صور قديمة لأشخاص متوفين. صورة مع جثة أو تصوير بعد الوفاة. كتاب الموتى. وواحدة من هؤلاء الأخوات لا تستريح أيضاً...
أحيانًا تنظر إلى الصور الفوتوغرافية التي تعود إلى العصر الفيكتوري، وتشعر بقشعريرة - كم هي غريبة ووحشية في كثير من الأحيان حرفياًهذه الكلمة. صور الموتى، مركبة ومثبتة لتظهر على قيد الحياة؛ تصوير الإعاقات والإصابات الجسدية؛ صور مجمعة برؤوس مقطوعة و"أشباح" تم تصويرها بتعريضات ضوئية طويلة. من يحتاج إلى هذه الصور ولماذا؟ فلننظر إلى الألبوم القديم ونحاول أن نجد شرحًا لمحتويات صفحاته.
احذر، تحتوي هذه المقالة على رسوم توضيحية مروعة.
يقف ميتا
تعتبر صور الموتى قصة شائعة جدًا ومنتشرة على نطاق واسع. يمكنك العثور على العديد من المجموعات المشابهة على الإنترنت: رجال ونساء جميلون وحسنو المظهر - وفي أغلب الأحيان - أطفال مغمضون عيونهم، نصف جالسين أو مستلقين، محاطين بأقارب أحياء. ليس من الممكن دائمًا تخمين أن الشخصية المركزية للتكوين موجودة بالفعل عالم افضل. انتشرت هذه الصور على نطاق واسع في أوروبا وأمريكا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. كانت كتب الموتى موجودة بالفعل، بل كان هناك مصورون متخصصون في التقاط صور الموتى - سواء بشكل فردي أو في دائرة أفراد الأسرة الذين ما زالوا على قيد الحياة. في أغلب الأحيان، تم تصوير الأطفال وكبار السن، ونادرا ما تم تصوير الشباب القتلى.
في هذه الصورة العائلية، الفتاة التي في أقصى اليسار ميتة.
تفسير هذا التقليد، الشائع منذ ستينيات القرن التاسع عشر وحتى أوائل العقد الأول من القرن العشرين، بسيط للغاية. في تلك الأيام، لم يكن لدى أحد تقريبًا كاميراته الخاصة؛ وكانت تقنية التصوير الفوتوغرافي بالداجيروتايب، والتصوير الفوتوغرافي بالكولوديون لاحقًا، من التقنيات المعقدة وتتطلب نهجًا احترافيًا. لم يتم التقاط أي صور خاصة تقريبًا؛ كان عمل المصور مرموقًا ومطلوبًا درجة عالية من الكفاءة، لذلك دفعت بشكل جيد للغاية.
من الصعب تصديق ذلك، لكن كلتا الفتاتين ماتا. تظهر دعامات المدرجات بوضوح خلف أقدامهم.
كان الذهاب إلى الاستوديو لالتقاط صورة عائلية أمرًا مكلفًا، ولم يتمكن سوى الأثرياء من دعوة مصور إلى منزلهم. لقد استعدوا للتصوير الفوتوغرافي مسبقًا، وقاموا بتصفيف شعرهم، وارتدوا أفضل البدلات - ولهذا السبب يبدو الأشخاص في صور القرن التاسع عشر فخورين جدًا وجميلين. لقد طرحوا بعناية فائقة. تذكر، على سبيل المثال، الصورة الشهيرة لبوتش كاسيدي (على اليمين): المجرمين المطلوبين يرتدون ملابس كاملة، ويرتدون بدلات جديدة ولاعبي البولينج، ويبدون مثل المتأنقين الحقيقيين ولا يخجلون من التقاط صور لهم. لماذا؟ نعم، لأن المصور حصل على أجر جيد، وأراد كاسيدي الذي لم يكن خاليا من الفخر أن يحصل عليه الصورة جميلةمؤسستك. قام هؤلاء الأشخاص بسرقة البنوك والقطارات بطريقة مختلفة تمامًا.
لذلك، نظرا لارتفاع أسعار الصور الفوتوغرافية وتعقيد العملية، لم يكن لدى الكثيرين ببساطة وقتا لتصويرهم خلال الحياة. كان هذا صحيحًا بشكل خاص بالنسبة للأطفال - فقد كانت وفيات الرضع في القرن التاسع عشر فظيعة وفي نفس الوقت شائعة تمامًا. وكانت الأسر كبيرة، حيث يموت في المتوسط 2-3 من كل 10 أطفال بسبب المرض في غياب المضادات الحيوية واللقاحات وغيرها من العلاجات الحديثة. ونادرا ما تم تصوير كبار السن خلال حياتهم - في أيام شبابهم لم يكن هناك تصوير، وفي شيخوختهم لم يكن لديهم وقت لذلك.
ونتيجة لذلك، أدرك الناس أنهم لا يملكون صورًا عائلية إلا بعد وفاة أحد أحبائهم. تم تعيين مصور على الفور، وتم مسح الجسد ووضعه في وضع "العيش". في كثير من الأحيان كانت هذه الصور هي الوحيدة التي تم فيها القبض على المتوفى. تم تصوير الموتى في منتصف العمر، الذين تتراوح أعمارهم بين 20 إلى 60 عامًا، بشكل أقل تكرارًا لأنه كان لديهم عادةً الوقت لالتقاط صورهم أثناء حياتهم.
هنا لا يتم رسم عيون الفتاة الميتة، ولكنها ثابتة في وضع مفتوح.
حصل المصورون على أموال جيدة من هذا النوع. كان هناك العديد من الحيل والأجهزة التي جعلت من الممكن تمرير شخص ميت على أنه شخص حي. على سبيل المثال، دعامات متخصصة (حاصلة على براءة اختراع!) لإعطاء الموتى وضعًا طبيعيًا - على الرغم من أنهم في كثير من الأحيان يتم التقاط صورة حيث يقلد المتوفى شخصًا نائمًا. تم إدخال الفواصل في العينين، وتم تدوير التلاميذ بحيث "ينظر المتوفى إلى الكاميرا". في بعض الأحيان كان من المستحيل تمامًا تخمين وجود شخص ميت في الصورة، باستثناء ربما من خلال الحامل ثلاثي الأرجل الذي بالكاد يمكن رؤيته عند قدميه.
في بعض الأحيان، تم بيع صور الموتى المشهورين كتذكارات: على سبيل المثال، في عام 1882، بعد النظر إلى جثة السارق المقتول جيسي جيمس المعروضة لأغراض التنوير، كان من الممكن شراء صورة لجثته وهو في طريقه للخروج.
بدأ هذا النوع في الانخفاض في بداية القرن العشرين، وبحلول عشرينيات القرن العشرين اختفى تمامًا. أصبحت الكاميرات الشخصية المدمجة منتشرة على نطاق واسع، وأصبح التصوير منتشرًا في كل مكان ورخيصًا، وكان من الصعب العثور على شخص لم يتم التقاطه بالعدسة من قبل. وقد تركنا مع الكثير من الصور الكابوسية كذكريات. ومع ذلك، يبدو الكثير منها أنيقًا للغاية ومثيرًا للاهتمام، حتى تدرك أن الجمال الفيكتوري الذي تم تصويره فيها قد مات.
بالإضافة إلى الحامل، يتم الكشف عن حالة الشخصية الرئيسية من خلال العيون المنتفخة المرسومة أعلى الصورة. 
من الصعب تصديق ذلك، لكن كلتا الفتاتين ماتا. تظهر دعامات المدرجات بوضوح خلف أقدامهم.
أمهات مخفيات
لم يكن لدى العديد من الأطفال صور أثناء الحياة لأنه من الصعب وضع الطفل في وضع مستقيم وإجباره على عدم الارتعاش. وكانت سرعات الغالق في تلك الأيام طويلة جدًا. إذا كان من الضروري تصوير طفل بمفرده دون أم، فقد استخدم مصورو القرن التاسع عشر خدعة بسيطة. جلست الأم على كرسي، وتم لفها بعناية، لتغطي ذراعيها ووجهها وساقيها، وكأنها قطعة أثاث. تم وضع الطفل في حضن أمه، حيث يمكنه التصرف بشكل لائق لفترة من الوقت. وفي الوقت نفسه، من وجهة نظر المصور، بدا كل شيء وكأن لا أحد في الصورة سوى الطفل.
