიაპაზონით და სიამოვნებით ფართო კუთხით. ეს ლინზები ასევე გარკვეულწილად იაფია, ვიდრე მათი სრული ჩარჩო კოლეგები, რადგან მათ აქვთ უფრო მცირე ლინზების დიამეტრი, მიუხედავად იმისა, რომ DX ლინზები ტრადიციულად იკრიბება იმავე სხეულებში.
იაპონურმა კორპორაციამ Tokina-მ, ფოტოგრაფიული ლინზების მესამე ყველაზე პოპულარული დამოუკიდებელი მწარმოებელი Sigma-სა და Tamron-ის შემდეგ, გამოუშვა Tokina ATX 124 DX 12-24mm f/4 AF PRO ობიექტივი. ეს არის ტოკინას პირველი სრული კადრის ობიექტივი. მასშტაბირება სრული კადრის თვალსაზრისით არის 1836. როგორც ჩანს, ეს დიაპაზონი შეირჩა 1735 წლის პოპულარულ და დიდი ხნის დადასტურებულ ინტერვალთან სიახლოვის საფუძველზე. ობიექტივი განკუთვნილია მხოლოდ ციფრულისთვის. ნიკონის კამერები D100, D70, D70s, D50, D80, D200 და ასევე პროფ. კომპანიის მოდელები DX ლინზების მხარდაჭერით. საინტერესოა, რომ ჭორების თანახმად, ობიექტივი არ იყო უარესი, ვიდრე მისი Nikon ტყუპი, რომელიც ორჯერ ძვირია და ზოგიერთი მიმოხილვის მიხედვით, კიდევ უკეთესი. ფოკუსირების მინიმალური მანძილი არის 30 სმ, რაც სასიამოვნოა, რადგან ის საშუალებას გაძლევთ გადაიღოთ დრამატული კადრები, რომლებიც შორს მიდიან.
ფილტრის ძაფი 77 მმ.
ჩვენ წარმატებით მივიღეთ იგი ტესტირებისთვის მსოფლიო ბაზარზე გამოჩენიდან მალევე და წარმატებით გავაერთიანეთ საცდელი სროლა ამ ლინზით ჰამერის მანქანის სატესტო დრაივთან.
უპირველეს ყოვლისა, მიუხედავად იმისა, რომ ობიექტივი არ არის განლაგებული როგორც Hi-End, ის საკმაოდ „ზრდასრული“ გრძნობს თავს. ის კარგად ერგება ხელში, ფოკუსირებას ახდენს სწრაფად და ჩუმად, ხოლო ზუმი რბილია, როგორც მისი უფრო მყარი კოლეგები.
რა თქმა უნდა, არის დამახინჯებები. მაგრამ ისინი შესამჩნევია მხოლოდ მოკლე ბოლოში (ფართო კუთხისთვის დამახასიათებელი "ლულა" ჩნდება, გეომეტრია თითქმის სრულყოფილია).
ცნობილია, რომ ბევრ ლინზს, ძირითადად მათ, ვინც შეიცავს მაღალი რეფრაქციული ინდექსის ლინზებს, რომლებიც ხშირად გამოიყენება ფართო კუთხით მასშტაბირებაში, შეუძლია ფერების დამახინჯება. ვთქვათ, Sigma 1735 არის გულწრფელად "ყვითელი". ეს ლინზა აწარმოებდა სუფთა და სწორ ფერებს, რომლებიც არ იწვევდა ჩივილს მინაზე.
ციფრულ SLR-ზე გამოყენებისას ფართო კუთხე აღმოჩნდა ძალიან სასარგებლო - მოსავლის ფაქტორი ფართო კუთხესთან ერთად აძლევდა ველის გასაოცარ სიღრმეს, ისე რომ წინა პლანი და ფონი ერთნაირად კარგად იყო დამუშავებული სარისკო კადრებშიც კი.
კიდევ ერთი უპირატესობა, რომლითაც ჩვენ არ ვისარგებლეთ, არის ის, რომ ობიექტივი არის საკმარისად მცირე ზომის, ასე რომ, ფლეშის გამოყენება შესაძლებელია ნებისმიერ მასშტაბირებაზე და ნებისმიერ მანძილზე, ის არ ბლოკავს ხედვის ველს მინიმალური ფოკუსირების მანძილზე.
12 მმ-იანი ზუმით სრულად ღია დიაფრაგმით, კუთხეები ოდნავ (ძალიან ოდნავ) ბუნდოვანია, მაგრამ უკვე 5.6-ზე ეს თითქმის შეუმჩნეველია, ხოლო 8-ზე სურათი ანათებს სიწმინდით და სიმკვეთრით.
მოკლე ბოლოშიც კი პრაქტიკულად არ არის ვინეტირება. ჩვენ მოვახერხეთ მისი აღმოჩენა 12 მმ-ზე, მაგრამ მხოლოდ კომპიუტერზე სპეციალური ხრიკების დახმარებით.
რა თქმა უნდა, მზისგან გაბრწყინება ხდება სინათლის საწინააღმდეგოდ სროლისას, მაგრამ არა ძლიერი. ლინზების გამწოვი ეხმარება, მაგრამ რადგან ის ფართო კუთხითაა, ყდის ან ქუდი უფრო მეტად დაგვეხმარება.
დედააზრი: შესანიშნავი ლინზა, რომელიც მოკლებულია მსგავსი ტიპის ნაკლოვანებებს, ჩვენ სიხარულით და კმაყოფილებით ვურჩევთ მას ციფრული SLR-ების ბედნიერ მფლობელებს.
პასუხი: Mikchael
ყურადღებით დავათვალიერე ყუთი და ლინზის კაპიუშონი. VN-777 ყუთებზე და VN-777 კაპოტზე. შიგნიდან დაფარულია ხავერდით. ლინზა შეკვეთით ჩამოტანილია იაპონიიდან. თუ ჩართული გამწოვი განსხვავებულია, მაშინ უნდა დააკვირდეთ რამდენად კარგად ჯდება და არის თუ არა ვენტილაცია. თუ არა, მაშინ ალბათ ყველაფერი კარგადაა. შესაძლოა, ისინი ამერიკულ ბაზარზე სხვა სახელით შედიან. თუ მინასთან ყველაფერი რიგზეა, მაშინ ალბათ არანაირი შეშფოთება არ არის.
სპეციფიკაციაში ტოკინა წერს, რომ ეს უნდა იყოს VN-777 http://www.thkphoto.com/products/tokina/afl-00b.html
მიუხედავად იმისა, რომ საიტი შეიძლება უბრალოდ არ განახლდეს დიდი ხნის განმავლობაში. და ფილიპი (არკადი) ასევე კარგად გამოიყურება მინასთან.
პასუხი: Mikchael
ტოკინა არ არის სიგმა და არ იტანჯება პარამეტრების ცვალებადობით. ეს მინა შემუშავებულია მოსავლისთვის და მე არ ვიცი არასწორი მუშაობის მაგალითები.
ჩემი აზრით, ნებისმიერი ობიექტივი გულდასმით უნდა შემოწმდეს. გთხოვთ, გაითვალისწინოთ, რომ AF-ზე გადართვა MF-ზე ხდება ფოკუსის რგოლის თქვენსკენ გადაადგილებით და პირიქით თქვენგან მოშორებით. ჩამრთველი არ არის, როგორც ნიკკორზე.
თემა: ტოკინის ოპტიკა Nikon AF-ისთვის
რესურსი: Club Foto.ru
ფორუმი: ფოტოგრაფიული აღჭურვილობის განხილვა
პასუხის ავტორი: ანდრეი ლუკიანოვი
24 მმ-ზე ხარისხი თითქმის იგივეა, რაც ჩემს Nikkor 24/2.8-ზე. ძნელი სათქმელია უარესი ან უკეთესი. კუთხეებში HA, როგორც ჩანს, კიდევ უფრო ნაკლებია, ვიდრე Nikkor-ის ფიქსაცია. რაც შეეხება სიმკვეთრეს - ჩემს D200-ზე, გამოსახულების ცენტრში 12 მმ-ზე, ამ ლინზმა გამოსცა მური არც თუ ისე კონტრასტული ობიექტზე. ეს იმაზე მეტყველებს, რომ 10 მეგაპიქსელისთვისაც კი მას საკმარისზე მეტი გარჩევადობა აქვს ცენტრში
თემა: Nikkor AF-S DX 12-24 f/4G IF-ED vs Sigma AF 12-24 f/4.5-5.6 EX DG HSM
რესურსი: Club Foto.ru
ფორუმი: ფოტოგრაფიული აღჭურვილობის განხილვა
პასუხი ავტორი: pm
თუ ფული არ გაქვთ ან ნიკკორს გეცოდებათ, მაშინ ჯობია აიღოთ ტოკინა 12-24/4 (590 აშშ დოლარი). ტოკინას ასლიდან ასლამდე ხარისხის პრობლემა არ აქვს, სიგმასგან განსხვავებით, შესაძლებელია ნორმალური ფილტრების დაყენება, აქვს დიაფრაგმის მუდმივი თანაფარდობა და ხარისხში თითქმის არ ჩამოუვარდება Nikkor-ს, დიზაინით კი საერთოდ არავის ჩამოუვარდება. .
თუ ფული გაქვს, ნიკორი შეუდარებელია. ტოკინას აქვს ოდნავ დაბალი კიდეების სიმკვეთრე, ვიდრე Nikkor. თორემ ტოკინა არ არის უარესი.
პასუხის ავტორი: un
აქ მეორე დღეს ვიყიდეთ ტოკინა 12-24. დიზაინი შესანიშნავია. ყველაფერი მოწესრიგებულია და სასიამოვნოა ხელში ჩასატარებლად. 28-105 ნიკკორი მყავდა, ფოკუსირების სიჩქარით ამ თვალს შევადარებ. გეომეტრია კარგია, არის გარკვეული დამახინჯებები, მაგრამ ძალიან კარგი. ძალიან კარგი პატარა. ხვრელი 4 ოდნავ რბილია. და ზოგადად დიზაინი ცოტა რბილი ჩანდა. მაგრამ მე ნამდვილად არ გამომიცდია ის 8-11 ხვრელებზე. კარგი სუპერ ფართო ფულისთვის. სხვათა შორის, PTLENS აკონტროლებს დამახინჯებას ამ ლინზისთვის, მაგრამ ეს არის ყველაზე შრომატევადი.
