Mga lumang larawan ng mga patay na tao. Portrait na may bangkay o post-mortem photography. Aklat ng mga Patay. At isa sa mga kapatid na ito ay hindi rin nagpapahinga...

Minsan ay tumitingin ka sa mga larawang Victorian, at nanginginig ka - kung gaano kakaiba at madalas na napakapangit ang mga ito literal itong salita. Mga larawan ng mga patay na tao, binubuo at inayos upang lumitaw na buhay; mga paglalarawan ng mga pisikal na kapansanan at pinsala; mga collage na may pinutol na ulo at "multo" na kinunan na may mahabang exposure. Sino ang nangangailangan ng mga larawang ito at bakit? Tingnan natin ang lumang album at subukang maghanap ng paliwanag para sa mga nilalaman ng mga pahina nito.

Mag-ingat, ang artikulong ito ay naglalaman ng mga nakakagulat na paglalarawan.

Nakatayo na Patay

Ang mga larawan ng mga patay na tao ay isang napakapopular at malawak na kumakalat na kuwento. Makakahanap ka ng maraming katulad na mga koleksyon sa Internet: maganda, maayos na bihis na mga lalaki, babae at - kadalasan - mga bata na nakapikit, kalahating nakaupo o nakahiga, napapalibutan ng mga buhay na kamag-anak. Ito ay malayo mula sa palaging posible na hulaan na ang pangunahing katangian ng komposisyon ay nasa mas magandang mundo. Ang ganitong mga larawan ay laganap sa Europa at Amerika noong ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo. Talagang umiral ang mga libro ng mga patay, mayroon pa ngang mga photographer na dalubhasa sa pagkuha ng mga patay - kapwa indibidwal at sa bilog ng mga nabubuhay pang miyembro ng pamilya. Kadalasan ay kinukunan nila ng litrato ang mga bata at matatanda, at napakabihirang kunan ng larawan ang mga batang patay na tao.

Sa larawang ito ng pamilya, patay na ang batang babae sa kaliwa.

Ang paliwanag para sa tradisyong ito, karaniwan mula 1860s hanggang unang bahagi ng 1910s, ay napakasimple. Noong mga araw na iyon, halos walang sinuman ang may sariling mga camera, at kalaunan ang collodion photography, ay mga kumplikadong teknolohiya at nangangailangan ng isang propesyonal na diskarte. Halos walang pribadong litrato ang kinunan ng prestihiyoso at kinakailangan mataas na kwalipikado, kaya nagbayad ito ng napakahusay.

Mahirap paniwalaan, ngunit parehong mga batang babae ay patay na. Kitang-kita sa likod ng kanilang mga paa ang mga suporta ng mga kinatatayuan.

Ang pagpunta sa isang studio para sa isang larawan ng pamilya ay mahal, at ang mga mayayamang tao lamang ang kayang mag-imbita ng isang photographer sa kanilang tahanan. Naghanda sila para sa pagkuha ng litrato nang maaga, nag-ayos ng kanilang buhok, nagsuot ng pinakamahusay na mga suit - ito ang dahilan kung bakit ang mga tao sa mga larawan ng ika-19 na siglo ay tila ipinagmamalaki at maganda. Maingat lang silang nag-pose. Tandaan, halimbawa, ang sikat na litrato ni Butch Cassidy (sa kanan): ang mga wanted na kriminal ay nakasuot ng pang-siyam, nakasuot ng mga bagong suit at bowler, mukha silang mga tunay na dandies at hindi nahihiyang kunan ng larawan. Bakit? Oo, dahil nakatanggap ng magandang bayad ang photographer, at si Cassidy, na walang pagmamalaki, ay gustong magkaroon ng magandang larawan iyong organisasyon. Ninakawan ng mga taong ito ang mga bangko at tren sa ibang paraan.

Kaya, dahil sa mataas na mga presyo para sa mga litrato at ang pagiging kumplikado ng proseso, marami ang walang oras upang kunan ng larawan ang mga ito sa panahon ng kanilang buhay. Ito ay totoo lalo na para sa mga bata - ang pagkamatay ng sanggol noong ika-19 na siglo ay napakapangit at sa parehong oras ay ganap na karaniwan. Malaki ang mga pamilya, na may average na 2-3 sa 10 bata na namamatay sa sakit sa kawalan ng mga antibiotic, bakuna at iba pang modernong paggamot. Ang mga matatanda ay bihira ding makunan ng larawan sa kanilang buhay - sa mga araw ng kanilang kabataan ay walang litrato, at sa kanilang katandaan ay wala silang oras para dito.

Bilang resulta, napagtanto ng mga tao na wala silang mga larawan ng pamilya pagkatapos lamang ng pagkamatay ng isa sa kanilang mga mahal sa buhay. Agad na kinuha ang isang photographer, pinahiran ang katawan at pinaupo sa isang "buhay" na pose. Kadalasan ang gayong mga larawan ay ang tanging mga larawan kung saan nakuhanan ang namatay. Ang mga nasa katanghaliang-gulang na patay, mula 20 hanggang 60, ay hindi gaanong kinukunan ng litrato dahil kadalasan ay mayroon silang oras na kunan ng litrato habang sila ay nabubuhay.

Narito ang mga mata ng patay na batang babae ay hindi iginuhit, ngunit naayos sa isang bukas na posisyon.

Ang mga photographer ay kumita ng magandang pera mula sa genre na ito. Mayroong maraming mga trick at aparato na naging posible upang ipasa ang isang patay na tao bilang isang buhay na tao. Halimbawa, ang dalubhasang (patented!) ay sumusuporta upang bigyan ang mga patay ng natural na pose - kahit na mas madalas silang kumuha ng litrato kung saan ginaya ng namatay ang isang natutulog na tao. Ang mga spacer ay ipinasok sa mga mata, at ang mga mag-aaral ay pinaikot upang ang namatay ay "tumingin sa camera." Minsan ay ganap na imposibleng hulaan na mayroong isang patay na tao sa larawan, maliban marahil sa halos hindi nakikitang tripod sa kanyang paanan.

Minsan ang mga larawan ng mga sikat na patay na tao ay ibinebenta bilang mga souvenir: halimbawa, noong 1882, pagkatapos tingnan ang katawan ng pinatay na magnanakaw na si Jesse James na nakadisplay para sa mga layuning nakapagpapatibay, maaaring bumili ng litrato ng kanyang bangkay habang papalabas.

Ang genre ay nagsimulang bumaba sa simula ng ika-20 siglo, at noong 1920s ay ganap itong nawala. Ang mga compact na personal na camera ay naging laganap, ang paggawa ng pelikula ay naging ubiquitous at mura, at mahirap makahanap ng isang tao na hindi pa nahuli sa lens. At kami ay naiwan ng maraming mga bangungot na litrato bilang mga alaala. Gayunpaman, marami sa kanila ang tila napaka-eleganteng at kawili-wili, hanggang sa mapagtanto mo na ang mga Victorian beauties na inilalarawan sa kanila ay patay na.

Bilang karagdagan sa kinatatayuan, ang kalagayan ng pangunahing tauhan ay ipinakikita ng nakaumbok na mga mata na nakapinta sa ibabaw ng larawan.



Mahirap paniwalaan, ngunit parehong mga batang babae ay patay na. Kitang-kita sa likod ng kanilang mga paa ang mga suporta ng mga kinatatayuan.

Mga Nakatagong Ina

Maraming mga bata ang walang mga intravital na litrato dahil mahirap paupoin ang bata nang patayo at pilitin siyang huwag kumibot. At ang bilis ng shutter noong mga panahong iyon ay napakahaba. Kung kinakailangan na kunan ng larawan ang isang bata nang mag-isa, nang walang ina, ang mga litratista ng ika-19 na siglo ay gumamit ng isang simpleng lansihin. Ang ina ay nakaupo sa isang upuan, at siya ay maingat na nakatakip, na nakatakip sa kanyang mga braso, mukha, binti, na tila siya ay isang piraso ng kasangkapan. Ang bata ay inilagay sa kandungan ng ina, kung saan maaari itong kumilos nang disente sandali. Kasabay nito, mula sa punto ng view ng photographer, ang lahat ay mukhang walang tao sa larawan maliban sa bata.

Gayunpaman, kung titingnan mong mabuti, ang mga larawang ito ay lumikha ng isang nakakatakot na pakiramdam. Kapansin-pansin na sa ilalim ng mga takip, sa dilim, isang lalaki ang nakaupo nang hindi gumagalaw. Mukhang tatalon na ito at lamunin ang walang kamalay-malay na inosenteng bata.

Victorian photoshop

Noong Mayo 23, 1878, isang batang British na photographer, si Samuel Kay Balbirnie, mula sa Brighton (Sussex, UK), ay naglagay ng isang patalastas sa Brighton Daily News, na kalaunan ay sumikat at nagbunga ng isang buong genre ng pagmamanipula ng larawan. Nakasulat ito: “Mga Espiritung Larawan: Ang mga kababaihan at mga ginoo sa mga larawan ay lilipad sa himpapawid na sinasabayan ng mga mesa, upuan at mga instrumentong pangmusika! Mga Larawang Walang Ulo: Ang mga kababaihan at mga ginoo sa mga larawan ay hahawak ng kanilang sariling mga ulo sa kanilang mga kamay! Mga larawan ng mga duwende at higante: nakakatuwa talaga!

