Staré fotografie mrtvých lidí. Portrét s mrtvolou nebo posmrtná fotografie. Kniha mrtvých. A jedna z těchto sester také neodpočívá...
Někdy se podíváte na viktoriánské fotografie a přejde vás mráz po zádech – jak jsou zvláštní a často monstrózní doslova tohle slovo. Obrázky mrtvých lidí, vytvořených a opravených tak, aby vypadaly jako živé; zobrazení tělesných postižení a zranění; koláže s useknutými hlavami a „duchy“ natočené dlouhými expozicemi. Kdo potřeboval tyto fotografie a proč? Podívejme se na staré album a pokusme se najít vysvětlení obsahu jeho stránek.
Pozor, tento článek obsahuje šokující ilustrace.
Stojící mrtvý
Fotografie mrtvých lidí jsou velmi oblíbeným a široce šířeným příběhem. Podobných kolekcí najdete na internetu mnoho: krásné, dobře oblečené muže, ženy a – nejčastěji – děti se zavřenýma očima, napůl sedící nebo ležící, obklopené žijícími příbuznými. Zdaleka ne vždy lze odhadnout, že ústřední postava skladby je již in lepší svět. Takové fotografie byly rozšířeny v Evropě a Americe ve druhé polovině 19. století. Knihy mrtvých skutečně existovaly, byli dokonce fotografové, kteří se specializovali na zachycování zemřelých – jak jednotlivě, tak v okruhu dosud žijících členů rodiny. Nejčastěji fotografovali děti a staré lidi, velmi zřídka fotili mladé mrtvé.
Na této rodinné fotografii je dívka zcela vlevo mrtvá.
Vysvětlení této tradice, běžné od 60. do počátku 10. let 19. století, je extrémně jednoduché. V té době téměř nikdo neměl vlastní fotoaparáty a později kolódiová fotografie byly složité technologie a vyžadovaly profesionální přístup. Nebyly pořízeny téměř žádné soukromé fotografie; práce fotografa byla prestižní a povinná vysoce kvalifikovaný, tak to platilo velmi dobře.
Je těžké tomu uvěřit, ale obě dívky jsou mrtvé. Za jejich nohama jsou jasně vidět podpěry stojanů.
Jít do ateliéru kvůli rodinné fotografii bylo drahé a pozvat fotografa k sobě domů si mohli dovolit jen bohatí lidé. Připravili se na fotografování předem, upravili si vlasy, oblékli nejlepší obleky - proto se lidé na fotografiích 19. století zdají být tak hrdí a krásní. Jen velmi opatrně pózovali. Vzpomeňte si například na slavnou fotografii Butche Cassidyho (vpravo): hledaní zločinci jsou oblečeni do devítky, ve zbrusu nových oblecích a buřince, vypadají jako opravdoví dandies a nestydí se nechat se vyfotit. Proč? Ano, protože fotograf dostal dobrý honorář a Cassidy, která nebyla bez hrdosti, chtěla krásná fotka vaší organizaci. Tito lidé vykrádali banky a vlaky úplně jiným způsobem.
Takže kvůli vysokým cenám za fotografie a složitosti procesu je mnozí během života prostě nestihli vyfotit. To platilo především pro děti – kojenecká úmrtnost v 19. století byla zrůdná a přitom zcela běžná. Rodiny byly velké, v průměru 2-3 z 10 dětí umíraly na nemoci bez antibiotik, vakcín a jiné moderní léčby. Staří lidé se také za života fotili jen zřídka - v dobách jejich mládí se nefotilo a ve stáří na to neměli čas.
Díky tomu si lidé uvědomili, že rodinné fotografie nemají až po smrti jednoho ze svých blízkých. Okamžitě byl najat fotograf, tělo bylo pomazáno a usazeno do „živé“ pozice. Často byly takové fotografie jediné, na kterých byl nebožtík zachycen. Mrtví ve středním věku, od 20 do 60 let, byli fotografováni mnohem méně často, protože obvykle měli čas se vyfotografovat, dokud byli živí.
Zde nejsou oči mrtvé dívky přitažené, ale upřené do otevřené polohy.
Fotografové si tímto žánrem vydělali slušné peníze. Bylo mnoho triků a zařízení, které umožňovaly vydávat mrtvého za živého. Například specializované (patentované!) podpěry, které mrtvému dodaly přirozenou pózu – i když častěji pořizovaly fotografii, kde zesnulý napodoboval spící osobu. Do očí byly vloženy distanční vložky a zornice byly otočeny tak, aby zesnulý „se díval do kamery“. Někdy bylo úplně nemožné uhodnout, že je na obrázku mrtvý člověk, snad jen podle sotva viditelného stativu u jeho nohou.
Někdy se fotografie slavných mrtvých lidí prodávaly jako suvenýry: například v roce 1882, po zhlédnutí těla zavražděného lupiče Jesseho Jamese vystaveného za účelem poučení, bylo možné zakoupit fotografii jeho mrtvoly na cestě ven.
Žánr začal na počátku 20. století upadat a ve dvacátých letech zcela zanikl. Kompaktní osobní fotoaparáty se rozšířily, natáčení se stalo všudypřítomným a levným a bylo těžké najít člověka, který nikdy nebyl zachycen objektivem. A jako vzpomínky nám zůstala spousta hrozných fotografií. Mnohé z nich však působí velmi elegantně a zajímavě, dokud si neuvědomíte, že viktoriánské krásky na nich vyobrazené jsou mrtvé.
Kromě stojanu prozrazují stav hlavní postavy i vypoulené oči namalované na fotografii. 
Je těžké tomu uvěřit, ale obě dívky jsou mrtvé. Za jejich nohama jsou jasně vidět podpěry stojanů.
Skryté matky
Mnoho dětí nemělo intravitální fotografie, protože je obtížné dítě posadit vzpřímeně a donutit ho, aby sebou neškublo. A rychlosti závěrky v té době byly velmi dlouhé. Pokud bylo nutné fotit dítě samotné, bez matky, použili fotografové 19. století jednoduchý trik. Matka seděla na židli a byla pečlivě zahalená a zakrývala si ruce, obličej a nohy, jako by byla kusem nábytku. Dítě bylo uloženo matce na klín, kde se mohlo chvíli chovat slušně. Přitom z pohledu fotografa vše vypadalo, jako by na snímku nebyl nikdo kromě dítěte.
Pokud se však podíváte pozorně, tyto fotografie vytvářejí děsivý pocit. Je patrné, že pod přikrývkou ve tmě nehybně sedí muž. Vypadá to, že se chystá vyskočit a sežrat nic netušící nevinné dítě.
