Negosyo sa bahay 

Paano ka kumuha ng porselana? Mga uri at natatanging katangian ng faience at porselana. Kasaysayan ng porselana sa Imperyo ng Russia

Ang mga produktong gawa sa mga ceramic na materyales na ito ay halos palaging nakapaligid sa isang tao. Madalas nilang natutuwa ang mata sa kanilang pagiging sopistikado at kadalian ng paggamit. Gayunpaman, marami ang hindi lubos na nauunawaan kung ano ang kanilang mga pagkakaiba sa kabila ng kanilang panlabas na pagkakatulad.

Nagri-ring at transparent

Ang ganitong uri ng palayok ay ginawa sa pamamagitan ng paglalantad ng napakapinong pinaghalong puting luad na tinatawag na kaolin, plastic clay, feldspar at quartz sa mataas na temperatura. Kung hinampas mo ng bahagya ang isang tasa ng porselana na may istanteng gawa sa kahoy, tutunog ito ng malinaw at mataas na tunog na may iba't ibang tono. Ang dingding ng gayong mga pinggan ay magiging translucent.

Ito ay kilala na porselana ay may Intsik na pinanggalingan. Ito ay unang natanggap sa kalagitnaan ng unang milenyo. Mahigpit na binantayan ng mga lokal na masters ng produksyon ng porselana ang mga lihim nito. Sa loob ng daan-daang taon, ang mga Europeo ay nagpupumilit na lutasin ito, hanggang sa eksperimento na nakuha ang Meissen porselana sa simula ng ika-17 siglo. Sa mahabang panahon, hindi nila matukoy sa Silangan o sa Europa ang kemikal na komposisyon ng mga hilaw na materyales ng porselana at ang mga teknolohikal na detalye ng paggawa nito.

Nang maglaon, nagsimulang hatiin ang porselana matigas at malambot. Ang una ay isang homogenous na puting masa, na pinaputok sa 1350-1450 °C. Ang pamamaraang ito ay isinasagawa muna sa isang mababang limitasyon ng temperatura ng pagpapaputok. Pagkatapos ay inilapat ang glaze sa produkto, pagkatapos kung saan ang pagpapaputok ay isinasagawa sa pinakamataas na limitasyon ng temperatura. Ang ganitong uri ng porselana ay naglalaman ng mas maraming kaolin at mas kaunting feldspar. Wala itong mga pores, nakikilala sa pamamagitan ng mataas na lakas, paglaban sa init at kaputian. Ito ay inuri bilang siksik na keramika at pangunahing ginagamit sa paggawa ng mga pinggan.

Ito ay karaniwang glazed, ngunit mayroong porselana na tinatawag na bisque na hindi sumasailalim sa operasyong ito. Ang isang espesyal na uri ng matigas na porselana ay porselana na naimbento sa Inglatera, na tinatawag na buto. Natanggap nito ang pangalang ito dahil hanggang sa kalahati ng komposisyon nito ay calcium phosphate, na nakapaloob sa mga buto ng mga baka. Ito ay isang napaka-babasagin na materyal ng pambihirang kaputian at translucency, kung saan pangunahing mga artistikong produkto ang ginawa. Bilang karagdagan sa mga gamit sa mesa at pandekorasyon, ang matigas na porselana ay ginagamit para sa paggawa ng mga electrical insulator at laboratoryo na babasagin.

Mayroon ding malambot na porselana o semi-porselana, na pinaputok sa temperatura na mas mababa kaysa sa mas mababang firing threshold ng matigas na porselana. Sa panlabas, ito ay katulad ng matigas na porselana, ngunit sensitibo sa mga pagbabago sa temperatura at mekanikal na stress. Ito ay karaniwang ginagamit upang lumikha ng mataas na masining na mga eskultura. Ang Chinese porcelain, na naglalaman ng mas kaunting kaolin, ay tulad din ng porselana. Karaniwan, ang mga produktong porselana ay pinahiran ng isang glaze, na maaaring ibuhos sa ibabaw na pininturahan o maaaring ilapat ang mga pintura dito, na pagkatapos ay inihurnong sa glaze.

Buhaghag at malabo

Ang earthenware, na malapit sa porselana, ay ginagamit para sa paggawa ng mga murang pinggan, sanitary ware, nakaharap sa mga tile, mga bahagi na nagpapalamuti ng mga bagay sa arkitektura, atbp. Upang makagawa ng mga produkto mula dito, ang parehong mga bahagi ay ginagamit tulad ng para sa porselana, ngunit sa ibang ratio . Sa mga ito, humigit-kumulang 85% ay luad. Ang temperatura ng pagpapaputok nito mula 1050 hanggang 1280°C. Sa loob nito ay makinis na buhaghag at siksik, kadalasang puti. Ang porosity ay maaaring maabot ay nag-aambag sa pagsipsip ng tubig nito, na maaaring umabot sa 12%. Samakatuwid, ang earthenware ay natatakpan ng transparent o opaque glaze. Galing din siya sa Silangan.

Ang mga produktong na-import mula sa Iran, na pininturahan ng cream glaze at may kulay na enamel, ay napakapopular. Simula noong ika-16 na siglo, nagsimulang gawin ang faience sa France, pagkatapos ay kumalat sa England, Germany at Russia. Ginamit ang Faience para sa mga layuning pangsining. Ito ay pininturahan ng mga enamel, pinalamutian ng mga relief at natatakpan ng mga kulay na glaze<. src="https://vchemraznica.ru/wp-content/uploads/2017/02/taar268.jpg" alt="Faience plates" width="472" height="490" class="aligncenter size-full wp-image-9880" srcset="https://vchemraznica.ru/wp-content/uploads/2017/02/taar268-289x300.jpg 289w, https://vchemraznica.ru/wp-content/uploads/2017/02/taar268.jpg 472w" sizes="(max-width: 472px) 100vw, 472px">

Sa teritoryo Imperyong Ruso Ang earthenware ay nagsimulang gawin noong ika-19 na siglo. Ilang pagawaan ng earthenware ang inilunsad. SA modernong Russia Mayroong hanggang sa isang dosenang mga naturang negosyo. Pinakamalaking producer Ang porselana at earthenware sa mundo ay matatagpuan sa Great Britain, Germany, France at Japan. Ang prinsipyo ng paggawa ng earthenware ay nanatiling pareho, isinasaalang-alang ang mga pagbabagong dulot ng teknikal na pag-unlad. Ang mga produktong earthenware ay kadalasang inihahanda sa pamamagitan ng pagbuhos ng semi-liquid na masa ng mga hilaw na materyales sa mga disassembled molds.

Ang mga custom at artistikong produkto ay hinuhubog ng kamay. Natuyo sa mga espesyal na silid, sumasailalim sila sa mga pamamaraan ng paglilinis at pagtutuwid. Pagkatapos nito, inilalagay sila sa saradong mga hulma na hindi masusunog at pinaputok. Ang pagpapaputok ay nagaganap sa dalawang yugto. Una ito ay ginagawa upang bumuo ng isang shard. Pagkatapos ay inilapat ang isang layer ng glaze sa produkto, na natutunaw sa panahon ng pagpapaputok. Pagkatapos ng paglamig, ang isang malasalamin na ibabaw na sintered gamit ang shard ay nakuha. Ang earthenware, na nilayon para sa pagtutubero at mga pangangailangang elektrikal, ay pinaputok nang isang beses.

Ano ang pagkakaiba

  1. Ang porselana ay naiiba sa earthenware pangunahin sa komposisyon nito, na nagsisiguro sa hitsura nito na parang salamin. Naglalaman ito ng mas kaunting plastic clay at mas maraming quartz at feldspar. 85% ng komposisyon ng faience ay luad.
  2. Ang porselana ay may mas mataas na temperatura ng pagpapaputok.
  3. Ang porselana ay lumalaban sa mga likido. Maaaring sumipsip ng tubig ang walang lalagyang lupa.
  4. Ang mekanikal na lakas ng porselana ay mas mataas kaysa sa earthenware.
  5. Ang porselana ay kumikinang sa liwanag; ang liwanag ay hindi dumadaan sa luwad.
  6. Kapag tinapik mo ang porselana, maririnig ang isang malinaw na tunog ng tugtog. In faience ito ay bingi.
  7. Ang porselana ay nagpapanatili ng mga katangian nito sa loob ng maraming siglo. Sa paglipas ng panahon, nabubuo ang mga bitak sa ibabaw ng earthenware.
  8. Kung kukuha ka ng dalawang porselana at earthenware na produkto ng parehong hugis at kapal ng dingding, kung gayon ang porselana ay magiging mas magaan.
  9. Ang mga walang lalagyan na bahagi ng mga pinggan ng porselana ay puti, habang ang mga gawa sa luwad ay maaaring beige.
  10. Ang mga produktong porselana ay karaniwang puti at maaaring lagyan ng kulay. Ang parehong mga bagay ng iba pang mga kulay ay malamang na earthenware.