Maraming mga photographer sa Brighton, at si Balbirnie, na nagbukas ng isang studio ng photography, ay gustong tumayo. At nag-imbento siya ng isang paraan ng pagmamanipula ng larawan batay sa pagsasama-sama ng ilang mga negatibo. Sa katunayan, ito ang naging tagapagpauna ng modernong Photoshop. Kakatwa, hindi matagumpay ang ideya ni Balbirnie. Ang mga residente ng Brighton, na sanay sa tradisyonal na pagkuha ng litrato, ay hindi nagmamadaling kunan ng larawan nang walang ulo o lumilipad. Pagkalipas ng dalawang taon, isinara ng photographer ang studio at umalis upang maglingkod bilang isang doktor ng hukbo.

Ngunit, kakaiba, ang kanyang negosyo ay patuloy na nabubuhay. Ang ilang mga larawang kuha ni Balbirnie ay kumalat hindi lamang sa pamamagitan ng mga pribadong album ng mga kliyente, kundi pati na rin sa pamamagitan ng mga pahayagan. Bilang resulta, dose-dosenang mga photographer sa England at sa ibang bansa ang nakabisado ang pinakasimpleng pagmamanipula ng mga negatibo. Ang mga walang ulo na portrait ay naging isang sikat na genre ng photography at nanatili sa fashion hanggang sa 1910s.

Sa pamamagitan ng paraan, malamang, hindi si Balbirnie ang imbentor ng teknolohiya. Mayroong hindi bababa sa isang kilalang "walang ulo na litrato" na kinunan noong 1875, bago ang pagbubukas ng studio, ng isa pang master ng Brighton, si William Henry Wheeler, na nagpatakbo ng isang photo studio sa High Street. Ngunit si Wheeler ay hindi nag-advertise ng kanyang "Photoshop" nang hayagan tulad ng Balbirnie, at hindi naging tagapagtatag ng isang bagong direksyon.

Sumasabog na Mule

Ang pinakatanyag na walang ulo na litrato ay hindi ng isang lalaki, ngunit ng isang mula. At saka, wala talagang ulo ang mule! Ito ay kinuha ng British photographer na si Charles Harper Bennett noong Hunyo 6, 1881, eksklusibo para sa mga layuning pang-agham.

Si Bennett ay anak ng isang Surrey hatter, ngunit noong 1870s nagpasya siyang magbukas ng negosyong nagbebenta ng mga kagamitan sa photographic. Noong 1878, habang sinusubukang maghanap ng paraan upang paikliin ang bilis ng shutter, napagtanto niya na walang paraan upang mapabilis ang proseso ng collodion at kailangan ang isang radikal na bagong komposisyon ng emulsyon upang agad na ayusin ang imahe. Sa oras na iyon, ang isa pang photographer, ang Ingles na manggagamot na si Richard Maddox, ay nakamit na ang tagumpay sa lugar na ito sa pamamagitan ng pagpapalit ng collodion ng gelatin. Ngunit hindi rin niya nagawang makamit ang sapat na rate ng pangkabit dahil sa sobrang dami ng likido sa gelatin. Itinakda ni Bennett na pagbutihin ang pamamaraan ni Maddox at mabilis na nakamit ang tagumpay. Nagawa niyang bawasan ang bilis ng shutter mula sa ilang segundo hanggang 1/25 ng isang segundo.

Una sa lahat, nagpasya si Bennett na ipakita ang teknolohiya sa militar, at ang Amerikano, hindi ang British, at kailangan niya ng isang kamangha-manghang at kasabay na epektibong eksperimento. Pinili niya ang isang kakaibang paraan ng pagpapakita: tinali niya ang dinamita sa leeg ng mule, inilagay ang camera sa isang tripod, at pagkatapos ay pinasabog ang ulo ng hayop sa presensya ng US Army Lieutenant Colonel Henry Abbott at ilang iba pang tauhan ng militar mula sa base ng Willets Point. (New York). Nakuha niya ang litrato sa sandaling nakakalat na ang mga piraso ng ulo, ngunit nakatayo pa rin ang katawan ng mula, walang oras na bumagsak. Ipinakita nito ang bilis ng pagkuha ng litrato.

Ang isang paglalarawan ng eksperimento at ang mga resulta ng trabaho ni Bennett ay nai-publish sa Scientific American. Ang teknolohiya ay matagumpay na ipinatupad, si Bennett ay nakatanggap ng isang patent at kumita ng pera mula sa kanyang imbensyon. Ngunit ibinaba ng press ang isang bundok ng kritisismo sa kanya para sa kalupitan sa mga hayop. Dahil hatter ang ama ni Bennett, nilalaro ng ilang pahayagan ang pariralang "mad as a hatter" mula sa Alice in Wonderland.

Paggamot o pagpapahirap?

Ang pangalawang larawan ay malawak na kumalat sa Internet. Ang una ay nagpapakita ng isang batang babae na may isang hubog na gulugod, ang pangalawa ay nagpapakita ng proseso ng pagtuwid, ang pangatlo ay nagpapakita ng isang masikip na bendahe na nagpapanatili sa gulugod na nakahanay.

Iba pa sikat na destinasyon mga larawan noong ika-19 na siglo - mga taong malinaw na pinahihirapan ng isang tao. Hinahampas ka nito sa likod, binibigyan ka ng electric shock, at isiniksik ang iyong ulo sa isang bisyo. Sa katunayan, walang ganap na nakakatakot sa karamihan ng mga larawang ito. Isipin na ang isang tao na hindi pa nakakita ng isang dentista ay nakakakita ng isang larawan kung saan ikaw ay nakaupo nang nakabuka ang iyong bibig, at ang isang tao na may nakakatakot na mga instrumento ay umaakyat doon. Matatakot siya, hindi ba? Kaya't kami, sa unang pagkakataon ay nakatagpo ng matagal nang nakalimutan at kung minsan ay maling mga pamamaraan ng medikal noong ika-19 na siglo, ay natakot, bagaman sa oras na iyon ay tila ganap silang normal.

Halimbawa, ang isang litrato ay malawak na kumakalat sa Internet kung saan ang isang payat, kalahating hubad na babae ay itinali ng mga kamay sa isang kakaibang hugis-kono na frame. Nakatayo sa malapit ang isang lalaking nasa katanghaliang-gulang na nakadamit at mukhang nakatingin sa dibdib ng isang babae. Ano ito - isang Victorian BDSM club? Syempre hindi. Ang larawang ito ay naglalarawan lamang ng paraan ng pagwawasto ng scoliosis na binuo ng sikat na American orthopedic surgeon na si Lewis Sayra.

Siya ay isang tunay na rebolusyonaryo sa kanyang larangan. Gamit ang isang hugis-kono na frame, pansamantalang itinuwid ni Sayra ang gulugod na napilayan ng scoliosis, at pagkatapos ay mahigpit na binalutan ang pasyente, na pinipigilan itong muling yumuko. Pagkatapos ng ilang linggo ng naturang mga pamamaraan, ang gulugod ay kapansin-pansing naituwid. Ang larawan kasama ang batang babae ay pinakasikat dahil sa katotohanan na ang pangunahing tauhang babae nito ay bata, payat at lahat ng ito ay mukhang misteryoso at erotiko. Sa katunayan, ang mga larawan ni Seira sa trabaho ay isang dosena. Karamihan ay naglalarawan ng mga lalaking may bilog na tiyan o, sa kabaligtaran, mga payat na payat, na may balbon, excuse me, ang mga puwit ay lumalabas sa kanilang nadulas na pantalon. Siyempre, ang tunay na magandang litrato ay naging popular.

At sa pamamagitan ng paraan, hindi mo pa nakikita ang iba pang mga aparato para sa pagwawasto ng scoliosis, karaniwan sa ika-19 na siglo.

Isang ngiti ang ipinakita ni Duchesne. Sa katunayan, dahil sa facial paralysis, pisikal na hindi nagawang ngumiti ng pasyente. Ang Duchesne ay "naka-on" lamang ng mga kinakailangang kalamnan gamit ang mga electrical impulses.

Ang Pranses na neurologist na si Guillaume Duchenne, na nabuhay noong ika-19 na siglo, ay nag-aral ng reaksyon ng mga kalamnan at nerbiyos sa mga electrical impulses. Ang kanyang trabaho ay naging batayan ng electroneuromyography, isang diagnostic test na maaaring makakita ng nerve damage.