ومع ذلك، إذا نظرت عن كثب، فإن هذه الصور تخلق شعورًا غريبًا. ومن الملاحظ أن تحت الأغطية في الظلام يجلس رجل بلا حراك. يبدو أنه على وشك القفز والتهام الطفل البريء المطمئن.
الفوتوشوب الفيكتوري
في 23 مايو 1878، قام المصور البريطاني الشاب، صامويل كاي بالبيرني، من برايتون (ساسكس، المملكة المتحدة)، بوضع إعلان في صحيفة برايتون ديلي نيوز، التي اشتهرت فيما بعد وأدت إلى ظهور نوع كامل من التلاعب بالصور. جاء فيها: "صور الروح: السيدات والسادة في الصور سوف يطيرون في الهواء برفقة الطاولات والكراسي والآلات الموسيقية! صور مقطوعة الرأس: السيدات والسادة الموجودون في الصور سيحملون رؤوسهم بأيديهم! صور الأقزام والعمالقة: إنها مضحكة حقًا!
كان هناك الكثير من المصورين في برايتون، وأراد بالبيرني، الذي افتتح استوديوًا للتصوير الفوتوغرافي، أن يبرز. واخترع طريقة للتلاعب بالصور تعتمد على الجمع بين عدة سلبيات. في الواقع، أصبح هذا رائدًا للفوتوشوب الحديث. ومن الغريب أن فكرة بالبيرني لم تكن ناجحة. ولم يكن سكان برايتون، الذين اعتادوا على التصوير الفوتوغرافي التقليدي، في عجلة من أمرهم لالتقاط صور لهم مقطوعة الرأس أو طائرة. وبعد مرور عامين، أغلق المصور الاستوديو وغادر للعمل كطبيب في الجيش.
لكن الغريب أن عمله استمر في العيش. انتشرت الصور القليلة التي التقطها بالبيرني ليس فقط من خلال الألبومات الخاصة للعملاء، ولكن أيضًا من خلال الصحف. ونتيجة لذلك، أتقن العشرات من المصورين في إنجلترا وخارجها أبسط التلاعب بالصور السلبية. أصبحت الصور بدون رأس نوعًا شائعًا من التصوير الفوتوغرافي وظلت رائجة حتى العقد الأول من القرن العشرين.
بالمناسبة، على الأرجح، لم يكن بالبيرني مخترع التكنولوجيا. هناك على الأقل "صورة مقطوعة الرأس" معروفة تم التقاطها عام 1875، قبل افتتاح الاستوديو، بواسطة سيد آخر من برايتون، وهو ويليام هنري ويلر، الذي كان يدير استوديوًا للصور في هاي ستريت. لكن ويلر لم يعلن عن "فوتوشوب" الخاص به بشكل علني مثل بالبيرني، ولم يصبح مؤسس اتجاه جديد.
بغل متفجر
أشهر صورة مقطوعة الرأس ليست لرجل، بل لبغل. علاوة على ذلك، فإن البغل ليس له رأس حقًا! التقطها المصور البريطاني تشارلز هاربر بينيت في 6 يونيو 1881، للأغراض العلمية حصريًا.
كان بينيت ابنًا لأحد صانعي القبعات في ساري، لكنه قرر في سبعينيات القرن التاسع عشر افتتاح مشروع تجاري لبيع معدات التصوير الفوتوغرافي. في عام 1878، أثناء محاولته إيجاد طريقة لتقصير سرعة الغالق، أدرك أنه لا توجد طريقة لتسريع عملية الكولوديون وأن هناك حاجة إلى تركيبة مستحلب جديدة جذريًا لإصلاح الصورة على الفور. بحلول ذلك الوقت، كان مصور آخر، الطبيب الإنجليزي ريتشارد مادوكس، قد حقق بالفعل نجاحًا في هذا المجال من خلال استبدال الكولوديون بالجيلاتين. لكنه لم يتمكن أيضًا من تحقيق معدل تثبيت كافٍ نظرًا لوجود الكثير من السائل في الجيلاتين. شرع بينيت في تحسين طريقة مادوكس وحقق النجاح بسرعة. تمكن من تقليل سرعة الغالق من بضع ثوان إلى 1/25 من الثانية.
بادئ ذي بدء، قرر بينيت إظهار التكنولوجيا للجيش، والأمريكي، وليس البريطانيين، وكان بحاجة إلى تجربة مذهلة وفعالة في نفس الوقت. اختار طريقة فريدة للعرض: ربط الديناميت على رقبة البغل، وثبت الكاميرا على حامل ثلاثي الأرجل، ثم فجر رأس الحيوان بحضور المقدم بالجيش الأمريكي هنري أبوت والعديد من الأفراد العسكريين الآخرين من قاعدة ويليتس بوينت. (نيويورك). تمكن من التقاط الصورة في الوقت الذي كانت فيه قطع الرأس متناثرة بالفعل، لكن جسد البغل كان لا يزال قائما، ولم يكن لديه وقت للسقوط. وهذا يدل على سرعة التصوير.
تم نشر وصف للتجربة ونتائج عمل بينيت في مجلة ساينتفيك أمريكان. تم تنفيذ التكنولوجيا بنجاح، وحصل بينيت على براءة اختراع وكسب المال من اختراعه. لكن الصحافة وجهت إليه جبلًا من الانتقادات بسبب القسوة على الحيوانات. ولأن والد بينيت كان صانع قبعات، فقد تلاعبت بعض الصحف بعبارة "مجنون كصانع قبعات" من أليس في بلاد العجائب.
علاج أم تعذيب؟
وانتشرت الصورة الثانية على نطاق واسع على شبكة الإنترنت. يظهر الأول فتاة ذات عمود فقري منحني، والثاني يظهر عملية الاستقامة، والثالث يظهر ضمادة مشدودة تحافظ على محاذاة العمود الفقري.
آخر الوجهات المشهورةصور من القرن التاسع عشر - أشخاص من الواضح أنهم تعرضوا للتعذيب على يد شخص ما. إنه يصفعك على ظهرك، ويصيبك بصدمة كهربائية، ويضغط على رأسك في الرذيلة. في الواقع، لا يوجد شيء مخيف على الإطلاق في معظم هذه الصور. تخيل أن الشخص الذي لم يسبق له رؤية طبيب أسنان يرى صورة تجلس فيها وفمك مفتوحًا على مصراعيه، ويتسلق هناك رجل بأدوات مخيفة. سوف يشعر بالرعب، أليس كذلك؟ لذلك، نحن، لأول مرة، نواجه تقنيات طبية منسية منذ زمن طويل وخاطئة في بعض الأحيان في القرن التاسع عشر، نشعر بالرعب، على الرغم من أنها بدت طبيعية تمامًا في ذلك الوقت.
على سبيل المثال، يتم تداول صورة على نطاق واسع على الإنترنت تظهر فيها امرأة نحيلة نصف عارية مقيدة من يديها إلى إطار غريب على شكل مخروطي. يقف رجل في منتصف العمر يرتدي ملابسه بالكامل في مكان قريب ويبدو أنه ينظر إلى ثديي المرأة. ما هذا - نادي BDSM الفيكتوري؟ بالطبع لا. هذه الصورة توضح ببساطة طريقة تصحيح الجنف التي طورها جراح العظام الأمريكي الشهير لويس سايرا.
لقد كان ثوريا حقيقيا في مجاله. باستخدام إطار مخروطي الشكل، قامت سايرا بتقويم العمود الفقري المصاب بالشلل بسبب الجنف مؤقتًا، ثم ضمدت المريض بإحكام، مما منعه من الانحناء مرة أخرى. بعد عدة أسابيع من هذه الإجراءات، تم تقويم العمود الفقري بشكل ملحوظ. الصورة مع الفتاة هي الأكثر شهرة لأن بطلتها شابة ونحيلة وكل هذا يبدو غامضًا ومثيرًا. في الواقع، صور سيرا في العمل هي عشرة سنتات. يصور معظمهم رجالًا ببطون مستديرة أو، على العكس من ذلك، ذوو بطون عظمية، مع شعر، عفوًا، بأعقاب تخرج من سراويلهم المنزلقة. بالطبع، أصبح التصوير الفوتوغرافي الجميل حقًا شائعًا.
