من كتب السيسكين والقنفذ. المغزى من حكاية سيسكين والقنفذ وتحليلها (كريلوف آي.أ.). "عندما أكبر، سأكون بلشفيًا أيضًا"
بالطبع سمعت عن هذه المجلة، ورأيتها في متجر ديتجيزا، ولكن مررت بها... ولكن أمس وقعت في يدي عدة أعداد قديمة. بناء على طلب الفتيات أقول وأظهر:
أولاً: بعض المعلومات من الإنترنت:
"تم إحياء المجلة الأدبية والفنية للأطفال "Chizh and Yozh" من قبل دار النشر "Detgiz" في عام 1998 وهي وريثة مجلات لينينغراد-سانت بطرسبورغ الشهيرة في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي "Chizh" ("مجلة مثيرة للاهتمام للغاية" ") و "القنفذ" ( "مجلة شهرية")، تم إنشاؤها بمشاركة N. Oleinikov، D. Kharms، A. Vvedensky وغيرهم من الكتاب المشهورين المشاركة المباشرةمارشاك وتشوكوفسكي."
"تنشر مجلة "Chizhe and the Hedgehog" المضحكة والجادة والترفيهية والتعليمية أفضل الروايات الحديثة والقصص القصيرة والقصائد للأطفال. في قسم "كلاسيكيات CHE" - روائع غير معروفة لمؤلفين مشهورين. في "المكتبة الجديدة" "CHE" - الظهور الأول للشعراء والفنانين الشباب وطلاب الجامعات الإبداعية في سانت بطرسبرغ والمنطقة المحيطة بها، في قسم "الأطفال للبالغين" - القصائد والقصص والرسوم التوضيحية للمؤلفين المبتدئين في سن ما قبل المدرسة وسن المدرسة الابتدائية. هناك وأيضًا "ماذا في الخارج"، "زيارة "ماذا"، "للكبار - للأطفال"، "خزانة الكتب"، "سآخذك إلى المتحف"..."
مجلة لأطفال المدارس الابتدائية، المجلد - 64 صفحة، تصدر مرتين في السنة.
القضايا التي وقعت في يدي هي مواضيعية: عام الأسرة، عام اللغة الروسية، عام الشباب، 100 عام من د.س. ليخاتشيف، مرور 60 عامًا على النصر في الحرب الوطنية العظمى. لكن المواد لا تتعلق بهذا الأمر بنسبة 100% فقط؛ فهناك الكثير من كل شيء في المجلات.
بالأمس قرأت العدد المخصص للنصر. قرأتها والدموع في عيني، وكان الموضوع كذلك، وكنت كذلك...
الإبداع مقابل. يتم تمثيل Vysotsky ليس فقط من خلال "أغنية الأرض"، ولكن أيضًا بمقتطف من العمل الهزلي عن الحرب في 5 "أ". يبدو لي أنني قرأت هذا العمل بالكامل منذ زمن طويل في مجلة بايونير)
في هذا العدد من المجلة، ميخائيل ياسنوف هو المترجم، وفي أعداد أخرى تظهر قصائده في كثير من الأحيان. وأليكسي شيفتشينكو. بعد أن نظرت إليه، رأيت مقتطفًا من كتاب أ. شيبايف، وقصص إي. راكيتينا، والعديد من المؤلفين والفنانين الذين تمت مناقشتهم في المجتمع.
لم أتأخر في كتابة المنشور، لأنني لا أعتقد أنني سأقرأ المجلات واحدة تلو الأخرى))) أنا مهتم أكثر بـ "هضم" ما قرأته في أجزاء....
"القنفذ" و "تشيزه"
"القنفذ" هي "مجلة شهرية"؛ "Chizh" - "مجلة مثيرة للاهتمام للغاية." الأول مخصص للمراهقين، والثاني - للأطفال الأصغر سنا.
في عام 1954، في فرع لينينغراد لاتحاد الكتاب، في اجتماع إعداد التقارير وإعادة الانتخاب وعشية المؤتمر الثاني لكتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، قدم شوارتز تقريرًا بعنوان "عن أدب الأطفال". وبدأ بقصة عن بداية أدب الأطفال في بتروغراد:
قبل ثلاثين عاما، كان كل من بدأ العمل في أدب الأطفال، يعرف جيدا الغرفة الموجودة في الطابق الأول من دار نشر لينينغرادسكايا برافدا. هنا، كل مساء تقريبًا، كان طاقم التحرير يجتمعون حول طاولة صغيرة. مجلة الأطفال"سبارو" وجميع موظفيها. الشخص الذي ظهر في هذه الدائرة لأول مرة، بمفاجأة، أو بالأحرى برعب محترم، شاهد مجموعة قريبة من الناس بشكل عملاق، مما أعطى كل قوته الروحية، بنى - لا توجد كلمة أخرى لذلك، بنى العدد التالي من مجلة رقيقة للأطفال. يتعلق هذا في المقام الأول بشخصين: مارشاك، أول جامع لمفرزة لينينغراد لكتاب الأطفال، وفي تلك الأيام أقرب صديق له بوريس تشيتكوف. لم ينج الجميع حتى نهاية العمل التالي، لكن لم يخفف مارشاك ولا زيتكوف توترهما حتى وقت متأخر من الليل ولم يفقدا الارتفاع. كنا نبحث عن كلمة الحق. بالضبط كلمة.تم إنشاء المجلة كلمة كلمة، من البداية إلى النهاية. وكانت هذه هي طريقة التحرير في ذلك الوقت معنى عميق. واجه المؤلف الذي جاء إلى أدب الأطفال متطلبًا من الخطوات الأولى: العمل بأقصى ما تستطيع! لم يكن هناك خصم لسن القراءة. ثم أحب مارشاك أن يقول إن كاتب الأطفال يشبه طبيب الأطفال. ومن السخف القول إن طبيب الأطفال يمكنه أن يدرس أقل لأن مريضه صغير الحجم. تم شرحه لكاتب مبتدئ: يجب أن تكتب بشكل ممتاز على وجه التحديد لأن قراء الأطفال يمتصون الكتب بجشع، ولا يفهمون الجودة دائمًا. أنت لا تجرؤ على استخدام هذه الخاصية الخاصة به!
عمل S. Ya Marshak ليس فقط في مكتب تحرير Sparrow، الذي أعيدت تسميته لاحقا إلى New Robinson، ولكن أيضا في المنزل. ثم عاش في شارع بوتيمكينسكايا مقابل حديقة توريد. "في كثير من الأحيان، بعد العمل، كنا نغادر الغرفة المليئة بالدخان للحصول على بعض الهواء النقي"، كتب شوارتز في وقت سابق، في 16 يناير 1951. - جادل صموئيل ياكوفليفيتش بأنه إذا كنت ترغب في ذلك بشكل صحيح، فيمكنك الطيران. لكن معي لم ينجح أبدًا، على الرغم من أنه كان يركض أحيانًا بسرعة، بخطوات صغيرة، حوالي خمس قامات. من المحتمل أن الحقيبة الثقيلة، التي لا أستطيع أن أتذكره في الشارع بدونها، منعت صموئيل ياكوفليفيتش من عزل نفسه عن الأرض.
في عام 1925، أصبح S. Marshak رئيسًا (مستشارًا) لقسم الأطفال الذي تم تشكيله في GIZ. B. Zhitkov و E. Schwartz ينتقلان إلى هنا. إنهم يحاولون جر نيكولاي أولينيكوف إلى لينينغراد. ويتمكن، بالإضافة إلى شهادة أنه وسيم، من الحصول على مهمة عمل في لينينغرادسكايا برافدا، لكنه يصبح السكرتير التنفيذي لنيو روبنسون. يفكر المحررون في مجلات جديدة. يظهر موظفون جدد وكتاب جدد يبدأون في الكتابة للأطفال.
عندما خطرت ببالي فكرة كتاب سيرة ذاتية عن شوارتز لأول مرة في منتصف السبعينيات من القرن الماضي، اعتقدت أنني سأقوم بإدخال قطع كبيرة من نصوص شوارتز غير المنشورة في السرد؛ سأتحدث بالتفصيل عن "Serapion Brothers" وعن OBEERIU، وعن كل من المشاركين في هذه الجمعيات. ولكن بعد ذلك لم يكن "الحرس الشاب"، ولا "الفن"، ولا "روسيا السوفيتية"، ولا "غرفة الكتب"، ولا "الكاتب السوفيتي"، ولا أتذكر من آخر، مهتمًا بهذا الكتاب.
