"ფოტოგრაფია და მეცნიერება": ბერენიცი აბბოტის გამოფენა. საუკეთესო ფოტოები და საინტერესო ფაქტები ბერენიცა ებოტის შესახებ საინტერესო ფაქტები ებოტის ცხოვრებიდან

დაიბადა სპრინგფილდში, ოჰაიო. სკოლის დამთავრების შემდეგ სწავლობდა ოჰაიოს უნივერსიტეტში, სწავლობდა ჟურნალისტიკას. შემდეგ იგი გადავიდა ნიუ-იორკში. იქ იგი დასახლდა გრინვიჩ-ვილიჯის ბოჰემურ უბანში, სადაც სწავლობდა მხატვრობასა და ქანდაკებას, მუშაობდა მიმტანად და მსახიობად პატარა როლებში, ასევე გაიცნო მარსელ დიუშანი და მენ რეი. 1921 წელს აბოტი გაემგზავრა პარიზში, სადაც ცხოვრობდა 1929 წლამდე. მან დაიწყო კარიერა მან რეის ასისტენტად (1923 - 1925). მას შემდეგ, რაც მას სახელოსნოს დატოვება მოუწია, 1926 წელს ებოტმა გახსნა საკუთარი სახელოსნო და შეიმუშავა წესები შემდგომი მუშაობისთვის: ის არ ეძებდა კლიენტებს, არ იყენებდა რეკლამას და არასოდეს იღებდა უფასოდ. ებოტი გახდა ინტელექტუალების თითქმის ოფიციალური პორტრეტი, მის მიერ გადაიღეს ცნობილი სახეები - ჯოისი, კოქტო, ანდრე ჟიდი. მან მალევე გაიცნო ევგენი ატგეტი და მისი გარდაცვალების შემდეგ წვლილი შეიტანა მისი ნამუშევრების პოპულარიზაციაში, გამართა გამოფენები და მართავდა მის არქივს 1968 წლამდე.

1929 წელს ებოტი დაბრუნდა აშშ-ში. მან ნიუ-იორკის გადაღება დამოუკიდებლად დაიწყო, მიბაძავდა თავის მენტორს ევგენი ატგეტს, რომელიც არასოდეს იღებდა ფოტოებს შეკვეთით. 1930-იან წლებში იგი ფართოდ გახდა ცნობილი ნიუ-იორკის ფოტოებით. გამოფენა, რომელიც ებოტმა მოამზადა ნიუ-იორკის მუზეუმში 1934 წელს, დაეხმარა მას სერიოზული მფარველების პოვნაში (პროექტის დაფინანსება დაიწყო ფედერალური ხელოვნების პროგრამის მიერ) და თანაავტორი - ხელოვნებათმცოდნე ელიზაბეტ მაკკოსლენდი, რომელიც გახდა ებოტის ახლო მეგობარი. ცნობილმა ფოტოგრაფმა დღეები მაინის საკუთარ სოფლის სახლში დაასრულა.

ებოტი ბევრს იღებდა, ასწავლიდა ფოტოგრაფიას, წერდა წიგნებს და გამოიგონა ფოტოგრაფიული აღჭურვილობა და ტექნიკა. ის იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც თანაბარი კონკურენცია გაუწია მამაკაცებს შეკვეთების მიღებაში; მას ეძღვნება მრავალი წიგნი და გამოფენა. შესაძლოა, მისი ყველაზე ცნობილი პროექტი იყო "Changing New York", გამოფენა ნიუ-იორკის ქალაქის მუზეუმში 1937 წელს.

პირადი ცხოვრება

მიუხედავად იმისა, რომ ებოტი არასოდეს საუბრობდა თავის ჰომოსექსუალობაზე, ვარაუდობენ, რომ ის ლესბოსელი იყო. მისი შეყვარებულები იყვნენ მოქანდაკე თელმა ელენ ვუდი, პოეტი ედნა სენტ ვინსენტი (1892-1950), მწერალი ბრეიხერი (ენი ვინიფრდ ელერმანი) და რომანისტი ჯუნა ბარნსი.