وبالمناسبة، لم تشاهد بعد أجهزة أخرى لتصحيح الجنف، وهي شائعة في القرن التاسع عشر.
تظهر دوتشيسن ابتسامة. في الواقع، بسبب شلل الوجه، لم يكن المريض قادرًا جسديًا على الابتسام. قام Duchesne ببساطة "بتشغيل" العضلات الضرورية باستخدام النبضات الكهربائية.
قام عالم الأعصاب الفرنسي غيوم دوشين، الذي عاش في القرن التاسع عشر، بدراسة تفاعل العضلات والأعصاب مع النبضات الكهربائية. شكل عمله لاحقًا أساسًا لتخطيط كهربية العضل، وهو اختبار تشخيصي يمكنه الكشف عن تلف الأعصاب.
من بين أمور أخرى، التقط دوشين تعابير وجه المرضى عند تطبيق نبضات على عصب وجهي معين. كانت المشكلة في التصوير الفوتوغرافي في ذلك الوقت - فالتعرض الطويل لم يسمح بمثل هذا الإجراء. لكن دوشين كان محظوظًا - فقد كان تحت تصرفه صانع أحذية في منتصف العمر يعاني من شلل في الوجه (شلل بيل). بمعنى آخر، إذا استخدم دوشين تيارًا كهربائيًا لإصدار تعبير على وجه المريض، فإنه سيبقى هناك دون تغيير لعدة دقائق حتى "تتحرر" العضلة. هذا جعل من الممكن التقاط صور عالية الجودة مع التعرض الطويل.
أجرى الطبيب أكثر من 100 تجربة مع صانع الأحذية، وقام بربط الأقطاب الكهربائية بمختلف العضلات والحصول على مجموعة متنوعة من تعابير الوجه. ونشرت الدراسة المصحوبة بالصور الفوتوغرافية تحت عنوان "آلية علم الفراسة البشرية". بفضل هذا العمل، تمكن دوتشيسن من تحديد الغرض من عدد من عضلات الوجه، وتحديدًا آلية الابتسامة.
وفي الصور نفس صانع الأحذية أثناء إحدى التجارب.
صورة لفينياس غيج
كان فينياس غيج عامل سكك حديدية وخبير متفجرات أمريكي. في 13 سبتمبر 1848، كان غيج البالغ من العمر 25 عامًا يستعد لتفجير صخرة بالقرب من كافنديش أثناء وضع قسم منها. سكة حديديةبين مدينتي راثموند وبرلنغتون في ولاية فيرمونت. كان بحاجة إلى حفر حفرة في النقطة المطلوبة في الصخر، ووضع المتفجرات والصمام هناك، وضغط كل شيء باستخدام دبوس الدك وسد الحفرة بالرمل، وإطلاق جزء من الفتيل للخارج.
في اللحظة التي رفع فيها غيج الدبوس فوق الحفرة التي تم وضع المتفجرات فيها بالفعل، كان أحد العمال يصرف انتباهه. استدار Gage وقام بخفض الدبوس تلقائيًا. وتسبب الاصطدام في اشتعال البارود وانفجاره. دخل الدبوس إلى عظمة وجنة غيج تحت عينه اليسرى، واخترق جمجمته وخرج من أعلى رأسه. إذن أنت تفهم: كان قطر هذا الشيء 3.2 سم، وطوله أكثر من متر، ووزنه 6 كجم. بعد أن مر عبر الجمجمة، طار الدبوس بعيدًا، وتناثر الدم والدماغ على ارتفاع 25 مترًا وسقط في مكان قريب.
لكن غيج نجا بطريقة ما. في البداية سقط وارتعش بسبب التشنجات، ثم هدأ، وعاد إلى رشده، ووصل بمساعدة زملائه إلى الفندق الذي يقيم فيه العمال، على بعد 1.2 كيلومتر من مكان الحادث. عندما وصل الجراح إدوارد ويليامز إلى هناك بعد نصف ساعة، كان غيج المضمد على عجل يجلس على الشرفة على كرسي هزاز.
وفي غضون شهرين، عاد غيج إلى حياته النشطة، بعد أن فقد عينه اليسرى فقط على ما يبدو. لكن شخصيته تغيرت بشكل كبير - فقد ادعى أصدقاؤه وأقاربه أن "هذا لم يعد فينياس لدينا". ونتيجة الإصابة فقد 4% من قشرته الدماغية و11% من مادته البيضاء، بالإضافة إلى الروابط بين مناطق مختلفة من دماغه. لمدة 12 عامًا، تمت دراسة فينياس غيج من قبل أفضل المتخصصين. وبناء على هذه الحالة، تم تحديد عدد من الأنماط التي يكون جزء أو جزء آخر من الدماغ مسؤولا عنها. تم التقاط صورتين لـ Gage. يجلس على كليهما، مرتديًا ملابس أنيقة، ويحمل بين يديه نفس الدبوس الذي اخترق رأسه.
توفي فينياس غيج عام 1860 إثر نوبة صرع ناجمة عن إصابة قديمة. جمجمته محفوظة في متحف وارن التشريحي في جامعة هارفارد.
لا بأس، فقط استمر في التمرير
لا يمكن أن يكون هذا التعبير أكثر ملاءمة لمعظم الصور القديمة التي يحدث فيها شيء غريب. في الواقع، لا يوجد شيء غير عادي هناك - نحن لسنا معتادين على هذا الواقع، لأننا نعيش في واقع مختلف. على سبيل المثال، تبدو صور عالم الحيوان أحيانًا غريبة ووحشية بالنسبة لنا، عندما تأكل أنثى فرس النبي ذكرًا بعد التزاوج أو تحدث بعض الأعمال المكروهة الأخرى. كل صورة فيكتورية، مثل أي صورة حديثة، لها نص فرعي، قصة، تفسير، بدونه ليس من الواضح ما يحدث فيه. وعندما تتعرف عليهم، فجأة يصبح الأمر غير مخيف على الإطلاق. أو على العكس من ذلك، أكثر اضطرابا. الأمر متروك لك لتقرر.
هل تتذكرون مسلسل "الآخرون" مع نيكول كيدمان، تلك الحلقة التي نظرت فيها إلى صور الموتى؟ هذا ليس خيال المخرج على الإطلاق. إن تقليد التقاط صور ما بعد الوفاة (بعد الوفاة)، وفتح أعين الموتى في كثير من الأحيان وإجلاسهم في أوضاع مألوفة للأحياء، كان موجودًا منذ فترة طويلة. كان يعتقد أنه في التصوير الفوتوغرافي بعد وفاته ستعيش روح المتوفى الآن. نادرًا ما يتم عرض تشريح الجثة على الغرباء، لكنها موجودة، وعددها بالآلاف...
فظيع! مُطْلَقاً. لفترة طويلة، تمت إزالة الأقنعة الجصية من الموتى ورسم الصور. وبطبيعة الحال، لم يكن هذا متاحا للجميع. في عام 1839، اخترع لويس داجير نوع داجيروتايب، وهي عبارة عن صور فوتوغرافية صغيرة على الفضة المصقولة. لا يستطيع الأثرياء جدًا شراء لوحة داجيروتيب، ولكن مرة واحدة فقط، أي بعد الموت...
تطور تقليد الصور الفوتوغرافية بعد الوفاة في إنجلترا الفيكتورية، ومن هناك انتشر إلى الولايات المتحدة ودول أخرى، بما في ذلك روسيا...
يخرج أنواع مختلفةبعد الوفاة. تظهر معظم صور ما بعد الوفاة في العصر الفيكتوري أن المتوفى نائم بسلام...
وكانت صور الأطفال المتوفين ثمينة بشكل خاص بالنسبة للآباء والأمهات، لأنه نادرًا ما يتم التقاطها أو عدم التقاطها على الإطلاق خلال حياتهم. وهكذا بقي للوالدين على الأقل شيء ما...
وكان الكثير منهم جالسين ومحاطين بالألعاب حتى يبدون وكأنهم أطفال أحياء...