თემა: შირიკ ტოკინა 12-24 თუ სიგმა 10-20?, D200
რესურსი: Club Nikon
ფორუმი: ოპტიკა ნიკონის კამერებისთვის
პასუხის ავტორი: სურათი
ტოკინას ვიყენებდი წელიწადნახევარი - მხოლოდ დადებითი ემოციები, და გადაერთო მასზე ჩემი მშობლიური ნიკორიდან 12-24! (ჩემი ევოლუცია: ნიკორი 12-24 => ტოკინა 12-24 => სიგმა 10-20). უფრო ფართო მინდოდა და ერთი თვის წინ გადავედი სიგმაზე და გავყიდე ტოკინა.
ნამდვილი საველე გამოცდები მხოლოდ ერთხელ იყო, როცა თხილამურებით სრიალებდა (თეთრი თოვლი, კაშკაშა მზე). დაუყოვნებლივ შემიძლია ვთქვა, რომ სიგმა კურდღლებს ტოკინაზე ბევრად ნაკლებს იჭერს და პრაქტიკულად არ კოჭლობს - მაღალი კონტრასტის სცენებში მე ვერ შევამჩნიე HA ღია ხვრელებშიც კი! ტოკინას შემთხვევაში მომიწია 8-მდე დაყენება და მაინც გაჩნდა გადახრები. გარდა ამისა, სიგმა ოდნავ მსუბუქია და პატარაა, დიზაინი კი არანაკლებ სასიამოვნოა ვიდრე ტოკინას, შესაძლოა ტაქტილურად უკეთესიც.
აქვე აღვნიშნავ, რომ სიგმა ფოკუსირებულია "თითქმის წერტილის ცარიელი" მანძილიდან, რომელიც შერწყმულია 10 მმ-თან. საშუალებას გაძლევთ მიიღოთ ნათელი, კრეატიული კადრები პერსპექტივის დამახინჯებით ულტრა ფართო კუთხით, რისთვისაც შეიქმნა Sigma.
სიმკვეთრისა და ნახატის მხრივ სიტუაცია რთულია, სიგმას ერთ-ერთ საველე გამოკითხვაზე დაყრდნობით, დასკვნებს ჯერ არ გამოვიტან, მაგრამ დარწმუნებულია, რომ ნახატი და სიმკვეთრე ტოკინას არ სჯობს, შეიძლება ცოტა უარესიც, მაგრამ ეს ყველაფერი სუბიექტურია...
ორივე ლინზა კარგია და ღირსეული შემცვლელია, როგორც ხარისხით, ასევე ფასით, უსაფუძვლოდ ძვირი Nikkor 12-24-ისთვის ცუდი დიზაინით. არ ვიცი რა აღმოაჩინა როკველმა მასში...
შესაძლებლობა რომ ყოფილიყო, სიგმასაც და ტოკინკასაც დავტოვებდი, სარგებლობას იპოვიდნენ.
მთავარია გადაწყვიტო, 10-20 გჭირდება თუ 12-24 საკმარისია, ხარისხში არ დაკარგავ.
მაგრამ გირჩევთ, ყიდვისას ყურადღებით შეამოწმოთ სიგმა, მეორადი ვიყიდე სანდო ადამიანისგან (ისიც გადავიდა ტოკინიდან, მანამდე კი ნიკკორიდან). ტოკინები ხარისხით უფრო თანაბარია, ცუდი შეფასებები არ მომისმენია, მაგრამ თქვენც უნდა შეამოწმოთ
პასუხის ავტორი: mapaf
იყო სიგმა (შერჩეული, მკვეთრი), ახლა ტოკინა. სიგმა იყიდება. ჩემთვის 10 და 12 მმ ფოკუსური მანძილების სხვაობა უმნიშვნელო აღმოჩნდა.
ფერთა გადაცემის მხრივ, ტოკინა უფრო თბილია.
გარჩევადობის მხრივ, განსხვავება არ შეიმჩნევა, ორივე ლინზა ღირსეულია.
სიგმა უკეთ ინახავს მზეს "წინა ნახევარსფეროში" (იქნებ სიგმას კაპიუშონი უკეთესია?)
სიგმაში ძრავის არსებობა უმნიშვნელო იყო ჩემთვის სიგმასა და ტოკინას C5-ზე ფოკუსირების სიჩქარე თითქმის იგივეა. დიზაინის მხრივ ტოკინა უფრო მოსახერხებელია, რამაც განსაზღვრა ჩემი არჩევანი. სხვათა შორის, ეს არ არის ძალიან მეტალი, მე კონკრეტულად შევადარე ჩემს Tokina 80-200-ს. ამ უკანასკნელს აქვს მთლიანად ლითონის მილი.
Tokina 12-24-ის დაუსაბუთებელ შესაძლებლობებს შორის - მე გადავიღე მასთან ერთად ფირზე, ფოკუსური მანძილი 18 მმ-ზე მეტი დავაყენე. სიგმასთან ერთად, ეს შეუძლებელია ნებისმიერ FR-ში, ის ქმნის წრეს, როგორც წრიული თევზის თვალი.
სულ: Sigma-ს და Tokina-საც შეიძლება ჰქონდეთ ღირსეული სიგანე, იმ პირობით, რომ ნიმუში შეირჩევა.
რესურსი: Club Nikon
ფორუმი: ოპტიკა ნიკონის კამერებისთვის
შენიშვნის ავტორი: იგორ სინიბოროვი
მე მაქვს ეს ტოკინა უკვე ორი წელია. მე საკმაოდ კმაყოფილი ვარ ლინზის ოპტიკური მახასიათებლებით, გარდა იმისა, რომ ის ცოტა კოჭლია...
მაგრამ რაც შეეხება წმინდა მექანიკურ მახასიათებლებს, მე საერთოდ არ ვარ კმაყოფილი. მე უკმაყოფილო ვარ იმით, რომ ავტოფოკუსმა შეწყვიტა მუშაობა გამოყენების დროს. ლინზა გამოსცემს ზუზუნის ხმას (თითქოს სრიალებს პლასტმასის მექანიზმები). მას მკურნალობენ ფოკუსის რეჟიმის შესაცვლელად რგოლის მკვეთრი ტრიალებით (როგორც ჩანს, სადღაც რაღაც გამოდის). კარგი იქნებოდა ეს მხოლოდ ჩემი პირადი პრობლემა იყოს. მაგრამ არა - ინტერნეტში ამ კონკრეტულ ნაკლოვანებასთან დაკავშირებით უამრავ პრეტენზიას წავაწყდი. გამოდის, რომ ეს არის ამ მოდელის ტექნიკური ხარვეზი, ე.ი. დიზაინის თანდაყოლილი ხარვეზი. იაპონური ლინზისთვის - გულწრფელად რომ ვთქვათ, სირცხვილია. რა თქმა უნდა, FR 12-24-ის წყალობით, ხელით ფოკუსირება ადვილი არ არის, მაგრამ ძალიან მარტივია თუნდაც ღია ხვრელზე. მაგრამ ფუნდამენტურად რომ მივუდგეთ, რომ ვიცოდე, რომ ასეთი პრობლემა იქნებოდა, არ ვიყიდიდი.
არ ვიცი სად გავასწორო - ვიყიდე ნაცრისფერი, vladconcept-ის საშუალებით. თუ ვინმეს შეუძლია მითხრას, მადლობელი ვიქნები.
მხოლოდ ერთი დასკვნაა - ჩემი აზრით, ჯობია ნიკორის ყიდვა.
თემა: კარგი ლანდშაფტის ფოტოგრაფი D7000-ზე
რესურსი: Club Nikon
პასუხი: Der Kafer
17-55 ინტენსიურად შეადარეს 17-35/2.8
შესყიდვამდე შესაძლებელი იყო მონაცვლეობით სროლა 17-55, 17-35 და 20-35. ლანდშაფტისთვის მე ავირჩიე 17-35. მე დიდხანს ვეძებდი განსხვავებას მონიტორზე 100-200 პროცენტიანი გადიდების დროს. ჩემი შთაბეჭდილება ისეთია, რომ შორეულ მინდორში 17-55 ხეების ფოთლები იქცევა "ფაფად", მაგრამ 17-35-ით ყველაფერი კარგადაა. და ახლო ველში, 17-55 ოდნავ უფრო მკვეთრია მთელ ჩარჩოში. (20-35 სულაც არ არის ძალიან მკვეთრი). მე შევამოწმე ის დიაფრაგმებზე 5.6-8 (შესაძლოა ეს არის კონკრეტული ნიმუშების მახასიათებლები.)
პასუხის ავტორი: 3toni3
D7000-ზე ყველაზე ოპტიმალური ლანდშაფტის ობიექტივია Nikkor 12-24, მაგრამ ხანდახან გინდა რაღაც უფრო ფართო, არ უნდა შეხედო ძველ სათვალეებს, ისინი არ ავლენენ მის შესაძლებლობებს D7000-ზე ხშირად ვიღებ 18-35-ს, ნიკორ 17-35-ზე უკვე ძალიან ძველია, საყურებელი არაფერია. უკანა განათებაში, ფერებს აფუჭებს და საშინლად იჭერს კურდღლებს.
პასუხი: Netto
რამდენიმე სიტყვა სიგმას დასაცავად 10-20/3.5-4.5. ის კარგად უმკლავდება კურდღლებს და კონტრასტი უკანა განათებაში კარგად არის. ჩემი ყველაზე საყვარელი და მოთხოვნადი მინა. მისი ფასისთვის ეს უბრალოდ საჩუქარია.