მისი ყველაზე ხანგრძლივი ურთიერთობა იყო ესეისტთან და ღიად ლესბოსელ ელიზაბეტ მაკკოსლენდთან (1899-1965), რომელთანაც ებოტი ცხოვრობდა ნიუ-იორკში 1935 წლიდან 1965 წლამდე. ებოტმა მოგვიანებით ისაუბრა მასზე, როგორც მის საუკეთესო მეგობარზე.

09.12.1991

ბერენიკა ებოტი
ბერენიკა ებოტი

ამერიკელი ფოტოგრაფი

ბერენის ებოტი დაიბადა 1898 წლის 17 ივლისს სპრინგფილდში, ოჰაიო, აშშ. სკოლის დამთავრების შემდეგ სწავლობდა ოჰაიოს უნივერსიტეტში ჟურნალისტიკის ფაკულტეტზე.

უნივერსიტეტის დამთავრების შემდეგ ბერენიკე საცხოვრებლად ნიუ-იორკში გადავიდა. ებოტი დასახლდა გრინვიჩ-ვილიჯის ბოჰემურ უბანში. თავდაპირველად იგი დაინტერესებული იყო ჟურნალისტიკით, მაგრამ ამ სფეროში დიდ წარმატებას ვერ მიაღწია. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში იგი ეწეოდა ფერწერასა და ქანდაკებას, მუშაობდა მიმტანად და მსახიობად მცირე როლებში.

1921 წელს ებოტი იმოგზაურა ევროპაში და ორი წელი გაატარა ქანდაკების შესწავლაში პარიზსა და ბერლინში. გზაში მან ლექსები გამოაქვეყნა ექსპერიმენტულ ლიტერატურულ ჟურნალში.

ებოტი პირველად 1923 წელს დაინტერესდა ფოტოგრაფიით. ამაში არის შანსი: მენ რეი, პორტრეტების სტუდიის მფლობელი მონპარნასში, ეძებდა ადამიანს, რომელმაც არაფერი იცოდა ფოტოგრაფიის შესახებ, რათა მისი თანაშემწე ყოფილიყო. შედეგად, ბერიკაცი გახდა მისი თანაშემწე. მალე მან სცადა თავი ფოტოგრაფად. რეი აღფრთოვანებული იყო მისი ნამუშევრებით და უფლება მისცა გამოეყენებინა თავისი სტუდია საკუთარი ფოტოების შესაქმნელად.

1926 წელს ებოტმა გამართა თავისი პირველი დამოუკიდებელი გამოფენა და დააარსა საკუთარი ფოტოსტუდია გამზირზე დუ ბაკარაში.

მალე აბოტი გახდა ინტელექტუალების თითქმის ოფიციალური პორტრეტი, მის მიერ გადაიღეს ცნობილი სახეები - ჯოისი, კოქტო, ანდრე ჟიდი. ბერენიცა აბატის ნამუშევრები მენა რეის, ანდრე კერტესისა და სხვათა ნამუშევრებთან ერთად გამოიფინა პარიზში, დამოუკიდებელი ფოტოგრაფიის მთავარ სალონში.

1929 წელს ებოტი დაბრუნდა შეერთებულ შტატებში. მან ნიუ-იორკის გადაღება დამოუკიდებლად, შეკვეთის გარეშე დაიწყო. 1930-იან წლებში იგი ფართოდ გახდა ცნობილი ამ კონკრეტული ქალაქის ფოტოებით. მისი ყველაზე ცნობილი პროექტი იყო "Changing New York", გამოფენა ნიუ-იორკის ქალაქის მუზეუმში 1937 წელს.

მომდევნო წლებში ებოტი აქტიურად მუშაობდა ფოტოგრაფიაში, მაგრამ მისი ინტერესი სხვა სფეროზე გადავიდა - ძირითადად ფიზიკურ და ქიმიურ პროცესებს იღებდა. და სიცოცხლის ბოლო წლებში მან გადაიღო ამერიკული სოფლის პეიზაჟები. სწორედ ამ სამუშაოს დროს ეძებდა ებოტმა პატარა სახლი მაინის წყნარ ადგილას, სადაც ის სიცოცხლის ბოლომდე ცხოვრობდა. სხვათა შორის, მან განაგრძო მუშაობა ბოლო დღეებამდე - გადაღების გარდა, ებოტი ფოტოგრაფიას ასწავლიდა, წერდა წიგნებს, იგონებდა და აუმჯობესებდა ფოტოგრაფიულ აღჭურვილობას და ტექნოლოგიას.