Ang porselana ay naiiba din depende sa komposisyon ng masa ng porselana. malambot At solid. Malambot iba ang porselana sa mahirap hindi sa pamamagitan ng katigasan, ngunit sa pamamagitan ng katotohanan na kapag nagpapaputok ng malambot na porselana, mas maraming likidong bahagi ang nabuo kaysa sa pagpapaputok ng matigas na porselana, at samakatuwid ay may mas mataas na panganib ng pagpapapangit ng workpiece sa panahon ng pagpapaputok.

Ang terminong "porselana" sa literatura sa wikang Ingles ay madalas na inilalapat sa mga teknikal na keramika: zircon, alumina, lithium, bornocalcium at iba pang porselana, na sumasalamin sa mataas na density ng kaukulang espesyal na ceramic na materyal.

  • Malambot na porselana

    Pagpipinta ng porselana

    Ang porselana ay pininturahan sa dalawang paraan: underglaze painting at overglaze painting.

    Sa underglaze na pagpipinta ng porselana, ang mga pintura ay inilalapat sa walang lasing na porselana. Ang piraso ng porselana ay pinahiran ng transparent na glaze at pinaputok sa mataas na temperatura na hanggang 1350 degrees.

    Ang palette ng mga kulay para sa overglaze na pagpipinta ay mas mayaman; ang overglaze na pagpipinta ay inilalapat sa ibabaw ng glazed linen (ang propesyonal na termino para sa hindi pininturahan na puting porselana) at pagkatapos ay pinaputok sa isang muffle furnace sa temperatura na 780 hanggang 850 degrees.

    Sa panahon ng pagpapaputok, ang pintura ay nagsasama sa glaze, na nag-iiwan ng manipis na layer ng glaze. Pagkatapos ng isang mahusay na pagpapaputok, ang mga pintura ay kumikinang (maliban sa mga espesyal na matte na pintura na ginagamit lamang para sa mga layuning pampalamuti), walang anumang pagkamagaspang at sa hinaharap ay mas mahusay na labanan ang mekanikal at kemikal na mga epekto ng acidic produktong pagkain at alak.

    Kabilang sa mga pintura para sa pagpipinta ng porselana, ang grupo ng mga pintura na inihanda gamit ang mga marangal na metal ay namumukod-tangi. Ang pinakakaraniwang mga pintura gamit ang ginto, platinum at pilak na pintura (o argentine).

    Ang mga pinturang ginto na may mas mababang porsyento ng nilalaman ng ginto (10-12%) ay pinaputok sa temperatura na 720 hanggang 760 degrees (ang bone china ay pinaputok sa mas mababang temperatura kaysa sa solid - "tunay" na porselana). Ang mga pintura na ito ay mas pandekorasyon, at ang mga produktong pinalamutian ng mga ito ay hindi maaaring sumailalim sa mekanikal na stress (hugasan gamit ang mga nakasasakit na ahente at sa makinang panghugas.)

    Ang mga ginto at pilak na chandelier, polishing polish at pinulbos na ginto at pilak (50-90 porsiyento) ay pinapaputok sa mas mataas na temperatura kasama ng mga pintura. Ang polishing polish at pulbos na ginto pagkatapos ng pagpapaputok ay may matte na hitsura at minarkahan ng isang agata na lapis (ang pattern ay inilapat humigit-kumulang tulad ng isang simpleng lapis sa papel, hindi ka lamang maaaring magkamali sa pagtatabing ng pattern, dahil hindi ito maaaring itama sa anumang paraan . Ang master sa kasong ito ay dapat na napakataas na kwalipikado) Ang kumbinasyon ng matte at makintab pagkatapos ng gold zitting ay lumilikha ng karagdagang pandekorasyon na epekto sa porselana. Ang mga chandelier at gold powder paint ay mas matibay sa porselana kaysa sa 10-12% gloss. Gayunpaman, sa buong kasaysayan ng paglikha ng porselana at mga teknolohiya nito, walang mas mahusay at mas mura kaysa sa dekorasyon ng porselana na may pagtakpan ang naimbento.

    Ang propesyonal na overglaze painting ay isinasagawa gamit ang gum turpentine at turpentine oil. Ang mga pintura ay pre-babad sa palette para sa isang araw o higit pa. Pagkatapos ng trabaho, lubusan silang kuskusin kasama ang pagdaragdag ng langis ng turpentine. Ang turpentine sa mga garapon ay dapat na tuyo, bahagyang mamantika (unti-unting nagbabago ang turpentine mula sa isang estado patungo sa isa pa). Ang langis ay dapat ding maging mas tuluy-tuloy at mas makapal. Upang magtrabaho, kumuha ng isang piraso ng babad na pintura, magdagdag ng langis at turpentine - at palabnawin ang halo sa pagkakapare-pareho ng makapal na kulay-gatas. Para sa pagpipinta ng brush stroke, ang pintura ay diluted ng kaunti mas makapal, para sa pen painting - isang maliit na thinner.

    Mahalaga na ang pintura ay hindi dumudugo mula sa ilalim ng panulat o brush. Ang underglaze na pintura ay natunaw ng tubig, asukal na may pagdaragdag ng isang maliit na halaga ng gliserin.

    Kwento

    Ang porselana ay unang ginawa noong 620 sa China. Ang pamamaraan ng paggawa nito ay pinananatiling lihim sa loob ng mahabang panahon, at noong 1708 lamang ang mga eksperimento ng Saxon na sina Tschirnhaus at Böttger ay nakakuha ng European porselana (Meissen).

    Ang mga pagtatangkang tuklasin ang sikreto ng Oriental na porselana ay nagpatuloy sa halos dalawang siglo sa Italya, Pransya at Inglatera. Gayunpaman, ang resulta ay mga materyales na malabo na kahawig ng porselana at mas malapit sa salamin.

    Si Johann Friedrich Böttger (1682-1719) ay nagsimulang magsagawa ng mga eksperimento sa paglikha ng porselana, na noong 1707/1708 ay humantong sa paglikha ng "rothes Porcelain" (pulang porselana) - pinong keramika, jasper porselana.

    Gayunpaman, ang tunay na porselana ay hindi pa natuklasan. Ang Chemistry bilang isang agham sa modernong pag-unawa nito ay hindi pa umiiral. Wala sa China o Japan, o sa Europa, ang mga hilaw na materyales para sa paggawa ng mga keramika ay hindi pa matutukoy sa mga tuntunin ng komposisyong kemikal. Ang parehong inilapat sa teknolohiyang ginamit. Ang proseso ng paggawa ng porselana ay maingat na nakadokumento sa mga travel account ng mga misyonero at mangangalakal, ngunit ang mga prosesong ginamit ay hindi mahihinuha mula sa mga ulat na ito. Halimbawa, kilala ang mga tala ng paring Jesuit na si François Xavier d'Entrecol (Ingles) Ruso, na naglalaman ng lihim na teknolohiya ng paggawa ng Chinese porcelain, na ginawa niya noong 1712, ngunit nakilala lamang sa pangkalahatang publiko noong 1735.

    Pag-unawa sa pangunahing prinsipyo na pinagbabatayan ng proseso ng paggawa ng porselana, lalo na ang pangangailangan na sunugin ang pinaghalong iba't ibang uri mga lupa - yaong madaling pinagsama at yaong mas mahirap pagsamahin - ay lumitaw bilang resulta ng mahabang sistematikong mga eksperimento batay sa karanasan at kaalaman sa mga relasyong geological, metalurhiko at "alchemical-chemical". Ito ay pinaniniwalaan na ang mga eksperimento upang lumikha ng puting porselana ay isinagawa nang sabay-sabay sa mga eksperimento upang lumikha ng "rothes Porcelain", dahil makalipas lamang ang dalawang taon, noong 1709 o 1710, ang puting porselana ay halos handa na para sa produksyon.