პასუხის ავტორი: მრავალფორმატიანი მოყვარული
პერსპექტივაში ლანდშაფტის ფოტოგრაფიამნიშვნელოვანი. მაგრამ ეს არის ზედმეტობა, რაც მას საგრძნობლად აფუჭებს.
მთავარია არა გადაჭარბებული პერსპექტივის არსებობა. უფრო სწორად, დაბალანსებული პერსპექტივის ქონა. ისევე, როგორც ადამიანი ხედავს თვალით. ლანდშაფტის აპლიკაციების უმეტესობისთვის, როგორც უკვე აღინიშნა ზემოთ, ეს არის 24-50-70 მმ.
სუპერ განიერით (22 მმ ეკვივალენტზე უფრო ფართო), ის ძირითადად "წინა პლანზე ლანდშაფტს" ჰგავს. ეს თუ არის წინა პლანი. ან "წვრილმანები შორს", თუ წინა პლანზე არ არის. დამატებითი ფართოები შეიძლება სასარგებლო იყოს საკმაოდ კონკრეტული ესთეტიკური მიზნებისთვის. თუ ფოტოგრაფს ეს ესმის, მაშინ მას შეუძლია ეფექტურად გამოიყენოს ისინი ცალკეულ სცენებში. დამწყებთათვის მთავარ ლინზებად არ ვურჩევდი ულტრაფართო ლინზებს (როგორიცაა 12-24 მმ-ზე). უფრო სწორად, აზრი აქვს დაიწყოს 24-70 მმ-ის ექვივალენტით (17-50 მმ მოსავლისთვის). შემდეგ, როგორც საჭიროდ იგრძნობთ, გააფართოვეთ ან ფართო კუთხით, ან პირიქით, გრძელი კუთხით. პეიზაჟი არ არის მხოლოდ ფართო კუთხე ...
მაგრამ მე არ გირჩევთ [საუბარს 12-24 მმ ზუმზე]... თუ ავტორს არ აქვს მკაფიოდ გააზრებული ულტრაფართო კუთხის სურვილი. და იმის გაგება, თუ როგორ გამოიყენებს მათ. და როგორ შეებრძოლება იგი შემდგომ ერთფეროვნებას: წინა პლანზე ჰიპერტროფია - ფონის შემცირება. და როგორ მოაგვარებს ის საკითხს პოლარიზებული ფილტრებით მოგვიანებით, თუ ლანდშაფტმა გაიტაცა?
პასუხის ავტორი: როსტ
მე ვბედავ გირჩიო ის ვარიანტი, რომელიც მორგებული ვარ მოჭრილი პეიზაჟებისთვის: Tokina 11-16/2.8 + Nikkor 17-55/2.8
თითქმის ყველა შემთხვევისთვის, Nikkor 17-55 საკმარისია, ეს არის შესანიშნავი ობიექტივი, რომელიც, როგორც თემის სტარტერმა აღნიშნა, შესანიშნავად გამოიყენება როგორც სტანდარტული. Tamron 17-50/2.8, ამხანაგებო, არ გირჩევთ, განსხვავება სურათში მნიშვნელოვანია.
ტოკინა კარგია, როცა საჭიროა წინა პლანზე ხაზგასმა. რა თქმა უნდა, ეს ამახინჯებს პერსპექტივას, მაგრამ ჰორიზონტი არ არის, ის მკვეთრია, მე ნამდვილად მომწონს ობიექტივი. ვღებულობ f/4-f/8-ზე, თითქმის არასდროს ვხსნი უფრო ფართოდ, მაგრამ არის ჩარჩოები f/11-ზე. ხანდახან ვდებ ძველ F100-ზე, Tokina გაძლევთ საშუალებას გადაიღოთ სრული კადრი FR დიაპაზონში 15-16 მმ.
პასუხი: iggy
ბანალური Nikon 16-85 საკმაოდ შესაფერისი იქნება D7000-ისთვის. იაფი და მხიარული. ეს არ არის უარესი, ვიდრე სრული კადრი რეპორტაჟი ან მაღალი დიაფრაგმის მასშტაბირება, რომელსაც აქ გთავაზობთ. და უკეთესად (მოსავალზე), ვიდრე ძველი ხრახნიანი აფიქსირებს 20 მმ, 24 მმ, 35 მმ. ახლა სოფელში რომ წავედი სპეციალურად ავიღე მეგობრისგან D7000 + 16-85 (დ700 დავტოვე და ბევრი შეკეთება სახლში), დავდივარ და კმაყოფილი ვარ სასაცილო წონით. F8-ზე პრეტენზია არ არის. კიდევ რა გჭირდებათ პეიზაჟისთვის?
პასუხი: Julysha
ტოკინა დავდე D700-ზე და შევადარე 24-70 24 მმ-ზე. შედეგმა ნამდვილად გამაოცა: f8-ზე, სრული კადრის კიდეებზე, ტოკინამ უფრო მკვეთრი სურათი გამოიღო, ვიდრე 24-70. ასე რომ, არ ვიცი რა კამერისთვის იყო ოპტიმიზირებული. უბრალოდ კარგად დამზადებული მინა წინა თაობიდან. და იყო მომენტი, როცა მინდოდა მისი მოშორება, რადგან... რამდენიმე წელი უსაქმოდ იჯდა თაროზე.
თქვენ, რა თქმა უნდა, შეგიძლიათ იპოვოთ ხარვეზი და შეადაროთ ძვირადღირებულ ლანდშაფტის მასშტაბირებას და პრიმებს, მაგრამ მე საკმაოდ კმაყოფილი ვარ Tokina-ს ამ შედეგით d7000-ზე:
პასუხის ავტორი: Ed_yog
პირველ რიგში, შეგიძლიათ პეიზაჟების გადაღება ნებისმიერ მინაზე. მონოკლისთვის მაინც. კარგად, ნებისმიერ კამერაზე, რა თქმა უნდა, ტელეფონზეც კი.
შესანიშნავი კამერა გაქვს. კარგად, რაც შეეხება მინას, მოდით განვსაზღვროთ პრობლემა უფრო კონკრეტულად.
1. სად წავა სურათები? თუ მხოლოდ თქვენი საყვარელი ადამიანისთვის, მაშინ არ აქვს მნიშვნელობა რითი გადაიღეთ, რამდენადაც მოგეწონათ ლიკა. კარგად, თუ ის იყიდება, მაშინ არის ხარისხის მოთხოვნები, რომლებიც უნდა დაკმაყოფილდეს. საფონდო მოთხოვნები ძალიან მაღალია, ისევე როგორც მოთხოვნები ჟურნალებში და სხვა ბეჭდვისთვის. აქ ნამდვილად არის შესწორებები და რაც უფრო ძვირია მით უკეთესი.
თუ გსურთ იყოთ შედარებით იაფი და ხარისხიანი, მაშინ გადაიღეთ Zeiss-ით. 21, 35, markik 50, 85. ეს არის სახელმძღვანელოები, მაგრამ ლანდშაფტისთვის ეს კიდევ უკეთესია. ისინი საშუალებას გაძლევთ თქვენი მატრიცა, ფერი შესანიშნავია, არის პლასტიურობა და ნიმუში. ანალოგიურად, ნიკონისგან უფრო ძვირი იქნება, მაგრამ ექნება AF.
2. თქვენ გჭირდებათ მინა სპეციალურად პეიზაჟისთვის, ან ისე, რომ მასზე ყველაფერი გადაიღოს და ლინზები არ შეიცვალოს, ჩიტები და პანორამები გადაიღონ ერთ კადრში და ხარისხი არ იყოს ჩარტებში და ღირს 3. კაპიკები... აქ პრობლემა აბსოლუტურად გადაუჭრელია, უფრო სწორად, გაუთავებელი კომპრომისებით წყდება.
3. რა მოგიხდებათ როგორც ფოტოგრაფს? ანუ რა ინსტრუმენტი გჭირდებათ ოსტატად? საიდუმლო არ არის, რომ უნარები იზრდება, მოთხოვნები იცვლება და რაც თავიდან ძალიან კარგი ჩანდა, მერე საერთოდ არ გინდა აითვისო. და აქ არ არის უნივერსალური რჩევა, რადგან არავინ იცის, რა მოგეწონებათ. ზოგი მხოლოდ ზუმით ღებულობს, ზოგი მხოლოდ პრაიმებით, ზოგი ორივეთი, ზოგიც სხვა ვარიანტს გამოდის, მაგრამ ამ ყველაფერს მნიშვნელობა აქვს მხოლოდ საბოლოო პროდუქტთან - ფოტოგრაფიასთან. რა სახის ფოტო უნდა მიიღოთ და შესაძლებელია თუ არა მისი გადაღება იმით, რაც გაქვთ? აკრძალულია? შემდეგ უყურეთ, როგორ სრულდება ეს დავალება სხვა ხელსაწყოების გამოყენებით, სცადეთ ეს ინსტრუმენტი და შემდეგ თავად გამოიტანეთ დასკვნა - კარგია თქვენს საქმეში, თუ რამე არასწორია...
რესურსი: Club Nikon
პასუხის ავტორი: ჟეკა ფროლოვი
კლუბში სულ ცოტა ხნის წინ დავრეგისტრირდი, მაგრამ რამდენიმე დღის წაკითხვის შემდეგ ტექნიკის შესახებ ბევრი თემის წაკითხვის შემდეგ არ დავაყოვნე ავიღე და გუშინ წავედი და ვიყიდე ახალი 12-24 ჟეტონი მეორე ვერსიისა და BW ფილტრი ამისთვის, ჯერ შთაბეჭდილებების თქმა ძნელია, მაგრამ ფაქტია, რომ 4-ით არის ძალიან მკვეთრი და სწრაფი, პლუს დიზაინი შესანიშნავია და ღირს მხოლოდ 18 ათასი რუბლი, მაშინ ჩემი აზრით ეს შესანიშნავი ვარიანტია.