ومنذ ذلك الحين، أدخلت العديد من نصوص الكاتب المسرحي إلى الأدب، بدءًا من مسرحيته الأولى وحتى آخر نص له غير مكتمل. كتب مقالات عن Doivber Levin، Yuri فلاديميروف، Kharms، Vvedensky، Oleinikov وآخرين. تم نشر مجموعات وكتب متعددة المجلدات (وأكثر من مرة) بواسطة N. A. Zabolotsky، D. I. Kharms، A. I. Vvedensky، K. K. Vaganov، N. M. Oleynikova. عنهم بالفعل الجميع يعرف كل شيء.على الأقل أولئك الذين سيفتحون هذا الكتاب، إذا تمكنت من الانتهاء منه وإذا تمكنت من نشره. وتكرار ما هو معروف بالفعل أمر غير مثير للاهتمام وممل.
لذلك، سأستشهد فقط بشهادة I. Bakhterev وA. Razumovsky، الناجين الوحيدين من Obereuts، عام 1964، حول كيفية قيام شوارتز وأولينيكوف "بتجنيدهم" في أدب الأطفال: "في أوائل ربيع عام 1927، في أوائل ربيع عام 1927، في أمسية في دائرة أصدقاء موسيقى الحجرة (يوجد الآن مسرح العرائس تحت إشراف إيفج ديميني) تمت قراءة الشعر والنثر من قبل نيكولاي زابولوتسكي ودانييل خارمس وألكسندر فيفيدنسكي وكونستانتين فاجانوف ودويبير ليفين وأحد الكتابين هذه السطور (أي آي. بختيريف. - إي بي.). خلال فترة الاستراحة، اثنان، كما بدا لنا ذلك الحين، لم يأتوا إلى الكواليس من الشباب: كان كل منهم حوالي ثلاثين. قال أحدهم: "هذا كوزما بروتكوف، قابلني". - "يفغيني لفوفيتش يحب المبالغة. "أنا حفيد كوزما بتروفيتش، ولكن في خط مستقيم"، أيد آخر النكتة. كان هذان صديقان لا ينفصلان، محرري قسم الأطفال في دار النشر الحكومية - إيفجيني شوارتز وقريب بروتكوف المسمى نيكولاي أولينيكوف. كان أولينيكوف هو من جاء بعد ذلك بفكرة دعوة المتحدثين لكتابة شيء ما للأطفال. تم دعم هذا الاقتراح من قبل شوارتز، ثم المستشار الأدبي لقسم الأطفال في دار النشر الحكومية صموئيل ياكوفليفيتش مارشاك. وكان المحررون على حق. لقد صمدت قصائد الأطفال التي كتبها فيفيدينسكي وخارمس أمام اختبار الزمن - وقد أعيد نشرها مؤخرًا وتحظى بشعبية كبيرة لدى الأطفال.
لم يقم شوارتز بإعادة نشر كتب أطفاله منذ عشرينيات القرن العشرين؛ ولم يُدرج أيًا منها في مجموعته الوحيدة "للأطفال"، والتي نُشرت بعد وفاته. علاوة على ذلك، بعد سنوات عديدة، أطلق عليهم اسم "الوحوش". وفي تقييمهم الذاتي، كان شوارتز على حق. لم ينجوا من العشرينات، ربما باستثناء raeshniks "الخيالية"، وعلى النقيض من أشياء الأطفال لأصدقائه - Zabolotsky، Kharms، Vvedensky أو Yuri فلاديميروف.
ربما سأقتبس بيانًا قصيرًا آخر لإيجور فلاديميروفيتش بختيريف، والذي يحدد السمة الرئيسية لاتحاد أوبريوت. "لن يتم الجمع بين المشاركين في الكومنولث من خلال القواسم المشتركة، ولكن من خلال الاختلاف والاختلاف. كل شخص لديه رؤيته الخاصة للعالم، وموقفه الخاص، وترسانة التقنيات التعبيرية الخاصة به. ومع ذلك، يجب أن تكون هناك مبادئ وأفكار قريبة من الجميع بنفس القدر. كل واحد منا يقارن بين عدم الاستقرار الشعري، والزوال، والاستعارة مع الملموسة، والتحديد، والمادية، وهو ما أسماه كرمز "الفن، مثل الخزانة". وعلى الجميع أن يحذروا من خطر الاحتراف المفرط الذي يلوح في الأفق، والذي يصبح مصدراً للكليشيهات والتسوية”.
لقد تغير ظهور ضرار (وفيدنسكي) كثيرًا في أدب الأطفال في تلك الأيام. كما أثرت على مارشاك. تم تطهير اللغة الشعرية من التقنية الأدبية والتقليدية. كما ظهرت بعض التغييرات في النثر. على أية حال، فإن السهولة المتعمدة للتنغيم الشخصي الشفهي على ما يبدو، لم تعد الحكاية تعتبر النوع الوحيد من النثر.
في "Hedgehogs" و "Chizhi" وفي منشورات منفصلة تم نشر أفضل ما كتب في ذلك الوقت في لينينغراد للأطفال. من بين المؤلفين المذكورين بالفعل S. Ya. Marshak نفسه، K. I. Chukovsky، B. Zhitkov، A. Tolstoy، O. Mandelstam، L. Panteleev، V. Bianki، N. Chukovsky، E. Charushin، Lesnik وغيرها الكثير. إلخ.
تم وصف صورة كيفية تنفيذ العمل في مكاتب تحرير هذه المجلات من قبل إيراكلي أندرونيكوف، الذي كان في وقت من الأوقات سكرتيرًا لقسم الأطفال بعد تخرجه من الجامعة: "كان الأمر لطيفًا جدًا في Hedgehog و Chizhe. هو (مارشاك. - إي بي.) ذهبت للتو هناك. بطريقة ما لم أكن سعيدًا تمامًا بالطريقة التي كان بها خلفاؤه وطلابه إيفجيني شوارتز ونيكولاي زابولوتسكي ونيكولاي أولينيكوف يديرون هذا العمل. وقال إن المجلة فقدت أصالتها. والحقيقة أن المجلة كانت رائعة. بدا لي أن هناك خطأ ما كان يحدث، وأنني كنت أتقاضى راتبًا بدلاً من أن أتقاضى أجرًا مقابل العمل في "القنفذ" و"تشيزي". لقد كان من دواعي سروري. في الساعة 12 ظهرا، ظهر جميع أعضاء هيئة التحرير، وجلسوا حول الطاولة التي احتلت الغرفة بأكملها تقريبا، واتفقوا على الموضوع الذي سيكتبون عنه. كل واحد غطاه بيده، وكتب ما عنده، وضحك، وكتب، ثم رماه عن يمينه. تلقى الشخص الموجود على اليسار ورقة، وضحك بصوت أعلى، وأضاف ورقته الخاصة، وألقى بها إلى اليمين، وتلقى الشخص الموجود على اليسار ورقة... عندما دارت جميع الأوراق حول الطاولة، اقرأ جميع الخيارات، مات مع الضحك، اختار الخيار الأفضل، وبدأ الجميع في معالجتها. سيأتي الفنانون، ويتركون الصور - ويبقون. سيأتي الشعراء ويتركون القصائد - وسيبقون أيضًا. لقد انتهى يوم العمل بالفعل، والممرات مظلمة، ولكن هنا لدينا الضوء والضحك وكأننا في عطلة. كانت المجلة تصدر دائمًا في الوقت المحدد وكانت مثيرة للاهتمام.
يساعد! يحمي!
سرق الصبي التفاح!
أسأل دون أن أتكلم
ابحث عن اللص على الفور!
فانكا وفاسكا على أهبة الاستعداد،
والسيدة العجوز تنام على كرسي.
ما هذا؟ ما هذا؟
اللص ليس لصاً، بل قنفذ!
إلى ماذا وصلت القنافذ؟
قف! إلتقطه! يمسك! أمسك به!
...قرر القنفذ أن يسرق
لشراء أحدث "القنفذ"!
او مثل هذا:
جاء كولكا كاراس إلى مصفف الشعر.
قال الحلاق ضاحكاً: "اجلس".
ولكن بدلا من الشعر رأى القنفذ
وأسرع إلى الباب وهو يصرخ ويصرخ.
لكن كولكا المخادع لم يحزن لفترة طويلة
وزرع القنفذ على العمة ناتاشا.
والعمة ناتاشا ترى القنفذ
قفزت مثل الكرة، وصرخت من الخوف.