... დაწვრილებით >

ბევრი ფოტოგრაფი ეწევა ფოტოგრაფიას ცალკე ვიწრო ჟანრში, რაც ყველაზე კარგად შეესაბამება მათ შინაგან მსოფლმხედველობასა და მხატვრულ გემოვნებას. კონკრეტული მიმართულების არჩევით და უნარების თანდათანობით დახვეწით ისინი სერიოზულ წარმატებებს აღწევენ. ასეთ ფოტოგრაფებს შორის შეიძლება უსაფრთხოდ მოვიყვანოთ ამერიკელი ბერენის აბოტი, რომელმაც თავი მიუძღვნა პირდაპირი თუ დოკუმენტური ფოტოგრაფიის სტილს. მისმა პროექტმა, Changing New York-მა, ბერენის ებოტი ლეგენდარულ ფოტოგრაფად აქცია. ეს პროექტი და ამავე სახელწოდების წიგნი გამოიცა მსოფლიო გამოფენააშშ-ში განსაკუთრებული ადგილი დაიკავა არა მხოლოდ ამერიკული, არამედ მსოფლიო ფოტოგრაფიის ისტორიაში.

ბერენის ებოტი დაიბადა 1898 წელს სპრინგფილდში, ოჰაიო. სკოლის დამთავრების შემდეგ დავიწყე სწავლობს ჟურნალისტიკას ოჰაიოს უნივერსიტეტში. მაგრამ 1918 წელს იგი საცხოვრებლად ნიუ-იორკში გადავიდა გრინვიჩ-ვილიჯში, სადაც იზიარებდა ბინას ფილოსოფოს კენეტ ბარკასთან, ლიტერატურათმცოდნე მალკოლმ ქოულისთან და მწერალ ჯუნა ბარნისთან. მისმა პირველმა გატაცებამ, ჟურნალისტიკამ, თანდათან ადგილი დაუთმო თეატრისა და ქანდაკებისადმი ინტერესს. პარალელურად ნიუ-იორკში მუშაობდა მიმტანად და მსახიობად პატარა როლებში. 1919 წელს ბერენის ებოტი ფაქტიურად სიცოცხლისა და სიკვდილის ზღვარზე აღმოჩნდა გრიპის პანდემიის შედეგად, რამაც გარკვეულწილად მოგვიანებით იმოქმედა მის საქმიანობაზე. ორი წლის შემდეგ იგი გაემგზავრა პარიზში, სადაც დაიწყო ფერწერისა და ქანდაკების შესწავლა და ასევე დაიწყო პოეზიის წერა ექსპერიმენტული ლიტერატურული ჟურნალისთვის.

ბერენის ებოტმა შემოქმედებითი კარიერა დაიწყო როგორც ცნობილი ფოტოგრაფისა და მხატვრის მენ რეის ასისტენტმა მის პორტრეტულ სტუდიაში მონპარნასში. Man Ray ითვლებოდა აბსტრაქტული სტილის ოსტატად. მისმა ნამუშევრებმა სწრაფად მიიპყრო რეის ყურადღება და მან ნება დართო ბერენიკას გამოეყენებინა თავისი სტუდია საკუთარი ფოტოების შესაქმნელად. მან 20-იან წლებში პარიზის ბოჰემის პორტრეტების სერია შექმნა, მაგრამ ამ ნამუშევრებმა მისი დაფნა ვერ მოიპოვეს.