რეალურად არ ველოდი, რომ ასე ძნელი იქნებოდა ფართო გადაღება, მაგრამ მაშინვე გაჩნდა უამრავი იდეა, თუ სად და რა მიზნით უნდა გამოსულიყო ამ შაბათ-კვირას.
სირთულე ის არის, რომ საბოლოო შემადგენლობა სასიამოვნოა თვალისთვის,
პასუხის ავტორი: ნიოლიჩი
1. უკვე წელიწადზე მეტია ვიყენებ Tokina 11-16/2.8 - მე ის ავირჩიე ზუსტად მისი დიაფრაგმის თანაფარდობის გამო. მინა კარგია, მაგრამ დაბალ განათებაზე ის ცუდად აკეთებს ფოკუსირებას 10 მ-ზე მეტ მანძილზე და ხშირად სცილდება უსასრულობას - შედეგად, ჩარჩო საპნიანია, ფოკუსი ხელით უნდა დააყენოთ. ხვალ შემიძლია გზა გადავკვეთო სადმე ვოიკოვსკაიას რაიონში, რომ "ვგრძნობ" ან ზეგ "წითელ კარიბჭესთან", დღეს მე არ ვარ საკუთარ თავთან და სახლში 2 საათზე უფრო ახლოს ვიქნები. 2. თან მაქვს fisheye Samyangovsky 8/3.5, სრულიად მექანიკური (შეგიძლიათ ახლა შეეხოთ „წითელ კარიბჭეს“), სამწუხაროდ მე პირადად არაფერთან შევადარე, მაგრამ ვფიქრობ, რომ ჩვენი პელენგი უკეთესი იქნება. ეს არის ერთგვარი პლასტიკური UG, სანამ დიაფრაგმა 8-ზე არ დახურავთ, ისეთ საპონს მიიღებთ, რომ თვალი იწყებს კანკალს. მაგრამ 8-ზე ეს უკვე ნორმალურია
თემა: 16-35 4 VRII ან რამოდენიმე ლინზები ლინზები ზრდისთვის
რესურსი: Club Nikon
პასუხი: Julysha
რამდენადაც მე მესმის, თქვენ გადაიღეთ ამოჭრილი ობიექტივით. ამ სიტუაციაში, 16-35 იქნება ზედმეტი და არასაკმარისი ფართო. 16-35 ღირს სამოგზაურო მოსავლის ყიდვა (მხატვრული პეიზაჟებისთვის პრაიმები ან იგივე 14-24 უკეთესია).
მე მაქვს 14-24. მაგრამ D7000-ზე მირჩევნია გადაღება ძირითადად Tokina 12-24-ით, როგორც ფართო კუთხით. ის იძლევა ძალიან ღირსეულ შედეგს და აქვს ძალიან მოსახერხებელი ფოკუსური მანძილი პეიზაჟებისა და ბუნებისთვის. ამიტომ, ტოკინას გირჩევთ. ეს იაფია, უმჯობესია გამოიყენოთ თქვენი დანაზოგი შესწორებების შესაძენად. ამასობაში, ნიკონი ალბათ რაღაც საინტერესოს და ლამაზს მოიგონებს FF-სთვის ფართო ბოლოში.
პასუხი: Autarchy
Nikkor 16 - 35 VRII და Tokina 12 - 24 II მაღაზიაში სწრაფი შედარების დროს შენიშნა შემდეგი:
1. ტოკინა საგრძნობლად კოჭლობს ფოკუსური მანძილით 16, დიაფრაგმა 8-ზეც კი (4-ზე უბრალოდ ველურია), ეს ნიკორას არ შეუმჩნევია
2. სუბიექტურად, სურათი უფრო სასიამოვნოა მშობლიურში, უფრო გლუვი და ამავდროულად მკვეთრი გადასვლები ჩრდილებიდან ნათელ უბნებზე, ფერთა რეპროდუქცია უფრო მდიდარია, ობიექტივი უფრო მკვეთრი.
3. უფრო ადვილია დაჭერა და გამოყენება თქვენს მშობლიურ ენაზე, თუმცა ცოტა უფრო მძიმეა, მაგრამ სტაბილიზაციასთან ერთად შეგიძლიათ დაუშვათ ჩამკეტის ძალიან დიდი სიჩქარე, ფოკუსირების სიჩქარე უფრო სწრაფია, თავს გრძნობთ როგორც მოყვარული რეპორტიორი.
4. მათ შორის ფასი თითქმის ორჯერ განსხვავებულია, მაგრამ Nikkora-ს აქვს კარგი პერსპექტივა Full frame-ზე.
მართალი გითხრათ, ხელში მეჭირა ორი ტოკინსი 11 - 16 და 12 - 24... მე ვერ ვნახე ისეთი მნიშვნელოვანი უპირატესობა მეორეში, რომ სასწრაფოდ შემეძინა. ტოკინა 11 - 16 დავტოვე მაღაზიაში, რადგან... აზრს ვერ ვხედავ არამოტორიზებულ მინაზე ფულის დახარჯვაში (როდის გამოვა ავტოფოკუსი ახალ წელს) მომეწონა ნიკორი, ნივთი მაინც ოქროს ბეჭედს შთააგონებს, მაგრამ შედეგი ჩანს და ეს არის მთავარი მხოლოდ ფასი ჯერ კიდევ არაადეკვატურია.
თემა: მოსავლის სიგანის არჩევა, 35 მმ-მდე
რესურსი: Club Nikon
პასუხი: Julysha
ტოკინს აქვს ერთი დიდი პრობლემა - ძლიერი CA ფართო ბოლოში, ღია კუთხეებში კონტრასტულ ობიექტებზე, რომელიც სწრაფად იკლებს დიაფრაგმის დამაგრებისას და 12 მმ-დან გრძელ ბოლოში გადაადგილებისას. დამახინჯება გონივრულ ფარგლებშია.
მინა არის ძალიან ლამაზი და საიმედო (ჩემი ჟეტონი უკვე ხუთი წლისაა და ის ჯერ კიდევ ურღვევია - t-t-t). მას აქვს ნახატი. ფულისთვის ძალიან წესიერი შირიკია. მაგრამ ძირითადად პეიზაჟებს ვიღებ.
ამ ტოკინას აქვს კიდევ ერთი უპირატესობა: მისი გამოყენება შესაძლებელია FF-ში გადაღებისთვის ვინეტინგის გარეშე, დაწყებული 18 მმ-დან.
Tokina 12-24 არის მხოლოდ პატარა მოსახერხებელი და კარგი ლინზა, რომელიც ყოველთვის შეგიძლიათ თან წაიღოთ.
თუ თქვენ გჭირდებათ სიმკვეთრე მთელ ჩარჩოში, მაშინ უნდა გადაიღოთ დიაფრაგმა 8 (ან მეტი). ეს ეხება არა მარტო ტოკინას, არამედ მშობლიურ 14-24-ს. საქმე ის კი არ არის, რომ კუთხეები ბუნდოვანია, არამედ ის, რომ ფართო კუთხით ველის სიღრმის განაწილება ძალიან არათანაბარია (სურათი გადაჭიმულია, აღბეჭდავს იმ არეალს, რომელიც ბევრად უფრო ახლოსაა, ვიდრე თქვენ ფიქრობთ და, შესაბამისად, ყოველთვის არ ჯდება ველის სიღრმე).
მეორეს მხრივ, ფართო ეკრანებზე არ უნდა გამოვრიცხოთ პროექციის დამახინჯება (როდესაც სფერო დაპროექტებულია ბრტყელ მატრიცაზე, ყველაზე დიდი დამახინჯება ხდება ზუსტად კიდეებზე და კუთხეებში); ამ მიზეზით, თქვენ უნდა იყოთ ძალიან ფრთხილად ჩარჩოების ჩამოყალიბებისას, შეეცადოთ არ მოათავსოთ არაფერი ზღვართან ახლოს.
Tokina AT-X Pro SD 12-24 მმ F4 (IF) DX არის მესამე მხარის ფართოკუთხიანი ზუმების ორიგინალური ტრიუმვირატის წევრი, რომელიც დაინერგა ისევე, როგორც ხელმისაწვდომი APS-C ფორმატის DSLR-ები, Sigma 10-თან ერთად, გახდა მთავარი პროდუქტი. 20მმ F4-5.6 EX DC HSM და Tamron SP AF 11-18mm F4.5-5.6 Di-II LD ასფერული (IF). ის პირველად ხელმისაწვდომი გახდა 2004 წელს და მას შემდეგ მოიპოვა რეპუტაცია, როგორც კარგი შემსრულებლის თავის კლასში. Tokina-ს ტექნიკური დეტალები ლინზებისთვის (როგორც წესი, კომპანიისთვის) გარკვეულწილად მწირია, მაგრამ ავლენს 13 ელემენტისგან შემდგარ ოპტიკურ ფორმულას 11 ჯგუფში, რომელიც შეიცავს 2 ასფერულ ელემენტს პლუს SD მინის ელემენტებს შეფერხებების წინააღმდეგ საბრძოლველად ფოკუსის გადაბმულობის მექანიზმი, რომელიც მომხმარებელს საშუალებას აძლევს გადართოს ავტომატურიდან ხელით ფოკუსირებაზე უბრალოდ ფოკუსის რგოლის კამერისკენ მიზიდვით.
ტოკინამ ახლახან განაახლა ეს ობიექტივი; რაც მთავარია, ახალ "II" მოდელს ამატებს ავტოფოკუსის ძრავა Nikon-ის მომხმარებლებისთვის (AF საშუალებას აძლევს D40 / D40X / D60 სხეულებს), მაგრამ ასევე შეიცავს გაუმჯობესებულ საფარებს, რათა შეამციროს ელვარება, პლუს გამორჩეული წითელი ზოლი სახელწოდების სამკერდეზე. თუმცა, ოპტიკური და მექანიკური დიზაინი იგივე რჩება, ამიტომ Canon-ის მომხმარებლები ისარგებლებენ მხოლოდ ახალი საფარით. იმის გამო, რომ ეს ცვლილებები შედარებით მცირეა და "II" ვერსიის ხელმისაწვდომობა შეზღუდულია, ჩვენ ავირჩიეთ ორიგინალური ვერსიის გამოყენება ამ მიმოხილვისთვის.