سمع الأب عن هذه المقالب:
أعطني القنفذ! - صرخ أخيرا.
وكولكا يرتجف ويصرخ من الضحك،
أحضر معه نسخة مطبوعة من "القنفذ".
ربما لم يحدث هذا دائمًا. وعلى الرغم من وجود لافتة معلقة في غرفة التحرير في أبرز مكان:
"الجدول - اللعنة"،
في الواقع، كانت المجلات تصدر دائمًا في الموعد المحدد. وقد حظوا بشعبية كبيرة بين الأطفال وأولياء أمورهم. وحتى يومنا هذا تعتبر "القنفذ" و "تشيزه" مجلات أطفال غير مسبوقة.
كانت هناك أشياء مضحكة قادمة. لذلك في يوم من الأيام تم تسمية مصنع الحلويات باسمه. طلبت سامويلوفا الإذن لتسمية إحدى حلوىها "القنفذ"، واقترح أولينيكوف مقطعًا لها:
في الصباح، بعد تناول حلوى "القنفذ"،
حسنًا، بعد تناول حلوى تشيزه،
سوف تطير بعيدًا إلى أجدادك في لحظة!
بشكل عام، عن المتعة جو العملفي قسم الأطفال في GIZ، الواقع في الطابق السادس (وفقًا لبعض المصادر - في الطابق الخامس) من المبنى رقم 28 في شارع نيفسكي بروسبكت (في المنزل السابق لـ Singer وHouse of Books)، تمت كتابة الكثير بالفعل. كل يوم وساعة كانت هناك منافسة شرسة بين الأذكياء. تم تأليف النكات والمقالب والخرافات والقصائد الساخرة والقصائد الشعرية والنثرية المرتجلة للاستخدام الداخلي. هذا الإبداع كان يسمى "فولتيكي". كانت الرقائق عبارة عن لافتة مكتوب عليها "جدول زمني" وإعلان عن الحلوى. أو كما قال نيك. تشوكوفسكي "لقد كان عصر الطفولة في أدب الأطفال، وكانت طفولتها ممتعة".
لقد كتب الجميع قصصًا - المؤلفون والمحررون (والمحرر النادر لم يكن مؤلفًا). في أغلب الأحيان، كان الفائزون هم يفغيني شوارتز أو نيكولاي أولينيكوف. كان أداء دانييل خارمس أسوأ مع العروض المرتجلة. لقد كان يثق في الورق بسهولة أكبر من الإبداع الشفهي. وكان "يفوز" في أغلب الأحيان في أحلامه. هكذا ولدت قصته الصغيرة (أو القصة الكبيرة) "كيف أقنعت الجميع":
"في أحد الأيام جئت إلى Gosizdat والتقيت بـ Evgeniy Lvovich Schwartz في Gosizdat، الذي، كما هو الحال دائمًا، كان يرتدي ملابس سيئة، ولكن مع المطالبة بشيء ما. عندما رآني، بدأ شوارتز في إلقاء النكات، ولكن دون جدوى أيضًا، كما هو الحال دائمًا. لقد قدمت نكتة أكثر نجاحًا وسرعان ما وضعت شوارتز عقليًا على لوحتي الكتف.
كان الجميع من حولي يشعرون بالغيرة من ذكائي، لكنهم لم يتخذوا أي إجراء، حيث كانوا يموتون من الضحك. على وجه الخصوص، توفي من الضحك نينا فلاديميروفنا جيرنيت وديفيد إيفيموفيتش راخميلوفيتش، الذي أطلق على نفسه اسم يوزين من أجل النشوة.
عندما رأى شوارتز أن النكات كانت سيئة معي، بدأ في تخفيف حدة لهجته، وأخيراً، ببساطة، شتمني، وأعلن أن الجميع في تيفليس يعرفون زابولوتسكي، لكن لا أحد يعرفني تقريبًا. ثم غضبت وقلت إنني أكثر تاريخية من شوارتز وزابولوتسكي، وأنني سأظل نقطة مضيئة في التاريخ، وسرعان ما سيتم نسيانهما.
بعد أن شعرت بعظمتي وأهميتي العالمية الكبيرة، بدأ شوارتز يرتجف تدريجيًا وبدأ يدعوني إلى مكانه لتناول طعام الغداء، قائلًا إنه سيكون هناك حساء وفطائر على الغداء. لقد وقعت في هذا الطعم واتبعت شوارتز. ومع ذلك، اختفى في مكان ما، وتركني وحدي في الشارع. وبسبب الإحباط، تخليت عن هذه الأشياء وعدت إلى جوزيزدات..."
هناك التقى أولينيكوف، ثم ذهب إلى زابولوتسكي وفيفيدنسكي. لقد فوجئ الجميع بهجوم ذكائه واستسلموا تدريجياً. لقد أصبح غاضبًا جدًا لدرجة أنه، عند عودته إلى المنزل، ظل يتحدث إلى نفسه حتى الساعة الثانية صباحًا، غير قادر على التوقف. لذلك أخرج كرمز الجميع من هذا الأمر، بما فيهم هو نفسه.
كانت المحاكاة الساخرة لبعضها البعض شيئًا كبيرًا. ظهرت أغنية "Merry Siskins" لمارشاك وخارمس في العدد الأول من مجلة "Chizh". في اليوم التالي، كان شوارتز وأولينيكوف ينتظران ضرر في مكتب التحرير. لقد تجمع الكثير من الناس بالفعل. وأخيرا ظهرت الأضرار. أخذه أولينيكوف جانبًا وسأله بصوت هامس مسموع للجميع:
ماذا حدث في الشقة الرابعة والأربعين مع آل سيسكينز؟
و ماذا حدث؟
حسنا، كيف؟ يقولون أن جميع السسكينز على وشك رمي حوافرهم. استمع هنا...
عاش في شقة
أربعة وأربعون
أربعة وأربعون سسكينًا تافهًا:
Chizh مدمن على الكحول ،
تشيز مصاب بجنون العظمة ،
تشيز مصاب بالفصام
Chizh هو متمارض ،
تشيز مشلول ،
تشيز هو مرض الزهري ،
تشيز خرف ،
تشيز هو احمق.
مرة أخرى، قرر كورني إيفانوفيتش تشوكوفسكي إيقاظ اهتمام الأطفال بكتابة الشعر ونشر ثلاثة أسطر ونصف في "القنفذ":
طار إلى غاباتنا الهادئة
مخطط الدبور الرهيب...
عض فرس النهر في المعدة
فرس نهر...،
دعوة الرجال لمواصلة القصائد، لأنه يبدو أنه غير قادر على التوصل إلى أي شيء آخر. ويقولون إن أفضل استمرار سيتم نشره.
كما قرر أولينيكوف وشوارتز وكارمس المشاركة في المسابقة. قام شوارتز بوضع قصيدة من هذا العمل الجماعي بين الرسائل المرسلة. من خلال النظر في هذه الرسائل، كان تشوكوفسكي سعيدًا: "أحسنت، أحسنت يا رفاق..." وأخيراً صادفت هذا:
طار إلى غاباتنا الهادئة
مخطط الدبور الرهيب...
عض فرس النهر في المعدة
فرس النهر يعاني من نوبة قلبية وعلى وشك الموت.
والدبور يدور بالفعل في مكتب التحرير -
لقد غرزت لدغة في ردف مارشاك ،
ويصرخ أولينيكوف في رعب:
لا يُسمح لشوارتز بالهروب إلى نيفسكي.
سوف يعض الدبور الجميع ، ولا يدخر -
لقد ختم قدميه
صرخ في وجه الدبور:
ابتعد عن هنا أيها الدبور
عد إلى غاباتك البرية!
………………………………
وفرس النهر يلعق بطنها،
إنها قادمة قريبًا، إنها قادمة قريبًا، إنها قادمة قريبًا!
لقد فهم كورني إيفانوفيتش كل شيء: "لقد قلت دائمًا أن الأطفال الموهوبين ينمون ليصبحوا أعمامًا موهوبين ...".
لكن غالبًا ما اكتشف المحررون "أشخاصًا" مهووسين بالكتابة، وإن كانوا متواضعين، عبر البريد؛ وقد تم تسليمهم إلى الطابق السادس من منزل سينجر من قبل المؤلفين أنفسهم. كتب شوارتز العديد من هذه "الروائع" في "المفكرة رقم 1"، والتي تمت مناقشتها بالفعل.
