ვინ დაწერა სისკინი და ზღარბი. ზღაპრის სისკინისა და ზღარბის მორალი და მისი ანალიზი (კრილოვი ი.ა.). "როცა დიდი ვიქნები, ბოლშევიკიც ვიქნები"

რა თქმა უნდა, გავიგე ამ ჟურნალის შესახებ, ვნახე "დეტგიზას" მაღაზიაში, მაგრამ გავიარე... მაგრამ გუშინ რამდენიმე ძველი ნომერი ჩამივარდა ხელში. გოგოების თხოვნით ვეუბნები და ვაჩვენებ:

პირველი, რამდენიმე ინფორმაცია ინტერნეტიდან:

„ლიტერატურულ-მხატვრული ჟურნალი საბავშვო „ჩიჟ და იოჟ“ აღადგინა გამომცემლობა „დეტგიზმა“ 1998 წელს და არის 20-30-იანი წლების ლენინგრად-სანკტ-პეტერბურგის ცნობილი ჟურნალების „ჩიჟ“ („უაღრესად საინტერესო ჟურნალი“) მემკვიდრე. ") და "ზღარბი" ("თვიური ჟურნალი"), შექმნილი ნ. ოლეინიკოვის, დ. ხარმსის, ა. ვვედენსკის და სხვა ცნობილი მწერლების მონაწილეობით. პირდაპირი მონაწილეობამარშაკი და ჩუკოვსკი“.

"მხიარული და სერიოზული, გასართობი და საგანმანათლებლო "ჩიჟე და ზღარბი" აქვეყნებს საუკეთესო თანამედროვე რომანებს, მოთხრობებსა და ლექსებს ბავშვებისთვის. სექციაში "CHE-ს კლასიკა" - ცნობილი ავტორების უცნობი შედევრები. "ახალ ბიბლიოთეკაში". CHE" - ახალგაზრდა პოეტებისა და მხატვრების დებიუტი, პეტერბურგისა და მიმდებარე ტერიტორიის შემოქმედებითი უნივერსიტეტების სტუდენტები, განყოფილებაში "ბავშვები მოზრდილებისთვის" - სკოლამდელი და დაწყებითი სკოლის ასაკის დამწყები ავტორების ლექსები, მოთხრობები და ილუსტრაციები. ასევე "WHAT Abroad", "სტუმრად "CHO", "მოზარდები - ბავშვებს", "წიგნების კარადა", "მე წაგიყვან მუზეუმში"...

ჟურნალი დაწყებითი სკოლის მოსწავლეებისთვის, ტომი - 64 გვერდი, გამოდის წელიწადში 2-ჯერ.

ის საკითხები, რაც ხელში ჩამივარდა, თემატურია: ოჯახის წელი, რუსული ენის წელი, ახალგაზრდობის წელი, 100 წელი დ.ს. ლიხაჩოვი, 60 წელი დიდ სამამულო ომში გამარჯვებიდან. მაგრამ მასალები 100% მხოლოდ ამის შესახებ არ არის, ჟურნალებში ყველაფერი ბევრია.

გუშინ წავიკითხე გამარჯვებისადმი მიძღვნილი ნომერი. თვალცრემლიანი წავიკითხე და თემაც ასეა და მე ასე...

კრეატიულობა V.S. ვისოცკი წარმოდგენილია არა მხოლოდ "დედამიწის სიმღერით", არამედ 5 "ა"-ში ომის შესახებ კომიკური ნაწარმოების ნაწყვეტით. მეჩვენება, რომ დიდი ხნის წინ წავიკითხე ეს ნამუშევარი მთლიანად ჟურნალ Pioneer-ში)

ჟურნალის ამ ნომერში მთარგმნელი მიხაილ იასნოვია, სხვა ნომრებში მისი ლექსები ძალიან ხშირად ჩნდება. და ალექსეი შევჩენკო. მას შემდეგ რაც გადავხედე, ვნახე ნაწყვეტი ა. შიბაევის წიგნიდან და ე. რაკიტინას მოთხრობები და საზოგადოებაში განხილული მრავალი ავტორი და მხატვარი.

პოსტის დაწერა არ დავაგვიანე, რადგან არამგონია მარტო წავიკითხო ჟურნალები სათითაოდ))) მე უფრო მაინტერესებს წაკითხულის "მონელება" ნაწილებად....

"ზღარბი" და "ჩიჟი"

"ზღარბი" არის "თვიური ჟურნალი"; "ჩიჟ" - "უაღრესად საინტერესო ჟურნალი". პირველი განკუთვნილი იყო მოზარდებისთვის, მეორე - უმცროსი ბავშვებისთვის.

1954 წელს, მწერალთა კავშირის ლენინგრადის ფილიალში, საანგარიშო და ხელახალი არჩევის შეხვედრაზე და სსრკ მწერალთა მეორე კონგრესის წინა დღეს, შვარცმა გააკეთა მოხსენება "ბავშვთა ლიტერატურის შესახებ". მან დაიწყო ისტორიით, თუ როგორ დაიწყო საბავშვო ლიტერატურა პეტროგრადში:

ოცდაათი წლის წინ ყველას, ვინც საბავშვო ლიტერატურაში დაიწყო მუშაობა, კარგად იცოდა გამომცემლობა „ლენინგრადსკაია პრავდას“ პირველი სართულის ოთახი. აქ, თითქმის ყოველ საღამოს, რედაქცია იკრიბებოდა პატარა მაგიდის გარშემო. საბავშვო ჟურნალი„ბეღურა“ და მისი ყველა თანამშრომელი. ადამიანი, რომელიც პირველად გამოჩნდა ამ წრეში, გაკვირვებით, უფრო სწორად, პატივმოყვარე საშინელებით, ტიტანურად უყურებდა ხალხის ახლო ჯგუფს, მთელი სულიერი ძალის მინიჭებით, აშენებული - სხვა სიტყვა არ არის, ააშენა შემდეგი ნომერი. წვრილი საბავშვო ჟურნალის. ეს ეხება პირველ რიგში ორ ადამიანს: მარშაკს, საბავშვო მწერალთა ლენინგრადის რაზმის პირველ კოლექციონერს და იმ დღეებში მის უახლოეს მეგობარს ბორის ჟიტკოვს. ყველა არ გადარჩა შემდეგი ნამუშევრის დასრულებამდე, მაგრამ არც მარშაკმა და არც ჟიტკოვმა დაძაბულობა გვიან ღამემდე არ დაამშვიდეს და სიმაღლე არ დაკარგეს. ეძებდნენ სწორი სიტყვა. ზუსტად სიტყვა.ჟურნალი სიტყვით აშენდა, თავიდან ბოლომდე. და ეს იყო მაშინდელი რედაქტირების გზა ღრმა მნიშვნელობა. საბავშვო ლიტერატურაში მოსულ ავტორს პირველივე ნაბიჯების წინაშე დადგა მოთხოვნა: იმუშავე რაც შეიძლება! კითხვის ასაკზე ფასდაკლება არ იყო. შემდეგ მარშაკს მოეწონა იმის თქმა, რომ საბავშვო მწერალი ბავშვთა ექიმს ჰგავს. აბსურდია იმის თქმა, რომ პედიატრს შეუძლია ნაკლები სწავლა, რადგან მისი პაციენტი პატარაა. დამწყებ მწერალს აუხსნეს: ჩინებულად უნდა დაწერო ზუსტად იმიტომ, რომ ბავშვების მკითხველები ხარბად ჭამენ წიგნებს და ყოველთვის არ ესმით მისი ხარისხი. არ გაბედო მისი ამ ქონების გამოყენება!

S. Ya. Marshak მუშაობდა არა მხოლოდ Sparrow-ის რედაქციაში, მოგვიანებით დაარქვეს New Robinson, არამედ სახლშიც. შემდეგ ის ცხოვრობდა პოტიომკინსკაიას ქუჩაზე, ტაურიდის ბაღის მოპირდაპირედ. "ხშირად, მუშაობის შემდეგ, ჩვენ ვტოვებდით კვამლიან ოთახს სუფთა ჰაერის მისაღებად", - წერდა შვარცი ადრე, 1951 წლის 16 იანვარს. - სამუილ იაკოვლევიჩი ამტკიცებდა, რომ თუ სწორად გინდა, შეგიძლია ფრენა. მაგრამ ჩემთან მას არასოდეს მიაღწია წარმატებას, თუმცა ხანდახან გარბოდა სწრაფად, პატარა ნაბიჯებით, დაახლოებით ხუთამდე. სამუილ იაკოვლევიჩს, ალბათ, მძიმე პორტფელი, რომლის გარეშეც ქუჩაში ვერ ვიხსენებ, ხელს უშლიდა მიწას დაშორებოდა“.

1925 წელს ს.მარშაკი გახდა GIZ-ში ჩამოყალიბებული ბავშვთა განყოფილების ხელმძღვანელი (კონსულტანტი). ბ.ჟიტკოვი და ე.შვარცი აქ გადადიან. ნიკოლაი ოლეინიკოვის ლენინგრადში გადაყვანას ცდილობენ. და ის ახერხებს, გარდა სერტიფიკატისა, რომ ის სიმპათიურია, მიიღოს სამუშაო დავალება Leningradskaya Pravda-ში, მაგრამ ის ხდება New Robinson-ის აღმასრულებელი მდივანი. რედაქტორები ახალ ჟურნალებზე ფიქრობენ. ჩნდებიან ახალი თანამშრომლები და ახალი მწერლები, რომლებიც იწყებენ წერას ბავშვებისთვის.

როდესაც გასული საუკუნის 70-იანი წლების შუა ხანებში შვარცის შესახებ ბიოგრაფიული წიგნის იდეა პირველად გამიჩნდა, ვიფიქრე, რომ თხრობაში შევიტანდი შვარცის გამოუქვეყნებელი ტექსტების დიდ ნაწილებს; მე დაწვრილებით ვისაუბრებ "სერაპიონ ძმებზე" და OBEERIU-ზე, ამ ასოციაციების თითოეულ მონაწილეზე. მაგრამ მაშინ არც "ახალგაზრდა გვარდია", არც "ხელოვნება", არც "საბჭოთა რუსეთი", არც "წიგნის პალატა", არც "საბჭოთა მწერალი" და არ მახსოვს, სხვა ვინ არ დაინტერესებულა ამ წიგნით.

მას შემდეგ დრამატურგის მრავალი ტექსტი შემოვიტანე ლიტერატურაში, პირველი პიესიდან ბოლო დაუმთავრებელ სცენარამდე. წერდა ნარკვევებს დოივბერ ლევინზე, იური ვლადიმეროვზე, ხარმსზე, ვვედენსკის, ოლეინიკოვზე და სხვებზე. კრებულები და მრავალტომეული წიგნები (და არაერთხელ) გამოსცეს N.A. Zabolotsky, D. I. Kharms, A.I. მათ შესახებ უკვე ყველამ ყველაფერი იცის.მაინც ვინც გახსნის ამ წიგნს, თუ მოვახერხე დასრულება და თუ მოვახერხე გამოცემა. და იმის გამეორება, რაც უკვე ცნობილია, უინტერესო და მოსაწყენია.