في كثير من الأحيان يلتقط الإخوة والأخوات مع الطفل المتوفى...
والآباء كانوا يتظاهرون في كثير من الأحيان..
يمكن عمل مطبوعات متعددة من صورة سلبية واحدة، حتى تتمكن العائلات من إرسال الصورة إلى أقارب آخرين.
واعتبرت مثل هذه الصور هدايا تذكارية وليست تذكيرات مزعجة بوفاة حديثة.
يوجد اليوم عدد كبير من المجموعات المتزايدة من صور ما بعد الوفاة من العصر الفيكتوري. يشرح توماس هاريس، أحد جامعي الأعمال الفنية في نيويورك، شغفه بهذه الطريقة. "إنها (الصور) تهدئك وتجعلك تفكر في هدية الحياة التي لا تقدر بثمن"...
واحدة من أشهر مجموعات التصوير الفوتوغرافي بعد الوفاة هي أرشيف بيرنز. في المجموع أنه يحتوي على أكثر من أربعة آلاف صورة. صور من هذا الأرشيف استخدمت في فيلم "الآخرون"..
ثم لم يخاف أحد من مثل هذه الصور، ولم يصدوا أحدا، حتى الأطفال الصغار جدا لم يكونوا خائفين ليس فقط من الصورة، ولكن أيضا من الأقارب المتوفين أنفسهم...
كانت هناك عادة تصوير المرأة المتوفاة وقص خصلة من شعرها. تم وضع هذه الصورة مع خصلة الشعر في ميدالية ووضعها على الصدر. تم التقاط الصور في المنزل الذي يرقد فيه المتوفى وفي بيت الجنازة وفي المقبرة...
في الآونة الأخيرة، أصبح من الصعب إدراك التصوير الفوتوغرافي بعد الوفاة. ويحاولون تجنب مثل هذه الصور...
في أيامنا هذه، غالبًا ما يُنظر إلى تصوير الموتى على أنه عادة فيكتورية غريبة، لكنها كانت ولا تزال ظاهرة مهمة، إن لم تكن معترف بها، في الحياة، وليس فقط في الحياة الأمريكية...
إلى جانب شواهد القبور وبطاقات الجنازة وصور الموت الأخرى، تمثل هذه الصور طريقة حاول الناس من خلالها الحفاظ على ظلالهم وذكرياتهم...
وهكذا، يلتقط الأمريكيون صورًا لأقاربهم وأصدقائهم المتوفين ويستخدمونها على الرغم من ذلك الرأي العامعن عدم ملائمة مثل هذه الصور..
لا يزال التصوير الفوتوغرافي بعد الوفاة يثير اهتمام الناس، بما في ذلك المحققين الجنائيين...
وخاصة الكثير من صور الأطفال. ويفسر ذلك، على وجه الخصوص، معدل وفيات الرضع المرتفع للغاية في تلك السنوات...
بالفعل في العشرينات والثلاثينات من القرن العشرين، بدأ العلماء في دراسة ظاهرة الصور بعد الوفاة. ثم ظهرت عبارة "التصوير هو الموت الصغير". بنقرة واحدة على الكاميرا، بدا المصور وكأنه يقتل اللحظة ويجعلها في الوقت نفسه حية إلى الأبد...
هكذا ظل الموتى على قيد الحياة إلى الأبد على البطاقات، الذين تم تصويرهم في بيئتهم المعتادة - وهم يقرؤون الصحف، في كرسيهم المفضل، مع الأصدقاء والعائلة. حتى أن أشجعهم التقطوا صوراً للموتى وهم ينظرون في المرآة. هذا شجاع! لكني لم أرى مثل هذه الصور...
شكلت سلسلة من هذه الصور كتاب الموتى. في أيام الأوبئة، تم جمع ألبومات عائلية بأكملها في هذه الكتب القاتمة. بالنسبة للأقارب، كانت هذه كلها وجوه عزيزة على القلب...
عندما حل التصوير الفوتوغرافي الرخيص محل التصوير الفوتوغرافي الرخيص، تمت دعوة المصور إلى كل حدث مهم: حفلات الزفاف، والتعميد، وشراء منزل أو سيارة، وأعياد الميلاد والأعياد. وأصبحت صورة الجثة هي النتيجة المنطقية في هذه السلسلة. لكن الشيء الرئيسي هو أنه بهذه الطريقة حاول الناس التقاط اللحظة الأخيرة لشخص عزيز عليهم...
وبالمناسبة، عندما سئل الأقارب عن هذه الصور، فإنهم يتذكرون دائما عدم وفاة المتوفى، وليس عذابه، وليس حزنهم، ولكن ما كان عليه خلال حياته. ولم نذكر إلا الخير..
غالبًا ما تظهر نتائج التشريح على شواهد القبور...
في القرى، كان التصوير دائمًا حدثًا مشابهًا من حيث الأهمية للجنازة. في كثير من الأحيان تم الجمع بين هذين الحدثين. اجتمعت القرية بأكملها لتصوير الجنازة.
واستمر تقليد تصوير الأطفال الموتى في بلادنا حتى بعد ذلك الحرب الوطنية. صور ما بعد الوفاة بدأت تختفي فقط في الستينيات..
كان لدى كل عائلة في روسيا تقريبًا مثل هذه الصور، ولكن بعد ذلك بدأ تدميرها، ومن الصعب الآن العثور عليها. لقد مزقوا وألقوا الصور مع الموتى لأنهم لم يعودوا يتذكرون هؤلاء الأشخاص، وأصبحت القيم العائلية، على سبيل المثال، ذاكرة العائلة، شيئًا من الماضي...
أصبح المظهر الخارجي للحميمية أكثر أهمية. ولهذا السبب ظهرت ظاهرة فريدة في الاتحاد السوفيتي وهي تصوير الجنازات. إذا كانوا في بلدان أخرى يقتصرون على لقطة واحدة أو اثنتين من طلقات الحداد، ففي بلدنا قاموا بتصوير الموكب بأكمله...
في الوقت الحاضر، تم استبدال صور الرجل الميت بصور للقبر. لا يزال المصورون يعملون في المقابر أثناء الجنازات. على الرغم من أن هذه العادة في طريقها إلى الانقراض تدريجيا ...
تمهيداً للأسئلة، أريد أن أقول إن هذه الصور لا تخيفني ولا تنفرني. ينظر المؤرخون إلى مثل هذه الأشياء كدليل على عصر ما. وهو أيضًا حزين جدًا ومؤثر قليلاً ...
ألا تخيفك صور العظماء بعد وفاتهم؟.. أشعر أنني أزعجتك، حسنًا في المرة القادمة سأضحكك...
لا أعطي روابط، لأن الموضوع شائع جدًا، إذا كنت ترغب في ذلك، يمكنك العثور على الكثير من النصوص والصور والفيديوهات...
مكتوب
مع اختراع داجيروتيب (سلف الكاميرا) في منتصف القرن التاسع عشر، أصبحت صور الأشخاص المتوفين بعد وفاتهم شائعة بشكل خاص. وقام أقارب وأصدقاء المتوفى باستئجار مصور لالتقاط ذكرى المتوفى وترك الصورة كتذكار. ما هذا: نزوة سيئة أم علامة صوفية؟
صور ما بعد الوفاة والغرض منها
قصة
في تلك الأيام، كانت وفيات الأطفال مشكلة كبيرة، لذلك يمكنك غالبًا رؤية طفل على قيد الحياة في صور ما بعد الوفاة. كقاعدة عامة، مات الناس ليس في المستشفيات، ولكن في المنزل. عادة ما يتم إجراء الاستعدادات للجنازة من قبل عائلة المتوفى، وليس من قبل منظمات الطقوس. في مثل هذه الأيام من الوداع تم تعيين مصور.
في العصر الفيكتوريكان هناك موقف مختلف تجاه الموت. لقد عانى الناس في ذلك الوقت من الانفصال والخسارة بشكل حاد، لكن جسد المتوفى نفسه لم يسبب الخوف والرعب. لقد كان الموت شيئاً شائعاً، حتى بين الأطفال. عادة، لم يكن لدى الرضع والأطفال الأكبر سنا الوقت للتصوير خلال حياتهم. أرسلت الحمى القرمزية الشائعة أو الأنفلونزا إلى العالم التالي كمية كبيرةأطفال. لذلك، كان التصوير الفوتوغرافي بعد وفاته وسيلة كافية تماما للحفاظ على ذاكرة الشخص.