Sa iba pang mga bagay, nakuha ni Duchesne ang mga ekspresyon ng mukha ng mga pasyente kapag nag-aaplay ng mga impulses sa isa o ibang facial nerve. Ang problema ay ang pagkuha ng litrato sa oras na iyon - ang mahabang exposure ay hindi pinapayagan ang gayong pamamaraan. Ngunit masuwerte si Duchenne - mayroon siyang nasa katanghaliang-gulang na magsapatos na dumanas ng facial paralysis (Bell's palsy). Sa madaling salita, kung gumamit si Duchenne ng agos upang makagawa ng ekspresyon sa mukha ng pasyente, mananatili ito roon na hindi nagbabago sa loob ng ilang minuto hanggang sa “lumabas” ang kalamnan. Ginawa nitong posible na kumuha ng mga de-kalidad na litrato na may mahabang exposure.

Ang doktor ay gumawa ng higit sa 100 mga eksperimento sa shoemaker, pagkonekta ng mga electrodes sa iba't ibang mga kalamnan at pagkuha ng iba't ibang mga ekspresyon ng mukha. Ang pag-aaral, na sinamahan ng mga larawan, ay nai-publish sa ilalim ng pamagat na "The Mechanism of Human Physiognomy." Salamat sa gawaing ito, tinukoy ni Duchesne ang layunin ng isang bilang ng mga kalamnan sa mukha at, lalo na, nakilala ang mekanismo ng ngiti.

At sa mga litrato ay ang parehong tagagawa ng sapatos sa panahon ng isa sa mga eksperimento.

Larawan ni Phineas Gage

Si Phineas Gage ay isang Amerikanong manggagawa sa riles ng tren at eksperto sa eksplosibo. Noong Setyembre 13, 1848, naghahanda ang 25-anyos na si Gage na pasabugin ang isang bato malapit sa Cavendish habang naglalagay ng isang seksyon riles sa pagitan ng mga lungsod ng Rathmond at Burlington sa Vermont. Kailangan niyang mag-drill ng isang butas sa nais na punto sa bato, maglagay ng mga pampasabog at isang piyus doon, i-compact ang lahat ng ito gamit ang isang tamping pin at i-caul ang butas na may buhangin, ilalabas ang isang seksyon ng fuse.

Sa sandaling itinaas ni Gage ang pin sa butas kung saan inilagay na ang mga pampasabog, nagambala siya ng isa sa mga manggagawa. Tumalikod si Gage at awtomatikong ibinaba ang pin. Dahil sa impact ay nagliyab at sumabog ang pulbura. Ang pin ay pumasok sa cheekbone ni Gage sa ilalim ng kanyang kaliwang mata, tumagos sa kanyang bungo at lumabas sa tuktok ng kanyang ulo. Kaya naiintindihan mo: ang bagay na ito ay 3.2 cm ang lapad, higit sa isang metro ang haba at may timbang na 6 kg. Nang dumaan sa bungo, lumipad ang pin, tumalsik ang dugo at utak, 25 metro pataas at nahulog sa malapit.

Ngunit kahit papaano ay nakaligtas si Gage. Noong una ay nahulog siya at nanginginig, pagkatapos ay huminahon siya, natauhan at, sa tulong ng kanyang mga kasamahan, nakarating sa hotel na tinitirhan ng mga manggagawa, 1.2 km mula sa pinangyarihan ng insidente. Nang dumating doon ang siruhano na si Edward Williams makalipas ang kalahating oras, isang nagmamadaling nakabenda si Gage ay nakaupo sa balkonahe sa isang tumba-tumba.

Sa loob ng 2 buwan, bumalik si Gage sa isang aktibong buhay, na tila nawala lamang ang kanyang kaliwang mata. Ngunit kapansin-pansing nagbago ang kanyang personalidad - sinabi ng mga kaibigan at kamag-anak na "hindi na ito ang ating Phineas." Bilang resulta ng pinsala, nawala ang 4% ng kanyang cortex at 11% ng kanyang puting bagay, pati na rin ang mga koneksyon sa pagitan ng iba't ibang bahagi ng kanyang utak. Sa loob ng 12 taon, si Phineas Gage ay pinag-aralan ng pinakamahusay na mga espesyalista. Batay sa kasong ito, maraming mga pattern ang natukoy kung saan ang isa o ibang bahagi ng utak ang may pananagutan. Dalawang larawan ni Gage ang kinuha. Sa magkabilang upuan siya, eleganteng nakadamit, at hawak sa kanyang mga kamay ang parehong tamping pin na tumusok sa kanyang ulo.

Namatay si Phineas Gage noong 1860 mula sa isang epileptic seizure na na-trigger ng isang lumang pinsala. Ang kanyang bungo ay nakatago sa Warren Anatomical Museum sa Harvard.

Okay lang, i-scroll mo lang

Ang ekspresyong ito ay hindi maaaring maging mas angkop para sa karamihan ng mga lumang larawan kung saan may kakaibang nangyayari. Sa katunayan, walang kakaiba doon - hindi lang tayo sanay sa realidad na iyon, dahil nakatira tayo sa iba. Ang mga larawan ng, halimbawa, ang daigdig ng mga hayop kung minsan ay tila kakaiba at kakila-kilabot sa atin, kapag ang isang babaeng nagdadasal na mantis ay kumakain ng isang lalaki pagkatapos ng pagsasama o kung ano pang kasuklam-suklam na nangyayari. Ang bawat larawang Victorian, tulad ng anumang modernong larawan, ay may isang subtext, isang kuwento, isang paliwanag, kung wala ito ay hindi malinaw kung ano ang nangyayari sa loob nito. At kapag nakilala mo sila, bigla itong hindi nakakatakot. O, sa kabaligtaran, mas hindi mapalagay. Kayo na ang magdedesisyon.

Tandaan ang "The Others" kasama si Nicole Kidman, ang episode kung saan tumitingin siya sa mga litrato ng mga patay na tao? Hindi ito pantasya ng direktor. Ang tradisyon ng pagkuha ng mga postmortem na litrato (postmortem), na kadalasang binubuksan ang mga mata ng mga patay at pinaupo sila sa mga poses na pamilyar sa buhay, ay umiral nang matagal. Ito ay pinaniniwalaan na sa posthumous photography na ngayon ay mabubuhay ang kaluluwa ng namatay. Ang mga postmortem ay bihirang ipakita sa mga tagalabas, ngunit umiiral ang mga ito, at ang bilang ng mga ito ay libu-libo...

Nakakakilabot! Hindi talaga. Sa loob ng mahabang panahon, ang mga plaster mask ay tinanggal mula sa mga patay at ang mga larawan ay ginawa. Siyempre, hindi ito magagamit sa lahat. Noong 1839, naimbento ni Louis Daguerre ang daguerreotype, na maliliit na litrato sa pinakintab na pilak. Hindi masyadong mayayamang tao ang kayang bumili ng daguerreotype, ngunit isang beses lamang, lalo na pagkatapos ng kamatayan...

Ang tradisyon ng posthumous na mga larawan ay binuo sa Victorian England, mula doon kumalat ito sa USA at iba pang mga bansa, kabilang ang Russia...

Umiiral iba't ibang uri mga postmortem. Karamihan sa mga larawang post-mortem ng Victoria ay nagpapakita ng payapang natutulog ng namatay...

Ang mga litrato ng mga patay na bata ay lalong mahalaga sa mga magulang dahil bihira silang kinunan o hindi man lang kinunan habang nabubuhay sila. At kaya ang mga magulang ay may natitira man lang...

Marami sa kanila ang pinaupo at napapaligiran ng mga laruan para magmukhang buhay na bata...

Kadalasan ay nagpa-pose ang magkapatid kasama ang namatay na anak...

At ang mga magulang ay madalas na nag-pose...

Maramihang mga pag-print ang maaaring gawin mula sa isang negatibo, upang maipadala ng mga pamilya ang litrato sa ibang mga kamag-anak.

Ang gayong mga larawan ay itinuturing na mga regalong pang-alaala sa halip na nakakagambalang mga paalala ng isang kamakailang kamatayan.

Ngayon ay may malaking bilang ng patuloy na lumalagong mga koleksyon ng mga post-mortem na larawan mula sa panahon ng Victoria. Ipinaliwanag ni Thomas Harris, isang kolektor ng New York, ang kanyang pagkahilig sa ganitong paraan. "Pinapakalma ka nila (ang mga larawan) at pinapaisip ka tungkol sa hindi mabibiling regalo ng buhay"...

Ang isa sa mga pinakatanyag na koleksyon ng post-mortem photography ay ang Burns Archive. Sa kabuuan, naglalaman ito ng higit sa apat na libong litrato. Ang mga larawan mula sa archive na ito ay ginamit sa pelikulang "The Others"...

Pagkatapos ay walang natatakot sa gayong mga larawan, hindi nila tinanggihan ang sinuman, kahit na ang mga napakabata na bata ay hindi natatakot hindi lamang sa larawan, kundi pati na rin sa mga namatay na kamag-anak mismo...