მაშასადამე, მე მოვიყვან მხოლოდ 1964 წლის ი. ბახტერევისა და ა. რაზუმოვსკის, ობერეუტების ერთადერთი გადარჩენის ჩვენებას იმის შესახებ, თუ როგორ მიიღეს შვარცი და ოლეინიკოვი მათი საბავშვო ლიტერატურაში „გადაბირებაში“: „1927 წლის დასაწყისში, საღამოს კამერული მუსიკის მეგობრების წრეში (ახლა იქ თოჯინების თეატრი მდებარეობს ევგ. დემენის ხელმძღვანელობით) პოეზია და პროზა წაიკითხეს ნიკოლაი ზაბოლოცკიმ, დანიილ ხარმსმა, ალექსანდრე ვვედენსკიმ, კონსტანტინე ვაგანოვმა, დოივბერ ლევინმა და ერთ-ერთმა მწერალმა. ეს სტრიქონები (ანუ ი. ბახტერევი. - ე.ბ.). შუალედში ორი, როგორც მაშინ გვეჩვენებოდა, არც თუ ისე ახალგაზრდა მოვიდა კულისებში: თითოეული ოცდაათამდე იყო. ”ეს არის კოზმა პრუტკოვი, შემხვდით”, - თქვა ერთმა. - „ევგენი ლვოვიჩს უყვარს გაზვიადებები. მე კოზმა პეტროვიჩის შვილიშვილი ვარ, ოღონდ სწორხაზოვნად, - დაუჭირა მხარი ხუმრობას მეორემ. ეს იყო ორი განუყრელი მეგობარი, სახელმწიფო გამომცემლობის საბავშვო განყოფილების რედაქტორები - ევგენი შვარცი და პრუტკოვის დასახელებული ნათესავი ნიკოლაი ოლეინიკოვი. სწორედ ოლეინიკოვს გაუჩნდა იდეა, მიეწვია მომხსენებლები ბავშვებისთვის რაიმეს დასაწერად. ამ წინადადებას მხარი დაუჭირა შვარცმა, შემდეგ კი სახელმწიფო გამომცემლობის საბავშვო განყოფილების ლიტერატურულმა კონსულტანტმა, სამუილ იაკოვლევიჩ მარშაკმა. რედაქტორები მართლები იყვნენ. ვვედენსკისა და ხარმსის საბავშვო ლექსები გაუძლო დროს - ისინი სულ ახლახანს გამოქვეყნდა და პოპულარულია ბავშვებში.

შვარცს არასოდეს გამოუქვეყნებია თავისი საბავშვო წიგნები 1920-იანი წლებიდან; მან არცერთი მათგანი არ შეიტანა თავის ერთადერთ „ბავშვთა“ კრებულში, რომელიც გამოიცა მისი გარდაცვალების შემდეგ. უფრო მეტიც, მრავალი წლის შემდეგ ის მათ "მონსტრებს" უწოდებდა. მათი თვითშეფასებისას შვარცი მართალი იყო. მათ ვერ გადაურჩნენ ოციან წლებში, გამონაკლისი, ალბათ, მისი "ზღაპრული" რაეშნიკებისა და მისი მეგობრების - ზაბოლოცკის, ხარმსის, ვვედენსკის ან იური ვლადიმეროვის ბავშვური ნივთებისგან განსხვავებით.

მოვიყვან, ალბათ, იგორ ვლადიმიროვიჩ ბახტერევის კიდევ ერთ მოკლე განცხადებას, რომელიც განსაზღვრავს ობერიუტის კავშირის მთავარ მახასიათებელს. „თანამეგობრობის მონაწილეები გაერთიანდებიან არა საერთოობით, არამედ განსხვავებულობით, განსხვავებულობით. ყველას აქვს სამყაროს საკუთარი ხედვა, საკუთარი დამოკიდებულება, ექსპრესიული ტექნიკის საკუთარი არსენალი. და მაინც უნდა არსებობდეს პრინციპები და იდეები, რომლებიც ყველასთვის ერთნაირად ახლოსაა. თითოეული ჩვენგანი უპირისპირებს პოეტურ არასტაბილურობას, ეფემერულობას, ალეგორიას კონკრეტულობას, განსაზღვრულობას, მატერიალურობას, რასაც ხარმსი უწოდებს „ხელოვნებას, როგორც კარადას“. ყველამ უნდა უფრთხილდეს გადაჭარბებული პროფესიონალიზმის მოსალოდნელ საფრთხეს, რომელიც ხდება კლიშეებისა და გათანაბრების წყარო“.

ხარმსის (და ვვედენსკის) გამოჩენამ ბევრი რამ შეცვალა იმ დღეების საბავშვო ლიტერატურაში. მან ასევე მოახდინა გავლენა მარშაკზე. პოეტური ენა გაიწმინდა ლიტერატურული და ტრადიციული ტექნიკისგან. გარკვეული ცვლილებები განიცადა პროზაშიც. ნებისმიერ შემთხვევაში, ერთი შეხედვით ზეპირი, პიროვნული ინტონაციის მიზანმიმართული სიმარტივე, ზღაპარი შეწყდა პროზის ერთადერთ სახეობად.

"ზღარბებში", "ჩიჟში" და ცალკეულ პუბლიკაციებში გამოქვეყნდა ყველაფერი საუკეთესო, რაც დაიწერა იმ დროს ლენინგრადში ბავშვებისთვის. უკვე დასახელებულ ავტორებს შორის არიან თავად ს.ია.მარშაკი, კ.ი.ჩუკოვსკი, ბ.ჟიტკოვი, ა.ტოლსტოი, ო.მანდელშტამი, ლ.პანტელეევი, ვ.ბიანკი, ნ.ჩუკოვსკი, ე.ჩარუშინი, ლესნიკი და მრავალი სხვა. და ა.შ.

სურათი, თუ როგორ მიმდინარეობდა მუშაობა ამ ჟურნალების რედაქციაში, აღწერა ირაკლი ანდრონიკოვმა, რომელიც უნივერსიტეტის დამთავრების შემდეგ, ერთ დროს საბავშვო განყოფილების მდივანი იყო: „ზღარბი და ჩიჟე ძალიან სასიამოვნო იყო. ის (მარშაკი. - ე.ბ.) უბრალოდ წავიდა იქ. რატომღაც მთლად კმაყოფილი არ ვიყავი, თუ როგორ აწარმოებდნენ ამ საქმეს მისი მემკვიდრეები და სტუდენტები ევგენი შვარცი, ნიკოლაი ზაბოლოცკი, ნიკოლაი ოლეინიკოვი. მისი თქმით, ჟურნალი ორიგინალურობას კარგავს. სინამდვილეში, ჟურნალი შესანიშნავი იყო. მეჩვენებოდა, რომ რაღაც შეცდომა ხდებოდა, „ზღარბში“ და „ჩიჟეში“ მუშაობის ნაცვლად ხელფასს ვიღებდი. სიამოვნება იყო. 12 საათზე გამოცხადდა სარედაქციო კოლეგიის ყველა წევრი, ისხდნენ მაგიდის გარშემო, რომელსაც თითქმის მთელი ოთახი ეკავა და შეთანხმდნენ, რა თემაზე დაწერდნენ. თითოეულმა ხელი აიფარა, დაწერა თავისი, იცინოდა, წერდა, შემდეგ მარჯვნივ გადააგდო. მარცხნივმა ფურცელი მიიღო, კიდევ უფრო ხმამაღლა გაიცინა, თავისი დაამატა, მარჯვნივ გადააგდო, მარცხნივმა მიიღო ფურცელი... როცა ყველა ფურცელი მაგიდას შემოუარა, ყველა ვარიანტი წაიკითხა, სიცილით მოკვდა. , აირჩია საუკეთესო ვარიანტი და ყველამ დაიწყო მისი დამუშავება. მხატვრები მოვლენ, დატოვებენ სურათებს - და დარჩებიან. მოვლენ პოეტები, დატოვებენ ლექსებს - და ისინიც რჩებიან. სამუშაო დღე უკვე დასრულდა, დერეფნები ბნელა, მაგრამ აქ სინათლე გვაქვს, სიცილი და დღესასწაულივითაა. ჟურნალი ყოველთვის დროულად გამოდიოდა და საინტერესო იყო“.

დახმარება! მცველი!

ბიჭმა ვაშლები მოიპარა!

ვეკითხები უსაუბრისოდ

სასწრაფოდ მოძებნე ქურდი!

ვანკა და ვასკა დარაჯობენ,

მოხუცი ქალბატონს კი სკამზე სძინავს.

Ეს რა არის? Ეს რა არის?

ქურდი არ არის ქურდი, უბრალოდ ზღარბი!

რას მივიდნენ ზღარბი?

გაჩერდი! დაიჭირე! დაიჭირე! დაიჭირე!

...ზღარბმა ძარცვა გადაწყვიტა

იყიდეთ უახლესი "ზღარბი"!

ან ასე:

კოლკა კარასი პარიკმახერთან მივიდა.

- დაჯექი, - თქვა დალაქმა სიცილით.

მაგრამ თმის ნაცვლად მან დაინახა ზღარბი

და ყვირილი და ყვირილი კარისკენ მივარდა.

მაგრამ კოლკა პრანკსტერს დიდხანს არ მწუხარება

და დეიდა ნატაშასთვის ზღარბი დარგა.

და დეიდა ნატაშა, ზღარბის დანახვისას,

ბურთივით წამოხტა, შიშისგან ღრიალებდა.

მამამ გაიგო ამ ხუმრობების შესახებ:

მომეცი ზღარბი! - წამოიყვირა ბოლოს.

და კოლკა, კანკალებდა და ყვიროდა სიცილით,

მან მოიტანა "ზღარბის" დაბეჭდილი ნომერი.

ეს ალბათ ყოველთვის არ ხდებოდა. და მიუხედავად იმისა, რომ რედაქციაში ყველაზე თვალსაჩინო ადგილას ეკიდა ნიშანი:

"განრიგი - ლეღვზე",

ჟურნალები, მართლაც, ყოველთვის გამოდიოდა გრაფიკით. და ისინი წარმოუდგენლად პოპულარული იყვნენ ბავშვებსა და მათ მშობლებს შორის. და დღემდე, "ზღარბი" და "ჩიჟ" ითვლება შეუდარებელ საბავშვო ჟურნალებად.