    Martes, Mayo 03, 2011 13:10 + para mag-quote ng libro

    Porcelain (Turkish farfur, fagfur, mula sa Persian fegfur) ay ang pinaka marangal na keramika. Ang porcelain tableware ay puti, matibay na pinggan, na nailalarawan sa pamamagitan ng kamangha-manghang liwanag at transparency. Maaari mong makilala ang mga pagkaing porselana mula sa mga produktong ginawa mula sa iba pang mga uri ng keramika sa pamamagitan ng malinaw at mahabang tunog ng ring na nalilikha ng mga ito kapag hinampas.

    Mga uri at teknolohiya ng produksyon

    Ang porselana ay pangunahing ginawa mula sa kaolin, clay, quartz at feldspar. Ilang terminolohiya:

    Plavni sa mga ceramic na masa ay ginagampanan nila ang papel na ginagampanan ng paggawa ng mga additives. Kapag nagpapaputok, ang mga flux ay nagtataguyod ng pagbuo ng mababang pagkatunaw ng pagkatunaw, binabawasan ang temperatura ng pagpapaputok ng mga produkto, at pinapataas ang density ng shard. Ang feldspar, pegmatite, nepheline syenite, perlite, chalk, dolomite, talc at iba pang mga materyales ay ginagamit bilang mga flux sa mga pinong ceramic na produkto. Ang pagkilos ng mga smoothies sa masa ay hindi pareho.
    Ang mga Feldspar ay isang unibersal na pagkilos ng bagay sa teknolohiya ng pinong ceramics at sa paggawa ng mga glaze. Ang crust ng lupa ay binubuo ng higit sa 50% na mga batong feldspathic, ngunit ang mga deposito ng mga feldspar na angkop para sa industriya ng seramik ay napakalimitado at halos naubos na. Ang mga ito ay aluminosilicates ng alkali at alkaline earth metals. Ang mga pegmatite, granite, at perlite ay maaari ding gamitin sa produksyon.

    Kaolin– puting luad, na nabuo sa panahon ng weathering ng feldspars. Naglalaman ito ng mineral coalinite at malawakang ginagamit sa industriya.

    Kuwarts- isa pa sa mga pinakakaraniwang mineral sa crust ng lupa, isang mineral na bumubuo ng bato sa karamihan ng mga igneous at metamorphic na bato. Ito ay bahagi ng iba pang mga mineral sa anyo ng mga mixtures at silicates. Sa kabuuan, ang mass fraction ng quartz sa crust ng earth ay higit sa 60%.

    Karaniwan ang dalawang pagpapaputok ng mga produktong porselana ay isinasagawa: ang una para sa "salvage", ang pangalawa para sa "natubigan". Ang unang "scrap" na pagpapaputok ay naglalayong i-bake ang produkto at bigyan ito ng isang tiyak na porosity at lakas na sapat para sa glazing na may isang may tubig na suspensyon. Ang pangalawang pagpapaputok ay kinakailangan upang matunaw ang glaze sa ibabaw ng produkto at pahintulutan itong makipag-ugnayan sa materyal na shard.

    Upang mapabuti ang mga katangian ng paghubog ng hilaw na materyal, ang masa ng porselana na ginamit upang gawin ang sikat na porselana na "eggshell" ng Tsino, i.e. Ang mga produktong may napakanipis na pader, ay pinananatiling sarado sa lupa sa loob ng 100 taon. Sa kasalukuyan, ang luad ay maaaring mapailalim sa paglipad, lalo na kung ito ay mababa ang plasticity. Upang gawin ito, ang nahukay na luad sa anyo ng mga maliliit na piraso ay inilatag sa lupa sa mga kama, na pana-panahong natubigan ng tubig, at pala. Sa ganitong estado, sa loob ng maraming taon ang luad ay nakalantad sa tubig, araw, hamog na nagyelo at makabuluhang nagpapabuti sa mga katangian nito. Upang makagawa ng pinong palayok, ang luwad ay ibabad sa tubig upang alisin ang mga dumi, ang mga magaspang na bahagi ay pinaghihiwalay, at pagkatapos ng bahagyang pag-aalis ng tubig, ito ay nabubulok sa mga silong sa loob ng ilang buwan.

    Ang bagong precipitated barium sulfate BaSO4 ay ginagamit bilang isang pamantayan para sa pagtatasa ng kaputian ng porselana. Ang kaputian ay nailalarawan sa tindi ng pagkalat ng liwanag, na naitala ng isang photometer.

    Ang terminong "porselana" sa panitikan sa wikang Ingles ay madalas na inilalapat sa mga teknikal na keramika: zircon, alumina, lithium, boron-calcium at iba pang porselana, na sumasalamin sa mataas na density ng kaukulang espesyal na materyal na seramik.

    Naiiba din ang porselana depende sa komposisyon ng masa ng porselana sa malambot at matigas. Ang malambot na porselana ay naiiba sa matigas na porselana hindi sa katigasan, ngunit sa katotohanan na kapag nagpapaputok ng malambot na porselana, mas maraming likidong bahagi ang nabuo kaysa sa pagpapaputok ng matigas na porselana, at samakatuwid ay may mas mataas na panganib ng pagpapapangit ng workpiece sa panahon ng pagpapaputok.

    Solid– na may maliliit na karagdagan ng flux (feldspar) at samakatuwid ay pinaputok sa medyo mataas na temperatura (1380...1460°C). Ang masa ng classic hard porcelain ay binubuo ng 25% quartz, 25% feldspar at 50% kaolin at clay.

    Malambot– na may mataas na nilalaman ng flux, pinaputok sa temperatura na 1200...1280°C. Bilang karagdagan sa feldspar, marmol, dolomite, magnesite, nasunog na buto o phosphorite ay ginagamit bilang mga flux. Sa pagtaas ng flux na nilalaman, ang dami ng malasalamin na bahagi ay tumataas at samakatuwid ang translucency ng porselana ay nagpapabuti, ngunit ang lakas at paglaban sa init ay bumababa. Clay imparts plasticity sa porselana mass (kinakailangan para sa paghubog ng mga produkto), ngunit binabawasan ang kaputian ng porselana.

    Ang malambot na porselana ay pangunahing ginagamit para sa paggawa ng mga masining na produkto, at ang matigas na porselana ay karaniwang ginagamit sa teknolohiya (electrical insulators) at sa pang-araw-araw na paggamit (mga pinggan).

    Ang mga produktong porselana ay napaka-magkakaibang sa kanilang kemikal na komposisyon, mga katangian at layunin. Ang ilan sa mga pinakatanyag na uri ng porselana at ang kanilang mga tampok na katangian:

    Biskwit na porselana- matte, walang glaze. May opinyon na tinatawag itong biskwit dahil dalawang beses itong pinapaputok. Ang mga prefix na "bis" at "bi" ay nangangahulugang dalawa sa maraming wika. Kapag gumagawa ng porselana, ang proseso ng pagpapaputok ay unang isinasagawa, na tinatawag na pagpapaputok ng basura, na sinusundan ng pagpapaputok ng glaze. Ang bisque porcelain ay pinaputok din ng dalawang beses, ngunit sa pangalawang pagkakataon ay walang glaze. Sa kasalukuyan, ang teknolohiya para sa paggawa ng bisque porcelain ay maaaring hindi kasama ang pangalawang pagpapaputok. Sa panahon ng Classicism, ang mga biskwit ay ginamit bilang pagsingit sa mga produktong muwebles.

    Bone china– malambot na porselana, kailangang-kailangan mahalaga bahagi na siyang abo ng malalaking buto baka, pangunahing binubuo ng calcium phosphate. Sa kasalukuyan, kung minsan ay pinapalitan ito ng mga natural na calcium phosphate. Ginawa mula sa bone china ang mga produkto ay nailalarawan sa pamamagitan ng mataas na kaputian, translucency at decorativeness. Naniniwala ang mga eksperto na ang I. Spode ay nagsimulang gumawa ng bone china noong 1759 sa paligid ng Stoke-on-Treat (England). Sa ating bansa, bone china products Mataas na Kalidad gumagawa ng pabrika ng porselana na pinangalanan. M.V. Lomonosov sa St. Petersburg.