May kaugaliang kunan ng larawan ang isang namatay na babae at putulin ang isang lock ng kanyang buhok. Ang litratong ito, kasama ang lock ng buhok, ay inilagay sa isang medalyon at isinuot sa dibdib. Ang mga litrato ay kuha sa bahay kung saan nakahiga ang namatay, sa punerarya at sa sementeryo...

Kamakailan, ang post-mortem photography ay itinuturing na mahirap mapansin. Sinisikap nilang iwasan ang mga ganitong larawan...

Sa ngayon, ang pagkuha ng litrato sa mga patay ay madalas na nakikita bilang isang kakaibang kaugalian ng Victoria, ngunit ito ay at nananatiling isang mahalagang, kung hindi kinikilala, kababalaghan ng buhay, at hindi lamang sa buhay ng mga Amerikano...

Kasama ng mga lapida, mga funeral card at iba pang larawan ng kamatayan, ang mga larawang ito ay kumakatawan sa isang paraan kung saan sinubukan ng mga tao na pangalagaan ang kanilang mga anino, ang kanilang mga alaala...

Kaya, ang mga Amerikano ay kumukuha at gumagamit ng mga litrato ng mga namatay na kamag-anak at kaibigan sa kabila ng mga ito opinyon ng publiko tungkol sa hindi nararapat ng mga ganitong larawan...

Ang post-mortem photography ay patuloy na nakakainteres sa mga tao, kabilang ang mga kriminal na imbestigador...

Lalo na ang maraming litrato ng mga bata. Ito ay ipinaliwanag, sa partikular, ng napakataas na dami ng namamatay sa mga sanggol sa mga taong iyon...

Nasa 20-30s ng ika-20 siglo, sinimulan ng mga siyentipiko na pag-aralan ang kababalaghan ng mga post-mortem na litrato. Pagkatapos ay lumitaw ang expression na "photography ay isang maliit na kamatayan". Sa isang pag-click ng camera, tila pinatay ng photographer ang sandali at kasabay nito ay ginagawa itong walang hanggang buhay...

Ito ay kung paano ang mga patay ay nanatiling buhay magpakailanman sa mga card, na kinunan sa kanilang karaniwang kapaligiran - nagbabasa ng mga pahayagan, sa kanilang paboritong upuan, kasama ang mga kaibigan at pamilya. Ang mga pinakamatapang ay nagpakuha pa ng litrato ng mga patay na nakatingin sa salamin. Matapang ito! Pero wala pa akong nakikitang ganyang mga litrato...

Ang isang serye ng gayong mga larawan ay bumuo ng isang aklat ng mga patay. Sa mga araw ng epidemya, ang buong mga album ng pamilya ay nakolekta sa mga madilim na aklat na ito. Para sa mga kamag-anak, lahat ito ay mga mukha na mahal sa puso...

Nang pinalitan ng murang photography ang daguerreotype, inimbitahan ang photographer sa bawat makabuluhang kaganapan: mga kasalan, pagbibinyag, pagbili ng bahay o kotse, kaarawan at pista opisyal. At ang post-mortem na larawan ang naging lohikal na konklusyon sa seryeng ito. Ngunit ang pangunahing bagay ay sa ganitong paraan sinubukan ng mga tao na makuha ang huling sandali ng isang mahal sa buhay...

At, sa pamamagitan ng paraan, kapag tinanong ang mga kamag-anak tungkol sa gayong mga larawan, palagi nilang naaalala hindi ang pagkamatay ng namatay, hindi ang kanyang pagdurusa, hindi ang kanilang kalungkutan, ngunit kung ano siya noong nabubuhay siya. Naalala lang namin ang kabutihan...

Ang mga postmortem ay madalas na lumitaw sa mga lapida...

Sa mga nayon, ang paggawa ng pelikula ay palaging isang kaganapan na maihahambing sa kahalagahan sa isang libing. Kadalasan ang dalawang kaganapang ito ay pinagsama. Ang buong nayon ay nagtipon para sa litra ng libing...

Ang tradisyon ng paggawa ng pelikula sa mga patay na bata ay nagpatuloy sa ating bansa kahit na pagkatapos Digmaang Makabayan. Ang mga post-mortem na larawan ay nagsimulang mawala lamang noong 60s...

Halos bawat pamilya sa Russia ay may ganoong mga larawan, ngunit pagkatapos ay nagsimula silang sirain, at ngayon ay halos hindi mo na sila mahahanap. Pinunit nila at itinapon ang mga larawan kasama ang mga patay dahil hindi na nila naaalala ang mga taong ito, at ang mga halaga ng pamilya, halimbawa, ang alaala ng pamilya, ay nagiging isang bagay ng nakaraan...

Ang panlabas na pagpapakita ng intimacy ay naging mas makabuluhan. Iyon ang dahilan kung bakit lumitaw ang isang natatanging kababalaghan sa Unyong Sobyet - pag-film ng mga libing. Kung sa ibang bansa sila ay limitado sa isa o dalawang kuha ng pagluluksa, kung gayon sa ating bansa ay kinukunan nila ang buong prusisyon...

Sa ngayon, ang mga larawan ng isang patay na tao ay napalitan ng mga larawan ng isang libingan. Ang mga photographer ay nagtatrabaho pa rin sa mga sementeryo sa panahon ng mga libing. Bagama't ang kaugaliang ito ay unti-unting namamatay...

Paunang salita sa mga tanong, gusto kong sabihin na ang mga larawang ito ay hindi nakakatakot o nagtataboy sa akin. Tinitingnan ng mga mananalaysay ang mga bagay na ito bilang katibayan ng isang panahon. At napakalungkot din at medyo nakakaantig...

Hindi ka ba tinatakot ng posthumous images of the greats?.. Feeling ko naiinis ka, okay next time papatawanin kita...

Hindi ako nagbibigay ng mga link, dahil ang paksa ay napakapopular, kung nais mo, maaari kang makahanap ng maraming mga teksto, larawan at video...

Nakasulat

Sa pag-imbento ng daguerreotype (ang ninuno ng camera) noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, ang mga posthumous na larawan ng mga namatay na tao ay naging lalong popular. Ang mga kamag-anak at kaibigan ng namatay ay kumuha ng photographer para kunan ang namatay bilang souvenir at iwan ang larawan bilang souvenir. Ano ito: isang masamang kapritso o isang mystical sign?

Mga larawang post-mortem at ang layunin nito

Kwento

Noong mga panahong iyon, ang pagkamatay ng sanggol ay isang malaking problema, kaya madalas mong makita ang isang bata sa mga nakaligtas na post-mortem na litrato. Ang mga tao, bilang panuntunan, ay namatay hindi sa mga ospital, ngunit sa bahay. Ang mga paghahanda sa libing ay karaniwang isinasagawa ng pamilya ng namatay, at hindi ng mga organisasyong ritwal. Sa gayong mga araw ng paalam na kumuha ng photographer.

SA Panahon ng Victoria nagkaroon ng ibang saloobin sa kamatayan. Ang mga tao noong panahong iyon ay matinding nakaranas ng paghihiwalay at pagkawala, ngunit ang katawan mismo ng namatay ay hindi nagdulot ng takot at sindak. Ang kamatayan ay isang bagay na karaniwan, kahit na sa mga bata. Kadalasan ang mga sanggol at mas matatandang bata ay walang oras na kunan ng larawan habang nabubuhay sila. Karaniwang scarlet fever o trangkaso na ipinadala sa susunod na mundo malaking halaga mga bata. Samakatuwid, ang posthumous photography ay isang ganap na sapat na paraan upang mapanatili ang memorya ng isang tao.

Ang pagkuha ng daguerreotype photographer ay nangangailangan ng seryoso cash. Karaniwan, ang serbisyong ito ay iniutos ng mayayamang pamilya. Ang isang hindi perpektong daguerreotype ay nangangailangan ng pagtitiis at mahabang kawalang-kilos ng taong nakuhanan ng larawan. Ngunit sa kaso ng isang immobilized at walang buhay na katawan, ang proseso ay lubos na pinasimple at nagdala ng malaking kita sa photographer. Kung ang mga nabubuhay na kamag-anak ay nagpahayag ng pagnanais na makunan ng larawan kasama ang namatay, sila ay naging malabo sa larawan, ngunit ang bangkay ay mukhang ganap na malinaw.

Mga kakaiba

Gusto nilang bigyan ang mga patay na kaswal na pose: na parang buhay, ngunit nagpapahinga o natutulog. Samakatuwid, ang mga bata ay inilagay hindi lamang sa mga kabaong, kundi pati na rin sa mga sofa, sa mga stroller, at sa mga upuan. Binihisan nila ang bata at ginawa ito magandang hairstyle, napapaligiran ng kanilang mga paboritong laruan o kahit na mga alagang hayop. Upang mapanatili ang katawan sa posisyon, maaari itong ilagay sa kandungan ng mga magulang.