საქმეები სასაცილო გახდა. ასე რომ, ერთ დღეს საკონდიტრო ქარხანა დაასახელა. სამოილოვამ ნებართვა სთხოვა დაერქვა ერთ-ერთ ტკბილეულს "ზღარბი" და ოლეინიკოვმა შესთავაზა მათ წყვილი:

დილით, "ზღარბის" კანფეტის ჭამის შემდეგ,

კარგი, ჩიჟ კანფეტის ჭამის შემდეგ,

თქვენ მყისიერად გაფრინდებით თქვენს წინაპრებს!

ზოგადად, გართობის შესახებ სამუშაო ატმოსფერო GIZ-ის ბავშვთა განყოფილებაში, რომელიც მდებარეობს ნევსკის პროსპექტზე 28 კორპუსის მეექვსე (ზოგიერთი წყაროს მიხედვით - მეხუთე) სართულზე (სინჯერის ყოფილ სახლში და წიგნების სახლში), უკვე ბევრი დაიწერა. ყოველდღე და საათში ჭკუის სასტიკი შეჯიბრი იყო. ხუმრობები, ხუმრობები, იგავ-არაკები, ირონიული ოდები და ექსპრომტი პოეტური და პროზაული ლექსები შედგენილი იყო შიდა გამოყენებისთვის. ამ შემოქმედებას ეწოდა "ფოლტიკი". ფოლგა იყო ნიშანი "განრიგით" და კანფეტის რეკლამა. ან როგორც ნიკამ თქვა. ჩუკოვსკი, "ეს იყო ბავშვობის ეპოქა საბავშვო ლიტერატურაში და მისი ბავშვობა მხიარული იყო".

ყველა წერდა მოთხრობებს - ავტორები და რედაქტორები (და იშვიათი რედაქტორი არ იყო ავტორი). სხვებზე ხშირად გამარჯვებულები იყვნენ ევგენი შვარცი ან ნიკოლაი ოლეინიკოვი. დანიილ ხარმსი უარესად მოქმედებდა ექსპრომტი სპექტაკლებით. ის უფრო ადვილად ენდობოდა ქაღალდს, ვიდრე ზეპირ შემოქმედებას. და ის ყველაზე ხშირად "იმარჯვებდა" ოცნებებში. ასე დაიბადა მისი პატარა მოთხრობა (ანუ დიდი ამბავი) „როგორ ვესაუბრე ყველას“:

”ერთ დღეს მივედი გოსიზდატში და გოსიზდატში შევხვდი ევგენი ლვოვიჩ შვარცი, რომელიც, როგორც ყოველთვის, ცუდად იყო ჩაცმული, მაგრამ რაღაცის პრეტენზია ჰქონდა. ჩემი დანახვისას შვარცმა ხუმრობა დაიწყო, ასევე წარუმატებლად, როგორც ყოველთვის. ბევრად უფრო წარმატებული ვიხუმრე და მალევე ძალაუნებურად დავადე შვარცი ორივე მხრის პირზე.

ჩემს ირგვლივ ყველას ეჭვიანობდა ჩემი ჭკუის გამო, მაგრამ ისინი არაფერს აკეთებდნენ, რადგან ფაქტიურად კვდებოდნენ სიცილისგან. კერძოდ, ნინა ვლადიმეროვნა გერნეტი და დავიდ ეფიმოვიჩ რახმილოვიჩი, რომელიც ეიფონიის გულისთვის თავს იუჟინს უწოდებდა, სიცილისგან დაიღუპნენ.

დაინახა, რომ ხუმრობები ჩემთან ცუდი იყო, შვარცმა ტონის შემსუბუქება დაიწყო და ბოლოს, უბრალოდ, გინებათ, განაცხადა, რომ ტფილისში ყველა იცნობდა ზაბოლოცკის, მაგრამ თითქმის არავინ მიცნობდა. მერე გავბრაზდი და ვთქვი, რომ შვარცი და ზაბოლოცკიზე უფრო ისტორიული ვარ, რომ ისტორიაში ნათელ წერტილად დავრჩები და ისინი სწრაფად დამავიწყდებიან.

შეიგრძნო ჩემი სიდიადე და უდიდესი მსოფლიო მნიშვნელობა, შვარცმა თანდათან კანკალი დაიწყო და ლანჩზე მიმიწვია თავის ადგილზე და თქვა, რომ ლანჩზე წვნიანი და ღვეზელები იქნებოდა. ამ სატყუარას დავემშვიდობე და შვარცს გავყევი. თუმცა ის სადღაც გაქრა, ქუჩაში მარტო დამტოვა. იმედგაცრუების გამო თავი დავანებე ამ ყველაფერს და გოსიზდატში დავბრუნდი...“

იქ გაიცნო ოლეინიკოვი, შემდეგ წავიდა ზაბოლოცკისა და ვვედენსკისთან. ყველას გაუკვირდა მისი ჭკუის შემოტევა და თანდათან დანებდა. ის ისე გაბრაზდა, რომ სახლში დაბრუნებისთანავე ღამის ორ საათამდე საკუთარ თავს ელაპარაკებოდა, გაჩერება არ შეეძლო. ასე რომ, ხარმსმა ეს ყველაფერი გამოაცხადა, მათ შორის თავადაც.

ერთმანეთის პაროდიები დიდი რამ იყო. მარშაკისა და ხარმსის "მხიარული სისკინები" "ჩიჟის" პირველ ნომერში გამოჩნდა. მეორე დღეს შვარცი და ოლეინიკოვი ხარმსს რედაქციაში ელოდნენ. უკვე საკმაოდ ბევრი ხალხი იყო შეკრებილი. ბოლოს ხარმსი გამოჩნდა. ოლეინიკოვმა ის განზე გაიყვანა და ჩურჩულით ჰკითხა, ყველასთვის გასაგონი:

რა მოხდა ორმოცდამეოთხე ბინაში სისკინებთან?

Და რა მოხდა?

აბა, როგორ? ისინი ამბობენ, რომ ყველა სისკინი აპირებს ჩლიქების უკან გადაგდებას. მოუსმინე აქ...

ბინაში ცხოვრობდა

ორმოცდაოთხი

ორმოცდაოთხი წვრილფეხა სისკინი:

ჩიჟი ალკოჰოლიკია,

ჩიჟი პარანოიულია,

ჩიჟი შიზოფრენია,

ჩიჟი ბოროტმოქმედია,

ჩიჟი პარალიზებულია,

ჩიჟი არის სიფილისური,

ჩიჟი მოხუცებულია,

ჩიჟი იდიოტია.

სხვა დროს, კორნი ივანოვიჩ ჩუკოვსკიმ გადაწყვიტა ბავშვებს გაეღვიძებინა პოეზიის წერისადმი ინტერესი და გამოაქვეყნა სამნახევარი სტრიქონი "ზღარბში":

გაფრინდა ჩვენს წყნარ ტყეებში

ზოლიანი საშინელი ვოსპი...

უკბინა ჰიპოპოტამს მუცელში

ჰიპოპოტამი...,

ეპატიჟებოდა ბიჭებს ლექსების გასაგრძელებლად, რადგან თავადაც ჩანდა, რომ ვერაფერი მოიფიქრა. საუკეთესო გაგრძელება კი, ამბობენ, გამოქვეყნდება.

კონკურსში მონაწილეობა ოლეინიკოვმა, შვარცმა და ხარმსმაც გადაწყვიტეს. შვარცმა ამ კოლექტიური ნაწარმოებიდან ლექსი გაგზავნილ წერილებს შორის გადაიტანა. ამ წერილებს რომ გადახედა, ჩუკოვსკი კმაყოფილი დარჩა: ”კარგად გააკეთეთ, კარგად გააკეთეთ ბიჭებო…” და ბოლოს წააწყდა ამას:

გაფრინდა ჩვენს წყნარ ტყეებში

ზოლიანი საშინელი ვოსპი...

უკბინა ჰიპოპოტამს მუცელში

ჰიპოპოტამი გულის შეტევას განიცდის და კვდება.

და ვოსპი უკვე ტრიალებს რედაქციაში -

მან მარშაკის დუნდულოში ნაკბენი ჩააკრა,

და ოლეინიკოვი საშინლად ყვირის:

შვარცს ნევსკისკენ გაქცევის უფლება არ აქვს.

ვოსპი ყველას კბენს, არ იშურებს, -

ფეხზე დაარტყა

მან უყვირა ვოსპს:

გაფრინდი აქედან, ძუ,

დაბრუნდი შენს ველურ ტყეებში!”

………………………………

და ჰიპოპოტამი მუცელს სწევს,

მალე მოვა, მალე მოვა, მალე მოვა!

კორნი ივანოვიჩს ესმოდა ყველაფერი: ”მე ყოველთვის ვამბობდი, რომ ნიჭიერი ბავშვები ნიჭიერ ბიძებად იზრდებიან...”.

მაგრამ ხშირად მსგავსი, თუმცა უღიმღამო, გრაფომანი "ხალხი" აღმოაჩინა რედაქტორებმა ფოსტით; ისინი თავად ავტორებმა მიიტანეს სინგერის სახლის მეექვსე სართულზე. შვარცმა რამდენიმე ასეთი "შედევრი" ჩაწერა "ნოუთბუქში No1", რომელიც უკვე განხილულია.

„დღეს კოჭლმა, ინტელექტუალმა, უკონტროლოდ თავაზიანმა, აწითლებულმა, შუახნის, უმუშევარმა კაცმა ბავშვებისთვის წიგნები მოიტანა. ლექსები, მაგალითად, არის:

მაგრამ იყო დრო, როდესაც ბავშვთა განყოფილების სარედაქციო კოლეგიის შეხვედრები საკმაოდ მოსაწყენი იყო. შემდეგ ყველამ "გადაარჩინა" როგორც შეეძლო. ასე, მაგალითად, სარედაქციო კოლეგიაზე, სადაც ფოლკლორი განიხილებოდა, მელანქოლიური ზაბოლოცკი თავს იმხიარულებდა შეხვედრის თემაზე გამოცანების შედგენით. როცა დაიბადნენ, ბიბლიოგრაფიულ ბარათებზე დაწერა და „ეშმაკური მზერით“ გადასცა ე. ამ გამოცანების ორიგინალები არ შემორჩენილა, მაგრამ ესთერ სოლომონოვნამ რამდენიმე მათგანი გაიხსენა დღის ბოლომდე:

ხვრელი, სადაც მე ჩავძირე

ხისგან დამზადებული პროდუქტი.

არ მესმის რა დაგიძახო,

მიუხედავად იმისა, რომ მეზობლები ვართ.

მანვე ჩაწერა პასუხი - თავდაყირა:

ეს იკავებს მცირე ადგილს

თუმცა, სხეულის საუკეთესო ნაწილი?