ტოკინა აშკარად ძალიან მჭიდროდ თანამშრომლობს Pentax-თან (და მის დედა კომპანია Hoya-სთან) და ლინზების შესაბამისი ხაზების მოკლე გადახედვაც კი აჩვენებს ბევრ საერთო დიზაინს. Pentax smc DA 12-24mm F4 ED AL (IF) იზიარებს თავის ბევრ სასიცოცხლო სტატისტიკას Tokina-სთან და, როგორც ჩანს, იყენებს არსებითად იდენტურ ოპტიკურ დიზაინს, თუმცა უფრო მსუბუქ კორპუსში, რომელიც მსგავსია საშუალო დიაპაზონის ზუმების სტილის მსგავსად, როგორიცაა 17-. 70 მმ F4. ამიტომ, როგორც ჩანს, სავარაუდოდ, ამ ორი 12-24 მმ ლინზის შესრულება ძალიან მსგავსი იქნება.
რა თქმა უნდა, Tokina-ს მთავარი კონკურენტული მინუსი არის მისი შედარებით შეზღუდული ფართო ბოლო; ბევრი მყიდველი აირჩევს Sigma 10-20mm F4-5.6 ან Tamron 10-24mm F3.5-4.5, უბრალოდ ხედვის ველის გათვალისწინებით. Tokina-ს აქვს ამას წინათ (მინიმუმ ნაწილობრივ) ახალი 11-16 მმ F2.8-ით განვიხილეთ, მაგრამ ეს 12-24 მმ-თან ერთად უფრო მაღალ ფასად იყიდება (და სამწუხაროდ ჩვენთვის ჯერ არ არის ხელმისაწვდომი განსახილველად, ხოლო F4 მუდმივი მაქსიმალური დიაფრაგმა). რა თქმა უნდა, ზოგიერთი მომხმარებლისთვის მიმზიდველი იქნება, Sigma-მ სცადა ამის გადალახვა მისი ცოტა ხნის წინ გამოცხადებული, თუმცა ჯერ არ არის მიწოდებული 10-20 მმ F3.5 EX DC HSM ყველა მხრიდან ასეთი წნევით, აქვს თუ არა 12-24 მმ F4-ს. დარჩა რამე შემოთავაზებული გამჭრიახი ფოტოგრაფის ცდუნებაში?
სათაურის მახასიათებლები
- ულტრაფართოკუთხა 18-36 მმ ექვივალენტური ფოკუსური სიგრძის დიაპაზონი
- F4 მუდმივი მაქსიმალური დიაფრაგმა
- ხელმისაწვდომია Canon და Nikon სამაგრებისთვის
- შექმნილია მხოლოდ APS-C/DX ფორმატის DSLR-ებისთვის
ხედვის კუთხე
ქვემოთ მოყვანილი სურათები ასახავს ფოკუსური სიგრძის დიაპაზონს (ნიკონ DX ფორმატში, 1.5x).
| 12 მმ (18 მმ ექვივალენტი) | 24 მმ (36 მმ ექვივალენტი) |
|---|
Tokina AT-X Pro SD 12-24mm F4 (IF) DX სპეციფიკაციები
| ქუჩის ფასი | აშშ: $490 ($580 "II" ვერსიისთვის) დიდი ბრიტანეთი: 440 ფუნტი (450 ფუნტი "II" ვერსიისთვის) |
|---|---|
| შემოღების თარიღი | 2004 |
| მაქსიმალური ფორმატის ზომა | APS-C/DX |
| ფოკუსური მანძილი | 12-24 მმ |
| 35 მმ ექვივალენტური ფოკუსური მანძილი |
. 18-36 მმ (1.5x DX) . 19-38 მმ (1.6x APS-C) |
| ხედვის დიაგონალური კუთხე (APS-C) | 99º - 61º |
| მაქსიმალური დიაფრაგმა | F4 |
| მინიმალური დიაფრაგმა | F22 |
| ლინზების კონსტრუქცია | . 13 ელემენტი/11 ჯგუფი . SD მინის ელემენტები .2 მკვეთრად მოჭრილი ასფერული ელემენტი |
| დიაფრაგმის პირების რაოდენობა | 9 |
| მინიმალური ფოკუსი | 0.30 მ |
| მაქსიმალური გადიდება | 0.13x |
| AF ძრავის ტიპი | მიკრო ძრავა (Canon-ის სამონტაჟო ვერსიები და Nikon-ის სამაგრი "II" ვერსია) |
| ფოკუსის მეთოდი | შიდა |
| გამოსახულების სტაბილიზაცია | არცერთი |
| ფილტრის ძაფი | . 77 მმ . არ ბრუნავს ფოკუსზე |
| მოწოდებული აქსესუარები* | წინა და უკანა ქუდები ლინზის გამწოვი BH-777 |
| არჩევითი აქსესუარები | მორგებული ქეისი |
| წონა | 570 გ (20,1 უნცია) |
| ზომები | 84 მმ დიამეტრი x 89,5 მმ სიგრძე (3.3 x 3.5 ინჩი) |
| ლინზის სამაგრი | Canon EF, Nikon F |
*მოწოდებული აქსესუარები შეიძლება განსხვავდებოდეს თითოეულ ქვეყანაში ან რეგიონში
მაგრამ ეს 10-24 ნიკონი ტოკინა 12-24-დან ძალიან უარესია? დაახლოებით რამდენი? ნება მომეცით აგიხსნათ სიტუაცია - კარკასი D3000
წაშლაბევრი რამ არის დამოკიდებული კონკრეტულ ლინზებზე. სტრუქტურულად, Nikon არ უზრუნველყოფს დიაფრაგმის მუდმივ თანაფარდობას 4 მთელ ფოკუსურ დიაპაზონში.
წაშლა
ლაბორატორიაში, მოსავლის ლინზაზე, ისინი ასე იქცევიან:
http://www.photozone.de/nikon--nikkor-aps-c-lens-tests/790-afs10243545dx
http://www.photozone.de/nikon--nikkor-aps-c-lens-tests/638-tokina1224dxii
იმათ. დაახლოებით იგივე, გარდა იმისა, რომ ტოკინას აქვს მეტი CA და ნიკონს აქვს მეტი დამახინჯება (თუნდაც 24 მმ-ზე).
პრაქტიკაში, ტოკინა საგრძნობლად უფრო მკვეთრი მეჩვენა, ვიდრე ნიკონი.
IMHO, თუ თქვენ გაქვთ Nikon და Tokina ერთ ფასში, მაშინ აირჩიეთ რომელი მოგწონთ ყველაზე მეტად თქვენს მაღაზიაში კონკრეტული ლინზების ტესტირების შედეგების მიხედვით, Nikon-ს ექნება უკეთესი ფოკუსური მანძილი, Tokina-ს ექნება უკეთესი დიაფრაგმა.არა. Tokina DX II-ს აქვს ჩაშენებული ძრავა და მშვენივრად მუშაობს Nikon D5100-ზე (მაგალითად).
წაშლა
Tokina DX ვერსია - ხრახნისთვის
ვერსია Tokina DX II - აქვს საკუთარი ძრავა. ღირს ცოტა მეტი.
ზემოთ მოცემულ ტესტში - ტოკინა ძრავის ვერსიით DX IIუკაცრავად, რომ შეგაწუხეთ, ტოკინა 11-16-ს აქამდე არ განვიხილავდი, რადგან მას არ აქვს ჩაშენებული ძრავა, მაგრამ როგორც აღმოჩნდა, 11-16-ის განახლებული ვერსია ძრავით უკვე არსებობს. გარკვეული დრო. იქნებ უფრო საინტერესო იყოს გამოსახულების შესრულების თვალსაზრისით? - თუ თვლით, რომ მას აქვს 2.8 დიაფრაგმა და ხმაურის შემცირება უკვე 11 მმ-ია - მაშინ Nikon 3000-ის სუსტი მუშაობის გათვალისწინებით - დიდი პლუსია.
წაშლა
(სხვათა შორის - კარკასი რომ მაქვს და ყველა სხვა ნიკონის ლინზაც მშვენივრად არის მორგებული. მერე ტოკინასთან - როგორც მივხვდი - ეს არის ვანდა ვასილევსკაია 7 წლის - ნორმალურად აწყობენ და აკეთებენ ამას საერთოდ? იმიტომ რომ მე მიჩვეული ვარ ყველაფრის მორგებას, როცა მას ვყიდულობ Families Khokhlovykh, 8, და ეს სხვა მწარმოებელია... არ ვიცი რა გავაკეთო)
დიდი მადლობა პასუხისთვის და ბოდიში რომ შეგაწუხეთტოკინა 11-16 2.8, თავად ტოკინას თქმით, დამზადებულია ტოკინა 12-24/4-ის საფუძველზე. მათი სურათი თითქმის იდენტურია, ყველა + და -. რა გაკეთდა:
- ტოკინა 12-24 მკვეთრია 12 მმ-ით - გაიზარდა კიდევ 1 მმ-ით
- Tokina 12-24 არის ზომიერად „საპნიანი“ 24 მმ-ზე - დაჭრილი 16 მმ-მდე
- ასეთი ცვლილებების გამო, დიაფრაგმის თანაფარდობა გაიზარდა 2.8-მდე
ეს გამარტივებულია.
სინამდვილეში, ტოკინა 11-16 2,8-ზე არის „საპნიანი“ მთელ ფოკუსურ დიაპაზონში - დაახლოებით 30-33 ლპმმ ცენტრში და 20-25 ლპმმ კიდეებზე, ე.ი. დაახლოებით იმდენი იქნება, თუ დიაფრაგმა 16-ზე დახურავთ.
სამუშაო დიაფრაგმა - 4-დან.