"اليوم، أحضر رجل أعرج، ذكي، مؤدب بشكل لا يمكن السيطرة عليه، أحمر الشفاه، في منتصف العمر، عاطل عن العمل، كتبًا للأطفال. القصائد على سبيل المثال هي:
ولكن كانت هناك أوقات كانت فيها اجتماعات هيئة تحرير قسم الأطفال مملة إلى حد ما. ثم "أنقذ" الجميع بأفضل ما في وسعهم. لذلك، على سبيل المثال، في هيئة التحرير، حيث تمت مناقشة الفولكلور، كان Zabolotsky الحزين يستمتع بتأليف الألغاز حول موضوع الاجتماع. عند ولادتهم، قام بتدوينها على بطاقات ببليوغرافية وسلمها "بنظرة ماكرة" إلى إ.س. بابيرنايا، التي انضمت مؤخرًا إلى أصدقائها في باخموت وتشغل الآن منصب رئيسة مكتب التحرير. لم يتم الحفاظ على أصول هذه الألغاز، لكن استير سولومونوفنا تذكرت بعضها حتى نهاية أيامها:
الحفرة التي أغمس فيها
منتج مصنوع من الخشب.
لا أفهم ماذا أسميك ،
على الرغم من أننا جيران.
لقد كتب الإجابة هناك - رأسًا على عقب:
وهذا يأخذ مساحة صغيرة
أفضل جزء من الجسم، رغم ذلك؟
يغذي الجميع، الجميع في شبابهم
والكبار لديهم عملهم مقطوع بالنسبة لهم.
إنه عدو الكبد
لكي يغرق ذلك الكبد في الغضب.
ومع ذلك، أي شخص ضعيف
لحسن الحظ، البكر يبتلعها.
ما الذي يمكنك استخدامه لتقطيع الحبوب؟
وأيضًا، ما الذي يمكنك استخدامه لدق المسمار؟
بعناية على متن الطائرة
يمكن لأي شخص أن يتزاوج.
لكن لعبة الوقوع في حب غرونيا ليفيتينا كان لها مكانة خاصة في حياة هيئة التحرير...
في حكاية "السيسكين والقنفذ" (1814) نحن نتحدث عنعن الشعر وجوهره وحقيقته، عن تمجيد البطل، عن البطولة الحقيقية والبطولة الحقيقية، عن عظماء هذا العالم، عن واجبات الشاعر تجاه الحياة وتجاه الحقيقة.
الحكاية صعبة. في ذلك، رفض كريلوف تمجيد الإسكندر الأول. لقد فعل ذلك بمهارة وبشكل معقد، ولكن بطريقة جعلت الجميع يفهمون ما يجري. والحكاية كما ذكرنا تسمى "السسكين والقنفذ". قل هذا الاسم بصوت عالٍ عدة مرات وسترى أنه غير قابل للنطق. خاصة إذا أخذنا في الاعتبار السبب الكبير لكتابتها والشخص الرفيع المسمى فيها - شخص الملك نفسه.
وفجأة هذا الغمغمة - "الصمت، القنفذ"، "سيسكين والقنفذ"، "أنت تمضغ".
نوع من ربط اللسان، والغمغمة، ومضغ العلكة. أتذكر تعبيرًا جدليًا: الرجل لا يتكلم، بل يمضغ منشفة أثناء نومه. لذلك بدأ كريلوف في "غناء" الملك. كان تشيز الفقير المتواضع ناجحا بالنسبة له.
حب العزلة,
زقزق السيسكين الخجول لنفسه عند الفجر،
ليس لأنه يريد الثناء،
اهلا وسهلا؛ هكذا تم غنائها!
وهذا بالطبع ليس من سمات الذات. أطلق على كريلوف اسم الشاعر "المربع". لقد أطلق عليه فيازيمسكي ذلك بشكل أساسي. ولكن "هكذا تم غنائها" تعيد إنشاء فكرة الفن الخالص. الغناء. وبعد ذلك سيقول الشاعر الروسي:
لا أعرف ماذا سأكون
غني - لكن الأغنية فقط هي التي تنضج.
هنا حتى بدون هذا: غنوا - هذا كل شيء. كان الشاعر، بطبيعة الحال، في حاجة إلى هذه الصورة "للمغني الحر"، مغني لنفسه، يغني دون إكراه أو حث، لا كإعلان عن الفن الخالص، بل تأكيدا لحريته الإبداعية.
المفارقة مميزة للغاية: صورة الشاعر الحر الذي يغني بحرية، شاعر لنفسه، تم إخراجها بتعاطف واضح من قبل شاعر اجتماعي سياسي عاري، كتب على رايته: “العالم راضٍ بخبثه. "
سنواجه هذه المفارقة أيضًا في بوشكين. لقد خرج أيضًا (على الرغم من أنه ليس تمامًا مثل كريلوف) دفاعًا عن الفن الخالص. من الناحية العملية، لم يكن هذا يعني رفض الاجتماعية والموضوعية، بل إعلان حرية اختيار الموضوع، بما في ذلك (وخاصة!) قضية اجتماعية. تحت راية الفن الخالص، دافعت الاشتراكية عن نفسها باعتبارها حرية إبداعية. باعتبار أن الحق في رفض المطالب والفرضيات الغريبة عن روح الشاعر.
دعونا نلاحظ أنه في موقف معين، اضطر كريلوف إلى تصوير الشاعر تشيزه، الذي "غنى" ببساطة. هذه حقيقة هامة. علاوة على ذلك "في سياق المسرحية" يتبع كليشيهات خرافية معينة - صعود Phoebus. أقول ختم، لأنه لا يوجد فيه أي شيء حي، كلمات طيبة. كان بوشكين يقول: "أكثر إثارة للاشمئزاز من قصيدة شاعرية وأكثر برودة من القصيدة".
هنا بكل بهاء وبكل مجد
Phoebus مشع من البحار
نهضت.
لكن هناك ما يبرر هذه العبارة المبتذلة. لم يكن كريلوف هو من ختم هذه الصورة - بل نقل برودة وغناء "العندليب الصاخب". ليقول بعد ذلك:
صمت تشيزه.
يقول القنفذ:
... "كذلك أنت -
فسأله القنفذ باستهزاء:
صديقي، ألا تأكل؟
وهسهست الآية بالسخرية المسمومة. وهنا نهاية الحكاية: سؤال القنفذ يحتوي على الإجابة. القنفذ يضحك ويسخر ويسخر، لأنه يعرف الحقيقة، يعرف لماذا صمت القنفذ في أشعة فيبوس، الذي "أعطى الحياة لكل شيء". إن التزام الصمت في نفس الوقت يعني التصرف بشكل غير طبيعي بشكل واضح. دعونا نتذكر كيف ظهرت الحياة في ردة الذرة في حكاية كريلوف تحت أشعة الشمس، وستبدو إجابة تشيزه على سؤال القنفذ غريبة إلى حد ما بالنسبة لنا.
حتى أكرم Phoebus بكرامة ".
لذلك قدم إيفان أندريفيتش عذرًا:
أنا لم "أغني" ألكسندر. الحكاية صعبة. تفي الآية أيضًا "بمهمة فائقة" معينة فيها - "ليس لدرجة أنه يريد الثناء ..." أي أنه، تشيزو، لم يكن يريد الثناء. ماذا عن "العندليب الصاخب"؟ إذا كيف؟ على ما يبدو أردت أن. لكن هذا افتراض. صحيح، بدقة داخل النص. وإلا فلا يمكن قراءة هذه الآية "الخبيثة":
كان كريلوف يعرف جيدًا البيندار في عصره، "العندليب الصاخب" في شعرنا الذي غنّى الإسكندر. كما عرف قيمة صناديق السعوط الذهبية المرصعة بالألماس والمملوءة بالدوكات.
أنشودة لتلقي. الحمد على الثناء. يقارن كريلوف هذه "القاعدة الذهبية للميكانيكا" للحصول على صناديق وخواتم ذهبية مع "غناء" تشيزه. هذا هو منطق صور الحكاية. أما جواب تشيزه "بالدموع" فهو ادعاء واضح، "كذبة بيضاء"، كما علمنا الإنجيل. أصبحت الكذبة أكثر وضوحًا لأن Chizh لم يكن مضطرًا إلى أداء مديحه منفردًا، وكان بإمكانه الانضمام إلى "جوقة العندليب الصاخبة" من خلال النقيق.