კვებავს ყველას, ყველას ახალგაზრდობაში

უფროსებს კი თავიანთი საქმე აქვთ გამოკვეთილი.

ის ღვიძლის მტერია

იმისთვის, რომ ღვიძლი ბრაზში ჩავარდეს.

თუმცა, ვინც სუსტია

საბედნიეროდ, ქალწული მას ყლაპავს.

რა შეგიძლიათ გამოიყენოთ მარცვლეულის მოსაჭრელად?

ასევე, რისი გამოყენება შეგიძლიათ ფრჩხილის დასაკრავად?

ფრთხილად დაფაზე

ნებისმიერს შეუძლია თანამშრომლობა.

მაგრამ გრუნია ლევიტინას შეყვარების თამაშს განსაკუთრებული ადგილი ეკავა რედაქციის ცხოვრებაში...

იგავში "სისკინი და ზღარბი" (1814) ჩვენ ვსაუბრობთპოეზიაზე, მის არსზე, მის ჭეშმარიტებაზე, გმირის დიდებაზე, ჭეშმარიტ გმირობაზე და ჭეშმარიტ გმირობაზე, ამ სამყაროს დიდებზე, პოეტის მოვალეობებზე ცხოვრებისა და ჭეშმარიტების მიმართ.

ზღაპარი სახიფათოა. მასში კრილოვმა უარი თქვა ალექსანდრე პირველის განდიდებაზე. ამას დახვეწილად და რთულად აკეთებდა, მაგრამ ისე, რომ ყველა მიხვდა, რა ხდებოდა. ზღაპარს, როგორც ითქვა, ჰქვია "სისკინი და ზღარბი". თქვით ეს სახელი რამდენჯერმე ხმამაღლა და ნახავთ, რომ ის გამოუთქმელია. მით უმეტეს, თუ გავითვალისწინებთ მისი დაწერის მაღალ მიზეზს და მასში დასახელებულ მაღალ პირს - თავად სუვერენის პიროვნებას.

და უცებ ეს წუწუნი - "ჩუმად, ზღარბი", "სისკინი და ზღარბი", "შენ ღეჭავ".

ერთგვარი ენით დაბნეულობა, წუწუნი, საღეჭი რეზინა. მახსოვს ერთი პოლემიკური გამოთქმა: კაცი არ ლაპარაკობს, მაგრამ ძილში სარეცხს ღეჭავს. ასე რომ, კრილოვმა დაიწყო სუვერენის "მღერა". მოკრძალებული ღარიბი ჩიჟი მისთვის წარმატება იყო.

მოსიყვარულე მარტოობა,

გარიჟრაჟზე მორცხვი სისკინი თავისთვის ჭიკჭიკებდა,

არა იმიტომ, რომ ქება უნდოდა,

და თქვენ კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება; ასე მღეროდა!

ეს, რა თქმა უნდა, არ არის თვითდახასიათება. კრილოვს ეძახდნენ "კვადრატულ" პოეტს. ვიაზემსკიმ მას არსებითად ასე უწოდა. მაგრამ "ასე იმღერა" კარგად აღადგენს სუფთა ხელოვნების იდეას. სიმღერა. შემდგომში რუსი პოეტი იტყვის:

არ ვიცი რა ვიქნები

იმღერე - მაგრამ მხოლოდ სიმღერა მწიფდება.

აქ კი ამის გარეშე: ისინი მღეროდნენ - ეს ყველაფერია. პოეტს, ბუნებრივია, სჭირდებოდა „თავისუფალი მომღერლის“ ეს იმიჯი, მომღერალი თავისთვის, რომელიც მღეროდა იძულების და წაქეზების გარეშე, არა როგორც წმინდა ხელოვნების დეკლარაცია, არამედ როგორც მისი შემოქმედებითი თავისუფლების დადასტურება.

უაღრესად დამახასიათებელია პარადოქსი: თავისუფლად მომღერლის, თავისუფალი პოეტის, თავისთვის პოეტის იმიჯი აშკარა სიმპათიით გამოაჩინა სოციალურმა, შიშველმა პოლიტიკურმა პოეტმა, რომელმაც თავის დროშაზე დაწერა: „სამყარო კმაყოფილია მისი ბოროტებით. ”

ამ პარადოქსს პუშკინშიც შევხვდებით. ის ასევე გამოვიდა (თუმცა კრილოვის მსგავსად) სუფთა ხელოვნების დასაცავად. პრაქტიკაში ეს არ ნიშნავდა სოციალურობისა და აქტუალურობის უარყოფას, არამედ თემის არჩევის თავისუფლების გამოცხადებას, მათ შორის (და განსაკუთრებით!) სოციალური საკითხი. წმინდა ხელოვნების დროშის ქვეშ სოციალიზმი იცავდა თავს, როგორც შემოქმედებითი თავისუფლება. როგორც პოეტის სულისთვის უცხო მოთხოვნებისა და დაკისრების უფლება.

შეგახსენებთ, რომ გარკვეულ სიტუაციაში კრილოვი იძულებული გახდა თანაგრძნობით გამოეხატა პოეტი ჩიჟი, რომელიც უბრალოდ "მღეროდა". ეს მნიშვნელოვანი ფაქტია. შემდგომ „სპექტაკლის მსვლელობისას“ მოჰყვება გარკვეული ზღაპრული კლიშე - ფებუსის ასვლა. მე ვამბობ ბეჭედს, რადგან მასში არც ერთი ცოცხალი ადამიანი არ არის, კეთილი სიტყვები. პუშკინი იტყოდა: იდილიაზე უფრო ავადმყოფი და ოდაზე ცივი.

აქ, ბრწყინვალებით და მთელი დიდებით,

ზღვიდან გასხივოსნებული ფებუსი

Ადგა.

მაგრამ ამ კლიშეს აქვს გამართლება. ეს არ იყო კრილოვი, ვინც დააფიქსირა ეს სურათი - მან გადმოსცა სიცივე და "ხმამაღალი ბულბულების" სიმღერა. რომ მერე თქვა:

ჩემი ჩიჟი გაჩუმდა.

ზღარბი ამბობს:

..."კარგი, შენ ხარ, -

ზღარბმა დამცინავად ჰკითხა:

მეგობარო, არ შეჭამ?

ლექსი შხამიანი დაცინვით სტკენდა. აი ზღაპრის დასასრული: ზღარბის კითხვა შეიცავს პასუხს. ზღარბი იცინის, დასცინის და სარკასტულია, რადგან მან იცის სიმართლე, მან იცის, რატომ გაჩუმდა ჩიჟი ფებუსის სხივებში, რომელმაც „ყველაფერს სიცოცხლე მოუტანა“. გაჩუმება ამავე დროს ნიშნავს აშკარად არაბუნებრივად მოქცევას. გავიხსენოთ, როგორ გაცოცხლდა კრილოვის იგავში სიმინდის ყვავილი მზის სხივების ქვეშ და ჩიჟის პასუხი ზღარბის კითხვაზე გარკვეულწილად უცნაურად გვეჩვენება.

შეიძლება ღირსეულად მივცე პატივი ფებოსს“.

ასე რომ, ივან ანდრეევიჩმა მოიყვანა საბაბი:

მე არ "მიმღერა" ალექსანდრე. ზღაპარი სახიფათოა. ლექსი მასში გარკვეულ „ზედავალსაც“ ასრულებს - „არა ისე, რომ ქება უნდოდა...“ ანუ მას, ჩიჟუს, ქება არ უნდოდა. რაც შეეხება "ხმამაღლა ბულბულებს"? მაშ როგორ? როგორც ჩანს მინდოდა. მაგრამ ეს არის ვარაუდი. მართალია, მკაცრად ტექსტის ფარგლებში. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ეს "მზაკვრული" ლექსი ვერ იკითხება:

კრილოვი კარგად იცნობდა თავისი დროის პინდრებს, ჩვენი პოეზიის „ხმამაღლა ბულბულებს“, რომლებიც ალექსანდრეს მღეროდნენ. ისევე, როგორც მან იცოდა ბრილიანტებით მოჭედილი და დუკატებით სავსე ოქროს ყუთების ღირებულება.

გალობა მისაღებად. ქება შექება. კრილოვი უპირისპირებს ამ „მექანიკის ოქროს წესს“ ოქროს სნუფის ყუთებისა და ბეჭდების მოპოვებისას მისი ჩიჟის „სიმღერას“. ეს არის ზღაპრის სურათების ლოგიკა. რაც შეეხება ჩიჟის პასუხს "ცრემლებით", ეს არის აშკარა პრეტენზია, "თეთრი ტყუილი", როგორც სახარება გვასწავლიდა. სიცრუე მით უფრო აშკარაა, რომ ჩიჟს არ მოუწია თავისი ქების სოლო შესრულება და მას შეეძლო ჭიკჭიკებით შეერთებოდა "ხმამაღალი ბულბულების გუნდს".

ჟურნალები "ზღარბი" და "ჩიჟი"

თუმცა, გაუძლო კონკურენციას ლენინგრადის ჟურნალებთან "ზღარბი"(1928-- 1935) და "ჩიჟ"(1930-1941) იმ წლების არც ერთ საბავშვო პერიოდულ გამოცემას არ შეეძლო ამის გაკეთება. უფრო მეტიც, მწერალი ნიკოლაი ჩუკოვსკი კი ამტკიცებდა, რომ ”არასდროს რუსეთში, არც მანამდე და არც შემდეგ, არ ყოფილა ასეთი გულწრფელად მხიარული, მართლაც ლიტერატურული, ბავშვურად ბოროტი საბავშვო ჟურნალები”.

მომავალი "ჩიჟისა" და "ზღარბის" ავტორობა ჩამოყალიბდა ლენინგრადის სახელმწიფო გამომცემლობის (GIZ) საბავშვო განყოფილების გარშემო. იგი შეიქმნა 1924 წელს ინიციატივით K. I. ჩუკოვსკი. მისი ოფიციალური ხელმძღვანელი იყო S.N. Gusin, ხოლო არაოფიციალური "მმართველი" (მთავარი კონსულტანტი) იყო S.Ya. Marshak, რომლის წყალობითაც 20-იანი წლების ბოლოს აქ იყო კონცენტრირებული მწერლებისა და მხატვრების უნიკალური თანავარსკვლავედი. არსებობის პირველ წლებში განყოფილება ყველაზე ნაკლებად ჰგავდა სამთავრობო სააგენტო, არამედ უფრო წააგავდა ლიტერატურულ სტუდიას, სადაც შემუშავდა, დამტკიცდა და პრაქტიკაში გამოიყენეს პრინციპები ახალი ლიტერატურაბავშვებისთვის; ეპოქის მემატიანეები უცვლელად იხსენებენ შემოქმედების მხიარულ ატმოსფეროს, რომელიც სუფევდა მარშაკის აკადემიაში. ნევსკის პროსპექტზე, წიგნების სახლის მეხუთე სართულის ნებისმიერ სტუმარს, სადაც ის მდებარეობდა, შეეძლო მოესწრო და ყველაზე ხშირად მიეღო მონაწილეობა მოულოდნელად კომიკურ სცენაზე, სასაცილო ხუმრობაზე და ზოგჯერ მთელ სპექტაკლზეც კი. უცნაურად საკმარისია, რომ ასეთმა ატმოსფერომ არა მხოლოდ ხელი არ შეუშალა იმ სამუშაოს, რომელსაც მარშაკის თანამოაზრეები ემსახურებოდნენ, არამედ, პირიქით, გაზარდა მხიარული სახელოსნოს ყველა თანამშრომლის სამუშაო შესრულება. მწერლები და მხატვრები დღითიდღე, თავიანთი ფანტაზიის, ფანტაზიისა და ჭკუის ამუშავებით, ინარჩუნებდნენ უმაღლეს შემოქმედებით ტონს საკუთარ თავში და შეიძინეს უნიკალური. პროფესიონალური ხარისხი, აუცილებელია სახალისო საბავშვო წიგნის შემქმნელებისთვის.