ფოკალური 11-16 უფრო გამოსასწორებელია, 12-24 ბევრად უფრო მოსახერხებელია - IMHO.
ამიტომ, ტოკინას 11-16-ის არჩევანი ორაზროვანია. ორივე ვცადე, მაგრამ ტოკინა 12-24 მეჩვენებოდა ბევრად უფრო მოსახერხებელი ფოკუსური მანძილების თვალსაზრისით. 2.8-ზე ტოკინა 11-16 კონკრეტულად ააფეთქეს, არ მომეწონა.შესახებ სერვის ცენტრებირჩევას არ მოგცემ და არ მაქვს ინფორმაცია.
წაშლაუფრო სავარაუდოა, რომ უბრალოდ არ გქონდა მორგებული... უბრალოდ ძალიან მჭირდება 2.8 - მოღრუბლულ ამინდში გადაღებისას (ჩემი შეყვარებული ბუნების ფონზე, მაგალითად)... და 11 მმ მეჩვენება ოდნავ უფრო შესამჩნევი ხმაურის შემცირებაში, ვიდრე 12
წაშლამაშინ ეს მხოლოდ მე არ ვარ. ლენსტიპის ტესტში მათ მიიღეს იგივე საპონი 2.8-ზე, როგორც მე. მე მგონი პრობლემა არის არა განლაგებაში, არამედ თავად ლინზაში - ნახე MTF ტოკინადან... რომ მართლა 2.8-ზე მუშაობდე გჭირდებათ ნიკონ 14-24 2.8-ის მსგავსი. :) ასეა - 2.8-დან ყველაფერი ლამაზი და მკვეთრია. მაგრამ ფასი 1700 დოლარია.
Crop-ზე როცა ტოკინასთან ვიღებ, ფოკუსური მანძილი 14-24 ყველაზე მოთხოვნადია.
12 მმ-ზე დამახინჯება ველურია, დამუშავების შემდგომი რედაქტირება ყოველთვის არ ეხმარება და არასოდეს არის უმტკივნეულო ფოტოსთვის.
მაგრამ ეს ჩემს შემთხვევაშია. თუ შენთვის მნიშვნელოვანია 11მმ, მაშინ აზრი აქვს 11-16-ის ყიდვას. IMHO.
განსხვავება ჩანს ამ სიმულატორში:
http://vmirefoto.blogspot.ca/2012/06/nikkor-lenses-simulator.html
ის არსებობს და მნიშვნელოვანია. მაგრამ მიუხედავად ამისა, Nikon-ის 10-24 (როგორც ჩანს, Tokin-ის განვითარება) არა მხოლოდ უფრო ძვირია, არამედ უარესი გარჩევადობითაც. ასე რომ, თქვენი გადასაწყვეტია, რა არის უფრო მნიშვნელოვანი - დამატებითი 2 მმ ფართო კუთხით ან მეტი მაღალი ხარისხიზოგადად. არჩევანი არ არის ნათელი. IMHO.
წაშლაNikon D5500-ზე ფართო კუთხის ლინზის ძიებაში ვცადე ლინზების მთელი თაიგული. დავიწყე Nikon AF-P 10-20-ით, რომელიც არ მომეწონა და გაიყიდა. შემდეგ კი მოვიდა ტოკინა 11-20, სიგმა 10-20 ორივე ვერსიიდან, ნიკონი 10-24, ნიკონი 12-24... იყო რაღაც რაც არ მაწყობდა ყველა მათგანში. რას არ აღვწერ, მხოლოდ იმიტომ, რომ მე ვცადე ნახმარი მინა და სულაც არ არის ფაქტი, რომ ის, რაც არ მაწყობდა, არ იყო ნაკლი ამ კონკრეტულ შემთხვევაში. ზოგადად, ფართო კამერის ზედმიწევნით ყიდვა ძალიან რთულია, გაცილებით რთული ვიდრე ტელეფოტოკამერის ყიდვა. ახალი Tamron 10-24 HLD-ის ყიდვა უკვე გადავწყვიტე, როცა ნახევრად იაფი Tokina 12-24 AT-X Pro DX II გამოჩნდა.
ვნებიანად შევისწავლე, თუ როგორ იღებდა ფილმებს, უბრალოდ შემიყვარდა და, რა თქმა უნდა, არ შემეძლო მისი ყიდვა. ეს მინა აღარ იწარმოება და ლინზების ამ ხაზის სამიდან მეორეა. პირველი იყო Tokina 12-24 AT-X Pro DX, მეორე იყო Tokina 12-24 AT-X Pro DX II, რომელშიც შეცვალეს საფარი და ნიკონის ვერსიის შემთხვევაში, მის ნაცვლად ძრავა მისცეს. ხრახნიანი, მესამე ვერსია, რომელიც ახლა იწარმოება, არის Tokina 12-28 AT-X Pro DX, რომელსაც გრძელ ბოლოში დაემატა 4 მმ ფოკუსური სიგრძე, მაგრამ კიდეებზე სიმკვეთრე ასევე გაუარესდა.
ახლა იყიდება საკმაოდ ბევრი Tokina 12-24 AT-X Pro DX II ლინზები, რომლებზეც განხილული იქნება, ასე რომ, ვფიქრობ, ჩემი მიმოხილვა გამოგადგებათ, თუ ირჩევთ ფართო ლინზს Nikon ან Canon მოსავლისთვის. ან სონისთვის ადაპტერის საშუალებით.
ასე რომ, გაიცანით Tokina 12-24 AT-X Pro DX II:
ფოკუსური მანძილი 12 მმ-დან 24 მმ-მდე.
მაქსიმალური დიაფრაგმა ყველა ფოკუსურ სიგრძეზე არის f4.
ოპტიკური დიზაინი: 13 ელემენტი 11 ჯგუფში, რომელთაგან ერთი დაბალი დისპერსიის ობიექტივი და ორი ასფეტური.
ხედვის კუთხე 99-დან 61 გრადუსამდე.
ფოკუსირების მინიმალური მანძილი არის 30 სმ კამერის მატრიციდან.
ფილტრის დიამეტრი 77 მმ.
წონა 540 გრამი.
ეს ლინზა მზადდება ისევე, როგორც ყველა თანამედროვე ტოკინი მზადდება, ანუ ძალიან მიმზიდველი, ძლიერი და კომფორტული სხეული, რომლის შიგნით ხდება ლინზის ბლოკის ყველა მოძრაობა. ეს ძალიან კარგია, რადგან ობიექტივი არ იწოვს ჰაერს და, შესაბამისად, მტვერს, არც საკუთარ თავში, არც მატრიცაზე.
მექანიკური და ავტოფოკუსის რეჟიმებს შორის გადართვა ასევე ხდება ტრადიციულად Tokin-ისთვის - თქვენ უნდა გაიწიოთ ფოკუსის რგოლი თქვენსკენ, ეს ერთდროულად მიამაგრებს მას ფოკუსის დისკზე და გათიშავს კამერას მისგან. ეს მეთოდი ძალიან მოსახერხებელია, ბევრად უფრო მოსახერხებელი, ვიდრე გადამრთველის საშუალებით გადართვა და, მე ვიტყოდი, არანაკლებ მოსახერხებელი და ზოგ შემთხვევაში უფრო მოსახერხებელიც კი, ვიდრე სრული ხელით გადაფარვა, რომლის დროსაც ყოველთვის შეგიძლიათ ფოკუსირება ხელით. .
სამწუხაროდ, ამ ლინზაში არ არის სტაბილიზატორი. ეს ნაწილობრივ კომპენსირდება 4-ის მუდმივი დიაფრაგმით, მაგრამ, რა თქმა უნდა, ის ჯერ კიდევ არ არის 2.8. თუმცა, იმის გათვალისწინებით, რომ ეს ფართოა და ჩამკეტის სიჩქარე, რომელიც იძლევა ბუნდოვან სურათს, საკმაოდ გრძელია, შეგიძლიათ გააკეთოთ ნაკერის გარეშე.
ლინზების კომპლექტში შედის მოსახერხებელი ლინზების ქუდი ბაიონეტის სამაგრით, შიგნით შავი ხავერდით გაფორმებული. ზოგადად, ეს კარგია, მაგრამ ყველა სახის მტვრის ნაწილაკი შავ ხავერდს ეწებება, ამიტომ ხანდახან მოგიწევთ მისი გაწმენდა ლენტით.
კარგი, გადავიდეთ სურათზე. ძალიან, ძალიან კარგია ამ ლინზებით. ის საკმაოდ გამოსაყენებელია ყველა ფოკუსურ მანძილზე და ნებისმიერი დიაფრაგმით. გარდა ამისა, 18-დან 24 მმ-მდე Tokina 12-24/4 Pro DX II ადვილად ფარავს სრულ ჩარჩოს.
ტესტისთვის გადავიღე ფანჯრიდან ხედი. კიდე და ცენტრი აღებულია ფოტოების სხვადასხვა სერიიდან, რომლებიც გადაღებულია ისე, რომ შესაბამისი დეტალები მოხვდეს კიდესა და ცენტრში. მოდით შევხედოთ 100% მოსავალს (დააწკაპუნეთ სრული ზომის სანახავად).
შედეგები, როგორც ხედავთ, შთამბეჭდავია. ფართოდ გახსნილი ლინზაც კი გამოსაყენებელია და დიაფრაგმა 8-ზე ის ქმნის შესანიშნავ სურათებს კუთხიდან კუთხემდე. შუშას აქვს ქრომატული აბერაციები, მაგრამ, როგორც ხედავთ, ისინი პრაქტიკულად აღმოიფხვრება ნაგულისხმევი RAW გადამყვანით შემუშავებისას.
ლინზას პრაქტიკულად არ აქვს გეომეტრიული დამახინჯება. შეხედეთ ამ ფოტოს, ხედავთ დამახინჯებას ქვედა კიდის გასწვრივ. გეომეტრია არასწორი იყო.