مجلات "القنفذ" و"تشيزه"
ومع ذلك، لتحمل المنافسة مع مجلات لينينغراد "قنفذ"(1928-- 1935) و "تشيزه"(1930-1941) لم تتمكن أي مجلة أطفال في تلك السنوات من القيام بذلك. علاوة على ذلك، جادل الكاتب نيكولاي تشوكوفسكي بأنه "لم تكن هناك قط في روسيا، لا قبل ولا بعد، مجلات أطفال مبهجة وأدبية حقًا ومؤذية طفولية".
تم تشكيل تأليف "Chizhi" و "Hedgehogs" المستقبليين حول قسم الأطفال في دار النشر الحكومية (GIZ) في لينينغراد. تم إنشاؤه عام 1924 بمبادرة من كي آي تشوكوفسكي. كان رئيسها الرسمي هو إس إن جوسين، وكان "الحاكم" غير الرسمي (المستشار الرئيسي) هو إس.يا. في السنوات الأولى من وجودها، كان القسم الأقل تشابهًا وكالة حكوميةبل كان يشبه الاستوديو الأدبي، حيث يتم تطوير المبادئ والموافقة عليها ووضعها موضع التنفيذ الأدب الجديدللأطفال؛ يتذكر مؤرخو العصر دائمًا أجواء الإبداع البهيجة التي سادت أكاديمية مارشاك. يمكن لأي زائر إلى الطابق الخامس من دار الكتب في شارع نيفسكي بروسبكت، حيث يقع، أن يشهد مشهدًا كوميديًا غير متوقع، ومزحة مضحكة، وأحيانًا عرضًا كاملاً، وفي أغلب الأحيان يشارك فيه. ومن الغريب أن مثل هذا الجو لم يتداخل مع العمل الذي خدمه زملاء مارشاك فحسب، بل على العكس من ذلك، زاد من أداء العمل لجميع موظفي ورشة العمل المبهجة. يومًا بعد يوم، من خلال ممارسة خيالهم وخيالهم وذكائهم، حافظ الكتاب والفنانون على أعلى نغمة إبداعية في أنفسهم واكتسبوا فريدة من نوعها. جودة احترافيةضروري لمبدعي كتاب الأطفال الممتع.
تعود فكرة إنشاء فكرة جديدة أيضًا إلى هذا الوقت. مجلة شهرية" (مختصرة باسم "القنفذ"). تم تصميم المجلة لجمهور من الرواد في سن المدرسة المتوسطة. للتعاون في "القنفذ" مارشاكاجتذبت الكتاب الذين شكلوا مجموعة مؤلفي المجلة "عصفور"(في العام الأخير للنشر - "نيو روبنسون")نشرت في الفترة من 1923 إلى 1925. في بتروغراد. على صفحات "Sparrow" و "New Robinson" العديد من أعمال B. Zhitkov، V. Bianki، M. Ilyin، E. Schwartz، N. Oleinikov، E. Vereiskaya رأت النور لأول مرة. كانت أكثر تجارب "الاختيار" العديدة التي أجراها مارشاك جرأة ونجاحًا، والتي كانت نتيجتها دائمًا اكتشاف مؤلفين موهوبين جدد، هي تجربة دعوة قادة المجموعة الأدبية الشابة "OBERIU" إلى قسم الأطفال، ولكنها مخزية بالفعل. (ثم إلى المجلات) - D Kharms، A. Vvedensky، N. Zabolotsky. لقد شعر بطريرك أدب الأطفال بشكل لا لبس فيه في الشعر "الغامض" بصفات "Oberiuts" التي يمكن أن تثري أدب الأطفال: صدق المشاعر ، ونضارة الإيقاعات ، والميل إلى إنشاء كلمات غريبة الأطوار ، والتفكير غير القياسي. وسرعان ما أصبح "Oberiuts" قوة رائدة في أدب الأطفال.
إن مشاركة شعراء أوبريوت في Chizh و Hedgehog ألقت بظلالها بالطبع على المجلات نفسها وأثارت موقفًا مريبًا تجاههم من حيث الأيديولوجية. لقد كانوا مرئيين حرفيًا للضوء. بدأت الحملة ضدهم في "عام نقطة التحول الكبرى" ـ وهي المصادفة التي لا تحتاج إلى تعليق ـ حين ظهرت مقالات مدمرة تدين الشعر المسرحي والحكايات الخرافية ("الكفاح ضد التشوكوفية"). من الواضح تمامًا أنه بعد اعتقال عائلة أوبريوت، تم إدراج جميع كتب أطفالهم، دون استثناء، في قوائم غلافليت المحظورة وتم إتلافها (باستثناء عدد قليل من النسخ المحفوظة في مدارس المكتبات - المستودعات الخاصة لأكبر المكتبات) .
بسبب عبء العمل الهائل في قسم الأطفال، لم يتمكن مارشاك من تولي إدارة المجلة الجديدة، لكنه اقتصر على وظائف المراقب الاستشاري فقط. كان رؤساء التحرير والمبدعون في "Ezh" هم الكتاب الموهوبون الشباب N. Oleinikov و E. Schwartz، الذين عبرت مصائرهم الإبداعية في أوائل العشرينات في مكتب تحرير مجلة "Zaboi" (باخموت، مقاطعة دونيتسك) والذين كانوا مرتبطين صداقة شخصية عظيمة .
نيكولاي ماكاروفيتش أولينيكوف(1898--1937) -- كان يتمتع بالفعل بخبرة قوية كصحفي ومحرر، كما أظهر نفسه كمنظم موهوب: لقد كان واحدًا من هؤلاء منالمؤسسون الرئيسيون لأول منظمة أدبية في دونباس “زابوي”. من 1926-1928 لقد عمل بشكل مثمر في مجلات العاصمة، ونظمت إذاعات إذاعية للأطفال، ونشر كتابين للأطفال - "من هو الماكر" و"أيام القتال" (كلاهما في عام 1927).
بحلول هذا الوقت لم يكن لدى زميله خبرة أقل - يفغيني لفوفيتش شوارتز(1896-- 1958). قبل انضمامه إلى مكتب تحرير قسم الأطفال، عمل لعدة سنوات كممثل محترف في روستوف أون دون، وتعاون مع صحيفة "عموم روسيا كوتشيغاركا" (أرتيموفسك)، وعمل سكرتيرًا تنفيذيًا في مجلة "لينينغراد". ". بدأ شوارتز النشر بنشاط في عام 1925 - حيث نشر عدة كتب للأطفال، أشهرها "حرب البقدونس وستيبكا راستريبكا" و"قصة بالاليكا القديمة" (كلاهما في عام 1925). بفضل الجهود المشتركة لهذين الشخصين الموهوبين: N. Oleinikov (المخترع الدؤوب، الفكاهي، "زعيم المجموعة") و E. Schwartz (راوي القصص الرائع، الحالم والمرتجل)، ساد جو إبداعي وردية في مكتب التحرير المجلة قريبة من روح "أكاديمية مارشاك" المبهجة.
صدر العدد الأول من مجلة "القنفذ" (صحيفة المكتب المركزي للرواد الشباب) للقراء في فبراير 1928. منذ بداية نشاطها، طور المحررون عادة التحدث إلى قرائهم على قدم المساواة - بشكل عرضي و بمرح، دون الوعظ الأخلاقي الممل وكلام الأطفال. فضل منشئو المجلة التحدث عن الأشياء الجادة بمرح، وعن الأشياء المعقدة بطريقة يسهل الوصول إليها، وكانوا يقدرون الشخص النشط في الناس. موقف الحياةويستخدمون كل الوسائل المتاحة لزراعة ذلك لدى قرائهم. كما أنهم لم ينسوا عمر أولئك الذين وجهت إليهم مجلتهم، لذلك لم يعرف مشتركو القنفذ أبدًا ما هو التوحيد والرتابة والملل. الافتتاح، كقاعدة عامة، قصائد مبهجة أو قصة مثيرة للاهتمام، تمكن "القنفذ" الماكر من جذب انتباه "القنفذ" حتى الصفحة الأخيرة.