ახლის შექმნის იდეაც ამ დროიდან იღებს სათავეს. ყოველთვიური ჟურნალი" (შემოკლებით "ზღარბი"). ჟურნალი განკუთვნილი იყო საშუალო სკოლის ასაკის აუდიტორიისთვის - პიონერებისთვის. ვითანამშრომლოთ "ზღარბი" მარშაკიიზიდავდა მწერლები, რომლებიც შეადგენდნენ ჟურნალის საავტორო ჯგუფს "ბეღურა"(გამოცემის ბოლო წელს - "ახალი რობინსონი")გამოქვეყნდა 1923-1925 წლებში. პეტროგრადში. „ბეღურასა“ და „ახალი რობინსონის“ ფურცლებზე პირველად იხილა დღის სინათლე ბ.ჟიტკოვის, ვ.ბიანჩის, მ.ილინის, ე.შვარცის, ნ.ოლეინიკოვის, ე.ვერეისკაიას ბევრმა ნაწარმოებმა. მარშაკის მრავალრიცხოვანი „შერჩევის“ ექსპერიმენტებიდან ყველაზე გაბედული და წარმატებული, რომლის შედეგიც თითქმის ყოველთვის იყო ახალი ნიჭიერი ავტორების აღმოჩენა, იყო ახალგაზრდა, მაგრამ უკვე შერცხვენილი ლიტერატურული ჯგუფის „OBERIU“-ს ლიდერების საბავშვო განყოფილებაში მიწვევის გამოცდილება. (და შემდეგ ჟურნალებში) - დ ხარმსი, ა.ვვედენსკი, ნ.ზაბოლოცკი. საბავშვო ლიტერატურის პატრიარქი უტყუარად გრძნობდა „ობერიუტების“ „აბსტრაქტულ“ პოეზიაში ისეთ თვისებებს, რომლებსაც შეეძლოთ ბავშვებისთვის ლიტერატურის გამდიდრება: გრძნობების გულწრფელობა, რიტმების სიახლე, მიდრეკილება ახირებული სიტყვების შექმნისკენ, არასტანდარტული აზროვნება. მალე „ობერიუტები“ მართლაც წამყვან ძალად იქცნენ საბავშვო ლიტერატურაში.

ობერიუტ პოეტების მონაწილეობა ჩიჟსა და ზღარბში, რა თქმა უნდა, ჩრდილს აყენებდა თავად ჟურნალებს და მათ მიმართ იდეოლოგიურად საეჭვო დამოკიდებულებას აღძრავდა. ისინი ფაქტიურად ხილული იყვნენ შუქზე. მათ წინააღმდეგ კამპანია დაიწყო „დიდი შემობრუნების წელს“ - დამთხვევა, რომელიც კომენტარს ძნელად საჭიროებს - როდესაც გამოჩნდა დამღუპველი სტატიები, რომლებიც გმობდნენ პიესის პოეზიას და ზღაპრებს (სამარცხვინო „ბრძოლა ჩუკოვიზმის წინააღმდეგ“). სავსებით ნათელია, რომ ობერიუტების დაპატიმრების შემდეგ, მათი ყველა შვილობილი წიგნი, გამონაკლისის გარეშე, მოხვდა გლავლიტის აკრძალულ სიებში და განადგურდა (გარდა საბიბლიოთეკო სკოლებში დაცული რამდენიმე ასლისა - უდიდესი ბიბლიოთეკების სპეციალური საცავი). .

ბავშვთა განყოფილებაში უზარმაზარი დატვირთვის გამო მარშაკმა ვერ შეძლო ახალი ჟურნალის მენეჯმენტის აღება, მაგრამ შემოიფარგლა მხოლოდ კონსულტანტ-დამკვირვებლის ფუნქციებით. „ეჟის“ მთავარი რედაქტორები და შემქმნელები იყვნენ ახალგაზრდა ნიჭიერი მწერლები ნ. ოლეინიკოვი და ე. შვარცი, რომელთა შემოქმედებითი ბედი 20-იანი წლების დასაწყისში გადაიკვეთა ჟურნალ „ზაბოის“ რედაქციაში (ბახმუტ, დონეცკის გუბერნია) და მათ დააკავშირეს. დიდი პირადი მეგობრობა.

ნიკოლაი მაკაროვიჩ ოლეინიკოვი(1898-1937) - მას უკვე ჰქონდა ჟურნალისტისა და რედაქტორის სოლიდური გამოცდილება, ასევე გამოიჩინა თავი ნიჭიერი ორგანიზატორიც: ის იყო. საწყისიდონბასის პირველი ლიტერატურული ორგანიზაციის „ზაბოის“ მთავარი დამფუძნებლები. 1926-1928 წლებში იგი ნაყოფიერად მუშაობდა მეტროპოლიტენის ჟურნალებში, აწყობდა რადიო გადაცემებს ბავშვებისთვის და გამოსცა ორი საბავშვო წიგნი - "ვინ არის მზაკვარი" და "ბრძოლის დღეები" (ორივე 1927 წელს).

ამ დროისთვის მის კოლეგას არ ჰქონდა ნაკლები გამოცდილება - ევგენი ლვოვიჩ შვარცი(1896-- 1958). საბავშვო განყოფილების რედაქციაში შესვლამდე იგი რამდენიმე წლის განმავლობაში მუშაობდა პროფესიონალ მსახიობად დონის როსტოვში, თანამშრომლობდა გაზეთ "ყოველრუსულ კოჩეგარკასთან" (არტემოვსკი) და მსახურობდა აღმასრულებელ მდივნად ჟურნალ "ლენინგრადში". ". შვარცმა აქტიური გამოცემა დაიწყო 1925 წელს - მან გამოაქვეყნა რამდენიმე წიგნი ბავშვებისთვის, რომელთაგან ყველაზე ცნობილი იყო "ოხრახუშისა და სტეპკა რასსტრეპკას ომი" და "ძველი ბალალაიკას ამბავი" (ორივე 1925 წელს). ამ ორი ნიჭიერი ადამიანის: ნ. ოლეინიკოვის (დაუღალავი გამომგონებელი, იუმორისტი, „მეთაური“) და ე. შვარცი (ბრწყინვალე მთხრობელი, მეოცნებე და იმპროვიზატორი) ერთობლივი ძალისხმევით, რედაქციაში სუფევდა შემოქმედებითი და ვარდისფერი ატმოსფერო. ჟურნალი, სულისკვეთებით ახლოს მხიარულ "მარშაკის აკადემიასთან".

ჟურნალის „ზღარბის“ (ახალგაზრდა პიონერთა ცენტრალური ბიუროს ორგანო) პირველი ნომერი მკითხველს მიეცა 1928 წლის თებერვალში. მისი მოღვაწეობის თავიდანვე რედაქტორებს განუვითარდათ ჩვევა, ესაუბრონ თავიანთ მკითხველს, როგორც თანაბარი - შემთხვევით და. მხიარულად, მოსაწყენი მორალიზაციისა და ბავშვის ლაპარაკის გარეშე. ჟურნალის შემქმნელებმა ამჯობინეს მხიარულად ისაუბრონ სერიოზულ საკითხებზე, რთულ საგნებზე ხელმისაწვდომად და აფასებდნენ აქტიურ ადამიანს ადამიანებში. ცხოვრებისეული პოზიციადა ყველა არსებული საშუალების გამოყენებით ამუშავებენ მათ მკითხველებში. მათ ასევე არ დაივიწყეს იმ ადამიანების ასაკი, ვისაც მათი ჟურნალი მიმართავდა, ამიტომ ზღარბის აბონენტებმა არასოდეს იცოდნენ, რა იყო ერთფეროვნება, ერთფეროვნება და მოწყენილობა. გახსნა, როგორც წესი, მხიარული ლექსებით ან საინტერესო ამბავიცბიერმა „ზღარბმა“ ბოლო გვერდამდე შეძლო თავისი „ზღარბების“ ყურადღების მიპყრობა.

ჟურნალის დაარსების დღიდან ყველაზე აქტიურ და აქტიურ თანამშრომლებს შორის იყო დანიილ ივანოვიჩ ხარმსი. 1928 წელს იგი გამოქვეყნდა ზღარბის თითქმის ყველა ნომერში, მის გვერდებზე გამოაქვეყნა თავისი ყველაზე ცნობილი ნამუშევრები: ლექსები "ივან ივანოვიჩ სამოვარი", "ივან ტოპორიშკინი", ზღაპარი გიგანტების შესახებ "პირველი და მეორე", მოთხრობა " შესახებ. როგორ იყიდა მოხუცი ქალბატონი მელანი“ და ა.შ. ხარმსის მახვილგონივრული, მხიარული ნამუშევრები „ზღარბის“ მკითხველებში სამყაროს ხალისიან, ოპტიმისტურ ხედვას აღვიძებდა, ააქტიურებდა მათ აზროვნებას, განუვითარდა მარაგი და წარმოსახვის უნარი. ხარმსის შემოქმედება, ორგანულად დაკავშირებული ხალხურ კომედიასთან, აიძულა მკითხველი ახლებურად აღეთქვა მშობლიური ენის ჟღერადობა, გამოეჩინა მისთვის მისი რიტმებისა და ფერების სიმდიდრე. თავისი ორიგინალური შემოქმედებით ხარმსმა ფასდაუდებელი წვლილი შეიტანა საშინაო საბავშვო ლიტერატურის ხალისიან ჟანრებში, განაგრძო და გაამრავლა კ.ჩუკოვსკის და ს.მარშაკის ტრადიციები.