ობიექტივი კარგად უმკლავდება უკანა განათებას, როდესაც დიაფრაგმა დახურეთ, მზე შეიძლება გადაიქცეს ლამაზ მრავალსხივიან ვარსკვლავად. მაგრამ მინა საკმაოდ მგრძნობიარეა გვერდითი განათების მიმართ, მაგრამ ლინზის გამწოვი გიხსნით ამისგან.
მინაზე ავტოფოკუსი არ არის მყისიერი, მაგრამ საკმარისად სწრაფია, თუ ხედვის მაძიებელს იყენებთ. მაგრამ თუ იყენებთ Live View-ს, მაშინ Nikon D5500-ზე ის ძალიან ნელია, რადგან გაჩერებამდე უნდა ატეხოს წინ და უკან. Tokina 12-24 Pro DX II-ის ავტოფოკუსის ძრავა ძალიან ხმაურიანია, ხმა საკმაოდ შედარებულია "ხრახნიანთან". თუმცა პირადად ეს საერთოდ არ მაწუხებს.
ლინზას არა მხოლოდ აქვს შთამბეჭდავი სიმკვეთრე, არამედ ძალიან კარგი მიკროკონტრასტიც, რაც ძალიან მნიშვნელოვანია ფართოკუთხიანი ლინზებისთვის. შეხედეთ ხის 100%-იან მოსავალს, რომელიც მდებარეობს საკმაოდ შორს და გადაღებულია მოღრუბლულ ამინდში:
როგორც ხედავთ, ფოთოლი ფოთოლზე, არა "ფაფა". ზოგადად, ძალიან მომეწონა სურათი ამ ობიექტივიდან. ამ ლინზის გამოყენება შესაძლებელია ნებისმიერი სცენის გადასაღებად, მათ შორის წმინდა ბუნებრივი პეიზაჟების ჩათვლით.
მინიმალური ფოკუსირების მანძილი ამ ლინზისთვის არის 30 სმ. ის არ არის „წერტილოვანი“, როგორც ახალი Nikon 10-20, მაგრამ ამავე დროს ის საკმაოდ ახლოსაა.
უნდა ითქვას, რომ ამ ლინზის ბოკე არ არის საუკეთესო. მართალია, მე ვფიქრობ ფართო კუთხით, ბოლოს რაც გაწუხებთ არის ბოკე, ამიტომ მინუსს არ დავარქმევ, უბრალოდ მახასიათებელია, რომელიც გასათვალისწინებელია.
ზოგადად, მე პირადად 100%-ით კმაყოფილი ვარ ამ ობიექტივით. მინდა ვთქვა, რომ ფართო კუთხური ლინზის არჩევისას ბევრი სათვალე „შევხვდი“, კერძოდ Nikon 10-20, Nikon 10-24, Nikon 12-24, Tokina 11-20, Tamron 10-24 HLD. რა თქმა უნდა, მე ვნახე მხოლოდ 1 ეგზემპლარი, ასე რომ არ არის რეპრეზენტატიული, მაგრამ ყველა მათგანიდან Tokina 12-14 II გულწრფელად საუკეთესო იყო. Nikon-ის ფართობმა საერთოდ არ მოახდინა ჩემზე შთაბეჭდილება, Tokina 11-20-ს ჰქონდა უცნაური ფოკუსირების პრობლემები და Tamron 10-24 HLD არ არის ძალიან მკვეთრი კიდეების გარშემო, მიუხედავად იმისა, რომ ეს იყო ჩემი ნომერ პირველი არჩევანი, სანამ არ ვცდიდი ამ Tokina-ს. 12-24. ამიტომ უაღრესად გირჩევთ ამ ჭიქას მეორად ბაზარზე საკმაოდ დაბალ ფასად, ის უბრალოდ დაუმარცხებელია!
მაშ ასე, შევაჯამოთ:
Tokina At-X Pro DX II-ის ძლიერი მხარეები:
+ კარგი სიმკვეთრე მთელ ველში, დაწყებული f4-დან
+ შესანიშნავი სიმკვეთრე კუთხიდან კუთხემდე დიაფრაგმა 8-ზე
+ გამოსახულების შესანიშნავი მიკროკონტრასტი, ობიექტივი კარგი იქნება ნებისმიერი ფოტო ამოცანისთვის
+ ლინზა იცვლის ზომას მუშაობისას
+ შესანიშნავი ბრენდირებული აშენებისა და დიზაინის ხარისხი
დიდი ხნის განმავლობაში ვიღებდი DSLR-ით (ჯერ Canon 350D, ახლა Canon 7D) 17-85 IS USM ლინზით. ეს ობიექტივი პრაქტიკულად მომეწონა ფოკუსური სიგრძის დიაპაზონის თვალსაზრისით. მაგრამ ფართო კუთხე ცოტა აკლდა.
დიდი ხანია ვუყურებ ფართო კუთხიან ლინზებს. და რაც მთავარია, პირველ ეტაპზე, ალბათ ის არ იყო, თუ რომელი ბრენდის ლინზა მირჩევნია, არამედ მჭირდებოდა თუ არა საერთოდ ფართო კუთხე. თავიდან ვვარაუდობდი, რომ დროდადრო პეიზაჟებს გადავიღებდი და ამიტომ ხშირად არ გამოვიყენებდი.
შემდეგ გაჩნდა არჩევანი იმაზე, თუ რომელი ლინზა უნდა შემეძინა. იყო ორი კანდიდატი: Canon EF-S 10-22 მმ f/3.5-4.5 USM და Tokina AF 12-24 მმ f/4 AT-X 124 PRO DX II. წავიკითხე ფორუმები და ვკითხე მეგობრებს. შედეგად, ტოკინზე დავსახლდი - ბევრმა დაწერა, რომ მისი სურათის ხარისხი უკეთესია ვიდრე Canon-ის, ფასი კი დაბალია. ნახატები დეტალურად არ შევადარე ტოკინას ჩემი სურვილით.
Tokina AF 12-24 მმ f/4 AT-X 124 PRO DX II ლინზის აღწერა
ციფრული SLR-ების უმეტესობისთვის დამახასიათებელი crop ფაქტორის ერთ-ერთი მთავარი მინუსი არის ლინზის ხედვის კუთხის გაფართოება. ორმოცდაათი კაპიკიანი ობიექტივი უფრო ახლოსაა პორტრეტულ ლინზებთან, უნივერსალური 28-200 გვთავაზობს მოკლე დასასრულს 42-ზე, რაც მოუხერხებელია - წერტილოვანი კამერებიც კი იწყებენ დიაპაზონს დაახლოებით 35-დან, ხოლო ფართო კუთხით. 17-35 იქცევა ნახევრად სტანდარტულ 25-52-ად, რომლის დიაპაზონი არასაკმარისია მოსახერხებელი მუშაობისთვის.
ფოტოგრაფიული ოპტიკის თითქმის ყველა მწარმოებელმა ცოტა ხნის წინ დაიწყო ციფრული კამერისთვის ლინზების წარმოება, მოსავლის ფაქტორის გათვალისწინებით. ეს არ არის ძალიან მოსახერხებელი გამოუცდელი მყიდველისთვის, რომელმაც შეიძლება არ იცოდეს, რომ ლინზის სახელის განსხვავებული ასო მიუთითებს იმაზე, რომ მისი გამოყენება არ შეიძლება ფილმის აღჭურვილობაზე. მაგრამ ციფრული SLR მომხმარებლებს შეეძლებათ სრულად ისარგებლონ ზუმის მოსახერხებელი დიაპაზონით და სიამოვნებით ფართო კუთხით. ეს ლინზები ასევე გარკვეულწილად იაფია, ვიდრე მათი სრული ჩარჩო კოლეგები, რადგან მათ აქვთ უფრო მცირე ლინზების დიამეტრი, მიუხედავად იმისა, რომ DX ლინზები ტრადიციულად იკრიბება იმავე სხეულებში.
იაპონურმა კორპორაციამ Tokina-მ, ფოტოგრაფიული ლინზების მესამე ყველაზე პოპულარული დამოუკიდებელი მწარმოებელი Sigma-სა და Tamron-ის შემდეგ, გამოუშვა Tokina ATX 124 DX 12-24mm f/4 AF PRO ობიექტივი. ეს არის ტოკინას პირველი სრული კადრის ობიექტივი. მასშტაბირება სრული კადრის თვალსაზრისით არის 1836. როგორც ჩანს, ეს დიაპაზონი შეირჩა 1735 წლის პოპულარულ და დიდი ხნის დადასტურებულ ინტერვალთან სიახლოვის საფუძველზე. ობიექტივი განკუთვნილია მხოლოდ Nikon D100, D70, D70s, D50, D80 ციფრული კამერებისთვის. , D200 და ასევე პროფ. კომპანიის მოდელები DX ლინზების მხარდაჭერით. საინტერესოა, რომ ჭორების თანახმად, ობიექტივი არ იყო უარესი, ვიდრე მისი Nikon ტყუპი, რომელიც ორჯერ ძვირია და ზოგიერთი მიმოხილვის მიხედვით, კიდევ უკეთესი. ფოკუსირების მინიმალური მანძილი არის 30 სმ, რაც სასიამოვნოა, რადგან ის საშუალებას გაძლევთ გადაიღოთ დრამატული კადრები, რომლებიც შორს მიდიან.
ფილტრის ძაფი 77 მმ.
ჩვენ წარმატებით მივიღეთ იგი ტესტირებისთვის მსოფლიო ბაზარზე გამოჩენიდან მალევე და წარმატებით გავაერთიანეთ საცდელი სროლა ამ ლინზით ჰამერის მანქანის სატესტო დრაივთან.
უპირველეს ყოვლისა, მიუხედავად იმისა, რომ ობიექტივი არ არის განლაგებული როგორც Hi-End, ის საკმაოდ „ზრდასრული“ გრძნობს თავს. ის კარგად ერგება ხელში, ფოკუსირებას ახდენს სწრაფად და ჩუმად, ხოლო ზუმი რბილია, როგორც მისი უფრო მყარი კოლეგები.