    Pritong porselana- highly translucent soft porcelain, na ginawa sa France mula noong 1738. Naglalaman ito ng 30...50% kaolin, 25...35% quartz, 25...35% alkali-rich glass frit. Ang mga frits ay mga compositional additives sa masa ng porselana na tinitiyak ang pagbuo ng isang malasalamin na bahagi, at samakatuwid ay tinutukoy ang translucency ng porselana. Ang komposisyon ng frits ay kinabibilangan ng: buhangin, soda, saltpeter, dyipsum, asin at durog na lead glass.

    Ang isang espesyal na lugar sa pag-uuri ng porselana ay sumasakop Intsik na porselana. Ang kasaysayan ng porselana at ang kasaysayan ng Tsina ay hindi mapaghihiwalay. Noong sinaunang panahon, ang jade ay pangunahing ginagamit sa paggawa ng pinggan sa China. Ngunit ito ay masyadong mahal na materyal. Ang resulta ng mahabang paghahanap ng mga Chinese craftsmen upang palitan ang jade ay porselana, isang materyal na mas madaling ma-access at mas madaling iproseso. Si Jade ay nanatiling isang sagradong bato sa Tsina, at halos agad na sinakop ng porselana ang mga pinunong Tsino.

    Sa lahat ng porselana ng Tsino, ang puti ay lalo na nakikilala. Ang lihim ng kanyang natatanging hina at sa parehong oras ang lakas ay nakasalalay sa mga hilaw na materyales kung saan ito ginawa. Ang Lalawigan ng Jiangxi ay naging mayaman sa tinatawag na porselana na bato, bato na binubuo ng quartz at mika. Sa pamamagitan ng pag-convert ng lahat ng mga sangkap sa pulbos at pagdaragdag ng kaolin, nakuha ang isang masa, na nakaimbak ng maraming taon upang makuha nito ang kinakailangang plasticity. Ang isang espesyal na matte shine ay nakamit sa pamamagitan ng paglalapat ng ilang mga layer ng glaze ng iba't ibang transparency.

    Ang porselana ng Tsino ay naging tanyag dahil sa pambihirang manipis at walang timbang nito; ang mga dingding ng mga tasa ay napakarupok na katulad ng mga balat ng itlog. Ang pagkakaroon ng katanyagan sa kanilang tinubuang-bayan, una sa matataas na mga lupon, at pagkatapos ay kabilang sa buong populasyon, ang mga Chinese ceramics ay nagsimula noong BC. nagsimulang i-export muna sa India, Japan at Africa; at lamang sa ika-16 na siglo sa Europa.

    Dekorasyon

    Makulay na palamuti.

    Ang porselana ay pininturahan sa dalawang paraan: underglaze painting at overglaze painting.


    Sa underglaze Sa pagpipinta ng porselana, ang mga pintura ay inilalapat sa walang lasing na porselana. Ang piraso ng porselana ay pinahiran ng transparent na glaze at pinaputok sa mataas na temperatura na hanggang 1350 degrees.


    Palette ng mga kulay mag-overglaze Ang mga painting ay mas mayaman, ang overglaze na pagpipinta ay inilapat sa glazed linen (ang propesyonal na termino para sa hindi pininturahan na puting porselana) at pagkatapos ay pinaputok sa isang muffle furnace sa temperatura na 780-850 degrees.

    Sa panahon ng pagpapaputok, ang pintura ay nagsasama sa glaze, na nag-iiwan ng manipis na layer ng glaze. Pagkatapos ng isang mahusay na pagpapaputok, ang mga pintura ay kumikinang (maliban sa mga espesyal na matte na pintura na ginagamit lamang para sa mga layuning pampalamuti), walang anumang pagkamagaspang at sa hinaharap ay mas mahusay na labanan ang mekanikal at kemikal na mga epekto ng acidic na pagkain at alkohol.

    Ang propesyonal na overglaze painting ay isinasagawa gamit ang gum turpentine at turpentine oil. Ang mga pintura ay pre-babad sa palette para sa isang araw o higit pa. Pagkatapos ng trabaho, lubusan silang kuskusin kasama ang pagdaragdag ng langis ng turpentine. Ang turpentine sa mga garapon ay dapat na tuyo, bahagyang mamantika at mamantika (unti-unting nagbabago ang turpentine mula sa isang estado patungo sa isa pa). Ang langis ay dapat ding maging mas tuluy-tuloy at mas makapal. Upang magtrabaho, kumuha ng isang piraso ng babad na pintura, magdagdag ng langis at turpentine at palabnawin ito sa pagkakapare-pareho ng makapal na kulay-gatas. Para sa pagpipinta ng brush stroke, ang pintura ay diluted ng kaunti mas makapal, para sa pen painting - isang maliit na thinner. Ang underglaze na pintura ay natunaw ng tubig, asukal na may pagdaragdag ng isang maliit na halaga ng gliserin.

    Kabilang sa mga pintura para sa pagpipinta ng porselana, ang grupo ng mga pintura na inihanda gamit ang mga marangal na metal ay namumukod-tangi. Ang pinakakaraniwang mga pintura gamit ang ginto, platinum at pilak na pintura (o Argentine).


    Ang mga pinturang ginto na may mababang porsyento ng nilalaman ng ginto ay mas pandekorasyon, at ang mga produktong pinalamutian ng mga ito ay hindi maaaring sumailalim sa mekanikal na stress (hugasan gamit ang mga nakasasakit na ahente at sa makinang panghugas).

    Dekorasyon ng relief.


    Ang ganitong uri ng dekorasyon ng porcelain tableware ay direktang naka-embed sa materyal ng bagay mismo sa pamamagitan ng pag-ukit, pagbubutas, o sa pamamagitan ng parang relief na elevation. Ang mga pagkaing porselana ay maaaring inihagis sa mga hulma kasama ng relief, o ang mga relief o plastik na bahagi ng palamuti (mga bulaklak, mga putot, mga dahon, mga pigurin bilang mga hawakan, atbp.) ay hinuhubog nang hiwalay at pagkatapos ay idinikit.

    Kwento

    Ang komposisyon ng matigas na porselana ay naimbento ng mga Tsino noong ika-6 na siglo, ngunit ang lihim ng produksyon na ito ay mahigpit na pinananatiling lihim. Ang porselana ng Tsino ay umabot sa isang mataas na antas ng pagiging perpekto noong ika-15 at ika-16 na siglo, at noong ika-16 na siglo salamat sa mga mandaragat na Portuges malalaking dami Ang mga produktong Tsino ay umabot sa Europa.


    Sa paligid ng 1500, ang paggawa ng porselana ay pinagtibay ng mga Hapon. Nag-ambag ang mga Dutch sa pagpapakilala ng mga produktong Hapones sa Europa noong ika-17 at ika-18 siglo, na dinadala sila sa kanilang paglalakbay mula sa Arita Harbor sa Hitsen Province. Ang porselana na ito ay tinawag na "imari" pagkatapos ng pangalan ng pangunahing daungan kung saan nagkarga ng mga kalakal. Ang Japanese porcelain shards ay mas mababa sa kalidad kaysa sa mga Chinese, ngunit ang kanilang palamuti ay mas mayaman at mas iba-iba. Bilang karagdagan sa mga pintura na ginamit ng mga Intsik, pinalamutian ng mga Hapon ang porselana ng ginto.

    Paminsan-minsan, pagdating sa Europa simula sa ika-13 siglo, ang porselana ng Tsino ay ipinasok sa mga frame ng mga European jeweler at, kasama ang iba pang mahahalagang bagay, ay itinago sa simbahan, monasteryo at marangal na mga kayamanan.

    Sa ikalawang kalahati ng ika-15 siglo, ang mga unang pagtatangka ay ginawa upang gayahin ang porselana sa Italya. Noong 1575, sa pamamagitan ng kalooban ng Grand Duke ng Tuscany, Francesco I di Medici, isang malambot na pabrika ng porselana ang itinatag sa sikat na Florentine Boboli Gardens. Ang tinatawag na Medici porcelain, sa mga katangian nito, ay sumasakop sa gitnang posisyon sa pagitan ng matigas at malambot na porselana. Ang pabrika ay nagpatakbo hanggang sa unang quarter ng ika-17 siglo kasama.