1926 წელს მისი ნამუშევრები პირველად გამოიფინა Au Sacre du Printemps გალერეაში. ბერლინში ფოტოგრაფიის სწავლის ხანმოკლე პერიოდის შემდეგ, ბერენიცა აბოტი დაბრუნდა პარიზში და დააარსა საკუთარი სტუდია. იმისდა მიუხედავად, რომ იგი არასოდეს გამოუყენებია რეკლამას, არასოდეს ეძებდა კლიენტებს დამოუკიდებლად და არასოდეს გადაუღია, ბერენიკემ მოკლე დროში მოახერხა ოფიციალური პორტრეტის მხატვარი გამხდარიყო. ცნობილი ხალხიარისტოკრატიული და ლიტერატურული სამყაროდან. ისეთმა ვარსკვლავებმა, როგორებიცაა ჟან კოქტო, ჯეიმს ჯოისი, ანდრე ჟიდი და სხვა ბევრმა გადაიღეს იგი. მისი ნამუშევრები პარიზში სხვა ცნობილ ფოტოგრაფებთან ერთად გამოიფინა.

მის შემოქმედებით ბედში გარდამტეხი იყო მისი გაცნობა ფოტოგრაფ ევგენი ატგეტთან, ფოტოები

რომელმაც ბერნიკეს ყურადღება მიიპყრო და მისი დიდი თაყვანისმცემელი გახდა. მას ეს ნაცნობობა ევალება მენ რეის, რომელმაც აჩვენა მისი ახალგაზრდა ასისტენტის ატგეტის ფოტოები. ეს ფრანგი ფოტოგრაფი არ იყო რევოლუციონერი ხელოვნებაში და მისი ნამუშევრები არასოდეს დაფასებულა სიცოცხლის განმავლობაში. მან გამოიყენა საკმაოდ მოცულობითი კამერა და მოძველებული ბეჭდვის ტექნოლოგიები.

მაგრამ მთავარი, რაც ატჯეტს სხვა ფოტოგრაფებისგან გამოარჩევდა, იყო მისი მეთოდური ბუნება და შრომისმოყვარეობა. მან გაიარა ძველი პარიზის ყველა უკანა ქუჩა და კუთხით და ათასობით მინის ნეგატივს ამზადებდა. და მიუხედავად იმისა, რომ მისი ფოტოების სუბიექტები მარტივი და უპრეტენზიო ჩანდა, მათ შესაძლებელი გახადეს დეტალურად აღეწერა ყველაფერი, რასაც ფოტოგრაფი ხედავს ქალაქში. ფოტოგრაფიის ამ სტილმა მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა ბერენიცა ებოტის შემოქმედებით გზაზე. მან 1927 წელსაც კი მოახერხა ატგეტის დარწმუნება, რომ მის პორტრეტზე დამჯდარიყო, ხოლო მისი გარდაცვალების შემდეგ მან იყიდა დანარჩენი ნეგატივები. 1930 წელს იგი გახდა წიგნის ფოტო რედაქტორი პარიზელი ფოტოგრაფი ევგენი ატგეტის შესახებ. 1968 წლამდე მართავდა მის არქივს, აწყობდა გამოფენებს და ყოველმხრივ ხელს უწყობდა მისი ნამუშევრების პოპულარიზაციას.

ატჟეს ნამუშევრებში ბერენიკას იზიდავდა ფოტოგრაფიის პირდაპირი სტილი, რომელიც ხასიათდება რეალისტური, დოკუმენტური ფორმით გადაღებული ნამუშევრებით. ეს სტილი გულისხმობს სურათების გადაღებას ყოველგვარი მხატვრული პარამეტრების ან პოზების გარეშე. ფოტოგრაფის ამოცანაა ქალაქის ცხოვრების ყოველდღიურად ცვალებადი სპექტაკლი დეტალურად აღბეჭდოს. სწორედ ამ პრინციპით დაიწყო ბერენიცა ებოტმა მის შემდგომ ნამუშევრებში, რამაც მას მსოფლიო პოპულარობა მოუტანა. 1929 წელს იგი ეწვია ნიუ-იორკს, რათა ეპოვა ამერიკელი გამომცემელი Atget-ის ფოტოებისთვის. მაგრამ ამ საოცარი ქალაქის მუდმივად ცვალებადმა გარეგნობამ მიიპყრო მისი ყურადღება. იგი პარიზში წავიდა სტუდიის დახურვის მიზნით და ნიუ-იორკში დაბრუნდა დიდი ფორმატის კამერით. მან განაგრძო ატგეტის მუშაობა ნიუ-იორკში, მონდომებითა და ყურადღებით იღებდა ფოტოებს განსხვავებული სახეობებიქალაქები.