რა თქმა უნდა, არის დამახინჯებები. მაგრამ ისინი შესამჩნევია მხოლოდ მოკლე ბოლოში (ფართო კუთხისთვის დამახასიათებელი "ლულა" ჩნდება, გეომეტრია თითქმის სრულყოფილია).
ცნობილია, რომ ბევრ ლინზს, ძირითადად მათ, ვინც შეიცავს მაღალი რეფრაქციული ინდექსის ლინზებს, რომლებიც ხშირად გამოიყენება ფართო კუთხით მასშტაბირებაში, შეუძლია ფერების დამახინჯება. ვთქვათ, Sigma 1735 არის გულწრფელად "ყვითელი". ეს ლინზა აწარმოებდა სუფთა და სწორ ფერებს, რომლებიც არ იწვევდა ჩივილს მინაზე.
ციფრულ SLR-ზე გამოყენებისას ფართო კუთხე აღმოჩნდა ძალიან სასარგებლო - მოსავლის ფაქტორი ფართო კუთხესთან ერთად აძლევდა ველის გასაოცარ სიღრმეს, ისე რომ წინა პლანი და ფონი ერთნაირად კარგად იყო დამუშავებული სარისკო კადრებშიც კი.
კიდევ ერთი უპირატესობა, რომლითაც ჩვენ არ ვისარგებლეთ, არის ის, რომ ობიექტივი არის საკმარისად მცირე ზომის, ასე რომ, ფლეშის გამოყენება შესაძლებელია ნებისმიერ მასშტაბირებაზე და ნებისმიერ მანძილზე, ის არ ბლოკავს ხედვის ველს მინიმალური ფოკუსირების მანძილზე.
12 მმ-იანი ზუმით სრულად ღია დიაფრაგმით, კუთხეები ოდნავ (ძალიან ოდნავ) ბუნდოვანია, მაგრამ უკვე 5.6-ზე ეს თითქმის შეუმჩნეველია, ხოლო 8-ზე სურათი ანათებს სიწმინდით და სიმკვეთრით.
მოკლე ბოლოშიც კი პრაქტიკულად არ არის ვინეტირება. ჩვენ მოვახერხეთ მისი აღმოჩენა 12 მმ-ზე, მაგრამ მხოლოდ კომპიუტერზე სპეციალური ხრიკების დახმარებით.
რა თქმა უნდა, მზისგან გაბრწყინება ხდება სინათლის საწინააღმდეგოდ სროლისას, მაგრამ არა ძლიერი. ლინზების გამწოვი ეხმარება, მაგრამ რადგან ის ფართო კუთხითაა, ყდის ან ქუდი უფრო მეტად დაგვეხმარება.
დედააზრი: შესანიშნავი ლინზა, რომელიც მოკლებულია მსგავსი ტიპის ნაკლოვანებებს, ჩვენ სიხარულით და კმაყოფილებით ვურჩევთ მას ციფრული SLR-ების ბედნიერ მფლობელებს.
შეძენის შემდეგ მხოლოდ ის გამაბრაზა, რომ Canon Photo Digital Professional თანაბარ კონვერტორს არ ჰქონდა ეს ობიექტივი მონაცემთა ბაზაში და, შესაბამისად, შეუძლებელი იყო დამახინჯების და ქრომატული აბერაციების ავტომატურად გამოსწორება. ეს იყო მიზეზი იმისა, რომ გადავედი Lightroom-ში ფოტო რედაქტირებაზე.
ფოტოები გადაღებული ფართოკუთხიანი ლინზებით
მე პირველად ვცადე ზამთრის მოგზაურობის დროს მარშრუტის გასწვრივ — — — —. ერთხელ ლინზა კამერას დავამაგრე, არასდროს შემიცვლია, ძალიან მომეწონა როგორ მუშაობდა. მაშინ მე სრულად ვაფასებდი მას მოგზაურობის დროს. და ბოლოს, ტროპინინის მუზეუმში ვიზიტისა და ზამოსკვორეჩიეს გარშემო გასეირნებისას.
რა თქმა უნდა, ფართო კუთხით უნდა შევეჩვიო და გამუდმებით მახსოვდეს ის დამახინჯებები, რომლებსაც ის აუცილებლად შემოაქვს ჩარჩოში. მგონი გადაღებისას ამუშავებენ ფოტოს გრაფიკული რედაქტორითითქმის სავალდებულო ხდება დამახინჯების, HA და სწორი პერსპექტივის მოსაშორებლად. მაგრამ ბევრი შესაძლებლობა გამოჩნდა, რაზეც ეჭვიც კი არ მეპარებოდა.
ფართოკუთხიანი ობიექტივი შეუცვლელი აღმოჩნდა ქალაქის ფოტოგრაფიაში. თუ ადრე ხშირად ვერ ვიღებდი მთელ შენობას და შეუძლებელი იყო უფრო შორს წასვლა, მაშინ ფართო კუთხის დახმარებით ეს პრობლემა მთლიანად მოგვარდა.
თქვენ შეგიძლიათ შეადაროთ თითქმის ერთი და იგივე წერტილიდან აღებული ორი ჩარჩო (სხვაობა არის, მაგრამ მცირე). პირველ შემთხვევაში გადავიღე 17-85მმ ლინზით. როგაჩოვის წმინდა ნიკოლოზ საკვირველმოქმედის უზარმაზარი ტაძარი მთლიანად არ ჯდებოდა ჩარჩოში.
მეორე შემთხვევაში, თან მქონდა ფართო კუთხის ობიექტივი. უფრო მეტიც, ჯერ კიდევ დამრჩა გარკვეული რეზერვი დამუშავებისას პერსპექტივის გამოსასწორებლად და ვერტიკალების გასწორებისთვის, რომლებიც აუცილებლად იშლება ამ კუთხიდან.
ან ნიკოლო-ფეშნოშკის მონასტრის ფოტო. ჩვენ მოვახერხეთ კედლის თითქმის მთელი მონაკვეთის ჩარჩოში მორგება. ეს შეუძლებელი იქნება სტანდარტული ლინზებით.
მე ასევე კმაყოფილი ვიყავი ქალაქის ვიწრო ქუჩების ლინზებით. ქვემოთ მოცემულია 12 მმ-ზე გადაღებული ფოტოები:
ტროტუარზე დგომა მოვახერხე სახლის გადაღება იქვე, ქუჩის იმავე მხარეს.
სახლი თეატრის მოედანზე, კიმრი
კარი ქალაქის არქივის შენობაში, კიმრი
ხის სახლი კიროვას ქუჩაზე, კიმრი
ღვთისმშობლის მიძინების ეკლესია კაზაკთა სლობოდკაში, მოსკოვი
საცხოვრებელი კომპლექსი "დიპლომატი", მოსკოვი
დიდი მოწამე ეკატერინეს ეკლესია ვსპოლიეზე, მოსკოვი
(function(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "R-A -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", ასინქრონული: true )); )); t = d.getElementsByTagName ("script"); s = d.createElement ("script"); s .type = "text/javascript" s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js";
როსტომის შენობა, მოსკოვი
ლაზარეთი მართა და მარიამის ეკლესიასთან, მართა და მარიამის მონასტერი, მოსკოვი
სახლები ბოლშაია ორდინკაზე, მოსკოვი
ოლგოვოს ქონება, ცხენის ეზო
თუ გინდოდათ რაიმეს მიახლოება, რომ აჩვენოთ რამდენიმე არქიტექტურული დეტალი, იყო გამოსავალიც: გადაიღეთ 24 მმ-ზე და შემდეგ, საჭიროების შემთხვევაში, ამოიღეთ ჩარჩოს ნაწილი (რა თქმა უნდა, მაშინ მაქსიმალური გარჩევადობა უნდა იყოს მითითებული) :
ხის სახლის კარები ქუჩაში. კიროვი, კიმი
ტილო სახლის შესასვლელთან ბოლშაია ორდინკაზე, მოსკოვი
სახლის დეტალი ბოლშაია ორდინკაზე, მოსკოვში
და ყველა სახის ვერტიკალები ძალიან საინტერესოა: ისინი კიდევ უფრო მაღლა ჩანან და თითქოს ცაში მიდიან:
ლენინის ძეგლი და მოსკოვის არხის პორტი, დუბნა
ღვთისმშობლის მიძინების ეკლესიის სამრეკლო კაზაკთა სლობოდკაში, მოსკოვი
და, რა თქმა უნდა, ჟანრის კლასიკა - პეიზაჟები:
მოსკოვის არხის გასასვლელი, დუბნა
მართალია, ამინდი ჯერ არ არის განსაკუთრებით ხელსაყრელი მათი გადაღებისთვის.
არც კი ველოდი, რომ ასე ხშირად ვიყენებდი ფართო კუთხიან ლინზებს. სხვათა შორის, მუზეუმებში გადაღებისთვისაც კარგია, მაგრამ ამაზე მოგვიანებით ვისაუბრებ. ამიტომ, ვფიქრობ, ფართო კუთხე აუცილებლად უნდა იყოს მოგზაურობის ფოტოგრაფის ჩანთაში.
(ფუნქცია (w, d) ( var host = "widget.admitad.com"; var js, id = host.replace(/[^a-z0-9]/g,""), ref = d.getElementsByTagName( "script"); js.src = "//" + მასპინძელი + "/js/widget.js?r" + ((new Date()).getTime()/3600000|0 ref.parentNode.insertBefore(js, ref); )(ფანჯარა, დოკუმენტი));
PS. რა თქმა უნდა, ჩვენ ვისაუბრეთ ფართო კუთხით კამერებთან მიმართებაში მოსავლის მატრიცით.
© მარია ანაშინა, ვებგვერდი
© ვებგვერდი, 2009-2019 წწ. აკრძალულია ვებგვერდიდან ნებისმიერი მასალისა და ფოტოსურათის კოპირება და გადაბეჭდვა ელექტრონულ და ბეჭდურ პუბლიკაციებში.