Ang pag-unlad ng posthumous photography ay nagresulta sa isang uri ng sining. Ang isang espesyal na tripod ay binuo upang ayusin ang katawan sa nais na posisyon. Kung mas mataas ang kasanayan ng photographer, mas buhay ang hitsura ng namatay sa larawan. Gumamit din ang mga photographer ng iba pang mga trick, halimbawa, iginuhit nila ang mga mata sa saradong talukap ng mata, tinted ang kanilang mga pisngi na may pamumula, at pinutol ang mga larawan ng isang taong nakahiga nang tuwid, na ginagaya ang isang nakatayong posisyon.

Mayroon bang anumang punto?

Sa simula ng ika-20 siglo, ang katanyagan ng mga posthumous na larawan ay nagsimulang bumaba

Ang mga post-mortem na litrato ay paksa ng pag-aaral at pag-aari ng mga makasaysayang koleksyon, dahil ang pinakamataas na kalidad at hindi pangkaraniwang mga litrato ay nagkakahalaga ng hindi kapani-paniwalang halaga ng pera.

Ang kakaibang sining noong mga panahong iyon ay nagpabalik-balik sa amin ng buhay at kamatayan. Kabilang sa mga dakilang tao na nakuhanan ng larawan pagkatapos ng kamatayan ay sina Victor Hugo, at sikat na photographer ng mga patay - Nadar (Gaspard Felix Tournachon).

Nakaka-curious din na ang post-mortem photography ay nagbunga ng alternatibong istilo kung saan ang mga buhay ay nagpanggap na patay. Ang ganitong kultura ay lumitaw dahil sa nabanggit na di-kasakdalan ng daguerreotype. Ang imposibilidad ng instant shooting at ang pangangailangan para sa mahabang posing ay pinilit ang paglikha ng mga imahe ng mga patay.

Kapag kinukunan ng larawan ang isang bangkay, ang layunin ay makuha:

kamag-anak ang posisyon nito kapaligiran,

kanyang tindig at estado ng pananamit,

pinsala at iba't ibang marka sa damit at katawan ng bangkay,

mga palatandaan ng mukha ng isang namatay o pinatay na tao, kung ang kanyang pagkakakilanlan ay hindi kilala.

Alinsunod sa mga nakalistang gawain, ang mga bangkay ay kinukunan ng larawan: 1) sumasaklaw sa kapaligiran, 2) nakahiwalay sa kapaligiran, 3) malakihan (ng ilang bahagi ng katawan ng bangkay), 4) ayon sa mga patakaran ng identification photography.

Kung ang bangkay ay disguised sa pamamagitan ng anumang mga bagay (mga sanga, dayami, damit, basahan, atbp.), pagkatapos ay kailangan mo munang kunan ng larawan ito kasama ang mga bagay na nakatakip sa bangkay, nang hindi inaalis ang bangkay mula sa ilalim ng mga ito. Pagkatapos nito, kailangan mong alisin ang mga bagay na ito at kunan ng larawan ang bangkay mismo.

Ang mga larawan ay kinunan sa panahon ng paghukay pangkalahatang anyo mga libingan bago maghukay, isang kabaong sa isang libingan, isang kabaong na inalis sa isang libingan, isang bangkay na nakahandusay sa isang kabaong (pagkatapos tanggalin ang takip ng kabaong), at isang libingan pagkatapos na maibalik ito.

Sa panahon ng paghukay, ang bangkay ay kinukunan nang hiwalay mula sa paligid nito, ang mga indibidwal na bahagi ay kinukunan ng litrato sa isang malaking sukat, at kung minsan ang mga patakaran ng pagkuha ng litrato ay inilalapat (tingnan sa ibaba).

Ang pagkuha ng larawan ng bangkay habang tinatakpan ang paligid nito ay ginagamit upang makuha ang posisyon nito kaugnay ng mga indibidwal na detalye ng eksena. Ang mga naturang detalye ay maaaring, halimbawa, isang kama, bahagi ng sahig o isang piraso ng teritoryo sa isang bukas na lugar kung saan matatagpuan ang bangkay, mga bakas at mga bagay - materyal na ebidensya na matatagpuan malapit sa bangkay. Ang bilang ng mga larawan ay depende sa likas na katangian ng sitwasyon at laki ng eksena. Ang bangkay, kasama ang paligid nito, ay karaniwang kinukunan ng larawan mula sa isa, dalawa o apat na gilid. Kapag kinukunan ng larawan ang isang bangkay mula sa apat na gilid, ang mga posisyon ng camera ay inilalagay sa magkabilang sulok ng isang haka-haka na parihaba kung saan ang bangkay ay tila nakapaloob. Kinakailangan na ang gitnang linya ng bangkay ay patayo sa isa sa mga gilid ng rektanggulo Ang mga linya ng direksyon ng optical axis ng lens kapag ang pagbaril mula sa apat na panig ay magsalubong sa gitna ng bangkay ng isang haka-haka na parihaba (Larawan 90).

Ang distansya sa pagitan ng camera at ng bangkay ay dapat na tulad na ang haba ng imahe ng bangkay sa frame ay katumbas ng humigit-kumulang isang third ng haba ng frame, na nagbibigay-daan sa iyo upang mas ganap na makuha ang nakapalibot na sitwasyon. Ito ay kinokontrol gamit ang viewfinder.

Kapag kumukuha ng larawan ng bangkay sa niyebe o malapit sa tubig, ipinapayong gumamit ng dilaw o orange na filter. Nagbibigay-daan ito sa iyo na makakuha ng mas malinaw na larawan at matukoy ang mga track sa snow malapit sa bangkay. Ang kalidad ng mga larawan ay napabuti dahil sa ang katunayan na ang filter ay sumisipsip ng violet, blue at cyan rays ng liwanag, malalaking dami sinasalamin mula sa tubig at niyebe.

Kinukuhaan ng larawan ang isang bangkay na nakahiwalay sa paligid nagbibigay ng close-up na imahe ng buong bangkay sa litrato, habang nire-record ang pose ng bangkay, gayundin ang posisyon at kondisyon ng damit dito.

Kapag kumukuha ng larawan, kinakailangan upang matiyak na ang imahe ng bangkay ay tatlong-dimensional at sa parehong oras ay libre mula sa mabigat na madilim na mga lugar. Inirerekomenda ang two-way na pag-iilaw - malambot, nakakalat mula sa itaas at mas malakas mula sa mga gilid. Maaaring mabawasan ang mga anino sa pamamagitan ng paggamit ng mga reflective screen.

Ang imahe ng bangkay sa frame ay dapat ilagay upang ang midline ng bangkay ay tumutugma sa longitudinal axis ng frame. Dapat mayroong kaunting mga puwang sa pagitan ng mga larawan ng mga binti at ulo ng bangkay at ang mga hangganan ng frame ng larawan.

Ang ganitong uri ng litrato ay tinatawag na vertical photography. Para sa vertical shooting kailangan mo ng tripod na may panoramic na ulo. Ang camera ay naka-install na ang lens ay nakaharap pababa. Ang lens ay dapat na nasa itaas ng gitna ng bangkay. Sa tulong malawak na anggulo lens Ang patayong pagbaril ng isang bangkay ay maaaring gawin sa isang frame. Ang pag-shoot gamit ang isang lens na may normal na anggulo ng imahe ay ginagawa gamit ang sumusunod na paraan: panoramic shooting.

Bilang karagdagan sa vertical photography, ang bangkay ay nakuhanan ng larawan mula sa gilid. Inirerekomenda na kunan ng larawan ang bangkay mula sa dalawang magkabilang panig. Ang pinaka-maginhawang posisyon para sa camera ay isa kung saan ang optical axis ng lens ay patayo sa midline ng bangkay. Sa mga kaso kung saan imposible ito dahil sa mga kondisyon ng pinangyarihan ng insidente, ang bangkay ay nakuhanan ng larawan mula sa mga binti o mula sa ulo. Sa aspetong ito ng pagbaril, ipinapayong palakihin ang litrato sa sukat na hindi bababa sa 13X18 cm Kapag tumitingin ng pinalaki na larawan, ang pagbaluktot ng pananaw ng larawang photographic ay hindi gaanong nararamdaman.

Sa mga kaso kung saan ito ay kanais-nais na makuha ang buong bangkay sa isang solong larawan na mas malaki kaysa sa pinapayagan ng frame, at gayundin kapag ang maliit na sukat ng silid ay hindi ginagawang posible na ilipat ang layo mula sa bangkay sa isang distansya na ang imahe ay umaangkop sa. ang frame, ang bangkay ay nakuhanan ng larawan sa isang malawak na paraan.