Viktoriánský photoshop
23. května 1878 podal mladý britský fotograf Samuel Kay Balbirnie z Brightonu (Sussex, Velká Británie) inzerát do Brighton Daily News, který se později proslavil a dal vzniknout celému žánru manipulace s fotografiemi. Stálo tam: „Fotografie duchů: Dámy a pánové na fotografiích budou létat vzduchem za doprovodu stolů, židlí a hudebních nástrojů! Bezhlavé fotky: Dámy a pánové na fotografiích budou držet vlastní hlavy v dlaních! Fotografie trpaslíků a obrů: je to opravdu zábavné!
V Brightonu byla spousta fotografů a Balbirnie, který si otevřel fotografické studio, chtěl vyniknout. A vynalezl metodu manipulace s fotografiemi založenou na kombinaci několika negativů. Ve skutečnosti se to stalo předchůdcem moderního Photoshopu. Kupodivu Balbirnieho nápad nebyl úspěšný. Obyvatelé Brightonu, zvyklí na tradiční fotografování, nikam nespěchali, aby se nechali fotit bez hlavy nebo létali. O dva roky později fotograf zavřel ateliér a odešel sloužit jako armádní lékař.
Ale kupodivu jeho podnik dál žil. Těch pár fotografií, které Balbirnie pořídil, se rozšířilo nejen přes soukromá alba klientů, ale také prostřednictvím novin. Desítky fotografů v Anglii i v zahraničí díky tomu zvládly nejjednodušší manipulaci s negativy. Bezhlavé portréty se staly oblíbeným žánrem fotografie a zůstaly v módě až do 10. let 20. století.
Mimochodem, Balbirnie s největší pravděpodobností nebyl vynálezcem technologie. Existuje alespoň jedna známá „bezhlavá fotografie“ pořízená v roce 1875, před otevřením studia, jiným mistrem Brightonu, Williamem Henry Wheelerem, který provozoval fotografické studio na High Street. Wheeler však svůj „Photoshop“ nepropagoval tak otevřeně jako Balbirnie a nestal se zakladatelem nového směru.
Explodující Mule
Nejznámější bezhlavá fotografie není muže, ale mezka. Navíc mezek opravdu nemá hlavu! Byl pořízen britským fotografem Charlesem Harperem Bennettem 6. června 1881 výhradně pro vědecké účely.
Bennett byl synem kloboučníka ze Surrey, ale v 70. letech 19. století se rozhodl otevřít obchod s fotografickým vybavením. V roce 1878, když se snažil najít způsob, jak zkrátit rychlost závěrky, si uvědomil, že neexistuje způsob, jak urychlit kolodiový proces a že je zapotřebí radikálně nové složení emulze, aby se obraz okamžitě zafixoval. V té době již v této oblasti dosáhl úspěchu jiný fotograf, anglický lékař Richard Maddox, který nahradil kolodium želatinou. Ale také nebyl schopen dosáhnout dostatečné rychlosti upevnění kvůli skutečnosti, že v želatině bylo příliš mnoho tekutiny. Bennett se pustil do vylepšení Maddoxovy metody a rychle dosáhl úspěchu. Podařilo se mu snížit rychlost závěrky z několika sekund na 1/25 sekundy.
Nejprve se Bennett rozhodl ukázat technologii armádě, a to Američanům, nikoli Britům, a potřeboval velkolepý a zároveň účinný experiment. Zvolil jedinečnou metodu demonstrace: přivázal dynamit na krk mezka, připevnil kameru na stativ a poté odpálil hlavu zvířete v přítomnosti podplukovníka americké armády Henryho Abbotta a několika dalších vojenských pracovníků ze základny Willets Point. (New York). Podařilo se mu vyfotit ve chvíli, kdy už byly kusy hlavy rozházené, ale tělo muly stále stálo a nestihlo spadnout. To demonstrovalo rychlost fotografování.
Popis experimentu a výsledky Bennettovy práce byly publikovány v Scientific American. Technologie byla úspěšně implementována, Bennett získal patent a vydělal na svém vynálezu peníze. Ale tisk na něj snesl horu kritiky za týrání zvířat. Protože Bennettův otec byl kloboučník, některé noviny si hrály na frázi „šílený jako kloboučník“ z Alenky v říši divů.
Léčba nebo mučení?
Druhá fotografie se široce rozšířila po internetu. První ukazuje dívku s prohnutou páteří, druhý ukazuje proces narovnávání, třetí ukazuje pevný obvaz, který udržuje páteř v jedné rovině.
jiný oblíbená destinace fotografie 19. století – lidé, kteří jsou zjevně někým týráni. Plácne vás po zádech, dá vám elektrický šok a sevře vám hlavu ve svěráku. Ve skutečnosti na většině těchto obrázků není absolutně nic děsivého. Představte si, že člověk, který nikdy neviděl zubaře, vidí obrázek, na kterém sedíte s otevřenou pusou a leze tam nějaký chlap s děsivými nástroji. Bude zděšen, že? Takže my, když se poprvé setkáváme s dávno zapomenutými a někdy i mylnými medicínskými technikami 19. století, jsme zděšeni, ačkoliv tehdy vypadaly úplně normálně.
Internetem například hojně koluje fotografie, na níž je štíhlá polonahá žena přivázána za ruce k podivnému rámu ve tvaru kužele. Opodál stojí plně oblečený muž středního věku a zdá se, že se dívá na ženská ňadra. Co je to - viktoriánský klub BDSM? Samozřejmě že ne. Tato fotografie jednoduše ilustruje metodu korekce skoliózy vyvinutou slavným americkým ortopedem Lewisem Sayrou.
Byl skutečným revolucionářem ve svém oboru. Pomocí rámu ve tvaru kužele Sayra dočasně narovnala páteř zmrzačenou skoliózou a poté pacienta pevně obvázala, aby se nemohl znovu ohnout. Po několika týdnech takových procedur se páteř znatelně narovnala. Fotografie s dívkou je nejznámější díky tomu, že její hrdinka je mladá, štíhlá a to vše působí tajemně a eroticky. Ve skutečnosti jsou obrázky Seiry v práci desetník. Většina zobrazuje muže s kulatým břichem, nebo naopak kostnaté, s chlupatými, pardon, zadky čouhajícími z vytažených kalhot. Samozřejmě, že skutečně krásná fotografie se stala populární.
A mimochodem, ještě jste neviděli jiné přístroje pro korekci skoliózy, běžné v 19. století.