    Sa kasaysayan ng produksyon ng porselana, ang Medici porcelain ay isang episode lamang. Sinundan ito ng iba pang mga pagtatangka - sa England (Dr. Dwight at Francis Place, parehong sa ika-2 kalahati ng ika-17 siglo) at sa France (Rouen, Saint-Cloud). Ang patuloy na paghahanap na ito ay pinasigla ng pagtaas ng import ng Far Eastern porcelain mula sa simula ng ika-17 siglo. Hanggang sa simula ng ika-18 siglo, ang lahat ng mga pagtatangka ay nanatiling hindi matagumpay - ang resulta ay mga materyales na malabo na kahawig ng porselana at mas malapit sa salamin.

    Halimbawa, si Johann Friedrich Böttger (1682-1719) ay nagsagawa ng mga eksperimento sa paglikha ng porselana, na noong 1707/1708 ay humantong sa paglikha ng "rothes Porcelain" (pulang porselana) - pinong keramika, jasper porselana.

    Gayunpaman, ang tunay na porselana ay hindi pa natuklasan. Ang Chemistry bilang isang agham sa modernong pag-unawa nito ay hindi pa umiiral. Sa China o Japan, o sa Europa, hindi matukoy ang mga hilaw na materyales para sa paggawa ng mga keramika sa mga tuntunin ng komposisyon ng kemikal. Ang parehong inilapat sa teknolohiyang ginamit. Ang proseso ng paggawa ng porselana ay maingat na nakadokumento sa mga travel account ng mga misyonero at mangangalakal, ngunit ang mga prosesong ginamit ay hindi mahihinuha mula sa mga ulat na ito. Halimbawa, ang mga tala ng Jesuit priest na si Francois Xavier d'Entrecole ay kilala, na naglalaman ng sikreto ng teknolohiya para sa paggawa ng Chinese porcelain, na ginawa niya noong 1712, ngunit nakilala lamang sa pangkalahatang publiko noong 1735.

    Liham mula kay François Xavier d'Entrecole sa teknolohiya ng paggawa ng Chinese porcelain, 1712, na inilathala ni Duald noong 1735.

    Ang pag-unawa sa pangunahing prinsipyo na pinagbabatayan ng proseso ng paggawa ng porselana, lalo na ang pangangailangan na sunugin ang isang halo ng iba't ibang uri ng lupa - yaong madaling pinagsama at yaong mas mahirap i-fuse - ay lumitaw bilang isang resulta ng mahabang sistematikong mga eksperimento batay sa karanasan. at kaalaman sa mga relasyong geological, metalurhiko at "alchemical-chemical". Ito ay pinaniniwalaan na ang mga eksperimento ni Böttger sa paglikha ng puting porselana ay isinagawa nang sabay-sabay sa mga sa paglikha ng "rothes Porcelain", dahil dalawang taon lamang ang lumipas, noong 1709 o 1710, ang puting porselana ay halos handa na para sa produksyon.

    Dapat pansinin na ang porselana ng Tsino, mula sa isang modernong punto ng view, ay malambot na porselana, dahil naglalaman ito ng mas kaunting kaolin kaysa sa matigas na porselana ng Europa; ito ay pinaputok din sa mas mababang temperatura at hindi gaanong matibay.

    Nagtulungan ang mga eksperto at siyentipiko mula sa iba't ibang specialty kasama si Böttger upang lumikha ng solidong European porcelain. Ang European hard porcelain (pate dure) ay isang ganap na bagong produkto sa larangan ng keramika.

    Sa pagtatapos ng Disyembre 1707, isang matagumpay na eksperimentong pagpapaputok ng puting porselana ang isinagawa. Ang unang mga tala sa laboratoryo sa magagamit na mga pinaghalong porselana ay nagmula noong Enero 15, 1708. Noong Abril 24, 1708, isang utos ang ibinigay upang lumikha ng isang pagawaan ng porselana sa Dresden. Ang mga unang halimbawa ng porselana na pinaputok noong Hulyo 1708 ay walang glazed. Noong Marso 1709, nalutas na ni Böttger ang problemang ito, ngunit hindi siya nagpakita ng mga sample ng glazed na porselana sa hari hanggang 1710.

    Noong 1710, sa Easter fair sa Leipzig, iniharap ang mabibiling "jasper porcelain" na pinggan, pati na rin ang mga halimbawa ng makintab at walang kulay na puting porselana.

    Kasaysayan sa Russia.

    Ang mga pagtatangka na ayusin ang paggawa ng porselana o earthenware sa Russia ay nagsimula sa ilalim ni Peter I, isang mahusay na connoisseur nito. Sa mga tagubilin ni Peter I, sinubukan ng dayuhang ahente ng Russia na si Yuri Kologrivy na alamin ang lihim ng paggawa ng porselana sa Meissen, ngunit nabigo. Sa kabila nito, noong 1724, itinatag ng mangangalakal ng Russia na si Grebenshchikov ang isang pabrika ng faience sa Moscow sa kanyang sariling gastos, kung saan isinagawa ang mga eksperimento sa paggawa ng porselana, ngunit hindi sila maayos na binuo.

    Nabigo rin ang tila napatunayang paraan ng pagbuo ng agham at sining sa Rus' - pag-imbita ng mga dayuhang espesyalista.
    Mayroon lamang isang paraan na natitira, ang pinakamahirap at mahaba, ngunit maaasahan: upang ayusin ang paghahanap ng sistematikong gawaing pang-agham at teknolohikal, na bilang isang resulta ay dapat na humantong sa pag-unlad ng teknolohiya ng paggawa ng porselana. Nangangailangan ito ng isang taong may makabuluhang pagsasanay, sapat na teknikal na inisyatiba at talino sa paglikha. Ito pala ay si Dmitry Ivanovich Vinogradov, isang katutubong ng lungsod ng Suzdal.

    Noong 1736 D.I. Vinogradov kasama ang kanyang mga kasama - M.V. Lomonosov at R. Reiser - sa rekomendasyon ng St. Petersburg Academy of Sciences at sa pamamagitan ng imperyal na utos ay ipinadala "sa mga lupain ng Aleman upang mag-aral, bukod sa iba pang mga agham at sining, lalo na ang pinakamahalagang kimika at metalurhiya. , sa layuning ito na may kinalaman sa pagmimina o sining ng manuskrito.”
    Ang D.I. Vinogradov ay pangunahing nag-aral sa Saxony, kung saan sa oras na iyon ay mayroong "pinakatanyag na manuskrito at mga pabrika ng smelting sa buong estado ng Aleman" at kung saan ang pinaka-mahusay na mga guro at master ng bapor na ito ay nagtrabaho sa oras na iyon. Nanatili siya sa ibang bansa hanggang 1744 at bumalik sa Russia na may mga sertipiko at mga sertipiko na nagbibigay sa kanya ng titulong "Bergmeister," na noong mga araw na iyon ay nagtatamasa ng malaking awtoridad.

    Si Vinogradov ay nahaharap sa gawain ng independiyenteng paglutas ng lahat ng mga isyu na may kaugnayan sa paglikha ng isang bagong produksyon. Batay sa pisikal at kemikal na mga ideya tungkol sa porselana, kailangan niyang bumuo ng komposisyon ng masa ng porselana, mga teknolohikal na pamamaraan at pamamaraan para sa paggawa ng isang masa ng tunay na porselana. Kabilang dito ang pagbuo ng glazes, pati na rin ang mga formulation at mga teknolohiya sa pagmamanupaktura para sa mga ceramic na pintura ng iba't ibang kulay para sa pagpipinta sa porselana.

    Mahigit sa isang libong iba't ibang mga eksperimento ang isinagawa ni Vinogradov sa panahon ng kanyang trabaho sa tinatawag noon na "pabrika ng porselana."