1935 წელს ეკონომიკური მდგომარეობის გაუარესების გამო, ბერენის ებოტი იძულებული გახდა მიემართა ნიუ-იორკის დახმარების ფონდისთვის. გადაუდებელი გარემოებები, რომელიც მალევე გახდა ცნობილი როგორც ფედერალური ხელოვნების პროექტი. ამ ორგანიზაციის სახელით მან დაიწყო თავისი მასშტაბური ფოტოპროექტი სახელწოდებით Changing New York. პროექტის მიზანია აღბეჭდოს ქალაქში მომხდარი ცვლილებები იმ დროს, როცა ნიუ-იორკი სწრაფად იქცევა მეტროპოლიად. ყოველდღე დიდებული ხიდები, გრანდიოზული ცათამბჯენები და ძეგლები სწრაფად იზრდებოდა ნიუ-იორკში. ბერენის ებოტმა აღბეჭდა 1930-იანი წლების ნიუ-იორკის ასობით დეტალი განსაცვიფრებელი შავ-თეთრი ფოტოგრაფიით. მან გადაიღო ქალაქის ცხოვრების სხვადასხვა ასპექტები, კერძოდ "სიცოცხლის საშუალებები" (ტრანსპორტი, კომუნიკაციები და მომსახურება) და "მატერიალური ასპექტები" (შენობები, სახლები და სკვერები). სამწუხაროდ, ბერნიკეს ფოტოების სხვა მიმართულება - "ადამიანები და მათი ცხოვრების წესი" - არასოდეს განხორციელებულა სრულად. მას სჯეროდა, რომ უბრალო დოკუმენტურ კადრებს უფრო მეტის თქმა შეეძლო სამყაროზე, ვიდრე ყურადღებით დადგმულ ფოტოებზე. 1939 წელს მისი ნამუშევრები გამოიფინა ნიუ-იორკის ქალაქის მუზეუმში, შემდეგ კი ბერენის ებოტის 97 ფოტო გამოქვეყნდა E.P. Dutton & Co. ნიუ-იორკის მსოფლიო გამოფენის ვიზიტორებისთვის გაცემულ სპეციალურ გზამკვლევში. მისმა ფოტოებმა, როგორიცაა "ღამის ხედი", "El ქვეშ", Texaco ბენზინგასამართი სადგური, Murray Hotel და მრავალი სხვა, ბერენიკას ფართო პოპულარობა მოუტანა.

თავისი ცხოვრების განმავლობაში ბერენის ებოტი არა მხოლოდ შემოქმედებითად იყო დაკავებული, არამედ ხელი შეუწყო ფოტოგრაფიის ახალი ტექნიკისა და აღჭურვილობის შემუშავებას. მაგალითად, მას გაუჩნდა იდეები განათებისა და ფოტოების დასაბეჭდად ახალი მოწყობილობების შესახებ, რისთვისაც ბერენიკემ რამდენიმე საპატიო დოქტორის წოდებაც კი მიიღო. მან მოახერხა ძალების მოსინჯვა სამეცნიერო ფოტოგრაფიაში, ცდილობდა წარმოეჩინა ისეთი ბუნებრივი მოვლენები, როგორიცაა ელექტროენერგია ან გრავიტაცია სკოლის სახელმძღვანელოსთვის. ბერენის ებოტი 1991 წელს გარდაიცვალა, რითაც ძალიან გრძელი შემოქმედებითი გზა გაიარა. მისმა პირდაპირმა ფოტოგრაფიის სტილმა დიდი წვლილი შეიტანა შემდგომი განვითარებადოკუმენტური და სამეცნიერო ფოტოგრაფია.

Lua შეცდომა Module:CategoryForProfession სტრიქონზე 52: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).