1928 წლიდან ჟურნალმა დაიწყო მოქმედებით სავსე და მხიარული მოხსენებების სერიის გამოქვეყნება მაკარ მრისხანე თავგადასავლების შესახებ - "ერთადერთი მწერალი, რომელიც წერს თავის ნაწარმოებებს ცხენზე მჯდომარეზე". ამ მამაცი მხედრისა და ცნობისმოყვარე მოგზაურის გამოსახულება ნ.ოლეინიკოვის ფანტაზიის ნაყოფია. ის გახდა ომამდელი ბავშვების საყვარელი გმირი. ა.ვვედენსკის, ნ.ზაბოლოცკის და ძალიან ახალგაზრდა პოეტის იუ.ვლადიმიროვის ლექსები ასევე მოულოდნელი და სასიამოვნო აღმოჩენა იყო ჟურნალის პირველი მკითხველებისთვის.

20-იანი წლების ბოლოს და 30-იანი წლების დასაწყისში ჟურნალის შემოქმედებითი ჯგუფი მკაცრი და უსამართლო კრიტიკის ქვეშ იყო. მრავალი სტატიის ავტორებმა (ჩვეულებრივ, დაბალი თეორიული დონის) თავიანთ მოვალეობად მიიჩნიეს პროლეტარული ბავშვის დაცვა საბავშვო ლიტერატურაში „კლასობრივი უცხო გავლენისგან“ და გამოუცხადეს ომი „შემცვლელებს“ და „სისულელეს“. კ.ჩუკოვსკის და ს.მარშაკის ზღაპრები, ობერიუტების საბავშვო პოეზია და ყველაფერი, რაც ბავშვთა შემოქმედებაში სახალისო ჟანრებთან იყო დაკავშირებული, კრიტიკის ქვეშ მოექცა.

პრაქტიკაში, ეს ჟურნალები ყოველთვის იყო ეჭვის ქვეშ. გაღიზიანება გამოიწვია ჟურნალების „აპოლიტიკურმა“, „იდეოლოგიურმა“ სახელებმა. ჟურნალ "EZH"-ის პირველი ნომრები უკვე ორგანიზებულ კრიტიკას ექვემდებარებოდა. მაგალითად, პირველი ნომრის შემდეგ გამოქვეყნებული ერთ-ერთი სტატიის სათაური თავისთავად მეტყველებს: „როგორ ასწავლის „ზღარბი“ ბავშვებს ხულიგნობას ე.დვინსკის მიერ („კომსომოლსკაია პრავდა“, 1928 წ. 24 აპრილი).

30-იანი წლების დასაწყისში. ჟურნალებმა მიიპყრო თავად გლავლიტის ფრთხილი ყურადღება, რომელიც გამუდმებით ბომბავდა ლენინგრადის ცენზურას ასეთი ცირკულარით და შეხსენებებით: ”ჩვენ ყურადღებას ვაქცევთ ჟურნალს EZH: არასაკმარისად ფრთხილად რედაქტირება, ნატურალისტური სცენები და ა. პოლიტიკურმა კონტროლმა რედაქტორების მეშვეობით უნდა უზრუნველყოს, რომ ჟურნალი გასუფთავდეს ამ დეფექტებისგან, განსაკუთრებით ის, რაც მიუღებელია საბავშვო ლიტერატურაში“. ცენზორები ყურადღებით ადევნებდნენ თვალს იმას, რასაც "არასასურველ კონტექსტს" უწოდებდნენ.

IN 1931--1932 წწ. საბავშვო გაზეთებსა და ჟურნალებში იბეჭდებოდა ძირითადად მრეწველობის განვითარებასთან დაკავშირებული მასალები და სოფლის მეურნეობაჩვენს ქვეყანას, ასევე მასალებს, რომლებიც ეძღვნება მსოფლიოს სხვადასხვა პოლიტიკურ მოვლენებს. ჟურნალისტური და დოკუმენტური ჟანრები იმდენად გაიზარდა და გაიდგა ფესვები საბავშვო პერიოდულ გამოცემებში, რომ პრაქტიკულად ჩაანაცვლეს სხვა ჟანრები, რომლებიც უფრო ახლოსაა ბავშვებთან. უფრო მეტიც, ამ ტიპის პუბლიკაციების ხარისხი სასურველს ტოვებდა - მშრალი, მოსაწყენი ენით დაწერილი, ისინი ყველაზე ხშირად წარმოადგენდნენ მრავალი მოვლენისა და ფაქტის გროვას, რომლებიც მიუწვდომელი იყო ბავშვისთვის. „ზღარბის“ გამოცემები წლების განმავლობაში, პირველიდან ბოლო გვერდამდე, ასევე ეძღვნებოდა დროის მიერ წამოჭრილ ყველაზე აქტუალურ თემებს. თუმცა, მათი ჟურნალისტიკა მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდა სხვა გამოცემების პროდუქციისგან. ს. მარშაკის "ომი დნეპერთან" და მ. ილინის ნარკვევები პირველ ხუთწლიან გეგმაზე, ბ. ჟიტკოვის ცეცხლოვანი მიმოწერა და ნ. ოლეინიკოვის, ლ. საველიევის არასტანდარტული ჟურნალისტური ნაშრომები ე.შვარცი ნათლად და დამაჯერებლად ჟღერდა „ზღარბის“ ფურცლებიდან, ს.ბეზბოროდოვა, ვ.კეტლინსკაია, ს.ბოჩკოვა. მათი ავტორები, როგორც ყველა სხვა, ესაუბრებოდნენ მკითხველებს ჩვენი დროის ყველაზე რთულ საკითხებზე და ახალგაზრდა პიონერების წინაშე მდგარი ამოცანების შესახებ, მაგრამ ისინი ამას აკეთებდნენ არა პედანტურად და დეკლარაციულად, ჭორაობისა და ცრუ პათოსის გარეშე, არამედ ენთუზიაზმითა და ვნებით.

ნ. ოლეინიკოვის ჟურნალისტური ნამუშევარი სავსეა ყველაზე საინტერესო სიუჟეტური და კომპოზიციური აღმოჩენებით, იუმორითა და გრძნობების გულწრფელობით. მის სახელს უკავშირდება საბჭოთა ლიტერატურაში ახალი ჟანრის - საბავშვო მხატვრული ჟურნალისტიკის გაჩენა. მ.ილინის ნამუშევარი ასევე მართლაც ინოვაციური იყო. რაც არ უნდა იყო განხილული მ.ილინის ესეებში, პატარა მკითხველი თავს ყოველთვის გრძნობდა არა როგორც გარე დამკვირვებელი, არამედ აღწერილი მოვლენების აქტიური მონაწილე - თანაუგრძნობდა მათ, ასახავდა წარმოშობილ პრობლემებს, ავტორთან ერთად ცდილობდა ეპოვა ერთადერთი. მათი აღმოფხვრის სწორი გზები; გარდა ამისა, ის ყოველთვის იღებდა უამრავ ინფორმაციას, სასარგებლო და გასართობს.

სარედაქციო აღმოჩენები, როგორიცაა „რუკა თავგადასავლებით“ (E. Schwartz-ის ხელმძღვანელობით), რომელიც გამოქვეყნდა ჟურნალის თითქმის ყველა ნომერში, არ იყო ერთგანზომილებიანი. ამ მუდმივი სვეტის არსებობამ რედაქტორებს საშუალება მისცა, სასწრაფოდ გამოეხმაურებინათ ყველა მნიშვნელოვანი მოვლენა ქვეყანაში და მის ფარგლებს გარეთ, მათ შორის მამაცი მხედრის მაკარ მრისხანე მომხიბლავი თავგადასავლების გზაზე.

1930 წლის იანვარში გამოვიდა საბავშვო ჟურნალის „ჩიჟის“ პირველი ნომერი, რომელიც მკითხველს მიმართა. უფრო ახალგაზრდა ასაკი. თავდაპირველად გამოქვეყნდა „ზღარბის“ დანამატის სახით, მაგრამ შემდეგ მიიღო დამოუკიდებელი გამოცემის სტატუსი. "უაღრესად საინტერესო ჟურნალი"- ასე გაჟღერდა ახალი ჟურნალის აბრევიატურა. "ზღარბის" ავტორთა სურვილი, მიემართათ ახალგაზრდა აუდიტორიისთვის, გამართლებული და ბუნებრივი იყო. ეს დაემთხვა მათ პედაგოგიურ შეხედულებებს, რომლებიც ითვალისწინებდნენ მკითხველთა ასაკობრივ თავისებურებებს – მათ მუდმივ ზრდას, განვითარებას და მომწიფებას. ახალი ჟურნალის შექმნამ შესაძლებელი გახადა უწყვეტობის უზრუნველყოფა სხვადასხვას შორის ასაკობრივი ჯგუფებიმკითხველები.

1932-1937 წლებში ხელმძღვანელობდა ჩიჟის რედაქციას ნინა ვლადიმიროვნა გერნეტი. „რედაქცია მხიარული იყო, - იხსენებს ის, - მწერლები და მხატვრები მოდიოდნენ, თითქოს სახლში იყვნენ, მთელი დღე ისხდნენ, ყვებოდნენ, კითხულობდნენ, აწყობდნენ ისტორიებს, აწყობდნენ ლიტერატურულ ხუმრობებსა და ხუმრობებს. ჩვენთვის, რედაქციისთვის, ჟურნალთან უშუალოდ შეხება თითქმის შეუძლებელი იყო. მაგრამ ჩვენ დავიჭირეთ ლექსები, თემები, აზრები, რომლებიც შეიძლება გამოადგეს ჟურნალს; მუშაობდა, როცა მშიერი მწერლები ლანჩზე წავიდნენ“.

1933-1934 წლებში. "ჩიჟმა" და "ზღარბმა" მოახერხეს "მხიარული" ჟურნალების ტრადიციების აღორძინება, საიდანაც ისინი იძულებულნი გახდნენ უკან დაეხიათ 30-იანი წლების დასაწყისში და ისევ, მწერლებისა და მხატვრების მხიარულმა საზოგადოებამ აიღო მათი გვერდები. ამ წლების განმავლობაში დ.ხარმსი მუშაობდა პროფესორ ტრუბოჩკინის შესახებ მოთხრობების სერიის შექმნაზე და გამოვიდა კომიქსებით „ჭკვიანი მაშას“ თავგადასავალზე. თითქმის ყველა ჟურნალი აქვეყნებდა მხიარულ, ცრუ უბრალო ხალხის ჩრდილის გარეშე, ე.შვარცის რაეშნიკებს. „ჩიჟამ“ და „წითელქუდამ“ („ჟურნალი ჟურნალში“) მკითხველს უამრავი მხიარული ცელქი და გამოგონება მისცეს, სადაც დ.ხარმსი, ა.ვვედენსკი, ე. შვარცი, ნ. ოლეინიკოვი, ე. პაპერნაია, ნ. დილაქტორსკაიამ თავისი ნამუშევრები მისცა, ნ. გერნეტმა. ჟურნალების რედაქტორები და ავტორთა გუნდი მუდმივ ძიებაში იყო ლიტერატურულ-მხატვრული სიახლეებისა და მასალის წარმოდგენის არასტანდარტული ფორმების ძიებაში.