يتطلب التعاقد مع مصور داجيروتيب جدية نقدي. عادةً ما يتم طلب هذه الخدمة من قبل العائلات الثرية. تتطلب الصورة الداجيرية غير الكاملة التحمل وعدم القدرة على الحركة لفترة طويلة من الشخص الذي تم تصويره. ولكن في حالة وجود جسد جامد وبلا حياة، تم تبسيط العملية إلى حد كبير وجلبت ربحًا كبيرًا للمصور. إذا أعرب الأقارب الأحياء عن رغبتهم في التقاط صور لهم مع المتوفى، فسوف ينتهي بهم الأمر إلى عدم وضوح الصورة، لكن الجثة تبدو واضحة تمامًا.
الخصائص
لقد كانوا يحبون إعطاء الموتى أوضاعًا غير رسمية: كما لو كانوا على قيد الحياة، لكنهم يستريحون أو نائمون. لذلك، تم وضع الأطفال ليس فقط في التوابيت، ولكن أيضًا على الأرائك وعربات الأطفال والكراسي. ألبسوه الطفل وصنعوه تصفيفة الشعر الجميلة، محاطًا بألعابهم المفضلة أو حتى حيواناتهم الأليفة. ولإبقاء الجثة في مكانها، يمكن وضعها على حجري الوالدين. 
أدى تطور التصوير الفوتوغرافي بعد وفاته إلى ظهور نوع من الفن. تم تطوير حامل ثلاثي القوائم خاص لتثبيت الجسم في الوضع المطلوب. كلما زادت مهارة المصور، كلما بدا المتوفى حيا في الصورة. استخدم المصورون أيضًا حيلًا أخرى، على سبيل المثال، قاموا برسم عيون على جفون مغلقة، وتلوين خدودهم باللون الأحمر، واقتصاص صور لشخص مستلقٍ في وضع مستقيم، مقلدًا وضعية الوقوف.
هل كان هناك أي نقطة؟
بحلول بداية القرن العشرين، بدأت شعبية الصور الفوتوغرافية بعد وفاتها في الانخفاض
الصور الفوتوغرافية بعد وفاتها هي موضوع الدراسة وممتلكات المجموعات التاريخية، لأن الصور عالية الجودة والأكثر غرابة تكلف مبالغ لا تصدق من المال.
الفن غير العادي في تلك الأيام جعلنا نعيد التفكير في الحياة والموت مرة أخرى. ومن بين الرجال العظماء الذين تم تصويرهم بعد وفاتهم فيكتور هوغو، و مصور مشهورالموتى - نادر (جاسبارد فيليكس تورناشون). 
ومن الغريب أيضًا أن التصوير الفوتوغرافي بعد الوفاة أدى إلى ظهور أسلوب بديل يتظاهر فيه الأحياء بأنه ميت. ظهرت مثل هذه الثقافة بسبب النقص المذكور أعلاه في نمط داجيروتيب. أدت استحالة التصوير الفوري والحاجة إلى التصوير لفترة طويلة إلى إنشاء صور للموتى.
عند تصوير الجثة، فإن الهدف هو التقاط:
مكانتها نسبية بيئة,
ووضعيته وحالة ملابسه،
أضرار وعلامات مختلفة على ملابس وجسم الجثة ،
علامات وجه المتوفى أو المقتول إذا كانت هويته مجهولة.
وفقا للمهام المذكورة، يتم تصوير الجثث: 1) تغطي البيئة المحيطة، 2) معزولة عن البيئة، 3) واسعة النطاق (في بعض مناطق جسد الجثة)، 4) وفقا لقواعد التصوير الفوتوغرافي لتحديد الهوية.
إذا كانت الجثة مقنعة بأي أشياء (فروع، قش، ملابس، خرق، إلخ)، فيجب عليك أولا تصويرها مع الأشياء التي تغطي الجثة، دون إزالة الجثة من تحتها. بعد ذلك، تحتاج إلى إزالة هذه الأشياء وتصوير الجثة نفسها.
يتم التقاط الصور أثناء استخراج الجثث الشكل العامالقبور قبل الحفر، تابوت في القبر، إخراج التابوت من القبر، الجثة ملقاة في التابوت (بعد إزالة غطاء التابوت)، والقبر بعد ترميمه.
أثناء استخراج الجثة، يتم تصوير الجثة بمعزل عن محيطها، ويتم تصوير الأجزاء الفردية على نطاق واسع، وفي بعض الأحيان يتم تطبيق قواعد التصوير الفوتوغرافي لتحديد الهوية (انظر أدناه).
يتم استخدام تصوير الجثة أثناء تغطية محيطها لالتقاط موقعها فيما يتعلق بالتفاصيل الفردية للمشهد. يمكن أن تكون هذه التفاصيل، على سبيل المثال، سريرًا أو جزءًا من الأرضية أو قطعة أرض في منطقة مفتوحة حيث توجد الجثة والآثار والأشياء - الأدلة المادية الموجودة بالقرب من الجثة. ويعتمد عدد الصور على طبيعة الموقف وحجم المشهد. عادة ما يتم تصوير الجثة، بما في ذلك المناطق المحيطة بها، من جانب واحد أو جانبين أو أربعة. عند تصوير جثة من أربعة جوانب، يتم وضع أوضاع الكاميرا في زوايا متقابلة لمستطيل وهمي تبدو فيه الجثة محاطة. ومن الضروري أن يكون الخط الأوسط للجثة متعامداً مع أحد جوانب المستطيل، وأن تتقاطع خطوط اتجاه المحور البصري للعدسة عند التصوير من الجوانب الأربعة في منتصف الجثة لمستطيل وهمي (الشكل 90).
يجب أن تكون المسافة بين الكاميرا والجثة بحيث يكون طول صورة الجثة في الإطار يساوي حوالي ثلث طول الإطار، مما يتيح لك التقاط الوضع المحيط بشكل كامل. يتم التحكم في ذلك باستخدام عدسة الكاميرا.
عند تصوير جثة في الثلج أو بالقرب من الماء، ينصح باستخدام مرشح أصفر أو برتقالي. يتيح لك ذلك الحصول على صورة أوضح وتحديد المسارات في الثلج بالقرب من الجثة. تم تحسين جودة الصور نظرًا لأن الفلتر يمتص أشعة الضوء البنفسجية والزرقاء والسماوية، كميات كبيرةينعكس من الماء والثلج.
تصوير الجثة معزولة عن محيطهايوفر صورة مقربة للجثة بأكملها في الصورة، مع تسجيل وضعية الجثة، وكذلك موضع وحالة الملابس عليها.
عند التصوير، من الضروري التأكد من أن صورة الجثة ضخمة وفي نفس الوقت خالية من المناطق المظلمة بشدة. يوصى بالإضاءة في اتجاهين - ناعمة ومنتشرة من الأعلى وأقوى من الجوانب. يمكن تقليل الظلال باستخدام الشاشات العاكسة.
يجب وضع صورة الجثة في الإطار بحيث يتطابق الخط الأوسط للجثة مع المحور الطولي للإطار. يجب أن يكون هناك الحد الأدنى من الفجوات بين صور الساقين ورأس الجثة وحدود إطار الصورة.
ويسمى هذا النوع من التصوير بالتصوير العمودي. للتصوير العمودي، تحتاج إلى حامل ثلاثي القوائم رأس بانورامي. تم تركيب الكاميرا بحيث تكون العدسة متجهة للأسفل. يجب أن تكون العدسة فوق منتصف الجثة. مع مساعدة عدسة واسعة الزاويةيمكن إجراء التصوير العمودي للجثة في إطار واحد. يتم التصوير باستخدام عدسة ذات زاوية صورة عادية باستخدام الطريقة التالية: تصوير بانورامي.