ბერენიკა ებოტი
Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Დაბადების სახელი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
პროფესია:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Დაბადების თარიღი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Დაბადების ადგილი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
მოქალაქეობა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
ეროვნება:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Ქვეყანა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Გარდაცვალების თარიღი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
სიკვდილის ადგილი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
მამა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Დედა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
მეუღლე:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
მეუღლე:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
ბავშვები:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
ჯილდოები და პრიზები:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
ავტოგრაფი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
საიტი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
სხვადასხვა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
[[Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata/Interproject მე-17 სტრიქონზე: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (მნიშვნელობა ნულოვანი). |სამუშაოები]]ვიკიწიგნში

ბიოგრაფია

ბერენის ებოტი დაიბადა სპრინგფილდში, ოჰაიო. ადრეულ ასაკში ებოტმა გამოავლინა თავისი დამოუკიდებელი ხასიათი; მეამბოხე იმპულსით მან სახელი შეცვალა ბერნისიდან ბერენიკედ. ბავშვობაში მან განიცადა მშობლების განქორწინება, დარჩა დედასთან საცხოვრებლად და მისი ძმები საცხოვრებლად მამასთან გადავიდნენ; ისინი აღარ ურთიერთობდნენ. შესაძლებელია, რომ მშობლების უიღბლო ქორწინების გამო, ბერნიკე არასოდეს დაქორწინებულა და თვლიდა, რომ ქორწინება იყო დასასრული ქალის მუშაობისთვის. საშუალო სკოლის დამთავრების შემდეგ ოჰაიოს შტატის უნივერსიტეტში ჟურნალისტიკაზე სწავლობდა.

ბოლო წლებში ებოტმა გადაიღო სოფლის პეიზაჟები ფლორიდადან მეინამდე. ამ პროექტის განმავლობაში მან ეძებდა წყნარ სახლს მეინში, სადაც ცხოვრობდა სიცოცხლის ბოლომდე. 1970-იან წლებში, ფოტოგრაფიის ხელოვნების მზარდი პოპულარობის გამო, მისი სახლი ადგილობრივ პილიგრიმად იქცა გულშემატკივრებისთვის, დამწყები ფოტოგრაფებისთვის და ჟურნალისტებისთვის.

ებოტი ბევრს იღებდა, ასწავლიდა ფოტოგრაფიას, წერდა წიგნებს და გამოიგონა ფოტოგრაფიული აღჭურვილობა და ტექნიკა. ის იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც თანაბარი კონკურენცია გაუწია მამაკაცებს შეკვეთების მიღებაში. მას მრავალი წიგნი და გამოფენა ეძღვნება. შესაძლოა, მისი ყველაზე ცნობილი პროექტი იყო "Changing New York", გამოფენა ნიუ-იორკის ქალაქის მუზეუმში 1937 წელს.

ალბომები

• „Changing New York“ (1939), ხელახლა გამოქვეყნდა 1973 წელს სათაურით „ნიუ-იორკი 30-იან წლებში“;
• „გრინვიჩის სოფელი: დღეს და გუშინ“ - 1949 წ.
• „ფოტოგრაფები“ - 1970;
• "ატჟეტის სამყარო" - 1964, 1979 წ.

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "აბოტი, ბერნიკე"