Duchesne se usměje. Ve skutečnosti se pacient kvůli paralýze obličeje fyzicky nemohl usmívat. Duchesne jednoduše „zapnul“ potřebné svaly pomocí elektrických impulsů.
Francouzský neurolog Guillaume Duchenne, který žil v 19. století, studoval reakci svalů a nervů na elektrické impulsy. Jeho práce následně vytvořila základ elektroneuromyografie, diagnostického testu, který dokáže odhalit poškození nervů.
Duchenne mimo jiné zachytil mimiku pacientů při aplikaci impulsů na ten či onen obličejový nerv. Problémem byla tehdejší fotografie – dlouhé expozice takový postup neumožňovaly. Duchenne měl ale štěstí – měl k dispozici ševce středního věku, který trpěl ochrnutím obličeje (Bellova obrna). Jinými slovy, pokud by Duchenne použil proud k vytvoření nějakého výrazu na pacientově obličeji, zůstal by tam beze změny několik minut, dokud se sval „neuvolní“. To umožnilo pořizovat vysoce kvalitní fotografie s dlouhou expozicí.
Doktor udělal se ševcem více než 100 experimentů, připojil elektrody k různým svalům a získal různé výrazy obličeje. Studie doplněná fotografiemi byla publikována pod názvem „Mechanismus lidské fyziognomie“. Díky této práci Duchesne určil účel řady obličejových svalů a zejména identifikoval mechanismus úsměvu.
A na fotografiích je stejný švec při jednom z experimentů.
Portrét Phinease Gage
Phineas Gage byl americký železničář a odborník na výbušniny. 13. září 1848 se 25letý Gage připravoval vyhodit do povětří skálu poblíž Cavendishe při pokládání části železnice mezi městy Rathmond a Burlington ve Vermontu. Potřeboval vyvrtat díru na požadovaném místě ve skále, umístit tam výbušniny a zápalnici, vše zhutnit pěchovacím kolíkem a utěsnit díru pískem, čímž se uvolnila část zápalnice.
Ve chvíli, kdy Gage zvedl špendlík nad otvorem, kde již byla umístěna výbušnina, byl vyrušen jedním z pracovníků. Gage se otočil a automaticky spustil kolík. Náraz způsobil vznícení střelného prachu a jeho explozi. Špendlík pronikl Gageovi do lícní kosti pod jeho levým okem, pronikl mu do lebky a vyšel z temene hlavy. Takže chápete: tato věc měla průměr 3,2 cm, více než metr na délku a vážila 6 kg. Když špendlík prošel lebkou, odletěl, stříkající krev a mozky, 25 metrů nahoru a spadl poblíž.
Ale Gage nějak přežil. Nejprve upadl a škubal sebou v křečích, pak se uklidnil, vzpamatoval se a s pomocí kolegů došel do hotelu, kde bydleli dělníci, 1,2 km od místa incidentu. Když tam o půl hodiny později dorazil chirurg Edward Williams, seděl na verandě v houpacím křesle narychlo obvázaný Gage.
Během 2 měsíců se Gage vrátil k aktivnímu životu a zjevně přišel pouze o levé oko. Ale jeho osobnost se dramaticky změnila - přátelé a příbuzní tvrdili, že "toto už není náš Phineas." V důsledku zranění ztratil 4 % kůry a 11 % bílé hmoty a také spojení mezi různými oblastmi mozku. Po dobu 12 let byl Phineas Gage studován nejlepšími odborníky. Na základě tohoto případu byla identifikována řada vzorců, za které je odpovědná ta či ona část mozku. Byly pořízeny dvě fotografie Gage. Na obou sedí, elegantně oblečený, a v rukou drží stejný pěchovací špendlík, který mu propíchl hlavu.
Phineas Gage zemřel v roce 1860 na epileptický záchvat vyvolaný starým zraněním. Jeho lebka je uložena ve Warrenově anatomickém muzeu na Harvardu.
To je v pořádku, jen pokračujte v rolování
Tento výraz nemůže být vhodnější pro většinu starých fotografií, na kterých se děje něco zvláštního. Ve skutečnosti tam není nic neobvyklého - jen na tu realitu nejsme zvyklí, protože žijeme v jiné. Stejně podivné a zrůdné nám někdy připadají fotografie řekněme zvířecího světa, kdy samice kudlanky nábožné sežere po páření samce nebo dojde k nějaké jiné ohavnosti. Každá viktoriánská fotografie, jako každá moderní, má podtext, příběh, vysvětlení, bez kterého není jasné, co se v ní děje. A když je poznáte, najednou to nebude vůbec děsivé. Nebo naopak ještě neklidnější. Je jen na vás, jak se rozhodnete.
Pamatujete na „The Others“ s Nicole Kidman, na tu epizodu, kde se dívá na fotografie mrtvých lidí? To vůbec není fantazie režiséra. Tradice pořizování posmrtných fotografií (postmortem), které často otvírá oči mrtvým a posazuje je do pozic známých živým, existovala poměrně dlouho. Věřilo se, že právě v posmrtné fotografii bude nyní žít duše zesnulého. Posmrtné zprávy jsou zřídka ukazovány cizincům, ale existují a jejich počet se počítá v tisících...
Hrozný! Vůbec ne. Po dlouhou dobu se mrtvým sundávaly sádrové masky a vyráběly se portréty. To samozřejmě nebylo dostupné všem. V roce 1839 vynalezl Louis Daguerre daguerrotypii, což byly malé fotografie na leštěném stříbře. Nepříliš bohatí lidé si daguerrotypii mohli dovolit, ale pouze jednou, a to po smrti...
Tradice posmrtných fotografií se rozvinula ve viktoriánské Anglii, odtud se rozšířila do USA a dalších zemí včetně Ruska...
Existovat různé druhy postmortem. Většina viktoriánských posmrtných fotografií ukazuje, jak zesnulý pokojně spí...
Fotografie mrtvých dětí byly pro rodiče obzvlášť cenné, protože byly za jejich života pořízeny jen zřídka nebo nebyly pořízeny vůbec. A tak rodičům alespoň něco zbylo...
Mnoho z nich bylo usazeno a obklopeno hračkami, takže vypadali jako živé děti...
Bratři a sestry často pózovali se zesnulým dítětem...
A rodiče pózovali velmi často...
Z jednoho negativu bylo možné vytvořit více tisků, takže rodiny mohly fotografii poslat dalším příbuzným.
Takové fotografie byly považovány spíše za pamětní dary než za znepokojivé připomínky nedávné smrti.