Ang panoramic photography ng isang bangkay (vertical at lateral) ay isinasagawa mula sa ilang mga punto na matatagpuan sa parehong distansya mula sa bangkay. Ang camera ay inilipat sa isang linya na kahanay sa midline ng bangkay (Larawan 92).

kanin. 91. Scheme ng pagkuha ng larawan ng bangkay na nakahiwalay sa kapaligiran

kanin. 92. Scheme ng panoramic photography ng isang bangkay

Ang distansya sa pagitan ng lens ng camera at ng bangkay ay dapat na pareho para sa lahat ng posisyon ng camera. Sinusukat ito gamit ang soft meter. Kung ang camera ay may optical rangefinder, ang mga pantay na distansya sa pagitan ng camera at ng bangkay ay maaaring matiyak gamit ang isang rangefinder at isang sukatan ng metro. Ang pagkakaroon ng itakda ang marka ng control scale sa nais na dibisyon, ang pagtutok ay ginagawa hindi sa pamamagitan ng paggalaw ng braso ng lens, ngunit sa pamamagitan ng paglipat ng camera palapit sa bangkay o paglayo mula dito hanggang sa imahe sa gitna ng field of view ng optical rangefinder. huminto sa bifurcating. Ang bilang ng mga bahagi ng panorama ay maaaring mag-iba depende sa mga gawain at kundisyon ng pagbaril. Kadalasan, ang isang panoramic na larawan ng isang bangkay ay binubuo ng dalawang bahagi. Kapag kinukunan ng larawan ang isang bahagi ng isang bangkay, ang camera ay naka-install upang ang optical axis ng lens ay tumutugma sa isang linya na dumadaan sa mga utong ng dibdib, at kapag kinukunan ng litrato ang isa pang bahagi, isang linya na dumadaan sa mga tuhod ng mga binti (Larawan 92) .

Ang mga bangkay sa posisyong nakaupo ay dapat, kung maaari, ay kunan ng larawan mula sa 4 na panig.

Inirerekomenda na kunan ng larawan ang mga bangkay sa isang nakabitin na posisyon nang dalawang beses - mula sa harap at mula sa likod. Kung ang dalawang larawang ito ay hindi naghahatid ng ilang mahahalagang datos, ipinapayong kunan ng larawan ang bangkay mula sa gilid.

Kapag natuklasan ang isang putol-putol na bangkay, ang mga bahagi nito ay dapat kunan ng larawan sa lugar ng pagkatuklas sa kanilang orihinal na anyo. Pagkatapos ay kailangan mong kunan ng larawan ang bawat bahagi nang hiwalay. Bilang karagdagan, ipinapayong tipunin ang lahat ng mga bahagi sa isang buo at alisin<ку всего трупа, составленного из частей.

Ang frozen na bangkay ay nakuhanan ng litrato ng dalawang beses - bago at pagkatapos lasaw ito sa temperatura ng silid.

Kung ang bangkay ay labis na nadumihan ng dumi, ito ay kinukunan ng larawan bago at pagkatapos hugasan.

Kung ang bangkay ay nasa ilalim ng isang layer ng tubig, ang pagkuha ng litrato ay medyo mahirap dahil sa liwanag na nabuo sa tubig. Upang maiwasang lumitaw ang liwanag na nakasisilaw sa larawan, inirerekomendang gumamit ng polarizing filter kapag kumukuha ng litrato.

Inirerekomenda ang malakas na pag-iilaw kapag kinukunan ang mga sunog na bangkay. Kung hindi, ang imahe ng bangkay sa litrato ay maaaring masyadong madilim at kulang sa detalye. Ang ilaw ay dapat nakatutok sa bangkay. Upang mapabuti ang kalinawan ng imahe, ang mga sunog na bangkay ay karaniwang kinukunan ng larawan sa isang maliwanag na background. Upang maiwasan ang pagtatakip ng negatibo, ang pagkuha ng litrato ay ginagawa gamit ang isang solar hood.

Malaking larawan ng mga indibidwal na bahagi ng katawan ng isang bangkay ginamit upang makuha ang kanilang lokasyon, gayundin upang itala ang mga bahagi ng katawan ng isang bangkay at ang mga damit nito na may mga katangiang katangian (mga sugat, gasgas, pasa, mantsa ng bangkay, pinsala sa damit, atbp.).

Ang pinsala sa katawan ng isang bangkay at mga palatandaan ng cadaveric phenomena (cadaveric spot, mga palatandaan ng agnas) ay nakuhanan ng larawan sa kanilang orihinal na anyo, nang hindi inaalis ang dumi, soot at iba't ibang mga particle na nakadikit.

Ang pinsala at mga palatandaan ng mga cadaveric phenomena ay dapat kunan ng larawan upang ang litrato ay makapagbigay ng isang malinaw na ideya ng kanilang lokasyon, hugis at mga katangiang katangian. Maipapayo na kunan ng larawan ang mga ito sa dalawang kaliskis - sa ilang mga larawan (sa isang mas maliit na sukat) ito ay kinakailangan upang ipakita pangunahin ang lokasyon ng pinsala at mga palatandaan ng cadaveric phenomena, at sa iba pa - ang hugis, sukat at katangian na mga tampok. Ang pagkuha ng litrato ay dapat gawin ayon sa mga tuntunin ng pagsukat ng litrato na may sukat na milimetro (Larawan 93).

Ang ilang mga pinsala ay nailalarawan lamang sa pamamagitan ng mga pagbabago sa kulay sa balat, ang iba - sa pamamagitan ng parehong kulay at volumetric (relief) na mga pagbabago. Ang una ay nakuhanan ng larawan sa ilalim ng direktang diffused lighting, ang huli - sa ilalim ng pinagsamang pag-iilaw - direkta at lateral. Ang pag-iilaw sa gilid ay inilaan upang ipakita ang mga detalye ng kaluwagan ng pinsala.

Ang direktang pag-iilaw ay dapat na mas mahina kaysa sa side lighting.

Ang pinsala sa katawan ng isang bangkay ay dapat kunan ng larawan gamit ang isopanchromatic o panchromatic na materyales.

Upang kunan ng larawan ang pinsala, ipinapayong gamitin kulay na litrato.

Kapag kumukuha ng litrato ng isang hadhad, inirerekomenda na idirekta ang ilaw sa gilid sa isang maliit na anggulo sa pinsala, dahil pinapayagan nito ang kaluwagan nito na maihatid sa imahe.

Kung ang isang bangkay ay natagpuan na may mga palatandaan ng pagkakasakal, kinakailangang kunan ng larawan ang lokasyon ng noose sa leeg at ang strangulation groove (pagkatapos tanggalin ang noose). Upang mas mahusay na makuha ang strangulation groove, ipinapayong idirekta ang lateral light hindi kasama, ngunit sa buong uka.

Kapag kumukuha ng litrato ng isang bugbog, hiwa o tinadtad na sugat na may pahaba na hugis, inirerekumenda na idirekta ang ilaw sa gilid na patayo sa longitudinal na direksyon ng sugat. Gamit ang pag-iilaw na ito, ipinapakita ng imahe ang hugis ng pinsala na rin. Sa isa pang larawan, ipinapayong makuha ang panloob na hitsura ng sugat (mga palatandaan ng pinsala sa buto, ang estado ng layer ng connective tissue, ang pagkakaroon o kawalan ng mga tulay, atbp.). Upang gawin ito, ang ilaw sa gilid ay dapat na nakadirekta sa sugat.

Kung may butas na sugat na dulot ng baril, inirerekomendang kunan ng larawan ang mga sugat sa pagpasok at paglabas. Kinakailangan upang matiyak na ang imahe ng butas sa pasukan ay malinaw na naghahatid ng mga bakas ng pagkilos ng mga kadahilanan ng pagbaril (belt ng pag-ulan, sinturon ng pagpahid, nakakapaso, pagwawakas, naka-embed na mga particle ng pulbos). Ang mga bakas na ito ay mas nakikilala gamit ang side lighting.

Maipapayo na kunan ng larawan ang pinsala sa damit ng bangkay pagkatapos hubarin ang bangkay. Upang malinaw na makilala ang hugis ng mga gilid ng butas sa larawan, sa tapat ng tela ng damit, kailangan mong maglagay ng puting materyal kung ang damit ay madilim, itim kung ang damit ay magaan.

Ang larawan ay nagpapakita ng isang tama ng baril sa

kailangang makuha ng damit ang mga bakas ng mga epekto ng mga salik ng pagbaril. Kung magaan ang tela ng damit, hindi mahirap kunan ng larawan ang mga markang ito. Upang matukoy ang mga marka ng putok ng baril sa madilim na tela, dapat mong subukang gumamit ng mga posibleng pagkakaiba sa reflectivity ng materyal ng damit at mga particle na nakadikit dito. Upang gawin ito, ang liwanag ay nakadirekta sa lugar na kinukunan ng larawan sa isang anggulo na malapit sa isang tuwid na linya. Ang mga hindi nasusunog na pulbos ay maaaring matukoy kung minsan gamit ang malakas na pahilig, sliding na ilaw. Upang matukoy ang mga bakas ng isang shot sa paligid ng pinsala sa damit, maaaring gamitin ang microphotography at infrared photography.

Kapag natuklasan ang bangkay ng isang taong nalunod, inirerekumenda na kumuha ng malapitan na larawan ng foam na kung minsan ay lumilitaw sa bukana ng ilong at bibig, ang mga pinsala na makikita sa bangkay at ang mga bahagi ng balat na nabasa ( macerated). Upang mas mahusay na maihatid ang kaluwagan ng balat sa isang larawan, kinakailangan ang pahilig na pag-iilaw.