    Sa mga gawa ni Vinogradov sa pag-aayos ng produksyon ng porselana sa Russia, ang kanyang paghahanap para sa isang "recipe" para sa masa ng porselana ay may malaking interes. Ang mga gawaing ito ay pangunahing nauugnay sa 1746-1750, nang masinsinang hinanap niya ang pinakamainam na komposisyon ng pinaghalong, pinahusay ang recipe, pagsasagawa ng teknolohikal na pananaliksik sa paggamit ng mga luad mula sa iba't ibang mga deposito, pagbabago ng rehimen ng pagpapaputok, atbp. Ang pinakauna sa lahat ng impormasyong natuklasan tungkol sa komposisyon ng masa ng porselana ay may petsang Enero 30, 1746. Malamang, mula noon, sinimulan ni Vinogradov ang sistematikong eksperimentong gawain upang mahanap ang pinakamainam na komposisyon ng porselana ng Russia at ipinagpatuloy ito sa loob ng 12 taon, hanggang sa ang kanyang kamatayan, i.e. hanggang Agosto 1758

    Mula noong 1747, sinimulan ni Vinogradov ang paggawa ng mga produktong pagsubok mula sa kanyang mga pang-eksperimentong masa, na maaaring hatulan mula sa mga indibidwal na eksibit na nakaimbak sa mga museo at dala ang kanyang tatak at petsa ng paggawa (1749 at mga susunod na taon). Noong 1752, natapos ang unang yugto ng gawain ni Vinogradov sa paglikha ng recipe para sa unang porselana ng Russia at pag-aayos ng teknolohikal na proseso ng paggawa nito.

    Dapat pansinin na kapag pinagsama-sama ang recipe, sinubukan ni Vinogradov na i-encrypt ito hangga't maaari. Hindi niya ginamit ang wikang Ruso, ngunit gumamit ng mga salitang Italyano, Latin, Hebreo, at Aleman, gamit din ang mga pagdadaglat nito. Ito ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng katotohanan na binigyan siya ng mga espesyal na tagubilin tungkol sa pangangailangan na panatilihing lihim ang kanyang trabaho hangga't maaari.

    Ang mga tagumpay ni Vinogradov sa paggawa ng porselana sa pabrika ng porselana sa oras na ito ay napakahalaga na noong Marso 19, 1753, lumitaw ang isang anunsyo sa St. Petersburg Gazette tungkol sa pagtanggap ng mga order para sa porselana na "mga bag snuff box" mula sa mga pribadong indibidwal.

    Bilang karagdagan sa pagbuo ng pagbabalangkas ng mga masa ng porselana at pag-aaral ng mga luad mula sa iba't ibang mga deposito, si Vinogradov ay nakabuo ng mga komposisyon ng glaze, mga teknolohikal na pamamaraan at mga tagubilin para sa paghuhugas ng mga luad sa mga deposito, sinubukan ang iba't ibang uri ng gasolina para sa pagpapaputok ng porselana, gumuhit ng mga disenyo at nagtayo ng mga hurno at hurno, naimbento. isang pagbabalangkas ng mga pintura para sa porselana at nagpasya ng maraming kaugnay na mga problema. Masasabi natin na lahat teknolohikal na proseso Kinailangan niyang bumuo ng paggawa ng porselana sa kanyang sarili at, bilang karagdagan, sa parehong oras ay naghanda ng mga katulong, kahalili at empleyado ng iba't ibang mga kwalipikasyon at profile.

    Bilang resulta ng "masigasig na trabaho" (habang siya mismo ay tinasa ang kanyang mga aktibidad), nilikha ang orihinal na porselana ng Russia. Nakamit ng pabrika ang mahusay na tagumpay kapwa sa kalidad ng porselana at sa iba't ibang mga produkto na ginawa mula dito. Sa konklusyon, dapat tandaan na ang M.V. Lomonosov ay nagkaroon din ng makabuluhang bahagi sa paglikha ng orihinal na porselana sa Russia, kahit na ang kanyang bahagi ng pakikilahok sa bagay na ito ay hindi maihahambing na mas mababa kaysa sa D.I. Vinogradov. Na, gayunpaman, ay hindi pumigil sa Imperial Plant mula sa kasunod na pinangalanang Lomonosov, at hindi Vinogradov.

    Pag-label ng mga produktong porselana

    Ang pagmamarka bilang isang paraan upang ipahiwatig na ang isang produkto ay kabilang sa isang partikular na produksyon ay nagsimulang gamitin sa Europa sa lalong madaling panahon pagkatapos ng paglikha ng malalaking ceramic na mga pabrika. Ngunit bago pa ito, halimbawa, ang mga oriental (Japanese at Chinese) na mga marka ay muling ginawa sa Delft faience ng ika-17 siglo. Sa pamamagitan ng paraan, ang pinakamalaking mga pabrika ng porselana sa Europa - Meissen at Vienna - ay nagsimula din sa parehong mga tatak na ito.

    Ang mga orihinal na selyo ay unang ipinakilala sa Europa sa pabrika ng Meissen noong 1723-24. Kasunod nito, nagsimulang mag-label ang ibang mga pabrika sa kanilang mga produkto. Ang mga selyo, bilang panuntunan, ay asul na underglaze at inilagay sa ilalim ng produkto. Sa loob ng mahabang panahon, ang pagkakaroon o kawalan ng isang marka ay naiwan sa pagpapasya ng mga tagagawa ng porselana mismo, at sa huling ikatlong bahagi ng ika-18 siglo sa mga pangunahing bansa ng pagmamanupaktura (France, Germany, Austria) ay naging sapilitan, at ang mga marka ay kailangang mairehistro sa nauugnay serbisyo publiko.

    Sa pagtaas ng bilang ng produksyon ng porselana sa Europa at ang pagkilala sa halatang pamumuno, at, dahil dito, ang pinakamalaking halaga ng mga produkto mula sa Sevres, Meissen, Vienna at ilang iba pang mga pabrika, nagsimula ang isang pag-andar ng pagmamarka bilang proteksyon laban sa imitasyon at pamemeke. para mauna. Para sa layuning ito, halimbawa, noong ika-19 na siglo, ipinakilala ng Sèvres, Vienna at Berlin ang pagsasanay ng dobleng pagmamarka: isang marka - kadalasang asul na underglaze - ay inilagay sa paggawa ng produkto, ang pangalawa - kadalasang pula - sa panahon ng overglaze nito. palamuti.

    Halimbawa ng mga marka ng porselana noong unang bahagi ng Dinastiyang Ming

    Kung pinag-uusapan natin ang nilalaman ng mga tatak, kung gayon sa lahat ng kanilang pagkakaiba-iba, ang mga sumusunod na pangunahing elemento ay maaaring makilala: mga pangalan ng mga pabrika o lungsod (mga lokalidad) kung saan sila matatagpuan; apelyido, inisyal o monogram ng mga may-ari o kanilang mataas na patron; heraldic motifs - mga korona, coat of arm o bahagi ng coats of arms; mga pigura ng mga hayop, ibon, isda; bulaklak o iba pang halaman; mga barko, mga anchor, iba pang mga motif ng dagat; mga kastilyo at iba't ibang mga gusali; relihiyoso o mitolohiyang motibo; iba't ibang uri ng mga sagisag at simbolo; mga geometric na numero.

    Kung ang produkto ay hindi minarkahan, dapat itong matukoy sa pamamagitan ng paraan ng pagpapatupad, hugis, likas na katangian ng shard, kulay ng glaze at estilo ng dekorasyon. Ang mga marka ng pagmamarka para sa porselana at earthenware ay kinokolekta sa mga espesyal na sangguniang libro at katalogo.

    P.S. Ayon sa mga istoryador, isang tasa ng porselana na may hawakan - ang pinupuno namin ng mabangong tsaa araw-araw - ay lumitaw hindi pa katagal. Nangyari talaga isang mahalagang kaganapan bandang 1730 sa Vienna, nang magkaroon ng ideya ang ilang mapanlikha at masiglang tagagawa ng porselana na lagyan ng isang side handle ang Chinese gaiwan (mangkok), at ang disenyong ito ay naging mas maginhawa para sa mga Europeo - pagkatapos ng lahat, sa loob ng maraming taon bago iyon, umiinom sila ng kape mula sa mga tasang metal na may panulat, at tubig, serbesa o gatas mula sa mga tarong.