ومن بين العاملين الأكثر نشاطًا ونشاطًا في المجلة منذ تأسيسها كان دانييل إيفانوفيتش ضرار. في عام 1928، تم نشره في كل عدد تقريبا من مجلة "القنفذ"، ونشر على صفحاتها أعماله الأكثر شهرة: قصائد "إيفان إيفانوفيتش ساموفار"، "إيفان توبوريشكين"، حكاية العمالقة "أولا وثانيا"، قصة "حول" "كيف اشترت سيدة عجوز الحبر"، وما إلى ذلك. أثارت أعمال ضرار الذكية والمرحة رؤية مبهجة ومتفائلة للعالم لدى قراء "القنفذ"، ونشطت تفكيرهم، وطوّرت سعة الحيلة والخيال. إن عمل خرمز، المرتبط عضوياً بالكوميديا الشعبية، أجبر القارئ على إدراك صوت لغته الأم بطريقة جديدة، كاشفاً له عن ثراء إيقاعاتها وألوانها. مع إبداعه الأصلي، قدمت الأضرار مساهمة لا تقدر بثمن في الأنواع المبهجة لأدب الأطفال المحلي، واستمرت وتضاعفت تقاليد K. Chukovsky و S. Marshak.
منذ عام 1928، بدأت المجلة بنشر سلسلة من التقارير المضحكة والمليئة بالإثارة حول مغامرات مقار الشرس - "الكاتب الوحيد الذي يكتب أعماله وهو جالس على حصان". صورة هذا الفارس الشجاع والمسافر الفضولي هي ثمرة خيال ن. أولينيكوف. أصبح البطل المفضل لأطفال ما قبل الحرب. كانت قصائد A. Vvedensky و N. Zabolotsky والشاعر الشاب Yu.Vladimirov أيضًا بمثابة اكتشاف غير متوقع وممتع للقراء الأوائل للمجلة.
في أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات، تعرض الفريق الإبداعي للمجلة لانتقادات شديدة وغير عادلة. اعتبر مؤلفو العديد من المقالات (عادة ذات المستوى النظري المنخفض) أن من واجبهم حماية الطفل البروليتاري من "التأثيرات الطبقية الغريبة" في أدب الأطفال، وأعلنوا الحرب على "المتحولين" و"الهراء". حكايات K. Chukovsky و S. Marshak الخيالية وشعر الأطفال في Oberiuts وكل ما يرتبط بأنواع ممتعة في الإبداع للأطفال تعرض لانتقادات شديدة.
ومن الناحية العملية، كانت هذه المجلات دائما موضع شك. تسببت الأسماء "غير السياسية" و"الأيديولوجية" للمجلات في حدوث تهيج. بالفعل كانت الأعداد الأولى من مجلة "EZH" عرضة للنقد المنظم. على سبيل المثال، عنوان إحدى المقالات التي ظهرت بعد العدد الأول يتحدث عن نفسه: "كيف يعلم "القنفذ" الأطفال الشغب بقلم إي. دفينسكي ("كومسومولسكايا برافدا"، 1928. 24 أبريل).
في أوائل الثلاثينيات. جذبت المجلات انتباه جلافليت نفسه الحذر، الذي كان يقصف باستمرار رقابة لينينغراد بالتعميمات والتذكيرات من هذا النوع: "نلفت الانتباه إلى مجلة "EZH": تحرير غير دقيق بما فيه الكفاية، ومشاهد طبيعية، وما إلى ذلك. ويجب أن تضمن الرقابة السياسية، من خلال المحررين، خلو المجلة من هذه العيوب، خاصة تلك غير المقبولة في أدب الأطفال. راقبت أجهزة الرقابة عن كثب ما أسموه "السياق غير المرغوب فيه".
في 1931-1932. تنشر صحف ومجلات الأطفال بشكل أساسي مواد تتعلق بتنمية الصناعة و زراعةبلدنا، وكذلك المواد المخصصة لمختلف الأحداث السياسية في العالم. لقد نمت الأنواع الصحفية والوثائقية كثيرًا وتجذرت في دوريات الأطفال لدرجة أنها حلت محل الأنواع الأخرى الأقرب إلى الأطفال. علاوة على ذلك، فإن جودة هذا النوع من المنشورات تركت الكثير مما هو مرغوب فيه - فهي مكتوبة بلغة جافة ومملة، وغالبًا ما تمثل كومة من العديد من الأحداث والحقائق التي يتعذر على فهم الطفل الوصول إليها. كما تم تخصيص أعداد "القنفذ" على مر السنين، من الصفحة الأولى إلى الصفحة الأخيرة، للموضوعات الأكثر إلحاحا التي طرحها الزمن. ومع ذلك، اختلفت صحافتهم بشكل كبير في الجودة عن منتجات المنشورات الأخرى. "الحرب مع نهر الدنيبر" بقلم س. مارشاك، ومقالات إم إيلين حول الخطة الخمسية الأولى، والمراسلات النارية لـ ب. تشيتكوف، والأعمال الصحفية غير القياسية لـ ن. أولينيكوف، إل. سافيليف، بدا E. Schwartz مشرقًا ومقنعًا من صفحات "القنفذ" ، S. Bezborodova، V. Ketlinskaya، S. Bochkova. لقد تحدث مؤلفوها، مثل أي شخص آخر، مع قرائهم عن القضايا الأكثر تعقيدًا في عصرنا وعن المهام التي تواجه الرواد الشباب، لكنهم لم يفعلوا ذلك بشكل متحذلق وتصريحي، دون ثرثرة وشفقة كاذبة، ولكن بحماس وعاطفة.
يمتلئ العمل الصحفي لـ N. Oleinikov بالمؤامرة الأكثر إثارة للاهتمام والاكتشافات التركيبية والفكاهة وصدق المشاعر. يرتبط اسمه بظهور نوع جديد في الأدب السوفييتي - الصحافة الفنية للأطفال. كان عمل M. Ilyin أيضًا مبتكرًا حقًا. مهما تمت مناقشته في مقالات M. Ilyin، فإن القارئ الصغير لم يشعر دائمًا بأنه مراقب خارجي، ولكنه مشارك نشط في الأحداث الموصوفة - لقد تعاطف معهم، وفكر في المشكلات التي نشأت، وحاول المؤلف العثور على الحل الوحيد الطرق الصحيحة للقضاء عليها؛ بالإضافة إلى ذلك، كان يتلقى دائمًا الكثير من المعلومات ذات الصلة والمفيدة والمسلية.
إن الاكتشافات الافتتاحية مثل "خريطة مع المغامرات" (بقيادة إي. شوارتز)، والتي نُشرت في كل عدد من أعداد المجلة تقريبًا، لم تكن أحادية البعد. سمح وجود هذا العمود الدائم للمحررين بالاستجابة السريعة لجميع الأحداث المهمة في البلاد وخارجها، بما في ذلك في طريق المغامرات الرائعة للفارس الشجاع مقار الشرس.
في يناير 1930 صدر العدد الأول من مجلة الأطفال "تشيزه" الموجهة للقراء أصغر سنا. تم نشره في البداية كملحق لـ "القنفذ"، لكنه اكتسب بعد ذلك مكانة النشر المستقل. "مجلة مثيرة للاهتمام للغاية"- هكذا تم الكشف عن اختصار المجلة الجديدة. كانت رغبة مؤلفي "القنفذ" في جذب الجمهور الأصغر سنا مبررة وطبيعية. وتزامن ذلك مع وجهات نظرهم التربوية التي أخذت في الاعتبار الخصائص العمرية للقراء - نموهم المستمر وتطورهم ونضجهم. إن إنشاء مجلة جديدة جعل من الممكن ضمان الاستمرارية بين مختلف الفئات العمريةالقراء.
من 1932-1937 كان مسؤولاً عن مكتب تحرير Chizh نينا فلاديميروفنا جيرنيت. وتتذكر قائلة: "كان مكتب التحرير مبتهجًا، وكان الكتاب والفنانون يأتون كما لو كانوا في المنزل، ويجلسون طوال اليوم، يروون القصص، ويقرأون، ويختلقون القصص، وينظمون المقالب والخدع الأدبية. كان من المستحيل تقريبًا بالنسبة لنا، كهيئة التحرير، التعامل مباشرة مع المجلة. لكننا التقطنا القصائد والموضوعات والأفكار التي يمكن أن تكون مفيدة للمجلة؛ عملت عندما ذهب الكتاب الجائعون لتناول طعام الغداء.