Dnes existuje velké množství stále rostoucích sbírek posmrtných fotografií z viktoriánské éry. Thomas Harris, sběratel z New Yorku, vysvětluje svou vášeň tímto způsobem. "Oni (fotografie) tě uklidňují a nutí tě přemýšlet o neocenitelném daru života"...
Jednou z nejznámějších sbírek posmrtné fotografie je Burns Archive. Celkem obsahuje více než čtyři tisíce fotografií. Fotografie z tohoto archivu byly použity ve filmu „Ti druzí“...
Takových fotek se pak nikdo nebál, nikoho neodpuzovaly, ani úplně malé děti se nebály nejen fotky, ale ani samotných zesnulých příbuzných...
Bylo zvykem fotografovat zesnulou ženu a odstřihnout jí pramen vlasů. Tato fotografie spolu s pramenem vlasů byla umístěna v medailonu a nošena na hrudi. Fotografie byly pořízeny v domě, kde zemřelý ležel, v pohřebním ústavu a na hřbitově...
V poslední době je posmrtná fotografie považována za obtížně vnímatelnou. Snaží se takovým obrázkům vyhýbat...
Fotografování mrtvých je v dnešní době často vnímáno jako zvláštní viktoriánský zvyk, ale bylo a zůstává důležitým, ne-li uznávaným fenoménem života, a to nejen v americkém...
Spolu s náhrobky, pohřebními kartami a dalšími obrazy smrti představují tyto fotografie způsob, jakým se lidé snažili uchovat své stíny, své vzpomínky...
Američané tak pořizují a používají fotografie zesnulých příbuzných a přátel navzdory veřejný názor o nevhodnosti takových fotek...
Posmrtná fotografie nadále zajímá lidi, včetně kriminalistů...
Zejména hodně dětských fotografií. Vysvětluje to zejména velmi vysoká kojenecká úmrtnost v těchto letech...
Již ve 20-30 letech 20. století začali vědci zkoumat fenomén posmrtných fotografií. Pak se objevil výraz „fotografie je malá smrt“. Fotograf cvaknutím fotoaparátu jakoby zabil okamžik a zároveň ho učinil věčně živým...
Tak zůstali navždy naživu mrtví na kartách, kteří se natáčeli v jejich obvyklém prostředí – čtení novin, na svém oblíbeném křesle, s přáteli a rodinou. Ti nejodvážnější si vyfotili i mrtvé při pohledu do zrcadla. To je odvážné! Ale takové fotky jsem neviděl...
Série takových fotografií tvořila knihu mrtvých. V době epidemií byla v těchto ponurých knihách shromážděna celá rodinná alba. Pro příbuzné to všechno byly tváře drahé srdci...
Když daguerrotypii nahradila levná fotografie, byl fotograf zván na každou významnou událost: svatby, křtiny, koupě domu nebo auta, narozeniny a svátky. A posmrtná fotografie se stala logickým závěrem této série. Hlavní ale je, že se tímto způsobem lidé snažili zachytit poslední okamžik milovaného...
A mimochodem, když byli příbuzní požádáni o takové fotografie, vždy si vzpomněli na smrt zesnulého, ne na jeho muka, ne na jejich smutek, ale na to, jaký byl za svého života. Vzpomínali jsme jen na dobré věci...
Na náhrobcích se často objevovaly posmrtné...
Na vesnicích bylo natáčení vždy událostí srovnatelnou významem s pohřbem. Často se tyto dvě akce spojovaly. Na pohřební focení se sešla celá vesnice...
Tradice natáčení mrtvých dětí u nás pokračovala i poté Vlastenecká válka. Posmrtné fotografie začaly mizet až v 60. letech...
Téměř každá rodina v Rusku měla takové fotografie, ale pak se začaly ničit a nyní je jen stěží najdete. Obrázky s mrtvými trhali a zahazovali, protože si na tyto lidi už nevzpomněli a rodinné hodnoty, například vzpomínka na rodinu, se stávaly minulostí...
Vnější projev intimity se stal výraznějším. V Sovětském svazu se proto objevil unikátní fenomén – natáčení pohřbů. Jestliže se v jiných zemích omezili na jeden nebo dva smuteční záběry, tak u nás natáčeli celý průvod...
Fotografie mrtvého muže dnes nahradily fotografie hrobu. Fotografové stále pracují na hřbitovech během pohřbů. I když tento zvyk postupně vymírá...
Předmluva k otázkám, chci říct, že mě ty fotky neděsí ani neodpuzují. Historici se na takové věci dívají jako na důkaz éry. A je to také velmi smutné a trochu dojemné...
Neděsí tě posmrtné obrazy velikánů?.. Mám pocit, že jsem tě naštval, dobře, příště tě rozesmějem...
Odkazy nedávám, protože téma je velmi oblíbené, pokud chcete, najdete spoustu textů, obrázků a videí...
Psaný
S vynálezem daguerrotypie (předchůdce fotoaparátu) v polovině 19. století se staly populární zejména posmrtné fotografie zesnulých lidí. Příbuzní a přátelé zesnulého najali fotografa, aby zachytil mrtvého jako suvenýr a fotografii nechal na památku. Co je to: špatný rozmar nebo mystické znamení?
Posmrtné fotografie a jejich účel
Příběh
V té době byla dětská úmrtnost velkým problémem, takže na přeživších posmrtných fotografiích můžete často vidět dítě. Lidé zpravidla umírali ne v nemocnicích, ale doma. Pohřební přípravy obvykle prováděla rodina zesnulého, nikoli rituální organizace. Právě v takových dnech loučení byl najat fotograf.
V Viktoriánská éra byl jiný postoj ke smrti. Lidé té doby akutně prožívali oddělení a ztrátu, ale tělo zesnulého samo o sobě nezpůsobilo strach a hrůzu. Smrt byla běžná věc, dokonce i mezi dětmi. Miminka a větší děti obvykle během života nestihly fotografovat. Obyčejná spála nebo chřipka poslaná na onen svět velké množství děti. Proto byla posmrtná fotografie zcela adekvátním způsobem uchování paměti člověka.
Najmout daguerrotypního fotografa vyžadovalo seriózní práci hotovost. Tuto službu si obvykle objednávaly bohaté rodiny. Nedokonalá daguerrotypie vyžadovala výdrž a dlouhou nehybnost fotografovaného. Ale v případě imobilizovaného a neživého těla byl proces značně zjednodušen a přinesl fotografovi značný zisk. Pokud by žijící příbuzní vyjádřili přání nechat se vyfotografovat se zesnulým, skončili by na fotografii rozmazaní, ale mrtvola vypadala naprosto jasně.