ჟურნალებმა მკითხველს გააცნეს მსოფლიო კლასიკური ლიტერატურის საგანძური: მათ გვერდებზე გამოაქვეყნეს ცნობილი სატირული რომანები - ფ. რაბლეს „გარგანტუა და პანტაგრუელი“ და ჯ. სვიფტის „გულივერის თავგადასავალი“. ისინი ადაპტირებული იყვნენ ბავშვთა კითხვან.ზაბოლოცკი.

შემოქმედებაზე მომუშავე მხატვრებმა მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს საბჭოთა რუსეთის კულტურულ ისტორიაში. საბავშვო წიგნის ილუსტრაცია. წიგნის გამომცემლობების არასრულყოფილი ბეჭდვის შესაძლებლობების გადალახვით, მათ შექმნეს ნამდვილი შედევრები, რომლებიც ზოგჯერ აჭარბებდნენ ლიტერატურულ მასალას თავიანთი გავლენით. ამ თვალსაზრისით, "ზღარბი" და "ჩიჟი" ასევე გაუმართლათ. ჟურნალების უნიკალური იერსახის შექმნაზე მუშაობდნენ იმ დროის საუკეთესო მხატვრები (თითოეული თავის ჟანრში): ბ. ანტონოვსკი, ბ. მალახოვსკი; ნ.რადლოვი; ე. ჩარუშინი და ვ. კურდოვა; ვ.კონაშევიჩი და ი.ვასნეცოვი. მხატვართა სია მხოლოდ ამ სახელებით არ შემოიფარგლებოდა; ა. პახომოვი, ვ. ლებედევი, ნ. ტირსა, ბ. სემენოვი, ა. პორეტი, ვ. ერმოლაევა, ნ. ლაპშინი, პ. სოკოლოვი, ლ. იუდინი, ე. ნაყოფიერად მუშაობდა ჟურნალებში.საფონოვა, ვ.სტერლიგოვი და მრავალი სხვა.

"საბედისწერო" 30-იანი წლები, რომელიც მთელი ჩვენი ხალხისთვის ტრაგედიად იქცა, უკვალოდ არ ჩაუვლია ლენინგრადის საბავშვო განყოფილების ავტორებსა და რედაქციას. ნ. ოლეინიკოვის დაპატიმრების (1937 წლის 3 ივლისი) რეპრესიების მთელი ტალღა მოჰყვა: დააპატიმრეს „მინიმუმ 9 რედაქცია“, მათ შორის ცნობილი საბავშვო მწერალი და კრიტიკოსი ტ.გ.გაბე, საბავშვო განყოფილების გრძელვადიანი რედაქტორი. A. I. Lyubarskaya, ჟურნალების "Chizh" და "Ezh" - ის სარედაქციო მდივანი G. D. Levitina. სარედაქციო მუშაკთა ჯგუფს, რომლებიც თავისუფლები დარჩნენ, სთხოვეს დაეწერათ განცხადება გადადგომის შესახებ „საკუთარი“ მოთხოვნით. ასე რომ, ნ.ვ. გერნეტმა სამუდამოდ დატოვა სარედაქციო საქმიანობა. დაპატიმრებასთან ახლოს იყო ს.მარშაკიც.

პუბლიკაციები ლიტერატურის განყოფილებაში

პირველი საბავშვო ჟურნალები

საბავშვო ჟურნალები საბჭოთა სკოლის მოსწავლეებისთვის ნამდვილი ფანჯარა იყო მსოფლიოსკენ: ისინი აქვეყნებდნენ სასაცილო ისტორიებიდა სერიოზული ლიტერატურა, გასართობი თავსატეხები და საგანმანათლებლო კონკურსები. საბჭოთა ეპოქის ყოველი ჟურნალი, ასე თუ ისე, საგანმანათლებლო ფუნქციასაც ასრულებდა - მათ დიდაქტიკურ პუბლიკაციებზე იზრდებოდა მომავალი საბჭოთა მოქალაქეების თაობა. Kultura.RF პორტალთან ერთად ვათვალიერებთ არქივს და ვეცნობით ომამდელი ეპოქის მთავარ საბავშვო გმირებს.

"ჩრდილოეთის შუქები" (1919-1920)

ჟურნალი ჩრდილოეთის ნათების ყდა, No10-12, 1919 წ.. ფოტო ეროვნული ელექტრონული საბავშვო ბიბლიოთეკის გაციფრული მასალების არქივიდან.

ჟურნალი ჩრდილოეთის ნათების გვერდი, No10-12, 1919 წ.. ფოტო ეროვნული ელექტრონული საბავშვო ბიბლიოთეკის გაციფრული მასალების არქივიდან.

მაქსიმ გორკი. ფოტო: citaty.mira5.com

ჟურნალი "ჩრდილოეთის შუქები", მაქსიმ გორკის შემოქმედება, იყო პირველი საბჭოთა გამოცემა 9-დან 12 წლამდე ბავშვებისთვის. მასში მხოლოდ იდეოლოგიურად სწორი მასალები იყო დაშვებული. მაგალითად, „ჩრდილოეთის ნათებამ“ გამოაქვეყნა ნარკვევები შუა აზიის მაღაროელთა ბრძოლის ყოველდღიურ ცხოვრებაზე; ლექსი „დაპყრობილი სასახლეები“ ეხება სასახლეებს, რომლებიც რევოლუციის შემდეგ მეფეებს კი არა, ხალხს ეკუთვნოდათ; ანტირელიგიური მოთხრობა "იაშკა" წითელი არმიის სასოწარკვეთილ ჯარისკაცზე, რომელმაც მიატოვა სამოთხე დედამიწაზე დასაბრუნებლად სამართლიანი საქმისთვის საბრძოლველად. ეს არის ასეთ ლიტერატურაზე და არა ზღაპრები, ჟურნალის შემქმნელების თქმით, ახალი ქვეყნის შვილები უნდა აღეზარდათ.

ჟურნალი პეტროგრადში მხოლოდ მცირე ხნით, დაახლოებით ორი წლის განმავლობაში გამოიცა. ნომრების დიზაინი ასკეტური და მოკრძალებული იყო: გრაფიკულმა შავ-თეთრმა ილუსტრაციებმა ტექსტის ორი სვეტი გააზავეს. ამის მიუხედავად ჩრდილოეთის ნათებამ სწრაფად მოიპოვა თავისი აუდიტორია და 1920 წელს ჟურნალი გამოიცა თითქმის 1500 ეგზემპლარი ტირაჟით. თუმცა, ამან არ გადაარჩინა იგი დახურვას: სამოქალაქო ომის დროს ქალაქში უბრალოდ არ იყო საკმარისი ქაღალდი, რომ მუდმივად გამოექვეყნებინა საბავშვო ჟურნალი.

"ახალი რობინსონი" (1923-1925)

ჟურნალის „ახალი რობინსონის“ ყდა, No12, 1924 წ. ფოტო: violity.ru

ჟურნალის „ახალი რობინსონის“ ყდა, №8, 1926 წ. ფოტო: violity.ru

ჟურნალის "ახალი რობინსონის" გვერდი. ფოტო: expositions.nlr.ru

სამუელ მარშაკი. ფოტო: polit.ru

ეს ლეგენდარული საბჭოთა ჟურნალი თავდაპირველად გამოიცა სახელწოდებით "Sparrow", მაგრამ გამომცემლებმა ეს სახელი ძალიან არასერიოზულად მიიჩნიეს. ჟურნალმა 1924 წელს მიიღო ახალი, უფრო სერიოზული და ამით გახდა ცნობილი.

„ახალი რობინზონი“ გამოიცა ლენინგრადის საბავშვო ლიტერატურის სტუდიის ბაზაზე, რომელსაც სამუილ მარშაკი ხელმძღვანელობდა. ცნობილმა საბავშვო პოეტმა ჟურნალში მიიპყრო ახალგაზრდა და ნიჭიერი მწერლები, რომლებიც მოგვიანებით საბავშვო წიგნების კლასიკოსებად იქცნენ: ვიტალი ბიანკი, ბორის ჟიტკოვი, ევგენი შვარცი.

ახალი რობინსონის ტექსტები ნაკლებად მიკერძოებული იყო, ვიდრე ჩრდილოეთის შუქებში. რედაქტორებმა, მარშაკის ხელმძღვანელობით, მიხვდნენ, რომ ბავშვებს სჭირდებოდათ სახალისო და საინტერესო გამოცემა. ამიტომ, ჟურნალმა გამოაქვეყნა პოპულარულ სამეცნიერო ნარკვევები, მოთხრობები ბუნების შესახებ, იუმორისტული ლექსები და ნოტები. მან თავისი სიტყვა თავად ახალგაზრდა მკითხველებსაც მისცა: მან გამოაქვეყნა წერილები „დეტკორებიდან“, ანუ „ბავშვთა კორესპონდენტებიდან“ მათი ცხოვრებისა და გატაცებების შესახებ, ასევე თავად ჟურნალის მიმოხილვები. "ახალი რობინსონის" თამამი დიზაინი შეესაბამებოდა NEP-ის ეპოქას და გავლენა მოახდინა ფერწერაში კონსტრუქტივიზმით: ნათელი ფერების კომბინაციები, ფორმების თამაში, შრიფტები და ექსპერიმენტები კომპოზიციასთან.

ჟურნალი დაიხურა 1925 წელს რუსეთის პროლეტარ მწერალთა ასოციაციის კრიტიკის მორიგი ტალღის შემდეგ მისი „თავისუფალი მორალის“ გამო.

"ზღარბი" (1928-1935)

ჟურნალის „ზღარბი“ გარეკანზე, No9, 1928 წ. ფოტო: expositions.nlr

ჟურნალის „ზღარბი“ გარეკანზე, No1, 1928 წ. ფოტო: expositions.nlr

ფრაგმენტი ჟურნალის "ზღარბი". ფოტო: displays.nlr

ფრაგმენტი ჟურნალის "ზღარბი". ფოტო: d-harms.ru

ჟურნალი "იოჟი" - ითარგმნა როგორც "თვიური ჟურნალი" - იყო სამუილ მარშაკის და "ახალი რობინსონის" არაოფიციალური მემკვიდრის კიდევ ერთი ნათელი პროექტი. „ეჟეში“ მუშაობდნენ ობერიუტი პოეტები, რომლებიც არ ცნობდნენ ლიტერატურის ტრადიციულ ფორმებს; პირველად გამოიცა დანიილ ხარმსი, ალექსანდრე ვვედენსკი, ნიკოლაი ოლეინიკოვი და ნიკოლაი ზაბოლოცკი. "ზღარბი" შეიქმნა ცნობილი საბჭოთა მხატვრების ვლადიმერ ლებედევის, იური ვასნეცოვისა და ნიკოლაი რადლოვის მიერ. მიუხედავად იმისა, რომ ჟურნალი არ გამოირჩეოდა ფერთა მრავალფეროვნებით, იგი უხვად იყო ილუსტრირებული გრაფიკითა და შავ-თეთრი კომიქსებით, მის დიზაინში გამოყენებული იყო მრავალფეროვანი შრიფტები, სილუეტები და ფოტოებიც კი.