Sa kaso ng kamatayan mula sa frostbite, ang frostbite foci ay nakuhanan ng larawan sa malapitan;

Sa mga kaso ng pagkalason, suka at bakas ng mga lason sa katawan at damit ng mga bangkay ay nakuhanan ng larawan.

Hiwalay, ang isang close-up na litrato ng mga kamay ng bangkay ay dapat kunin kung sila ay nakatali o may anumang bagay na naka-clamp sa mga ito (isang piraso ng tela, isang butones, isang hibla ng buhok, atbp.), isang tattoo, isang singsing sa isang daliri, atbp. Ang mga bakas ng dugo ay kinukunan nang malapitan sa isang bangkay. Maipapayo na kunan ng larawan ang mga bakas ng dugo laban sa isang background ng isang kulay o iba pa gamit ang mga light filter. Kapag pumipili ng photographic na materyal at isang filter, inirerekumenda na gamitin ang talahanayan na ginagamit kapag kumukuha ng mga madugong fingerprint (tingnan ang pahina 168).

Sa panahon ng forensic autopsy ng isang bangkay, ipinapayong kumuha ng mga katangiang palatandaan sa ilang mga panloob na organo. Upang maalis ang liwanag na nabubuo sa makinis, basa-basa na mauhog na lamad ng mga panloob na organo, inirerekumenda na magpailaw gamit ang isang de-koryenteng lampara na may nagyelo na bombilya o isang ordinaryong lampara na maliwanag na maliwanag, na hinarangan ng nagyelo na salamin, pati na rin ang pagbaril.<с polarizing filter.

Ang pagkuha ng pagkakakilanlan ng isang bangkay ay ginagamit upang maitaguyod ang pagkakakilanlan ng isang hindi pa nakikilalang bangkay. Kung ang mukha ng isang bangkay ay lubhang nasiraan ng anyo, kailangan itong ibalik. Ang muling pagtatayo ng mukha ng isang bangkay, sa mga tagubilin ng imbestigador, ay isinasagawa ng isang forensic expert. Kailangang kunan ng larawan ang mukha ng bangkay bago at pagkatapos ng pagpapanumbalik. Para sa mga layunin ng pagkakakilanlan, ang bangkay ay nakuhanan ng larawan sa mga damit kung saan ito natagpuan. Kung walang damit, ang bangkay ay dapat na natatakpan ng ilang uri ng tela. Hindi inirerekumenda na ilagay ang mga damit ng ibang tao sa isang bangkay, dahil maaaring kumplikado ito sa kasunod na pagkakakilanlan ng bangkay mula sa isang litrato. Para sa mga layunin ng pagkakakilanlan, ang bangkay ay nakuhanan ng larawan mula sa harap at kanang profile. Bilang karagdagan, ipinapayong kumuha ng karagdagang mga litrato - kaliwang profile at tatlong-kapat ng mukha.

Ang bangkay ay itinatapon sa isa sa mga sumusunod na paraan:

1) inilalagay ito sa isang mesa o sa sahig na nakaharap: para sa pagbaril sa profile, ang bangkay ay dapat na ilagay sa mesa, at para sa pagbaril sa harap - sa mesa o sa sahig;

2) kung ang rigor mortis ay hindi nawala, ang bangkay ay nakasandal sa dingding at inalalayan habang kinukunan;

3) ang bangkay ay inilalagay sa isang upuan at nakatali ng isang lubid sa likod ng upuan, at ang ulo ay sinusuportahan ng mga kamay.

Iba pang mga patakaran pagbaril ng pagkakakilanlan bangkay - katulad ng kapag kumukuha ng larawan ng mga buhay na tao.

Kapag nag-iimbestiga sa mga krimen na kinasasangkutan ng pagpatay, pagpapakamatay, mga aksidente sa trapiko, mga paglabag sa kaligtasan at iba pa, ang pangunahing layunin ng imbestigasyon ay ang bangkay. Ang photographic recording ng pinangyarihan ng insidente sa mga kategoryang ito ng mga kasong kriminal ay partikular na kahalagahan para sa imbestigasyon. Ang pagkuha ng mga larawan sa naturang mga lugar ng insidente, bilang karagdagan sa mga pangkalahatang pattern, ay mayroon ding sariling mga natatanging tampok, dahil sa panahon ng inspeksyon, ang espesyal na pansin ay binabayaran sa pag-aaral ng lahat ng mga pangyayari na nauugnay sa pagkatuklas ng bangkay o mga bahagi nito, at ang pagtatatag ng mga sanhi ng kamatayan. Kapag sinusuri ang eksena ng isang insidente gamit ang mga pamamaraan at paraan ng photographic, ang mga sumusunod ay naitala:

Lugar ng pagkatuklas ng bangkay (mga bahagi ng bangkay);

Posible o itinatag na mga ruta para marating ng namatay o kriminal ang lugar na ito, mga paraan ng pag-alis dito;

Ang posisyon ng bangkay at ang paglalagay ng mga bagay at bakas na nakapalibot dito;

Ang posisyon ng bangkay at ang kalagayan ng lugar kung saan ito matatagpuan sa panahon ng inspeksyon;

Ang kalagayan ng pananamit, pinsala sa pananamit at katawan ng bangkay, ang posisyon ng mga bagay na maaaring magpahiwatig ng sanhi ng kamatayan;

Mga bakas ng dugo, mga pagtatago ng katawan ng tao, na nauugnay sa isang langib;

Mga sandata ng pagpatay o paraan na maaaring magdulot ng kamatayan;

Mga bagay, bagay na iniwan ng kriminal o pag-aari ng biktima;

Bakas ng mga kamay, sapatos, bahagi ng katawan o damit na iniwan ng kriminal, iba pang mga pagbabagong ginawa sa kapaligiran.

Ang isang orientation survey ay nagbibigay ng pangkalahatang ideya ng lokasyon kung saan natagpuan ang bangkay at ang mga hangganan ng lugar na sinisiyasat. Sa larangan, ang katawan o mga bahagi nito at pisikal na ebidensya na nauugnay sa kaganapan ay madalas na matatagpuan sa isang malaking distansya mula sa isa't isa. Ang mga orienting survey sa ganitong mga kaso ay karaniwang isinasagawa mula sa mga matataas na posisyon. Ang frame ay may kasamang mga landmark na nagbibigay-daan sa iyong tumpak na matukoy ang lokasyon ng investigative action. Ang pagpili ng mga direksyon ng pagbaril ay dapat matiyak ang kalinawan ng paglalagay ng mga pangunahing elemento sa pinangyarihan ng insidente na may kaugnayan sa bawat isa (mga milestone - mga payo sa oryentasyon at pangkalahatang-ideya ng mga litrato); mag-ambag sa pagmuni-muni ng iba pang mga pangyayari na katangian ng isang partikular na kaganapan - posible o itinatag na mga ruta patungo sa lugar ng namatay o kriminal, ang distansya ng lugar mula sa mga gusali ng tirahan, mga kalsada, atbp. Ang lugar kung saan ang bangkay at materyal na bakas ng krimen ay natagpuan, hindi makilala dahil sa maliit na sukat, na nakatago sa pamamagitan ng mga fold ng lupain, bushes, atbp., Ay ipinahiwatig kapag bumaril gamit ang mga marker.

Kung ang isang bangkay ay natuklasan sa lugar, ang impormasyon tungkol sa mga pangyayari ng krimen ay maaaring matatagpuan sa mismong gusali at sa lugar na katabi nito. Samakatuwid, ang mga larawan ng oryentasyon at pangkalahatang-ideya ay sumasalamin sa lokasyon ng gusali sa lupa; posibleng mga ruta papunta dito; bakas ng paggalaw (paghahatid o pag-alis) ng bangkay; panloob na kapaligiran; sa mga pangunahing punto - ang lugar at paraan ng pagpasok ng kriminal sa lugar, mga bakas at mga bagay na matatagpuan kapwa sa lugar at sa mismong gusali, at sa teritoryo na katabi nito.

Pangkalahatang posisyon ng bangkay ayusin, orienting ang kanilang mga sarili na may kaugnayan sa pinakamalapit na nakatigil na bagay (puno, dingding, atbp.). Tinutukoy ng mga direksyon ng pagbaril at ang kanilang numero ang mga tampok ng lupain at ang mga kondisyon para sa pagtingin sa lugar kung saan natagpuan ang bangkay. Ang pinakatumpak na koneksyon ng lahat ng elemento sa lugar ng pagkatuklas ng bangkay ay ibinibigay ng cross-shaped na photography sa mga anggulo na malapit sa 45° sa axis ng bangkay. Kung ang mga kondisyon ng pagbaril ay hindi pinapayagan ang mga rekomendasyong ito na sundin, ang posisyon ng bangkay ay nakuhanan ng larawan mula sa mga direksyon na may pinakamalaking view, na tinitiyak ang pinakamababang posibleng pagbaluktot ng mga proporsyon ng katawan. Ang distansya sa bagay ay bahagyang lumampas sa distansya na kinakailangan para sa nodal photography. Ang kagustuhan ay ibinibigay sa pinakamataas na puntos. Sa mga kaso kung saan maaaring mahalaga ang tumpak na data sa distansya sa pagitan ng mga kasangkapan, ginagamit ang mga paraan ng pagsukat ng photography.