    20.08.2018

    Nagpasya kaming alamin kung ano ang sikreto. Nakolekta namin para sa iyo ang lahat ng mga pinaka-kagiliw-giliw na bagay tungkol sa porselana: kapag ito ay lumitaw, kung saan ito ginawa, kung anong mga teknolohiya ang mayroon.

    Marami sa katalogo ng Vazaro porcelain tableware: set at indibidwal na mga item, tasa at mga pinggan. Ang porselana ay may mahabang kasaysayan, at kahit ngayon, kapag mayroong libu-libong iba pang mga materyales sa paligid, hindi ito nawawala ang posisyon nito.

    Ano ang porselana at paano ito naiiba sa mga keramika?

    Ang porselana ay isang uri ng ceramic na hindi tinatablan ng gas at tubig, ngunit translucent kung ang mga dingding ay sapat na manipis. Ito ay ginawa mula sa pinaghalong luad, kaolin, schwartz at feldspar. Ang timpla ay nagiging puti at napaka-plastik.

    Tapos na produkto fired sa isang temperatura ng 1000 degrees - ang eksaktong figure ay depende sa uri ng porselana. Pagkatapos sila ay pinahiran ng vitreous enamel glaze at muling pinaputok. Kung pinindot mo ang isang tasa ng porselana gamit ang isang kahoy na stick, makakakuha ka ng isang katangian ng mataas na tunog na tunog, halos tulad ng kristal.

    Ang isa pang uri ng ceramics na malapit sa porselana sa komposisyon ay earthenware. Upang makilala ang mga ito, tingnan ang ibaba: kung walang glaze dito, ito ay tiyak na porselana.

    Kailan at saan lumitaw ang porselana?

    Ang mga Intsik ang unang gumawa ng porselana noong 620. Sa loob ng higit sa 1000 taon, ang pamamaraan ng pagmamanupaktura ay pinananatiling lihim, hanggang noong 1708 ang mga Aleman na imbentor na sina Tschirnhaus at Böttger ay nakatanggap ng unang formula para sa European porcelain.

    Sa parehong taon, ang unang pabrika ng porselana ay binuksan sa Dresden. Totoo, sa una ay gumawa sila ng bisque porselana - iyon ay, walang glaze. Noong 1710, ang mga unang sample ng porselana ay ipinakita sa hari, at ang porselana ng Aleman ay nagsimulang sakupin ang mundo.

    Ang isang buong paglalarawan ng teknolohiya ng Chinese porselana ay lumitaw noong 1735, sa isang liham mula sa Pranses na si Francois Xavier d'Entrecole. Maya-maya, sa France, sa Limoges, nagbukas ang mga pabrika na nagtustos ng pinakamahusay na porselana sa korte ng hari ng Pransya. Kaya nagsimula ang kasaysayan ng sikat na Limoges porselana.


    Sa England noong ika-18 siglo, natuklasan ang teknolohiya ng bone china - kasama ang pagdaragdag ng abo mula sa mga buto ng mga baka. Ang porselana na ito ay tinawag na Bone China, at ngayon ito ay ginawa kahit sa China.

    Ang mga diskarte sa paggawa ng porselana ay dinala sa Russia noong huling bahagi ng 40s ng ika-18 siglo. Ang unang pabrika ay ang Imperial Porcelain Factory, na kalaunan ay pinalitan ng pangalan na Leningradsky.

    Anong klaseng porselana meron?

    Depende sa pamamaraan ng pagmamanupaktura, ang porselana ay maaaring malambot o matigas.

    Ang matigas na porselana ay binubuo ng 47-66% kaolin at 25% bawat isa ng feldspar at quartz. Ito ay pinaputok sa mga temperatura mula 1400 hanggang 1460°C. Bilang isang resulta, mayroong mas kaunting likidong bahagi sa loob nito, at sa panahon ng pagpapaputok ay mas mababa ang deform nito.

    Ang pinaka matibay na uri ng matigas na porselana ay bone porcelain. Hanggang sa 50% bone meal ang idinagdag sa komposisyon nito, kaya ito ay may mas manipis at mas translucent na mga pader, kahit na mas mahirap itong masira kaysa sa regular.

    Ang malambot na porselana ay naglalaman ng hindi hihigit sa 25-40% kaolin, 45% quartz, at 30% feldspar. Ito ay pinaputok sa temperatura na 1300-1350°C. Ang malambot na porselana ay hindi kasing tibay ng matigas na porselana, ngunit ito ay mas nababaluktot, kaya madalas itong ginagamit para sa mga pandekorasyon na bagay: mga plorera, mga pigurin, mga kahon.

    Ang porselana na ginawa sa Sinaunang Tsina ay malambot, habang ang European porselana ay matigas.

    Ang porselana ay pininturahan din sa dalawang paraan.


    Ang underglaze painting ay kapag ang pintura ay unang inilapat at pagkatapos ay natatakpan ng isang transparent na glaze. Sa ganitong paraan sila ay magtatagal at makatiis ng paulit-ulit na paghuhugas.

    Sa overglaze painting, ang mga pintura ay inilalapat sa glaze. Ginagawa nitong mas maliwanag ang mga ito, ngunit mas mabilis itong nahuhugasan. Ang pamamaraang ito ay angkop para sa mga pandekorasyon na bagay.

    Sa mass production, ang disenyo ay inilapat sa isang decal. Una, ini-print nila ito ng mga ceramic na pintura sa gummed na papel na pinahiran ng barnis, at pagkatapos ay idikit ito sa mga pinggan at sunugin ito. Sa kasong ito, ang pelikula ay nasusunog, at ang pattern ay pinagsama sa ibabaw. Ang premium na porselana ay ginawa sa limitadong mga edisyon at pininturahan ng kamay.

    Kung ang porselana ay pininturahan ng ginto, pilak o platinum, dapat itong hugasan lalo na maingat: sa pamamagitan ng kamay, na may maligamgam na tubig, nang walang mga pulbos o matitigas na espongha.

    Bakit pinahahalagahan ang porselana na pinggan?

    Tulad ng lahat ng mga keramika, ang porselana ay nagpaparaya nang maayos mataas na temperatura at nagpapainit. Sa isang tasa na may manipis na mga dingding, ang tsaa o kape ay lumalamig, ngunit hindi ganap - sa kinakailangang temperatura lamang. Sa kasong ito, maaari mong ibuhos ang mainit na sopas sa isang porselana na tureen, at ang mga hawakan nito ay hindi magpapainit.

    Ang porselana ay tumatagal ng mahabang panahon, gaano man ito karupok. Hindi ito umitim sa paglipas ng mga taon at hindi sumisipsip ng kahalumigmigan at dumi. Ang modernong porselana ay napakatibay na maaari pa itong hugasan sa makinang panghugas.

    Ang mga pinggan ng porselana ay hindi nakakasira sa lasa ng mga nilalaman, hindi sumisipsip ng mga amoy at hindi nag-oxidize. Maaari kang mag-imbak ng pagkain dito sa loob ng mahabang panahon - halimbawa, mantikilya o asukal - at hindi sila mawawala ang kanilang panlasa.


    Ang snow-white glossy porcelain ay mukhang solid at angkop para sa pang-araw-araw at maligaya na paghahatid. Ang anumang pagpipinta ay ganap na magkasya sa isang puting background: maliwanag o pastel, pintura o pagtubog.

    - magkapatid, ngunit hindi kambal. Ang nakatatandang kapatid ay malakas at malakas - ang nakababatang kapatid ay payat at matigas. Ang Faience ay mayaman sa katawan at magaspang ang hitsura; ang porselana ay maselan sa hitsura at sikat sa pinong kagandahan nito. Ang isa sa mga kapatid ay likas na madilim, ngunit mahilig magpalamuti sa kanyang sarili nang makulay at maliwanag. Ang isa ay kumikinang sa liwanag at mas gusto ang mga kulay ng pastel. Kasabay nito, pareho silang hindi umiiwas sa ginto – at katanyagan!

    Faience at porselana - marangal na keramika

    Ang resulta ng isang mahabang siglo na pagpili ng mga materyales ay ang pagkakakilanlan ng pinakamainam na sangkap para sa paggawa ng mga de-kalidad na produktong ceramic. Ang parehong earthenware at porselana ay halos ginawa mula sa puting luad, kuwarts na buhangin at. Ang mga produktong gawa sa porselana at earthenware ay kadalasang natatakpan ng malasalamin na glaze.