შენიშვნები

ბმულები

ამონაწერი, რომელიც ახასიათებს ებოტს, ბერნიკეს

-გთხოვ, უბრალოდ არ ინერვიულო! – ვთქვი ჩუმად ვედრებით. - შენი შვილი არ იგონებს - ხედავს! Ისევე როგორც მე. თქვენ უნდა დაეხმაროთ მას! გთხოვ აღარ წაიყვანო ექიმთან, შენი ბიჭი განსაკუთრებულია! და ექიმები მოკლავენ ამ ყველაფერს! დაელაპარაკე ბებიას - ბევრ რამეს აგიხსნის... უბრალოდ ექიმთან აღარ წაიყვანო, გთხოვ!.. - ვერ გავჩერდი, რადგან გული მტკიოდა ამ პატარა, ნიჭიერ ბიჭზე და მე. სასტიკად მინდოდა რა იქნებოდა არ ღირს მისი "გადარჩენა"!..
”აჰა, ახლა მე მას რაღაცას ვაჩვენებ და ის ნახავს - მაგრამ შენ არა, რადგან მას აქვს საჩუქარი და შენ არა,” და მე სწრაფად შევქმენი სტელას წითელი დრაკონი.
"ოჰ-ოჰ, ვაი-ოჰ ეს?!..." ბიჭმა გახარებულმა ხელები შემოკრა. - ეს დაკონსიკია, არა? როგორც ქუდში - დლაკონსიკ?.. ოჰ, რა წითელია!.. მამიკო, შეხედე - დლაკონსიკ!
- მეც მქონდა საჩუქარი, სვეტლანა... - ჩუმად ჩასჩურჩულა მეზობელმა. ”მაგრამ მე არ მივცემ უფლებას ჩემს შვილს იგივე განიცადოს ამის გამო.” მე უკვე დავიტანჯე ორივესთვის... მას სხვა ცხოვრება უნდა ჰქონდეს!..
მე კი გაკვირვებულმა წამოვხტი!.. ისე დაინახა?! და იცოდა?!.. – აი, უბრალოდ, აღშფოთება ავფეტი...
”არ გიფიქრიათ, რომ მას შეიძლება ჰქონდეს არჩევანის უფლება?” ეს მისი ცხოვრებაა! და თუ თქვენ ვერ გაუმკლავდით ამას, ეს არ ნიშნავს რომ მასაც არ შეუძლია! არ გაქვს უფლება წაართვა მას საჩუქარი მანამდეც, სანამ მიხვდება, რომ მას აქვს!.. მკვლელობას ჰგავს - მისი ნაწილის მოკვლა გინდა, რომლის შესახებაც ჯერ არც კი სმენია!.. - აღშფოთებულმა დაიღრინა. ეს მე ვარ, მაგრამ ჩემში ყველაფერი უბრალოდ „გაჩერდა“ ასეთი საშინელი უსამართლობისგან!
მინდოდა დამერწმუნებინა ეს ჯიუტი ქალი ნებისმიერ ფასად, რომ თავისი მშვენიერი ბავშვი მარტო დაეტოვებინა! მაგრამ მე აშკარად დავინახე მისი სევდიანი, მაგრამ ძალიან თავდაჯერებული მზერით, რომ ეს ნაკლებად სავარაუდოა ამ მომენტშიმე შევძლებ მის დარწმუნებას საერთოდ რაღაცაში და გადავწყვიტე დღეისთვის დავტოვო ჩემი მცდელობები, შემდეგ კი ბებიას დაველაპარაკო და იქნებ ჩვენ ორმა მოვიფიქროთ ის, რაც აქ შეიძლება გაკეთდეს... მე უბრალოდ სევდიანად შეხედა ქალს და ერთხელაც ჰკითხა:
-გთხოვ ექიმთან არ წაიყვანო, ხომ იცი ავად არ არის!..
საპასუხოდ მხოლოდ დაძაბულად გაიღიმა და სწრაფად წაიყვანა ბავშვი და ვერანდაზე გავიდა, როგორც ჩანს, სუფთა ჰაერი რომ მიეღო, რაც (დარწმუნებული ვიყავი) ამ მომენტში ძალიან სჭირდებოდა...