بالإضافة إلى التصوير العمودي، يتم تصوير الجثة من الجانب. يوصى بتصوير الجثة من جانبين متقابلين. الوضع الأكثر ملاءمة للكاميرا هو الوضع الذي يكون فيه المحور البصري للعدسة متعامدًا مع الخط الأوسط للجثة. وفي الحالات التي يتعذر فيها ذلك لظروف مكان الحادث، يتم تصوير الجثة من الساقين أو من الرأس. مع هذا الجانب من التصوير، يُنصح بتكبير الصورة إلى حجم لا يقل عن 13 × 18 سم. عند عرض صورة مكبرة، يكون التشوه المنظوري للصورة الفوتوغرافية أقل وضوحًا.
في الحالات التي يكون فيها من المرغوب فيه التقاط الجثة بأكملها في صورة واحدة أكبر مما يسمح به الإطار، وأيضًا عندما لا يسمح الحجم الصغير للغرفة بالابتعاد عن الجثة إلى هذه المسافة التي تناسب الصورة في الإطار، يتم تصوير الجثة بطريقة بانورامية.
يتم التصوير البانورامي للجثة (الرأسي والجانبي) من عدة نقاط تقع على نفس المسافة من الجثة. يتم تحريك الكاميرا على طول خط موازٍ للخط الأوسط للجثة (الشكل 92).
أرز. 91. مخطط تصوير جثة معزولة عن البيئة المحيطة
أرز. 92. مخطط التصوير البانورامي للجثة
يجب أن تكون المسافة بين عدسة الكاميرا والجثة هي نفسها بالنسبة لجميع مواضع الكاميرا. يتم قياسه باستخدام مقياس ناعم. إذا كانت الكاميرا تحتوي على محدد مدى بصري، فيمكن التأكد من وجود مسافات متساوية بين الكاميرا والجثة باستخدام محدد المدى ومقياس متر. وبعد ضبط علامة مقياس التحكم على التقسيم المطلوب، لا يتم التركيز عن طريق تحريك ذراع العدسة، بل عن طريق تقريب الكاميرا من الجثة أو الابتعاد عنها حتى تظهر الصورة في منتصف مجال رؤية محدد المدى البصري توقف عن التشعب. قد يختلف عدد أجزاء البانوراما حسب المهام وظروف التصوير. في أغلب الأحيان، تتكون الصورة البانورامية للجثة من جزأين. عند تصوير جزء واحد من جثة يتم تركيب الكاميرا بحيث يتوافق المحور البصري للعدسة مع خط يمر عبر حلمات الثدي، وعند تصوير جزء آخر يكون هناك خط يمر عبر ركبتي الساقين (شكل 92) .
وينبغي، إن أمكن، تصوير الجثث في وضعية الجلوس من أربعة جوانب.
يوصى بتصوير الجثث في وضعية التعليق مرتين - من الأمام ومن الخلف. إذا لم تنقل هاتان الصورتان بعض البيانات الأساسية، فمن المستحسن أيضًا تصوير الجثة من الجانب.
عند اكتشاف جثة مقطعة الأوصال، يجب تصوير أجزاء منها في موقع الاكتشاف بشكلها الأصلي. ثم تحتاج إلى تصوير كل جزء على حدة. بالإضافة إلى ذلك، يُنصح بتجميع جميع الأجزاء في وحدة واحدة وإزالتها<ку всего трупа, составленного из частей.
يتم تصوير الجثة المجمدة مرتين - قبل وبعد تذويبها في درجة حرارة الغرفة.
وإذا كانت الجثة متسخة بشدة بالتراب، يتم تصويرها قبل الغسل وبعده.
إذا كانت الجثة تحت طبقة من الماء، يكون التصوير الفوتوغرافي صعبًا إلى حد ما بسبب الوهج المتكون على الماء. لمنع ظهور الوهج في الصورة، يوصى باستخدام مرشح الاستقطاب عند التقاط الصور الفوتوغرافية.
يوصى بالإضاءة القوية عند تصوير الجثث المتفحمة. وبخلاف ذلك، قد تكون صورة الجثة في الصورة مظلمة للغاية وتفتقر إلى التفاصيل. يجب أن يتركز الضوء على الجثة. لتحسين وضوح الصورة، عادة ما يتم تصوير الجثث المتفحمة على خلفية فاتحة اللون. لتجنب حجاب السلبية، يتم التصوير باستخدام غطاء شمسي.
تصوير فوتوغرافي واسع النطاق لمناطق فردية من جسد الجثةتستخدم لالتقاط موقعها، وكذلك لتسجيل تلك الأجزاء من جسم الجثة وملابسها التي لها سمات مميزة (الجروح، والسحجات، والكدمات، والبقع الجثث، والأضرار التي لحقت بالملابس، وما إلى ذلك).
يتم تصوير الأضرار التي لحقت بجسم الجثة وعلامات ظواهر الجثث (بقع الجثة وعلامات التحلل) في شكلها الأصلي، دون إزالة الأوساخ والسخام والجزيئات الملتصقة المختلفة.
يجب تصوير الأضرار وعلامات الظواهر الجثثية بحيث تعطي الصورة فكرة واضحة عن موقعها وشكلها وخصائصها المميزة. يُنصح بتصويرها بمقياسين - في بعض الصور (على نطاق أصغر) من الضروري إظهار موقع الضرر وعلامات الظواهر الجثثية بشكل أساسي، وفي صور أخرى - الشكل والحجم والميزات المميزة. يجب أن يتم التصوير وفقًا لقواعد التصوير الفوتوغرافي بمقياس المليمتر (الشكل 93).
تتميز بعض الإصابات فقط بتغيرات لون الجلد، والبعض الآخر - بتغيرات اللون والحجم (الإغاثة). تم تصوير الأول تحت إضاءة منتشرة مباشرة، والثاني - تحت إضاءة مشتركة - مباشر وجانبي. تهدف الإضاءة الجانبية إلى الكشف عن تفاصيل تخفيف الأضرار.
يجب أن تكون الإضاءة المباشرة أضعف من الإضاءة الجانبية.
يجب تصوير الأضرار التي لحقت بجسم الجثة باستخدام مواد متساوية اللون أو بانكروماتية.
لتصوير الضرر ينصح باستخدامه صورة فوتوغرافية ملونة.
عند تصوير التآكل، يوصى بتوجيه الضوء الجانبي بزاوية صغيرة نحو الإصابة، حيث يسمح ذلك بنقل ارتياحه في الصورة.
إذا تم العثور على جثة عليها علامات الخنق، فمن الضروري تصوير موقع حبل المشنقة على الرقبة وأخدود الخنق (بعد إزالة حبل المشنقة). لالتقاط أخدود الاختناق بشكل أفضل، يُنصح بتوجيه الضوء الجانبي ليس على طول الأخدود، ولكن عبر الأخدود.
عند تصوير جرح مكدوم أو مقطوع أو متقطع ذو شكل مستطيل، يوصى بتوجيه الضوء الجانبي بشكل عمودي على الاتجاه الطولي للجرح. وبهذه الإضاءة تظهر الصورة شكل الضرر بشكل جيد. في صورة أخرى، من المستحسن التقاط المظهر الداخلي للجرح (علامات تلف العظام، وحالة طبقة النسيج الضام، ووجود أو عدم وجود الجسور، وما إلى ذلك). للقيام بذلك، يجب توجيه الضوء الجانبي على طول الجرح.
إذا كان هناك جرح ثقبي ناجم عن سلاح ناري، فمن المستحسن تصوير جروح الدخول والخروج. من الضروري التأكد من أن صورة فتحة المدخل تنقل بوضوح آثار عمل عوامل اللقطة (حزام الهطول، حزام المسح، الحارق، الإنهاء، جزيئات المسحوق المدمجة). يتم التعرف على هذه الآثار بشكل أفضل باستخدام الإضاءة الجانبية.
يُنصح بتصوير الأضرار التي لحقت بملابس الجثة بعد خلع ملابسها. لكي تتعرفي بشكل واضح على شكل حواف الثقب في الصورة، على الجانب الآخر من قماش الملابس، عليك وضع مادة بيضاء إذا كانت الملابس داكنة، وأسود إذا كانت الملابس فاتحة.