პირველ წლებში ჟურნალი ყურადღებას ამახვილებდა არა ბავშვების იდეოლოგიურ განათლებაზე, არამედ იუმორზე, მომხიბლავ და საგანმანათლებლო ტექსტებზე და პოეტურ გასართობზე. „ზღარბმა“ გამოაქვეყნა მოთხრობები ცხოველებზე, აფრიკელი ხალხების ცხოვრებასა და წეს-ჩვეულებებზე სხვა და სხვა ქვეყნები, ჩრდილოეთ და სამხრეთ პოლუსებზე მოგზაურობის შესახებ. ბავშვებს შესთავაზეს დეტალური ინსტრუქციებიმშვილდებისა და შრიფტების შექმნაზე, თვითმფრინავების მოდელირების სქემები და საკიდი პლანერები. კომუნისტური განათლების იდეამ ორიგინალური განსახიერება ჰპოვა ჟურნალში: ოპორტუნისტული პროპაგანდისტული ტექსტების ნაცვლად, აქვეყნებდა წერილებს პიონერი ბავშვებისგან საბჭოთა რესპუბლიკებიდან და უცხო ქვეყნებიდანაც კი. მათში ისინი თავად საუბრობდნენ ცხოვრებაზე, საკუთარ თავზე და „სოციალიზმის სარგებელზე“.

თუმცა, ეს მიდგომა არ იყო საკმარისი. 1935 წელს ჟურნალი დაიხურა პროლეტარულ გამოცემებში ხანგრძლივი დევნის შემდეგ, სადაც მის საგანმანათლებლო პოლიტიკას საბჭოთა ბავშვებისთვის უცხო ეწოდა.

"ჩიჟ" (1930-1941)

ჟურნალ „ჩიჟის“ გარეკანი, No3, 1938 წ. ფოტო: expositions.nlr.ru

ფრაგმენტი ჟურნალის "ჩიჟი", No. 3, 1932. ფოტო: expositions.nlr.ru

ევგენი შვარცი. ფოტო: bel.kp.ru

ნიკოლაი ოლეინიკოვი. ფოტო: polit.ru

"ძალიან საინტერესო ჟურნალი" პირველად გამოიცა "ზღარბის" დანამატის სახით, მაგრამ მალევე გახდა დამოუკიდებელი გამოცემა. ადრეულ წლებში ზღარბის გუნდი ჩართული იყო მის წარმოებაში. ნიკოლაი ოლეინიკოვმა და ევგენი შვარცმა, რომლებიც ცდილობდნენ ზღარბის პოლიტიკის შენარჩუნებას, დიდი ყურადღება დაუთმეს არაიდეოლოგიური ლექსების, საგანმანათლებლო მასალების და თამაშების გამოქვეყნებას. ისინი ადაპტირებულია ძალიან ახალგაზრდა მკითხველებისთვის. მაგალითად, „ჩიჟას სკოლის“ განყოფილებაში ბავშვებს ასწავლიდნენ ჭიქაში რძის ფრთხილად ჩასხმა, პურის დაჭრა და იმის გაგება, თუ რა დროს აჩვენებს საათი. გასართობად მათ გამოაქვეყნეს რებუსები, თავსატეხები და ინსტრუქციები, თუ როგორ უნდა გააკეთოთ სათამაშოები საკუთარი ხელით ჯართის მასალებისგან.

"ჩიჟის" სამიზნე აუდიტორია იყო სკოლამდელი ასაკის ბავშვები, ამიტომ ჟურნალი მდიდარი იყო მრავალფეროვანი ილუსტრაციებით და მცირე ლიტერატურული ჟანრით, ასევე სათამაშო ტექსტებით, როგორიცაა ასოები "მსუქანი პომიდვრის" და "სწორი სტაფილოს" სახელიდან, რომლებიც ოცნებობენ. ბავშვთა წვნიანში მოხვედრის. დიზაინში მხატვრები უპირატესობას ანიჭებდნენ სქემატურ კარიკატურულ ილუსტრაციებს, აკვარელის ჩანახატებს და სატირულ ჩანახატებს. "ჩიჟემ" გამოაქვეყნა გამოჩენილი წიგნის ილუსტრატორის ვლადიმერ კონაშევიჩის ნამუშევრები, რომელიც ცნობილი გახდა, როგორც კორნი ჩუკოვსკის, აგნია ბარტოს და სამუილ მარშაკის წიგნების კლასიკური დიზაინის ავტორი.

"ჩიჟმა" მემკვიდრეობით მიიღო ობერიუტების შემოქმედების თავისუფლების სული; ისინი ბავშვებთან ურთიერთობდნენ არა პროლეტარული განათლების თვალსაზრისით, არამედ თანაბარ პირობებში, როგორც პატარა მეგობრებთან. თუმცა, რედაქტორებმა ვერ შეძლეს პარტიული გავლენის თავიდან აცილება - ამიტომ ჩიჟის გვერდებზე გამოჩნდა პოლიტიზებული მასალები, როგორიცაა ზღაპარი პატარა ვოლოდია ულიანოვის შესახებ ან კომიქსები იმის შესახებ, თუ როგორ ჩამოვიდა ლენინი საზღვარგარეთიდან და მოახდინა რევოლუცია.

ჟურნალი არსებობდა დიდის დასაწყისამდე სამამულო ომი; მასში სხვადასხვა დროს, ობერიუტის გარდა, გამოქვეყნდა გეორგი დიტრიხი, თამარა გაბე, მიხაილ ზოშჩენკო, იური გერმანი.

"პიონერი" (1924 - დღემდე)

ჟურნალ Pioneer-ის ყდა, No1, 1967. ფოტო: bibliograph.ru

ფრაგმენტი ჟურნალიდან Pioneer, 1925. ფოტო: wordpress.com

კორნი ჩუკოვსკი. ფოტო: bibliograph.ru

კონსტანტინე პაუსტოვსკი. ფოტო: paustovskiy.od.ua

ეს ჟურნალი პირდაპირ მიმართავდა ჭეშმარიტ საბჭოთა ბავშვს - პიონერს. „პიონერი“ 1920-იანი წლების შუა ხანებში გამოჩნდა და 1990-იანი წლების დასაწყისამდე გამოიცა. მიუხედავად მისი სახელის მიკერძოებისა, ადრეული პიონერი იყო ძლიერი ლიტერატურული გამოცემა. მისთვის წერდნენ ეპოქის უძლიერესი საბავშვო ავტორები - კორნი ჩუკოვსკი, სამუილ მარშაკი, კონსტანტინე პაუსტოვსკი, ლევ კასილი, ვენიამინ კავერინი, აგნია ბარტო. ჟურნალს ასევე ჰქონდა სპეციალური განყოფილება „ნავი“, რომელშიც თავად მკითხველები უზიარებდნენ თავიანთ შემოქმედებას.

გამოცემა სრულად აკმაყოფილებდა ეპოქის მოთხოვნებს: რედაქტორები უპირატესობას ანიჭებდნენ სოციალისტურ რეალისტურ ტექსტებს. არკადი გაიდარის მოთხრობა "დრამერის ბედი", სერგეი მიხალკოვის "ლექსები ბიძა სტეპას შესახებ", ლაზარ ლაგინის "მოხუცი ჰოტაბიჩი" და მრავალი სხვა ნაწარმოები პირველად გამოიცა "პიონერში". ამ ტენდენციამ ასევე იმოქმედა პუბლიკაციის დიზაინზე: ჟურნალი არ შეიცავდა უჩვეულო ავანგარდულ ილუსტრაციებს - მხოლოდ რეალისტური, მხიარული საბჭოთა პიონერები, ღიმილიანი ბავშვები სოციალისტური ბანაკის ქვეყნებიდან, გმირული კომსომოლის წევრები და სამოქალაქო ომის მონაწილეები.

"მურზილკა" (1924 - დღემდე)

ჟურნალ „მურზილკას“ გარეკანზე №6, 1994 წ. ფოტო ეროვნული ელექტრონული საბავშვო ბიბლიოთეკის არქივიდან.

"მურზილკას" ყოველთვის ჰქონდა ბევრი გასართობი თამაში, მარტივი ინსტრუქციები სათამაშოებისა და ხელნაკეთობების შექმნის შესახებ. როგორც ჟურნალი პატარებისთვის - მათთვის, ვინც ახლახან სწავლობდა კითხვას - "მურზილკა" გულუხვად იყო ილუსტრირებული ეპოქის ოსტატების მიერ: ვასილი ვატაგინი, ბორის დეხტერევი, ნიკოლაი რადლოვი და სხვები. მათი ნამუშევრები გამოირჩეოდა ავტორის სტილის უნიკალურობით, ამიტომ ჟურნალის დიზაინი ძალიან მრავალფეროვანი იყო. რითმების კარიკატურული ილუსტრაციების გვერდით იყო მცენარეებისა და ცხოველების რეალისტური გამოსახულებები; ხულიგნების სათამაშო ესკიზები გვერდიგვერდ იდგა ბავშვების დეტალური პორტრეტებით.

პირველი ნომრები ასევე მდიდარი იყო იმ დროის შესაბამისი ლიტერატურული ტექსტებით. მაგალითად, მურზილკას პირველ ნომერში გამოქვეყნდა მოთხრობა "ვანიუშკას ბედნიერება" მარადიულად მშიერი და უბედური ბიჭის ვანიაზე, რომლის დედაც ძალიან ბევრს მუშაობდა. ბავშვთა სახლის ბავშვებმა გადაწყვიტეს დახმარებოდნენ ვანიას: მათ მიიყვანეს და ბიჭი ბედნიერად ცხოვრობდა.

ბევრი სტატია მიეძღვნა საბჭოთა გმირებს - პილოტებს და მეზღვაურებს, ზოგიერთი მასალა მღეროდა ბედნიერი ცხოვრებაოქტომბერები, რომლებიც ოცნებობდნენ რაც შეიძლება სწრაფად გაიზარდონ და გახდნენ ნამდვილი კომუნისტები.