Zvláštnosti
Rádi dávali mrtvým ležérní pózy: jako by byli živí, ale odpočívali nebo spali. Proto byly děti umístěny nejen do rakví, ale také na pohovky, do kočárků a na židle. Oblékli dítě a udělali ho krásný účes, obklopeni svými oblíbenými hračkami nebo dokonce domácími mazlíčky. Aby tělo drželo v poloze, mohlo být položeno rodičům na klín. 
Rozvoj posmrtné fotografie vyústil v určitý druh umění. Pro fixaci těla v požadované poloze byl vyvinut speciální stativ. Čím vyšší je dovednost fotografa, tím živěji zesnulý na fotografii vypadal. Fotografové využívali i jiné triky, například kreslili oči na zavřená víčka, barvily si tváře ruměncem a ořezávali fotografie někoho, kdo leží vzpřímeně, napodobující polohu ve stoje.
Mělo to nějaký smysl?
Počátkem 20. století začala obliba posmrtných fotografií klesat
Posmrtné fotografie jsou předmětem studia a majetkem historických sbírek, protože ty nejkvalitnější a nejneobvyklejší fotografie stojí neuvěřitelné peníze.
Neobvyklé umění v té době nás znovu přimělo přehodnotit život a smrt. Mezi velké muže, kteří byli posmrtně vyfotografováni, patří Victor Hugo a slavný fotograf mrtvých - Nadar (Gaspard Felix Tournachon). 
Je také zvláštní, že posmrtná fotografie dala vzniknout alternativnímu stylu, ve kterém živí předstírali, že jsou mrtví. Taková kultura se objevila kvůli výše uvedené nedokonalosti daguerrotypie. Nemožnost okamžitého natáčení a nutnost dlouhého pózování si vynutily vytváření obrazů mrtvých.
Při fotografování mrtvoly je cílem zachytit:
jeho relativní poloha životní prostředí,
jeho držení těla a stav oblečení,
poškození a různé stopy na oděvu a těle mrtvoly,
znaky tváře zemřelého nebo zabitého, není-li jeho totožnost známa.
Podle uvedených úkolů se mrtvoly fotografují: 1) pokrývající okolní prostředí, 2) izolovaná od okolí, 3) velkoplošně (některé oblasti těla mrtvoly), 4) podle pravidel identifikační fotografie.
Pokud je mrtvola maskována nějakými předměty (větvemi, slámou, oblečením, hadry atd.), musíte ji nejprve vyfotografovat s předměty zakrývajícími mrtvolu, aniž byste mrtvolu zpod nich vyjímali. Poté musíte tyto předměty odstranit a vyfotografovat samotnou mrtvolu.
Fotografie jsou pořizovány během exhumace obecná forma hroby před kopáním, rakev v hrobě, rakev vyjmutá z hrobu, mrtvola ležící v rakvi (po sejmutí víka rakve) a hrob po jeho obnově.
Při exhumaci se mrtvola natáčí izolovaně od okolí, jednotlivé části se fotí ve velkém a někdy se uplatňují pravidla identifikační fotografie (viz níže).
Fotografování mrtvoly při zakrytí jejího okolí slouží k zachycení její polohy vzhledem k jednotlivým detailům scény. Takovými detaily mohou být například postel, část podlahy nebo kus území na otevřeném prostranství, kde se mrtvola nachází, stopy a předměty – hmotné důkazy umístěné v blízkosti mrtvoly. Počet fotografií závisí na povaze situace a velikosti scény. Mrtvola včetně jejího okolí se většinou fotí z jedné, dvou nebo čtyř stran. Při fotografování mrtvoly ze čtyř stran jsou pozice fotoaparátu umístěny v protilehlých rozích pomyslného obdélníku, ve kterém je mrtvola zdánlivě uzavřena. Je nutné, aby střední čára mrtvoly byla kolmá na jednu ze stran obdélníku Směrové čáry optické osy objektivu se při fotografování ze čtyř stran budou protínat uprostřed mrtvoly pomyslného obdélníku (obr. 90).
Vzdálenost mezi fotoaparátem a mrtvolou by měla být taková, aby délka obrazu mrtvoly v záběru byla rovna přibližně třetině délky záběru, což vám umožní lépe zachytit okolní situaci. Toto se ovládá pomocí hledáčku.
Při focení mrtvoly na sněhu nebo u vody je vhodné použít žlutý nebo oranžový filtr. To vám umožní získat jasnější obrázek a identifikovat stopy ve sněhu poblíž mrtvoly. Kvalita snímků je zlepšena díky skutečnosti, že filtr absorbuje fialové, modré a azurové paprsky světla, velké množství odráží od vody a sněhu.
Fotografování mrtvoly izolované od jejího okolí poskytuje detailní obraz celé mrtvoly na fotografii, přičemž zaznamenává pózu mrtvoly a také polohu a stav oblečení na ní.
Při fotografování je nutné dbát na to, aby byl obraz mrtvoly trojrozměrný a zároveň bez silně zatemněných míst. Doporučuje se obousměrné osvětlení – měkké, shora rozptýlené a silnější ze stran. Stíny lze omezit použitím reflexních clon.
Obraz mrtvoly v rámu musí být umístěn tak, aby se středová osa mrtvoly shodovala s podélnou osou rámu. Mezi obrázky nohou a hlavy mrtvoly a hranicemi fotorámečku by měly být minimální mezery.
Tento typ fotografie se nazývá vertikální fotografie. Pro vertikální focení potřebujete stativ panoramatická hlava. Kamera se instaluje objektivem dolů. Čočka by měla být nad středem mrtvoly. S pomocí širokoúhlý objektiv Vertikální střelba mrtvoly může být provedena v jednom snímku. Fotografování pomocí objektivu s normálním úhlem obrazu se provádí pomocí následující metody: panoramatické fotografování.
Kromě vertikální fotografie se mrtvola fotí z boku. Doporučuje se fotografovat mrtvolu ze dvou protilehlých stran. Nejvhodnější poloha pro kameru je ta, ve které je optická osa objektivu kolmá ke střední čáře mrtvoly. V případech, kdy to vzhledem k podmínkám místa incidentu není možné, je mrtvola vyfotografována z nohou nebo z hlavy. Při tomto aspektu focení je vhodné zvětšit fotografii na velikost alespoň 13X18 cm Při prohlížení zvětšené fotografie je méně cítit perspektivní zkreslení fotografického obrazu.
V případech, kdy je žádoucí zachytit celou mrtvolu na jednu fotografii větší, než umožňuje rámeček, a dále v případech, kdy malá velikost místnosti neumožňuje vzdálit se od mrtvoly na takovou vzdálenost, aby se do ní snímek vešel rám, mrtvola je vyfotografována panoramatickým způsobem.