Posebangkay nakapirming close-up at, una sa lahat, nang hindi binabago ang posisyon nito. Ang mga palatandaan na nagpapahiwatig ng ibang posisyon ng bangkay sa oras ng pagsusuri ay dapat bigyang-diin sa proseso ng pagbaril. Halimbawa, ang isang drag mark ay ipinapakita mula sa isang punto na nagbibigay ng simula at huling posisyon ng bangkay sa larawan. Kung ang impormasyong ito ay hindi maiparating sa isang larawan, circular o linear panning ang ginagamit. Ang mga bangkay na natatakpan ng lupa, niyebe, at natatakpan ng iba't ibang bagay ay nakuhanan ng larawan sa anyo kung saan sila natuklasan. Matapos tanggalin at palayain ang mga dayuhang bagay, ang kanilang posisyon at kondisyon ay naitala. Maaari ring isagawa ang pagsasapelikula dahil ang bangkay ay nakalaya mula sa mga elemento ng masking. Ang mga bagay na ginamit upang itago ang bangkay ay nakuhanan din ng larawan.

Nakahandusay na pose ng bangkay naayos mula sa tatlong direksyon: mula sa gilid - mula sa magkabilang panig, patayo sa axis nito at mula sa itaas. Ang mga shooting point ay inilalagay sa tapat ng gitna ng bangkay sa isang anggulo na 45° sa ibabaw ng sahig (lupa). Ang pagbaril mula sa ulo at binti ay hindi inirerekomenda, lalo na mula sa malalapit na distansya, dahil ang mga proporsyon ng katawan ay lubhang nabaluktot. Kapag bumaril mula sa pinakamataas na punto, ang optical axis ng lens ay nakadirekta patayo sa eroplano ng bangkay. Kapag bahagyang nakatagilid ang axis ng camera, ang mga pagbaluktot ng pananaw ay itatama sa pamamagitan ng pagbabago ng imahe habang nagpi-print. Sa maliliit na silid, ang pose ng isang bangkay ay inihahatid gamit ang paraan ng linear panning. Ang panorama ay binubuo ng dalawang frame, na pumipili ng mga direksyon sa pagbaril sa tapat ng dibdib at tuhod ng bangkay.

Minsan isang punto lamang ang posible para sa pagbaril, halimbawa, kapag ang isang bangkay ay natuklasan sa isang aparador, kahon, atbp. Sa kasong ito, ang karagdagang impormasyon tungkol sa pose ng bangkay ay ibinibigay ng mga litratong nakuha pagkatapos ng pagkuha, lalo na kung ang kondisyon nito ay nananatili. hindi nagbabago. Matapos tanggalin ang bangkay, ipinag-uutos na kunan ng larawan ang lugar kung saan ito matatagpuan.

Nakaupo na Pose ng Bangkay Kung maaari, ayusin sa 3 o 4 na panig. Halimbawa, ang isang bangkay na nakadikit sa dingding ay kinukunan ng larawan mula sa harap at mula sa magkabilang panig. Ang paglilinaw ng mga pangyayari ng kaganapan na sinisiyasat ay pinadali ng paggawa ng pelikula mula sa tuktok na punto, kung saan ipinapakita ang posisyon ng mga bagay na malapit sa bangkay.

Nakabitin na pose ng bangkay nakuhanan ng larawan mula sa harap at likod. Ang mga direksyon sa pagbaril ay pinili sa antas ng kanyang baywang. Upang palakihin ang plano o kapag nag-shoot mula sa maikling distansya, ginagamit ang linear vertical panning. Ang partikular na atensyon ay binabayaran sa lugar kung saan nakakabit ang lubid, ang posisyon ng loop sa leeg ng bangkay, ang uri ng buhol at mga tampok nito. Pagkatapos alisin ang loop, ang strangulation groove ay nakuhanan ng litrato, na nagpapakita ng lokasyon at mga tampok nito. Ang isang hiwalay na larawan ay nagpapakita ng hugis at mga tampok ng pagtali ng buhol. Ang mga tampok na katangian ng postura ng bangkay, halimbawa, ang mga binti ay nakayuko at nakahawak sa sahig, nakatali ang mga kamay, distansya sa sahig o ang pinakamalapit na suporta, atbp., ay inihahatid sa mas malaking sukat mula sa lateral, upper, at lower point.

Ang mga kamay ng bangkay kapag nakatali ay isang malayang paksa ng pagkuha ng litrato; naglalaman ang mga ito ng mga marka na nagpapahiwatig ng pagtatanggol sa sarili o isang posibleng dahilan ng kamatayan; ang ilang mga bagay ay naka-clamp sa kanila, halimbawa, isang piraso ng tela, isang pindutan, atbp. Una, ang kanilang kondisyon sa oras ng inspeksyon ay naitala. Pagkatapos ay itinuwid ang mga kamay at ang mga pinsalang naroroon sa kanila ay nakuhanan ng larawan. Ang mga kamay na may mga bagay na nakakapit sa mga ito ay kinukunan ng larawan sa paraang makikita ang mga bagay na ito sa mga litrato. Ang mga bagay mismo ay kinukunan din ng detalyadong larawan pagkatapos na maalis ang mga ito.

Mga bahagi ng isang putol-putol na bangkay nakuhanan ng larawan sa lugar ng kanilang natuklasan sa anyo at sa packaging kung saan sila natagpuan. Una, itala ang kondisyon ng packaging, pagkatapos ay hiwalay ang bawat isa sa mga bahagi. Kung ang mga bahagi ng bangkay ay bumubuo ng isang solong kabuuan, pagkatapos ay kinukunan sila ng larawan nang magkasama.

Kapag nag-shoot, bigyang-pansin ang display kalagayan ng damit sa bangkay at pinsala (ang kanilang hugis, mga tampok, mga cadaveric spot). Ang direksyon ng pagbaril at distansya ay pinili na isinasaalang-alang ang paglipat ng mga tampok na ito. Kung mayroong isang malaking bilang ng mga pinsala, ang posisyon ng bawat isa sa kanila ay minarkahan ng isang pointer. Kung ang posisyon ng bangkay ay hindi nagpapahintulot sa pagpapakita ng lahat ng mga katangiang katangian ng pananamit at mga pinsala, kung gayon ang karagdagang pagkuha ng litrato ay ginagamit. Kaya, ang kalagayan ng pananamit at ang likas na katangian ng mga pinsala sa dibdib ng isang nakadapa na bangkay ay nakuhanan ng larawan matapos itong maibalik.

Ang pinsala sa damit at katawan ng bangkay (putok ng baril, may talim na sandata) ay nakuhanan ng larawan sa isang magnification na sapat upang ipakita ang kanilang mga tampok. Kung may mga kutsilyo at iba pang mga bagay na natitira sa mga sugat, ang kanilang posisyon ay naitala na may kaugnayan sa mga lugar ng katawan kung saan sila matatagpuan. Matapos tanggalin ang item, ang pinsala mismo at ang item ay kinukunan ng larawan.

Ang mga bagay na matatagpuan sa o malapit sa bangkay ay kinukunan ng larawan gamit ang nodal at pagkatapos ay detalyadong litrato. Kung kinakailangan, pagkatapos ayusin ang mga bagay at bakas sa mga damit at katawan ng bangkay at sa tabi nito, ang kama nito ay kinukunan ng litrato, na nakatuon sa mga bagay na maaaring may halaga ng materyal na ebidensya at nagpapahiwatig ng sanhi ng kamatayan.

Malaking kahalagahan ang nakalakip sa pagpapakita ng mga bakas ng dugo sa mga litrato. Sa pamamagitan ng kanilang lokasyon at hugis, mahuhusgahan ng isa ang lokasyon at postura ng biktima sa oras ng pinsala, ang direksyon ng paggalaw pagkatapos na masugatan ang sugat, ang taas kung saan nahulog ang mga patak ng dugo, atbp. Kung naroroon sila, ang kamag-anak ang posisyon ng mga spot, laki, karakter at hugis ay naitala.

Ang mukha ng isang hindi pa nakikilalang bangkay ay kinukunan ng larawan ayon sa mga alituntunin ng identification photography.

Ang mga sugat, gasgas, pasa, cadaveric spot ay nagbabago ng kulay sa loob ng maikling panahon. Ang karagdagang impormasyon tungkol sa mga katangian ng naturang mga bagay ay nakuha gamit ang color photography. Sa pinangyarihan ng pagkatuklas ng bangkay, ginagamit ito kapag mahirap ilarawan ang mga kulay ng isang bagay, halimbawa ng pananamit; kung ang kulay ay isang katangian ng pagkilala ng isang bagay.