وتظهر الصورة إصابة بطلق ناري
تحتاج الملابس إلى التقاط آثار عوامل اللقطة. وإذا كان قماش الملابس خفيفاً فإن تصوير هذه العلامات ليس بالأمر الصعب. لتحديد علامات الطلقات النارية على الأقمشة الداكنة، يجب أن تحاول استخدام الاختلافات المحتملة في انعكاس مادة الملابس والجزيئات الملتصقة بها. وللقيام بذلك، يتم توجيه الضوء إلى المنطقة التي يتم تصويرها بزاوية قريبة من الخط المستقيم. يمكن في بعض الأحيان التعرف على المسحوق غير المحترق باستخدام الإضاءة المنزلقة المائلة القوية. وللتعرف على آثار طلقة حول الضرر الذي لحق بالملابس، يمكن استخدام التصوير الفوتوغرافي الدقيق والتصوير بالأشعة تحت الحمراء.
عند اكتشاف جثة شخص غريق، ينصح بالتقاط صورة قريبة للرغوة التي تظهر أحياناً عند فتحة الأنف والفم، والإصابات الموجودة على الجثة، ومناطق الجلد التي تم ترطيبها (متعفن). لنقل راحة الجلد بشكل أفضل في الصورة، الإضاءة المائلة ضرورية.
في حالة الوفاة بسبب قضمة الصقيع، يتم تصوير بؤر قضمة الصقيع عن قرب؛ وفي حالة الوفاة بسبب ارتفاع درجة الحرارة، يتم تصوير الحروق؛ وفي حالة الوفاة بسبب الكهرباء، يتم تصوير العلامات الكهربائية وأشكال البرق على الجلد.
وفي حالات التسمم يتم تصوير القيء وآثار السموم على الجسم وملابس الجثث.
بشكل منفصل، يجب التقاط صورة مقربة ليدي الجثة إذا كانتا مقيدين أو مثبت بهما أي أشياء (قطعة قماش، زر، خصلة شعر، إلخ)، وشم، أو خاتم على إصبع، إلخ. تم تصوير آثار الدم عن قرب على الجثة. يُنصح بتصوير آثار الدم على خلفية بلون أو بآخر باستخدام مرشحات الضوء. عند اختيار مادة فوتوغرافية ومرشح، يوصى باستخدام الجدول المستخدم عند تصوير بصمات الأصابع الدموية (انظر الصفحة 168).
أثناء تشريح الجثة بواسطة الطب الشرعي، يُنصح بالتقاط العلامات المميزة على بعض الأعضاء الداخلية. للتخلص من الوهج الذي يتشكل على الأغشية المخاطية الناعمة والرطبة للأعضاء الداخلية، يوصى بالإضاءة بمصباح كهربائي بمصباح بلوري أو بمصباح متوهج عادي محجوب بزجاج بلوري، وكذلك التصوير<с فلتر استقطاب.
يتم استخدام التصوير الفوتوغرافي لتحديد هوية الجثة لتحديد هوية الجثة مجهولة الهوية. إذا كان وجه الجثة مشوهاً بشدة، فمن الضروري ترميمه. يتم إعادة بناء وجه الجثة، بناء على تعليمات المحقق، من قبل خبير في الطب الشرعي. يجب تصوير وجه الجثة قبل وبعد الترميم. ولأغراض التعرف على الجثة تم تصويرها بالملابس التي عثر عليها فيها. وإذا لم يكن هناك ملابس، فيجب تغطية الجثة بنوع من القماش. لا ينصح بوضع ملابس شخص آخر على الجثة، لأن هذا قد يؤدي إلى تعقيد التعرف اللاحق على الجثة من الصورة. ولأغراض تحديد الهوية، تم تصوير الجثة من الجانب الأمامي والأيمن. بالإضافة إلى ذلك، يُنصح بالتقاط صور إضافية - للملف الجانبي الأيسر وثلاثة أرباع الوجه.
ويتم التخلص من الجثة بإحدى الطرق التالية:
1) يتم وضعها على الطاولة أو على الأرض ووجهها لأعلى: لإطلاق النار بشكل جانبي، يجب وضع الجثة على الطاولة، ولإطلاق النار أمامها - على الطاولة أو على الأرض؛
2) إذا لم يختف تيبس الموت، يتم وضع الجثة على الحائط ودعمها أثناء التصوير؛
3) توضع الجثة على كرسي وتربط بحبل إلى ظهر الكرسي، ويسند الرأس باليدين.
قواعد أخرى اطلاق النار تحديد الهويةالجثة - كما هو الحال عند تصوير الأحياء.
عند التحقيق في جرائم القتل والانتحار وحوادث المرور وانتهاكات السلامة وغيرها، غالبًا ما يكون الهدف الرئيسي للتحقيق هو الجثة. يعد التسجيل الفوتوغرافي لمكان الحادث في هذه الفئات من القضايا الجنائية ذا أهمية خاصة للتحقيق. كما أن تصوير مواقع الحوادث هذه، بالإضافة إلى الأنماط العامة، له سماته المميزة، حيث يتم خلال المعاينة إيلاء اهتمام خاص لدراسة كافة الظروف المرتبطة باكتشاف الجثة أو أجزائها، وتحديد الأسباب. من الموت. عند معاينة مكان الحادث باستخدام طرق ووسائل التصوير يتم تسجيل ما يلي:
مكان اكتشاف الجثة (أجزاء من الجثة)؛
الطرق الممكنة أو المثبتة لوصول المتوفى أو المجرم إلى هذا المكان، وطرق الخروج منه؛
موضع الجثة وموضع الأشياء والآثار المحيطة بها؛
- وضع الجثة وحالة المنطقة التي توجد فيها خلال فترة التفتيش.
حالة الملابس، والأضرار التي لحقت بملابس وجسم الجثة، ووضع الأشياء التي قد تشير إلى سبب الوفاة؛
آثار دماء، وإفرازات من جسم الإنسان، مرتبطة بالجرب؛
أسلحة القتل أو الوسائل التي قد تسبب الوفاة؛
الأشياء والأشياء التي تركها المجرم أو التي تخص الضحية؛
آثار الأيدي أو الأحذية أو أجزاء الجسم أو الملابس التي تركها المجرم، والتغيرات الأخرى التي تحدث في البيئة.
يعطي المسح التوجيهي فكرة عامة عن المكان الذي تم العثور فيه على الجثة وحدود المنطقة التي يتم فحصها. وفي الميدان، غالباً ما يتم العثور على الجثة أو أجزائها والأدلة المادية المتعلقة بالحدث على مسافة كبيرة من بعضها البعض. عادة ما يتم إجراء المسوحات التوجيهية في مثل هذه الحالات من مواقع مرتفعة. يتضمن الإطار معالم تسمح لك بتحديد موقع إجراء التحقيق بدقة. يجب أن يضمن اختيار اتجاهات التصوير وضوح وضع العناصر الرئيسية في مكان الحادث بالنسبة لبعضها البعض (المعالم - مؤشرات على التوجيه والصور العامة)؛ المساهمة في انعكاس الظروف الأخرى المميزة لحدث معين - الطرق الممكنة أو الثابتة المؤدية إلى مكان المتوفى أو المجرم، ومسافة المكان من المباني السكنية، والطرق، وما إلى ذلك. المكان الذي توجد فيه الجثة والآثار المادية للجريمة تم العثور عليها، لا يمكن تمييزها بسبب صغر حجمها، مخفية بطيات التضاريس، والشجيرات، وما إلى ذلك، عند التصوير باستخدام العلامات.
إذا تم اكتشاف جثة في المبنى، فقد تكون المعلومات حول ظروف الجريمة موجودة في المبنى نفسه وفي المنطقة المجاورة له. ولذلك فإن الصور التوجيهية والنظرية العامة تعكس موقع المبنى على الأرض؛ الطرق الممكنة لذلك؛ آثار الحركة (التسليم أو الإزالة) للجثة؛ بيئة داخلية؛ في النقاط الرئيسية - مكان وطريقة دخول المجرم إلى المبنى والآثار والأشياء الموجودة في المبنى وفي المبنى نفسه وفي المنطقة المجاورة له.