Panoramatické fotografování mrtvoly (svislé a boční) se provádí z několika bodů umístěných ve stejné vzdálenosti od mrtvoly. Kamera se pohybuje podél linie rovnoběžné se střední linií mrtvoly (obr. 92).
Rýže. 91. Schéma fotografování mrtvoly izolované od okolního prostředí
Rýže. 92. Schéma panoramatické fotografie mrtvoly
Vzdálenost mezi objektivem fotoaparátu a mrtvolou by měla být stejná pro všechny pozice fotoaparátu. Měří se pomocí měkkého měřiče. Pokud má kamera optický dálkoměr, lze pomocí dálkoměru a metrové stupnice zajistit stejné vzdálenosti mezi fotoaparátem a mrtvolou. Po nastavení značky kontrolního měřítka na požadované dělení se zaostření neprovádí pohybem ramene objektivu, ale přiblížením fotoaparátu k mrtvole nebo oddálením, dokud se neobjeví obraz uprostřed zorného pole optického dálkoměru. přestane se rozdvojovat. Počet panoramatických částí se může lišit v závislosti na úkolech a podmínkách fotografování. Nejčastěji se panoramatická fotografie mrtvoly skládá ze dvou částí. Při fotografování jedné části mrtvoly je kamera instalována tak, že optická osa objektivu odpovídá linii procházející prsními bradavkami a při fotografování další části linii procházející koleny nohou (obr. 92) .
Mrtvoly v sedě by měly být pokud možno vyfotografovány ze 4 stran.
Mrtvoly ve zavěšené poloze se doporučuje fotografovat dvakrát – zepředu a zezadu. Pokud tyto dvě fotografie nesdělují některé podstatné údaje, je vhodné vyfotografovat mrtvolu z boku.
Když je objevena rozřezaná mrtvola, musí být její části vyfotografovány na místě nálezu v jejich původní podobě. Pak je potřeba vyfotit každou část zvlášť. Navíc je vhodné všechny díly sestavit do jednoho celku a vyjmout<ку всего трупа, составленного из частей.
Zmražená mrtvola se fotí dvakrát – před a po rozmrazení při pokojové teplotě.
Pokud je mrtvola silně znečištěná špínou, fotí se před a po mytí.
Pokud je mrtvola pod vrstvou vody, fotografování je poněkud obtížné kvůli oslnění tvořeným na vodě. Aby se na snímku neobjevily odlesky, doporučuje se při fotografování použít polarizační filtr.
Při fotografování ohořelých mrtvol se doporučuje silné osvětlení. V opačném případě může být obraz mrtvoly na fotografii příliš tmavý a postrádající detaily. Světlo se musí soustředit na mrtvolu. Pro zlepšení jasnosti obrazu se ohořelé mrtvoly obvykle fotografují na světlém pozadí. Aby se předešlo zahalení negativu, fotografování se provádí pomocí sluneční clony.
Velkoplošná fotografie jednotlivých oblastí těla mrtvoly slouží k zachycení jejich polohy, jakož i k zaznamenávání těch částí těla mrtvoly a jejího oděvu, které mají charakteristické znaky (rány, oděrky, modřiny, kadaverózní skvrny, poškození oděvu atd.).
Poškození těla mrtvoly a známky kadaverózních jevů (kadaverické skvrny, známky rozkladu) jsou fotografovány v původní podobě, bez odstranění nečistot, sazí a různých ulpívajících částic.
Poškození a známky kadaverózních jevů musí být vyfotografovány tak, aby fotografie poskytla jasnou představu o jejich umístění, tvaru a charakteristických rysech. Je vhodné je vyfotografovat ve dvou měřítcích - na některých fotografiích (v menším měřítku) je třeba ukázat především místo poškození a známky kadaverózních jevů a na jiných - tvar, velikost a charakteristické znaky. Fotografování musí být provedeno podle pravidel měření fotografování s milimetrovým měřítkem (obr. 93).
Některá zranění jsou charakterizována pouze barevnými změnami na kůži, jiná - jak barevnými, tak objemovými (reliéfními) změnami. První jsou fotografovány při přímém rozptýleném osvětlení, druhé - při kombinovaném osvětlení - přímé a boční. Boční osvětlení má odhalit podrobnosti o nápravě poškození.
Přímé osvětlení by mělo být slabší než boční.
Poškození těla mrtvoly by mělo být fotografováno pomocí izopanchromatických nebo panchromatických materiálů.
Pro fotografování poškození je vhodné použít barevná fotografie.
Při fotografování oděrky se doporučuje nasměrovat boční světlo pod malým úhlem k poranění, protože tak lze do obrazu zprostředkovat jeho reliéf.
Při nálezu mrtvoly se známkami uškrcení je nutné vyfotografovat umístění smyčky na krku a škrcení rýhy (po sejmutí smyčky). Pro lepší zachycení škrticí drážky je vhodné nasměrovat boční světlo nikoli podél drážky, ale napříč drážkou.
Při fotografování pohmožděné, řezané nebo nasekané rány, která má podlouhlý tvar, se doporučuje nasměrovat boční světlo kolmo k podélnému směru rány. S tímto osvětlením obrázek dobře ukazuje tvar poškození. Na další fotografii je vhodné zachytit vnitřní vzhled rány (známky poškození kosti, stav vazivové vrstvy, přítomnost či nepřítomnost můstků apod.). K tomu musí být boční světlo nasměrováno podél rány.
Pokud dojde k perforační ráně způsobené střelnou zbraní, doporučuje se fotografovat jak vstupní, tak výstupní ránu. Je nutné zajistit, aby obraz vstupního otvoru jasně nesl stopy působení faktorů výstřelu (pás srážek, pás stírání, připalování, ukončení, zapuštěné částice prášku). Tyto stopy se lépe identifikují pomocí bočního osvětlení.
Poškození oděvu mrtvoly je vhodné po svlékání mrtvoly vyfotografovat. Aby bylo možné jasně identifikovat tvar okrajů otvoru na fotografii, na opačnou stranu oděvní látky, musíte umístit bílý materiál, pokud je oblečení tmavé, černý, pokud je oblečení světlé.
Na fotografii je vidět střelná rána
oděv potřebuje zachytit stopy účinků výstřelových faktorů. Pokud je látka oděvu světlá, fotografování těchto značek není obtížné. Chcete-li identifikovat stopy po střelách na tmavých látkách, měli byste se pokusit využít možné rozdíly v odrazivosti materiálu oděvu a částic, které na něm ulpívají. K tomu je světlo nasměrováno na fotografovanou oblast pod úhlem blízkým přímce. Nespálený prášek lze někdy identifikovat pomocí silného šikmého, posuvného osvětlení. K identifikaci stop po výstřelu kolem poškození na oděvu lze použít mikrofotografie a infračervenou fotografii.