ძალიან კარგად ვიცნობდი ამ მეზობელს. საკმაოდ სიმპატიური ქალი იყო, მაგრამ ერთ-ერთი იმ ადამიანთაგანი იყო, ვინც ჩემი შვილების სრულად „იზოლირებას“ ცდილობდა და „ცეცხლის დანთებით“ შემთხვევის შემდეგ მომწამლა!.. (თუმცა მის უფროს შვილს, ჩვენ უნდა მივცეთ მისი უფლება, არასოდეს მიღალატია და, ყოველგვარი აკრძალვის მიუხედავად, მაინც განაგრძობდა ჩემთან მეგობრობას). მან, რომელმაც, როგორც ახლა გაირკვა, სხვაზე უკეთ იცოდა, რომ მე სრულიად ნორმალური და უწყინარი გოგო ვიყავი! და რომ მე, ისევე როგორც მან ერთხელ, უბრალოდ ვეძებდი სწორ გზას იმ "გაუგებარი და უცნობიდან", რომელშიც ბედმა ასე მოულოდნელად ჩამაგდო...
ეჭვგარეშეა, შიში უნდა იყოს ძალიან ძლიერი ფაქტორი ჩვენს ცხოვრებაში, თუ ადამიანს შეუძლია ასე ადვილად ღალატოს და ასე უბრალოდ გვერდი აუაროს ადამიანს, ვისაც ასე ძალიან სჭირდება დახმარება და ვისი დახმარებაც მას ადვილად შეეძლო, რომ არა იგივე შიში ასე ღრმად დამკვიდრებული. საიმედოდ მასში...
რა თქმა უნდა, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ არ ვიცი ერთხელ რა დაემართა მას და რა ბოროტმა და დაუნდობელმა ბედმა აიძულა გაუძლო... მაგრამ, რომ ვიცოდე, რომ ცხოვრების დასაწყისშივე ვინმეს ჰქონდა იგივე საჩუქარი, ვინც ამდენ ტანჯვას მაიძულებდა, ყველაფერს გავაკეთებდი, რომ როგორმე დავეხმარო ან სწორ გზაზე გავუძღვე ამ სხვა ნიჭიერ ადამიანს, რომ მასაც არ მოუწიოს „სიბნელეში ხეტიალი“ ისევე ბრმად და დიდად იტანჯოს... და ის, პირიქით, დახმარების ნაცვლად, ცდილობდა ჩემს „დასაჯას“, როგორც სხვებმა დამსჯეს, მაგრამ ამ დანარჩენებმა მაინც არ იცოდნენ რა იყო და ცდილობდნენ გულწრფელად დაეცვათ შვილები იმისგან, რისი ახსნა და გაგებაც არ შეეძლოთ.
და ისე, თითქოს არაფერი მომხდარა, დღეს ჩვენთან მოვიდა თავის პატარა შვილთან ერთად, რომელიც ზუსტად ისეთივე „ნიჭიერი“ აღმოჩნდა, როგორიც მე და რომლის სასტიკად ეშინოდა ვინმესთვის ეჩვენებინა, ღმერთმა ქნას. ვიღაც... მაშინ ვერ დავინახე, რომ მისი ტკბილი ბავშვი ზუსტად ისეთივე "წყევლა" იყო, როგორიც მისი "ჩვენებითი" კონცეფციის მიხედვით ვიყავი... ახლა დარწმუნებული ვიყავი, რომ ეს მას დიდ სიამოვნებას არ ანიჭებდა. მოვიდა ჩვენთან, მაგრამ არც ის იტყოდა უარს, ძალიანაც შეეძლო, იმ უბრალო მიზეზის გამო, რომ მისი უფროსი ვაჟი, ალგისი, ჩემს დაბადების დღეზე იყო მიწვეული და მისი მხრივ არანაირი სერიოზული მიზეზი არ არსებობდა, რომ არ შეუშვა. ზედმეტად უხეში და „არასათანადო“ იქნებოდა. და ჩვენ დავპატიჟეთ იმ მარტივი მიზეზის გამო, რომ ისინი ჩვენგან სამ ქუჩაზე ცხოვრობდნენ და მის შვილს საღამოს მარტო მოუწევდა სახლში დაბრუნება, ამიტომ, ბუნებრივია, რომ მივხვდით, რომ დედა ინერვიულებდა, გადავწყვიტეთ, რომ უფრო სწორი იქნებოდა დაპატიჟება. ის თავის პატარა შვილთან ერთად საღამოს ჩვენს ყურებაში გაატაროს სადღესასწაულო მაგიდა. და ის, "ღარიბი", როგორც ახლა მივხვდი, უბრალოდ იტანჯებოდა აქ, ელოდა შესაძლებლობას, რაც შეიძლება მალე დაგვტოვა და, თუ ეს შესაძლებელია, ყოველგვარი ინციდენტის გარეშე, რაც შეიძლება მალე დაბრუნებულიყო სახლში...