الوضع العام للجثةالإصلاح، والتوجيه بالنسبة لأقرب الأشياء الثابتة (شجرة، جدار، إلخ). تحدد اتجاهات إطلاق النار وعددها ملامح التضاريس وشروط مشاهدة المكان الذي تم العثور فيه على الجثة. يتم توفير الاتصال الأكثر دقة لجميع العناصر في موقع اكتشاف الجثة من خلال التصوير الفوتوغرافي على شكل صليب بزوايا قريبة من 45 درجة إلى محور الجثة. إذا لم تسمح ظروف التصوير باتباع هذه التوصيات، يتم تصوير موضع الجثة من الاتجاهات التي تتمتع بأكبر قدر من الرؤية، مما يضمن أقل قدر ممكن من التشويه لنسب الجسم. المسافة إلى الكائن تتجاوز قليلاً المسافة المطلوبة للتصوير العقدي. تعطى الأفضلية لأعلى النقاط. في الحالات التي قد تكون فيها البيانات الدقيقة عن المسافة بين المفروشات مهمة، يتم استخدام طرق التصوير الفوتوغرافي للقياس.
أَثَارجثة لقطة مقربة ثابتة، وقبل كل شيء، دون تغيير موضعها. يجب التأكيد أثناء عملية التصوير على العلامات التي تشير إلى موضع مختلف للجثة وقت الفحص. على سبيل المثال، يتم عرض علامة السحب من نقطة تشير إلى موضع البداية والنهاية للجثة في الصورة. إذا لم يكن من الممكن نقل هذه المعلومات في صورة واحدة، يتم استخدام التحريك الدائري أو الخطي. يتم تصوير الجثث المغطاة بالأرض والثلج والمغطاة بأشياء مختلفة بالشكل الذي تم اكتشافها به. بعد إزالة الأجسام الغريبة وتحريرها، يتم تسجيل موقعها وحالتها. يمكن أيضًا إجراء التصوير حيث يتم تحرير الجثة من عناصر التقنيع. يتم أيضًا تصوير الأشياء المستخدمة لإخفاء الجثة.
وضعية الجثة الكذبثابتة من ثلاثة اتجاهات: من الجانب - من جهات متقابلة، متعامدة مع محورها ومن الأعلى. يتم وضع نقاط إطلاق النار مقابل منتصف الجثة بزاوية 45 درجة على سطح الأرض (الأرض). لا ينصح بإطلاق النار من الرأس والساقين، خاصة من مسافات قريبة، لأن نسب الجسم مشوهة بشكل كبير. عند التصوير من أعلى النقاط، يتم توجيه المحور البصري للعدسة بشكل عمودي على مستوى الجثة. عندما يتم إمالة محور الكاميرا قليلاً، يتم تصحيح تشوهات المنظور عن طريق تحويل الصورة أثناء الطباعة. في الغرف الصغيرة، يتم نقل وضعية الجثة باستخدام طريقة التحريك الخطي. تتكون البانوراما من إطارين، يتم اختيار اتجاهات التصوير المقابلة لصدر وركبتي الجثة.
في بعض الأحيان يكون من الممكن إطلاق النار على نقطة واحدة فقط، على سبيل المثال، عند اكتشاف جثة في خزانة أو صندوق وما إلى ذلك. وفي هذه الحالة، يتم توفير معلومات إضافية حول وضع الجثة من خلال الصور التي تم الحصول عليها بعد استخراجها، خاصة إذا ظلت حالتها قائمة. دون تغيير. بعد إزالة الجثة، من الضروري تصوير المكان الذي كانت فيه.
وضعية الجثة الجالسةإذا أمكن، قم بالتثبيت على 3 أو 4 جوانب. على سبيل المثال، يتم تصوير جثة أمام الحائط من الأمام ومن كلا الجانبين. يتم تسهيل توضيح ظروف الحدث قيد التحقيق من خلال التصوير من أعلى نقطة، والتي يتم من خلالها عرض موقع الأشياء القريبة من الجثة.
وضعية الجثة المعلقةتم تصويرها من الأمام والخلف. يتم اختيار اتجاهات التسديد على مستوى خصره. لتكبير الخطة أو عند التصوير من مسافات قصيرة، يتم استخدام التحريك العمودي الخطي. يتم إيلاء اهتمام خاص للمكان الذي يتم فيه ربط الحبل، وموضع الحلقة على رقبة الجثة، ونوع العقدة وخصائصها. بعد إزالة الحلقة، يتم تصوير أخدود الخنق مع توضيح موقعه ومميزاته. صورة منفصلة توضح شكل وملامح ربط العقدة. يتم نقل السمات المميزة لوضعية الجثة، على سبيل المثال، ثني الساقين ولمس الأرض، أو ربط اليدين، أو المسافة إلى الأرض أو أقرب دعم، وما إلى ذلك، على نطاق أوسع من النقاط الجانبية والعلوية والسفلية.
إن يدي الجثة عندما تكون مقيدة هي موضوع مستقل للتصوير الفوتوغرافي؛ أنها تحتوي على علامات تشير إلى الدفاع عن النفس أو سبب محتمل للوفاة؛ يتم تثبيت بعض الأشياء فيها، على سبيل المثال، قطعة قماش، زر، إلخ. أولاً، يتم تسجيل حالتها وقت الفحص. ثم يتم تقويم اليدين وتصوير الضرر الموجود عليهما. يتم تصوير الأيدي التي تحتوي على أشياء ممسكة بها بطريقة تظهر هذه الأشياء في الصور. يتم أيضًا تصوير الأشياء نفسها بالتفصيل بعد إزالتها.
أجزاء من جثة ممزقةتم تصويرها في مكان اكتشافها بالشكل وفي العبوة التي وجدت فيها. أولاً، سجل حالة العبوة، ثم كل جزء على حدة. إذا كانت أجزاء الجثة تشكل كليا واحدا، فسيتم تصويرها معا.
عند التصوير، انتبه بشكل خاص إلى الشاشة حالة الملابس على الجثة وتلفها (شكلها، وملامحها، وبقعها الجثثية). يتم تحديد اتجاه التصوير والمسافة مع مراعاة نقل هذه الميزات. إذا كان هناك عدد كبير من الأضرار، فسيتم تحديد موضع كل منها بمؤشر. إذا كان وضع الجثة لا يسمح بعرض جميع السمات المميزة للملابس والإصابات، فيتم اللجوء إلى التصوير الإضافي. وهكذا يتم تصوير حالة الملابس وطبيعة الإصابات على صدر الجثة المنبطحة بعد قلبها.
يتم تصوير الأضرار التي لحقت بملابس وجسم الجثة (طلق ناري، سلاح أبيض) بدرجة تكبير كافية لعرض ملامحها. إذا كانت هناك سكاكين وأشياء أخرى متبقية في الجروح، يتم تسجيل موقعها بالنسبة إلى مناطق الجسم التي توجد فيها. بعد إزالة العنصر، يتم تصوير الضرر نفسه والعنصر.
يتم تصوير الأشياء الموجودة على الجثة أو بالقرب منها باستخدام التصوير العقدي ثم التفصيلي. وإذا لزم الأمر، بعد تثبيت الأشياء والآثار على ملابس وجسم الجثة وبجوارها، يتم تصوير سريرها، مع التركيز على الأشياء التي قد تكون لها قيمة أدلة مادية وتشير إلى سبب الوفاة.
تعلق أهمية كبيرة على عرض آثار الدم في الصور الفوتوغرافية. من خلال موقعها وشكلها، يمكن الحكم على مكان ووضعية الضحية وقت الإصابة، واتجاه الحركة بعد حدوث الجرح، والارتفاع الذي سقطت منه قطرات الدم، وما إلى ذلك. إذا كانت موجودة، فإن القريب يتم تسجيل موضع البقع والحجم والشخصية والشكل.
يتم تصوير وجه الجثة مجهولة الهوية وفق قواعد التصوير الفوتوغرافي لتحديد الهوية.
الجروح والسحجات والكدمات والبقع الجثث تتغير لونها خلال فترة زمنية قصيرة. يتم الحصول على معلومات إضافية حول خصائص هذه الأشياء باستخدام التصوير الفوتوغرافي الملون. في مكان اكتشاف الجثة، يتم استخدامه عندما يكون من الصعب وصف ظلال الألوان لجسم ما، على سبيل المثال الملابس؛ إذا كان اللون هو سمة تعريفية للكائن.