Při objevování mrtvoly utonulého se doporučuje vyfotografovat zblízka pěnu, která se někdy objeví u otvoru nosu a úst, zranění na mrtvole a promočené oblasti kůže. (macerovaný). Pro lepší vyjádření reliéfu pokožky na fotografii je nutné šikmé osvětlení.
V případě smrti omrzlinami se fotí zblízka omrzlinová ohniska v případě smrti z vysoké teploty, fotí se popáleniny v případě smrti elektřinou, elektrické stopy a blesky na kůži;
V případech otravy se fotografují zvratky a stopy jedů na těle a oděvu mrtvol.
Samostatně je třeba pořídit detailní fotografii rukou mrtvoly, pokud jsou svázané nebo jsou v nich upnuty nějaké předměty (kus látky, knoflík, pramen vlasů atd.), tetování, prsten na prstu atd. Stopy krve se fotí zblízka na mrtvole. Je vhodné fotit stopy krve na pozadí té či oné barvy pomocí světelných filtrů. Při výběru fotografického materiálu a filtru se doporučuje použít tabulku používanou při fotografování krvavých otisků prstů (viz str. 168).
Při soudní pitvě mrtvoly je vhodné zachytit charakteristické znaky na některých vnitřních orgánech. Pro odstranění oslnění, které se tvoří na hladkých, vlhkých sliznicích vnitřních orgánů, se doporučuje osvětlit elektrickou lampou s matnou žárovkou nebo obyčejnou žárovkou, blokovanou matným sklem, stejně jako střelbu<с polarizační filtr.
Identifikační fotografie mrtvoly se používá k určení identity neidentifikované mrtvoly. Pokud je obličej mrtvoly vážně zohavený, je nutné jej obnovit. Rekonstrukci obličeje mrtvoly na pokyn vyšetřovatele provádí soudní znalec. Před a po restaurování musí být vyfotografována tvář mrtvoly. Pro účely identifikace je mrtvola vyfotografována v oblečení, ve kterém byla nalezena. Pokud není žádné oblečení, musí být mrtvola přikryta nějakým druhem látky. Nedoporučuje se dávat na mrtvolu cizí oblečení, protože to může zkomplikovat následnou identifikaci mrtvoly z fotografie. Pro účely identifikace je mrtvola vyfotografována z předního a pravého profilu. Kromě toho je vhodné pořídit další fotografie – levý profil a tři čtvrtiny obličeje.
Mrtvola je zlikvidována jedním z následujících způsobů:
1) je umístěn na stůl nebo na podlahu lícem nahoru: pro střelbu z profilu musí být mrtvola položena na stůl a pro střelbu zepředu - na stůl nebo na podlahu;
2) pokud rigor mortis nezmizela, je mrtvola při natáčení opřena o zeď a podepřena;
3) mrtvola je umístěna na židli a přivázána provazem k opěradlu židle a hlava je podepřena rukama.
Jiná pravidla identifikační střelba mrtvola - to samé jako při fotografování živých lidí.
Při vyšetřování trestných činů zahrnujících vraždu, sebevraždu, dopravní nehody, porušení bezpečnosti a další je často hlavním předmětem vyšetřování mrtvola. Fotografický záznam místa incidentu v těchto kategoriích trestních věcí má pro vyšetřování zvláštní význam. Fotografování takových míst incidentů má kromě obecných vzorů také své vlastní charakteristické rysy, protože při inspekci je věnována zvláštní pozornost studiu všech okolností spojených s nálezem mrtvoly nebo jejích částí a zjišťování příčin smrti. Při zkoumání místa incidentu pomocí fotografických metod a prostředků se zaznamenává:
Místo nálezu mrtvoly (části mrtvoly);
Možné nebo stanovené cesty pro zesnulého nebo zločince k dosažení tohoto místa, způsoby, jak je opustit;
Poloha mrtvoly a umístění předmětů a stop kolem ní;
Poloha mrtvoly a stav oblasti, ve které se nachází během doby prohlídky;
Stav oděvu, poškození oděvu a těla mrtvoly, poloha předmětů, které mohou naznačovat příčinu smrti;
Stopy krve, sekrety lidského těla, spojené se strupem;
Vražedné zbraně nebo prostředky, které mohou způsobit smrt;
Věci, věci zanechané pachatelem nebo patřící oběti;
Stopy rukou, bot, částí těla nebo oděvu, které zanechal pachatel, další změny provedené v prostředí.
Orientační průzkum poskytuje obecnou představu o místě, kde byla mrtvola nalezena, a hranicích kontrolované oblasti. V terénu se tělo nebo jeho části a fyzické důkazy související s událostí často nacházejí ve značné vzdálenosti od sebe. Orientační průzkumy se v takových případech obvykle provádějí z vyvýšených poloh. Rám obsahuje orientační body, které vám umožní přesně určit místo vyšetřovací akce. Volba směrů střelby by měla zajistit jednoznačné umístění klíčových prvků na místě incidentu vůči sobě (milníky - ukazatele na orientační a přehledové fotografie); přispět k reflexi dalších okolností charakteristických pro danou událost - možné nebo stanovené trasy k místu zemřelého nebo zločince, vzdálenost místa od obytných budov, komunikací apod. Místo, kde se nachází mrtvola a hmotné stopy trestného činu byly nalezeny, vzhledem k malému měřítku nerozlišitelné, skryté záhyby terénu, křovím apod., jsou naznačeny při střelbě značkami.
Pokud je v areálu objevena mrtvola, informace o okolnostech trestného činu se mohou nacházet jak v samotném objektu, tak v přilehlém prostoru. Orientační a přehledové fotografie proto odrážejí umístění stavby na terénu; možné cesty k němu; stopy pohybu (doručení nebo odstranění) mrtvoly; vnitřní prostředí; v klíčových bodech - místo a způsob vstupu zločince do areálu, stopy a předměty nalezené jak v areálu, tak na samotném objektu a na území přilehlém k němu.