في 1933-1934. تمكنت "Chizh" و "Hedgehog" من إحياء تقاليد المجلات "الممتعة"، التي اضطروا إلى التراجع عنها في أوائل الثلاثينيات، ومرة أخرى، تولى مجتمع مبتهج من الكتاب والفنانين مسؤولية صفحاتهم. خلال هذه السنوات، عمل د. خارمس على إنشاء سلسلة من القصص عن البروفيسور تروبوشكين، وخرج برسوم كاريكاتورية عن مغامرات "سمارت ماشا". تم نشر كل مجلة تقريبًا بشكل مبهج، دون ظل من عامة الناس الزائفين، raeshniks E. Schwartz. أعطت "Chizha" و "Little Red Riding Hood" ("مجلة داخل مجلة") للقراء الكثير من الأذى والاختراع المبهج، حيث D. Kharms، A. Vvedensky، E. Schwartz، N. Oleinikov، E. Papernaya، N. Dilaktorskaya أعطى أعمالهم، N. Gernet. كان المحررون وفريق مؤلفي المجلات في بحث مستمر عن الابتكارات الأدبية والفنية والأشكال غير القياسية لتقديم المواد.
قدمت المجلات لقرائها خزينة الأدب الكلاسيكي العالمي: فقد نشرت على صفحاتها روايات ساخرة شهيرة - "Gargantua and Pantagruel" للكاتب F. Rabelais و "The Adventures of Gulliver" للكاتب J. Swift. تم تكييفها ل قراءة الأطفالن. زابولوتسكي.
قدم الفنانون الذين عملوا على الإبداع مساهمة كبيرة في التاريخ الثقافي لروسيا السوفيتية. رسم توضيحي لكتاب الأطفال. وتغلبوا على إمكانات الطباعة غير الكاملة لدور نشر الكتب، وأنشأوا روائع حقيقية، تجاوزت أحيانًا المادة الأدبية في تأثيرها. وبهذا المعنى، كان "القنفذ" و"تشيزه" محظوظين أيضًا. عمل أفضل الفنانين في ذلك الوقت (كل منهم في النوع الخاص بهم) على إنشاء المظهر الفريد للمجلات: B. Antonovsky، B. Malakhovsky؛ ن. رادلوف؛ إي تشاروشين وف. كوردوفا؛ V. Konashevich و Y. Vasnetsov. ولم تقتصر قائمة الفنانين على هذه الأسماء فقط؛ عملت بشكل مثمر في المجلات Safonova و V. Sterligov وغيرها الكثير.
إن الثلاثينيات "المصيرية"، التي تحولت إلى مأساة لشعبنا بأكمله، لم تمر دون أثر بالنسبة للمؤلفين وهيئة التحرير في قسم الأطفال في لينينغراد. بعد اعتقال ن. أولينيكوف (3 يوليو 1937)، أعقب ذلك موجة كاملة من القمع: تم اعتقال "ما لا يقل عن 9 من هيئة التحرير"، بما في ذلك كاتب الأطفال والناقد الشهير تي جي غابي، محرر قسم الأطفال على المدى الطويل. A. I. Lyubarskaya، سكرتير تحرير مجلتي "Chizh" و "Ezh" بقلم G. D. Levitina. طُلب من مجموعة من العاملين في التحرير الذين ظلوا أحرارًا أن يكتبوا خطاب استقالة بناءً على طلبهم "الخاص". لذلك ترك N. V. Gernet العمل التحريري إلى الأبد. وكان S. Marshak أيضًا على وشك الاعتقال.
منشورات في قسم الأدب
مجلات الأطفال الأولى
كانت مجلات الأطفال نافذة حقيقية على العالم بالنسبة لأطفال المدارس السوفييتية: لقد قاموا بالنشر قصص مضحكة، والأدب الجاد، والألغاز المسلية، والمسابقات التعليمية. قامت كل مجلة من العصر السوفييتي أيضًا بأداء وظيفة تعليمية بطريقة أو بأخرى - فقد نشأ جيل من المواطنين السوفييت المستقبليين على منشوراتهم التعليمية. جنبا إلى جنب مع بوابة Kultura.RF، نتصفح الأرشيف ونتعرف على شخصيات الأطفال الرئيسية في عصر ما قبل الحرب.
"الشفق القطبي الشمالي" (1919-1920)
غلاف مجلة نورثرن لايتس، العدد 10-12، 1919. الصورة من أرشيف المواد الرقمية للمكتبة الوطنية الإلكترونية للأطفال.
صفحة مجلة الشفق القطبي، العدد 10-12، 1919. الصورة من أرشيف المواد الرقمية للمكتبة الوطنية الإلكترونية للأطفال.
مكسيم جوركي. الصورة: citaty.mira5.com
كانت مجلة Northern Lights، من بنات أفكار مكسيم غوركي، أول مطبوعة سوفيتية للأطفال من سن 9 إلى 12 عامًا. تم السماح فقط بالمواد الصحيحة أيديولوجياً. على سبيل المثال، نشرت "أضواء الشمال" مقالات عن الحياة اليومية لقتال عمال المناجم في آسيا الوسطى؛ قصيدة "القصور المفتوحة" تدور حول القصور التي بعد الثورة لم تكن ملكًا للملوك بل للشعب. قصة مناهضة للدين "ياشكا" تدور أحداثها حول جندي يائس من الجيش الأحمر ترك الجنة ليعود إلى الأرض للقتال من أجل قضية عادلة. إنه على مثل هذه الأدبيات، وليس على حكاياتوفقا لمبدعي المجلة، كان من المفترض أن ينشأ أطفال البلد الجديد.
صدرت المجلة في بتروغراد لمدة قصيرة فقط، حوالي عامين. كان تصميم الأعداد زاهدًا ومتواضعًا: فقد خففت الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود عمودين من النص. على الرغم من ذلك، سرعان ما اكتسبت "أضواء الشمال" جمهورها، وفي عام 1920، تم نشر المجلة بتوزيع ما يقرب من 1500 نسخة. ومع ذلك، فإن هذا لم ينقذها من الإغلاق: خلال الحرب الأهلية، لم يكن هناك ما يكفي من الورق في المدينة لنشر مجلة للأطفال باستمرار.
"روبنسون الجديد" (1923-1925)
غلاف مجلة "نيو روبنسون" العدد 12 عام 1924. الصورة: violity.ru
غلاف مجلة "نيو روبنسون" العدد 8 عام 1926. الصورة: violity.ru
صفحة مجلة "نيو روبنسون". الصورة: expositions.nlr.ru
صموئيل مارشاك. الصورة: polit.ru
نُشرت هذه المجلة السوفيتية الأسطورية في الأصل تحت اسم "سبارو"، لكن الناشرين اعتبروا هذا الاسم تافهًا للغاية. تلقت المجلة مجلة جديدة أكثر جدية في عام 1924 واشتهرت بها.
تم نشر "The New Robinson" على أساس استوديو أدب الأطفال في لينينغراد برئاسة صموئيل مارشاك. اجتذب شاعر الأطفال الشهير إلى المجلة الكتاب الشباب والموهوبين، الذين أصبحوا فيما بعد كلاسيكيات كتب الأطفال: فيتالي بيانكي، بوريس تشيتكوف، إيفجيني شوارتز.
كانت النصوص في The New Robinson أقل تحيزًا مما كانت عليه في Northern Lights. أدرك المحررون بقيادة مارشاك أن الأطفال بحاجة إلى منشور ممتع ومثير للاهتمام. لذلك نشرت المجلة مقالات علمية شعبية وقصصًا عن الطبيعة وقصائد وملاحظات فكاهية. كما أعطى كلمته للقراء الشباب أنفسهم: فقد نشر رسائل من "detkors"، أي "مراسلي الأطفال" حول حياتهم وهواياتهم، بالإضافة إلى مراجعات للمجلة نفسها. كان التصميم الجريء لـ "New Robinson" يتماشى مع عصر NEP وتأثر بالبنائية في الرسم: مجموعات الألوان الزاهية ولعب الأشكال والخطوط وتجارب التركيب.
أُغلقت المجلة عام 1925 بعد موجة أخرى من الانتقادات من رابطة الكتاب البروليتاريين الروسية بسبب "أخلاقها الحرة".