    Dito nagtatapos ang pagkakatulad.

    Mga pagkakaiba sa pagitan ng porselana at earthenware

    Ang visually distinguisting earthenware mula sa porselana ay hindi palaging madali, ngunit mayroong isang hindi nababagong tuntunin: magandang porselana ay translucent, earthenware - kahit na ang pinakamahal - ay hindi!

    Ang hindi pininturahan na mga lugar ng porselana at earthenware ay naiiba hindi lamang sa liwanag na paghahatid, kundi pati na rin sa kulay. Ang porselana ay palaging mas puti kaysa sa earthenware! Ang pagkakaiba ay tinutukoy ng recipe: ang faience ay naglalaman ng mas maraming luad, na nagpapadilim kapag sintered. Gayunpaman, mayroong ilang mga uri ng earthenware, ang kaputian nito ay maaaring makipagkumpitensya sa kaputian ng porselana dahil sa mga additives at.

    Karaniwang mas makapal ang mga pinggan ng earthenware kaysa sa mga katapat nilang porselana. Pangunahin dahil ang lakas ng earthenware ay mas mababa kaysa sa porselana. Ang kamag-anak na hina ng faience ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng mas mababang "paghurno" ng shard nito. Maraming mga pores na tumatagos sa kapal ng earthenware at bumubuo ng hanggang 12% ng dami ng mga keramika ay nagbabawas sa paglaban ng bagay sa mga mekanikal na karga.

    Ang porosity ay nagiging sanhi ng pagkabasa ng ceramic mass. Upang mapagkakatiwalaang ihiwalay ang earthenware mula sa kahalumigmigan, ang glaze sa ibabaw ng produkto ay ginawa gamit ang isang layer na mas makapal kaysa sa porselana. Ang makapal na glaze ay nagpapakinis sa mga kaluwagan - kaya naman simple ang hugis ng earthenware.

    Faience at porselana sa kasaysayan ng sangkatauhan

    Ang earthenware ay mas matanda kaysa sa porselana. Ang porselana mismo ay maaaring isaalang-alang ang pinaka-advanced na uri ng earthenware: ang mga unang bahagi ng mga ceramic na materyales na ito ay pareho, tanging ang mga proporsyon ay naiiba.
    Ang hitsura ng faience ay isang lohikal na resulta ng pagpapabuti ng primitive ceramics. Sa una mga produktong luwad sinunog sa apoy o pinatuyo sa araw. Kasunod nito, naimbento ang mga glaze na nagpapalakas at pinalamutian ang mga produktong sambahayan.


    Ang mga keramika, na ginawa mula sa magaan na luad at natatakpan ng isang layer ng glaze, ay nagsimulang tawaging faience bilang parangal sa lungsod ng Faenza (lalawigan ng Emilia-Romagna, Italy). Ang mga pabrika ng Faenza ay naging tanyag sa panahon ng Renaissance - gayunpaman, ang mga materyales na katulad ng modernong faience ay ginawa sa loob ng mahabang panahon at saanman, simula sa Sinaunang Ehipto at Sinaunang Tsina, at nagtatapos sa pinakamalayo na mga rehiyon ng pagkalat ng sibilisasyon.

    Ang pag-imbento ng porselana, na nauugnay sa pagtuklas at pag-unlad ng mga deposito, ay nag-udyok sa paglago sa kalidad ng earthenware. Ito ay ligtas na sabihin: ang modernong faience ay ipinanganak sa mga pagtatangka na ibunyag ang lihim ng recipe ng porselana. Ito ay isang sanhi-at-bunga na kabalintunaan...

    Masining na pagkakaiba sa pagitan ng porselana at earthenware

    Itinuturo ng pilosopiya: ang anyo at nilalaman ay magkakaugnay. Kahit na hindi gaanong mahalaga - mula sa punto ng view ng karaniwang tao - ang mga pagkakaiba-iba sa recipe ng marangal na keramika ay radikal na nagbabago sa disenyo ng mga produkto para sa mga katulad na layunin.

    Ang mga pagkaing porselana ba ay mas mayaman sa mga detalye ng relief kaysa sa earthenware? Nangangahulugan ito na hindi niya kailangan ng maraming kulay. Ngunit ang makinis na contours ng napakalaking earthenware ay parang primed canvas para sa isang pintor! Ang pagpipinta sa faience ay matagal nang naging hiwalay na iba't sining biswal. Totoo, ang mga ginintuang detalye ng artistikong palamuti - mga stroke, ornamental stripes at solid edgings - mukhang pantay na kapaki-pakinabang sa porselana at earthenware.

    Earthenware o porselana: alin ang mas mahusay sa pang-araw-araw na buhay?

    Ang isang manipis na tasa ng porselana ay palamutihan ang mesa ng tsaa at makakatulong na lumikha ng isang maligaya na kapaligiran. Ang isang makapal na pader na earthenware mug ay magpapanatiling mainit sa iyong tsaa at magbibigay sa iyo ng pagkakataong madama ang ginhawa ng iyong tahanan.

    Ang porselana ay mahal at samakatuwid ay angkop para sa paggawa ng mga alahas ng taga-disenyo at mga pormal na hanay. Ang earthenware ay mura upang makagawa at samakatuwid ay ginagamit nang mas malawak kaysa sa porselana.


    Kasabay nito, ang porselana ay hindi natatakot sa init at biglaang pagbabago ng temperatura. Sa earthenware, ang mga naturang pagsubok ay maaaring maging sanhi ng pag-crack ng glaze na may kasunod na pagtagos ng moisture sa shard. Ang malakas na kape, na ibinuhos sa isang faience cup na may mga mikroskopikong bitak sa glaze, ay mag-iiwan ng mga hindi maalis na marka...

    Ang earthenware ay hindi porselana

    Kapaki-pakinabang din na kumpiyansa na makilala ang pagitan ng earthenware at porselana dahil ang parehong uri ng marangal na keramika ay mga collectible.

    Mga katangiang pisikal:

    • ang porselana ay mas puti, ang earthenware ay mas madilim;
    • ang porselana ay mas malakas, ang earthenware ay duller;
    • ang porselana ay translucent, ang earthenware ay malabo;
    • matibay ang porselana, marupok ang earthenware.
    Mga teknolohikal na parameter:
    • porselana ay siksik, earthenware ay buhaghag;
    • pinagsama sa isang monolitikong masa, ang mga sintered na butil ay sinusunod sa istraktura ng earthenware;
    • ang porselana ay natatakpan ng manipis na glaze, ang earthenware glaze ay mas makapal at hindi palaging pare-pareho;
    • Ang porcelain tableware ay may walang lalagyan na gilid sa ilalim. Ang mga pagkaing earthenware ay kadalasang ganap na natatakpan ng glaze.
    Mga Artistic na Tampok:
    • mga pigurin ng porselana maganda ang pagkakagawa ng mga detalye at humanga sa kahusayan ng plasticity. Ang mga bagay na earthenware ay hindi gaanong masalimuot sa hugis;
    • Ang hanay ng kulay ng mga produktong earthenware ay mayaman sa mga kulay salamat sa pagpinta sa ibabaw ng glaze. Ang masining na porselana ay karaniwang hindi masyadong mabulaklak;
    • hindi tumatanda ang porselana. Sa paglipas ng mga taon, ang earthenware ay natatakpan ng isang network ng maliliit na bitak (craquelure) - na hindi sa anumang paraan ay nakakaapekto sa halaga ng antigong earthenware.
    Mga katangian ng presyo:
    • porselana serial production mas mahal kaysa sa mass-produced faience;
    • Ang mga antigong porselana ay hindi kinakailangang mas mahal kaysa sa bihirang earthenware.

    Sa halip na isang konklusyon

    Imposibleng gumuhit ng malinaw na hangganan sa pagitan ng earthenware at porselana. Tinatawag ng agham ng mga materyales ang parehong mga uri na "ceramics," at ang mga tampok sa paggawa ng ilang uri ng earthenware ay dinadala ang materyal na napakalapit sa porselana na nagiging mahirap matukoy ang mga pagkakaiba sa paningin.