Celková poloha mrtvoly fixovat, orientovat se vzhledem k nejbližším stacionárním objektům (strom, stěna atd.). Směry střelby a jejich počet určují vlastnosti terénu a podmínky pro pozorování místa, kde byla mrtvola nalezena. Nejpřesnější spojení všech prvků v místě nálezu mrtvoly poskytuje fotografie ve tvaru kříže v úhlech blízkých 45° k ose mrtvoly. Pokud podmínky natáčení neumožňují dodržet tato doporučení, je poloha mrtvoly vyfotografována ze směrů, které mají největší výhled, zajišťující minimální možné zkreslení tělesných proporcí. Vzdálenost k objektu mírně přesahuje vzdálenost potřebnou pro fotografování uzlů. Přednost mají nejvyšší body. V případech, kdy mohou být důležité přesné údaje o vzdálenosti mezi nábytkem, se používají metody měření fotografií.
Pózamrtvola pevný záběr a především beze změny jeho polohy. Při střelbě by měly být zdůrazněny znaky naznačující odlišnou polohu mrtvoly v době prohlídky. Například značka přetažení je zobrazena z bodu, který vyjadřuje její začátek a konečnou polohu mrtvoly na obrázku. Pokud tyto informace nelze zprostředkovat jedním obrazem, použije se kruhové nebo lineární panorámování. Mrtvoly pokryté zemí, sněhem a pokryté různými předměty jsou fotografovány v podobě, v jaké byly objeveny. Po odstranění a uvolnění cizích předmětů se zaznamená jejich poloha a stav. Natáčení může být také provedeno, když je mrtvola zbavena maskovacích prvků. Vyfotografovány jsou i předměty sloužící k ukrytí mrtvoly.
Ležící mrtvola póza upevněno ze tří směrů: ze strany - z opačných stran, kolmo k jeho ose a shora. Střelecké body jsou umístěny naproti středu mrtvoly pod úhlem 45° k povrchu podlahy (země). Nedoporučuje se střílet z hlavy a nohou, zejména z blízké vzdálenosti, protože proporce těla jsou značně zkreslené. Při střelbě z nejvyšších bodů směřuje optická osa objektivu kolmo k rovině mrtvoly. Když je osa fotoaparátu mírně nakloněna, perspektivní zkreslení se koriguje transformací obrazu během tisku. V malých místnostech je póza mrtvoly přenášena pomocí lineárního rýžování. Panoráma se skládá ze dvou snímků, které volí směr snímání naproti hrudníku a kolenům mrtvoly.
Někdy je pro střelbu možný pouze jeden bod, například když je mrtvola objevena ve skříni, krabici apod. V tomto případě doplňují další informace o poloze mrtvoly fotografie získané po extrakci, zejména pokud její stav zůstává beze změny. Po odstranění mrtvoly je povinné vyfotografovat místo, kde se nacházela.
Poseed Corpse Pose Pokud je to možné, upevněte na 3 nebo 4 stranách. Například mrtvola u zdi se fotí zepředu a z obou stran. Objasnění okolností vyšetřované události usnadňuje natáčení z horního bodu, ze kterého se zobrazuje poloha objektů u mrtvoly.
Póza zavěšené mrtvoly foceno zepředu i zezadu. Směry střelby jsou voleny na úrovni jeho pasu. Pro zvětšení plánu nebo při focení z krátkých vzdáleností se používá lineární vertikální panorámování. Zvláštní pozornost je věnována místu, kde je lano připevněno, poloze smyčky na krku mrtvoly, typu uzlu a jeho vlastnostem. Po sejmutí smyčky se vyfotografuje škrcení drážka, která ukazuje její umístění a vlastnosti. Samostatná fotografie ukazuje tvar a vlastnosti vázání uzlu. Charakteristické rysy držení těla, například pokrčené nohy a dotýkající se podlahy, svázané ruce, vzdálenost k podlaze nebo nejbližší podpěře atd., jsou přenášeny ve větším měřítku z bočních, horních a spodních bodů.
Ruce mrtvoly, když jsou svázané, jsou samostatným předmětem fotografování; obsahují značky označující sebeobranu nebo možnou příčinu smrti; jsou v nich upnuty některé předměty, např. kus látky, knoflík apod. Nejprve se zaznamená jejich stav v době kontroly. Poté se ruce narovnají a vyfotografují se na nich přítomná poškození. Ruce se svíranými předměty se fotí tak, aby byly na fotografiích vidět. Samotné předměty jsou po sejmutí také detailně vyfotografovány.
Části rozřezané mrtvoly vyfotografována na místě jejich nálezu v podobě a v obalu, ve kterém byly nalezeny. Nejprve zaznamenejte stav obalu, poté každý z dílů zvlášť. Pokud části mrtvoly tvoří jeden celek, pak jsou fotografovány společně.
Při fotografování věnujte zvláštní pozornost displeji stav oblečení na mrtvole a poškození (jejich tvar, rysy, kadaverózní skvrny). Směr střelby a vzdálenost se volí s ohledem na přenos těchto vlastností. Pokud dojde k velkému počtu poškození, je pozice každého z nich označena ukazatelem. Pokud poloha mrtvoly neumožňuje zobrazit všechny charakteristické rysy oblečení a zranění, pak se přistupuje k dodatečnému fotografování. Stav oděvu a povaha zranění na hrudi ležící mrtvoly se tak fotí po jejím převrácení.
Poškození oděvu a těla mrtvoly (výstřel, zbraň s čepelí) se fotografuje při zvětšení dostatečném k zobrazení jejich rysů. Pokud v ranách zůstávají nože a jiné předměty, zaznamená se jejich poloha vzhledem k oblastem těla, kde se nacházejí. Po sejmutí věci se vyfotí jak samotné poškození, tak věc.
Objekty nacházející se na nebo v blízkosti mrtvoly jsou fotografovány pomocí nodální a následně detailní fotografie. V případě potřeby se po upevnění předmětů a stop na oděvu a těle mrtvoly a vedle ní vyfotografuje její lůžko, přičemž se soustředí na předměty, které mohou mít hodnotu hmotných důkazů a naznačovat příčinu smrti.
Velký význam se přikládá zobrazení stop krve na fotografiích. Podle jejich umístění a tvaru lze usuzovat na umístění a polohu oběti v době poranění, směr pohybu po poranění, výšku, ze které kapky krve padaly atd. Pokud jsou přítomny, příbuzný zaznamenává se poloha skvrn, velikost, charakter a tvar.
Obličej neidentifikované mrtvoly se fotí podle pravidel identifikační fotografie.
Rány, odřeniny, modřiny, kadaverózní skvrny během krátké doby mění barvu. Další informace o vlastnostech takových objektů se získávají pomocí barevné fotografie. Na místě nálezu mrtvoly se používá, když je obtížné popsat barevné odstíny předmětu, například oděvu; pokud je barva identifikačním znakem předmětu.