"القنفذ" (1928-1935)
غلاف مجلة "القنفذ" العدد 9 عام 1928. تصوير: expositions.nlr
غلاف مجلة "القنفذ" العدد الأول عام 1928. تصوير: expositions.nlr
جزء من مجلة "القنفذ". الصورة: المعارض.nlr
جزء من مجلة "القنفذ". الصورة: d-harms.ru
كانت مجلة "Yozh" - المترجمة إلى "مجلة شهرية" - مشروعًا لامعًا آخر لصموئيل مارشاك والوريث غير الرسمي لـ "نيو روبنسون". شعراء أوبريوت الذين لم يتعرفوا على الأشكال التقليدية للأدب عملوا في "إيزهي"؛ وتم نشر دانييل خارمس وألكسندر فيفيدينسكي ونيكولاي أولينيكوف ونيكولاي زابولوتسكي لأول مرة. تم تصميم "القنفذ" من قبل الفنانين السوفييت المشهورين فلاديمير ليبيديف ويوري فاسنيتسوف ونيكولاي رادلوف. وعلى الرغم من أن المجلة لم تتميز بتنوع ألوانها، إلا أنها كانت غنية بالرسومات والرسوم الهزلية بالأبيض والأسود، واستخدمت في تصميمها مجموعة متنوعة من الخطوط والصور الظلية وحتى الصور الفوتوغرافية.
في السنوات الأولى، لم تركز المجلة على التعليم الأيديولوجي للأطفال، بل على الفكاهة والنصوص الرائعة والتعليمية والتسلية الشعرية. نشر "القنفذ" قصصًا عن الحيوانات وحياة الشعوب الأفريقية وعاداتهم دول مختلفةحول السفر إلى القطبين الشمالي والجنوبي. تم تقديم الأطفال تعليمات مفصلةحول إنشاء الأقواس والمقاليع والرسوم البيانية لنمذجة الطائرات والطائرات الشراعية المعلقة. وجدت فكرة التعليم الشيوعي تجسيدًا أصليًا في المجلة: فبدلاً من النصوص الدعائية الانتهازية، نشرت رسائل من أطفال رواد من الجمهوريات السوفيتية وحتى الدول الأجنبية. تحدثوا فيها عن الحياة وعن أنفسهم وعن "فوائد الاشتراكية".
ومع ذلك، فإن هذا النهج لم يكن كافيا. في عام 1935، تم إغلاق المجلة بعد الاضطهاد المطول في المنشورات البروليتارية، حيث كانت سياساتها التعليمية تسمى غريبة على الأطفال السوفييت.
تشيزه (1930–1941)
غلاف مجلة "تشيزه" العدد 3 عام 1938. الصورة: expositions.nlr.ru
جزء من مجلة "تشيزه"، العدد 3، 1932. الصورة: expositions.nlr.ru
يفغيني شوارتز. الصورة: bel.kp.ru
نيكولاي أولينيكوف. الصورة: polit.ru
نُشرت "مجلة مثيرة للاهتمام للغاية" لأول مرة كملحق لمجلة "القنفذ"، لكنها سرعان ما أصبحت منشورًا مستقلاً. في السنوات الأولى، شارك فريق القنفذ في إنتاجه. أولى نيكولاي أولينيكوف وإيفجيني شفارتس، في محاولة للحفاظ على سياسة القنفذ، الكثير من الاهتمام لنشر القصائد والمواد التعليمية والألعاب غير الأيديولوجية. لقد تم تكييفها للقراء الصغار جدا. على سبيل المثال، في قسم "مدرسة تشيزا"، تم تعليم الأطفال كيفية صب الحليب بعناية في كوب، وقطع الخبز وفهم الوقت الذي تظهر فيه الساعة. للترفيه، تم نشر Rebuses والألغاز والتعليمات حول كيفية صنع الألعاب بيديك من المواد المرتجلة.
كان الجمهور المستهدف لمجلة "تشيزه" هو الأطفال في مرحلة ما قبل المدرسة، لذلك كانت المجلة غنية بمجموعة متنوعة من الرسوم التوضيحية والأنواع الأدبية الصغيرة، بالإضافة إلى النصوص المرحة مثل الحروف من اسم "الطماطم السمينة" و"الجزرة المستقيمة"، التي تحلم من الدخول في حساء الأطفال. في التصميم، فضل الفنانون الرسوم التوضيحية الكاريكاتورية التخطيطية والرسومات المائية والرسومات الساخرة. نشرت "تشيزي" أعمال رسام الكتب المتميز فلاديمير كوناشيفيتش، الذي اشتهر كمؤلف للتصميم الكلاسيكي لكتب كورني تشوكوفسكي وأغنيا بارتو وصامويل مارشاك.
لقد ورثت "تشيزه" روح حرية الإبداع لدى سكان أوبريوت؛ لقد تواصلوا مع الأطفال ليس من وجهة نظر التعليم البروليتاري، ولكن على قدم المساواة، كما هو الحال مع الأصدقاء الصغار. ومع ذلك، لم يتمكن المحررون من تجنب تأثير الحزب - لذلك ظهرت مواد مسيسة على صفحات تشيز، مثل الحكاية الخيالية عن فولوديا أوليانوف الصغير أو كتاب هزلي حول كيفية وصول لينين من الخارج وإحداث ثورة.
وكانت المجلة موجودة حتى بداية العظيم الحرب الوطنية; في أوقات مختلفة، بالإضافة إلى Oberiuts، تم نشر جورجي ديتريش، تمارا غابي، ميخائيل زوشينكو، يوري جيرمان.
"الرائد" (1924 - حتى الآن)
غلاف مجلة بايونير العدد الأول عام 1967. الصورة: bibliograph.ru
جزء من مجلة بايونير، 1925. الصورة: wordpress.com
كورني تشوكوفسكي. الصورة: bibliograph.ru
كونستانتين باوستوفسكي. الصورة: paustovskiy.od.ua
كانت هذه المجلة موجهة مباشرة إلى طفل سوفيتي حقيقي - رائد. ظهر "الرائد" في منتصف العشرينيات من القرن الماضي وتم نشره حتى أوائل التسعينيات. على الرغم من تحيز اسمها، كانت مجلة بايونير في وقت مبكر مطبوعة أدبية نابضة بالحياة. كتب له أقوى مؤلفي الأطفال في ذلك العصر - كورني تشوكوفسكي، صامويل مارشاك، كونستانتين باوستوفسكي، ليف كاسيل، فينيامين كافيرين، أغنيا بارتو. كما كان للمجلة قسم خاص بعنوان "القارب" يشارك فيه القراء أنفسهم إبداعاتهم.
امتثل المنشور تمامًا لمتطلبات العصر: أعطى المحررون الأفضلية للنصوص الواقعية الاشتراكية. تم نشر قصة "مصير الطبال" لأركادي جيدار، و"قصائد عن العم ستيبا" لسيرجي ميخالكوف، و"الرجل العجوز هوتابيتش" للزار لاجين والعديد من الأعمال الأخرى لأول مرة في "بايونير". أثر هذا الاتجاه أيضًا على تصميم المنشور: لم تحتوي المجلة على رسوم توضيحية طليعية غير عادية - فقط رواد سوفيات واقعيون ومبهجون وأطفال مبتسمون من بلدان المعسكر الاشتراكي وأعضاء كومسومول الأبطال والمشاركين في الحرب الأهلية.
"مورزيلكا" (1924 - حتى الآن)
غلاف مجلة "مورزيلكا"، العدد 6، 1994. الصورة من أرشيف المكتبة الوطنية الإلكترونية للأطفال.
كان لدى "Murzilka" دائمًا الكثير من الألعاب المسلية والتعليمات السهلة حول كيفية صنع الألعاب والحرف اليدوية. كمجلة للصغار - أولئك الذين كانوا يتعلمون القراءة للتو - تم رسم "Murzilka" بسخاء من قبل أسياد العصر: فاسيلي فاتاجين، بوريس ديختريف، نيكولاي رادلوف وآخرين. وتميزت أعمالهم بتفرد أساليب مؤلفيها، فكان تصميم المجلة متنوعاً جداً. بجانب الرسوم التوضيحية الكاريكاتورية للقوافي كانت هناك صور واقعية للنباتات والحيوانات؛ وكانت الرسومات التخطيطية المرحة للمشاغبين جنبًا إلى جنب مع صور مفصلة للأطفال.
كما كانت الأعداد الأولى غنية بالنصوص الأدبية المطابقة للعصر. على سبيل المثال، في العدد الأول من Murzilka، تم نشر قصة "Vanyushka's Happiness" عن الصبي الجائع إلى الأبد وغير السعيد فانيا، الذي عملت والدته كثيرا. قرر الأطفال من دار الأيتام مساعدة فانيا: لقد استقبلوه، وعاش الصبي بسعادة.
تم تخصيص العديد من المقالات للأبطال السوفييت - الطيارين والبحارة، وغنت بعض المواد حياة سعيدةأكتوبر الذين حلموا بالنمو في أسرع وقت ممكن وأن يصبحوا شيوعيين حقيقيين.